具體描述
內容簡介
中國畫的教學有自己的方式和方法，雖然這些方式和方法在今天被認為是係統和科學的教學方法麵前顯得不係統、不科學，可是，卻有其特色。在中國畫的諸多教學方法中，臨摹為其主要方法。學生除瞭臨摹老師的畫稿，還必不可少地要去臨摹一些流傳的畫譜。為瞭培養學生，曆代畫傢都刻意地繪製一些畫譜或課徒畫稿，或文或圖，不斷豐富和發展。當然，也有一些私傳的枕中秘，錶現齣瞭一些技法的神秘性。這些中國繪畫的技法圖書，影響之大莫過於《芥子園畫譜》。《芥子園畫譜》的特色是既有宏觀的係統性，又有局部的層次分析，作為初學的入門之階，它深深影響瞭一代又一代的中國畫畫傢。但是，因為印刷技術的問題，《芥子園畫譜》難以反映齣墨分五色的水墨效果，僅僅是一些指點迷津的基本骨架。時至現代，伴隨著科技的進步以及印刷業的發達和齣版業的興盛，當代的各種技法叢書浩如繁星，趙少儼的這本《墨花集》隻是滄海一粟。可是，《墨花集》卻彆有特色。首先是解析的花鳥品種眾多，幾乎囊括瞭中國花鳥畫的所有指嚮；第二，他把形態結構與作畫步驟結閤起來，實際上是抓住瞭花鳥畫創作的兩個重要方麵。形態結構是花鳥畫首先要解決的問題，雖然前賢反對作畫論形似，但是，正好像畫人一樣，與神態相關基本結構和形的準確，卻是至關重要的；第三，他用曆史上一些著名畫傢的作品作為解說的典範：如玉蘭，他選用瞭文徵明的《玉蘭》圖，並輔以簡要的解說。這種古為今用，避免瞭囿於一傢之法的單一；第四，他在“創作示範”這一部分中，既有臨摹前賢的作品，又有臨摹加創作的內容，還有獨立創作的畫麵。這幾個方麵都能從不同的角度給學畫者以啓發。學古而不泥古，我想這是這本技法叢書所反映齣來的具有本質意義的要旨。作者簡介
趙少儼，1975年齣生於山東青州，碩士研究生。先後就讀於中國美術學院，中國藝術研究院。曾齣版《趙少儼作品集》（2002年榮寶齋）、《趙少儼文人畫風》（2004年香港）等，並承擔過《美術報》“技法講座”欄目兩年創作編寫工作。現任山東東營海培藝術學校校長。目錄
一、百閤二、石榴花
三、荷花
四、慈姑
五、紅蓼
六、玉簪
七、蜀葵
八、茉莉
九、梔子
十、虞美人
十一、紫薇
十二、萱草
十三、月季
十三、薔薇
精彩書摘
一、百閤1.形態結構
百閤科，百閤屬，多年生草本植物，又稱“強仇”、“百閤蒜”、“重邁”等。百閤的莖通常有披針形、短圓狀披針形、橢圓形或條形。無柄或具短柄，全緣或邊緣有小乳頭狀突起。花大，單生、簇生或呈總狀花序，花苞葉狀，花色常鮮艷。
前言/序言
用戶評價
這本書的氣質，實在太特彆瞭。它不像市麵上那些流水綫生産的圖書，充滿著功利的目的。《墨花集（夏花捲）》更像是一位老友，在夏日的午後，靜靜地與你分享他內心的故事。他的文字裏沒有激昂的呐喊，沒有 the obvious 的說教，隻有一種平和的敘述，一種淡淡的憂傷，以及一種對生命深深的眷戀。我尤其喜歡其中關於夏夜的描寫，那種繁星點點，蟲鳴陣陣，微風拂麵的感覺，被他寫得如此真實，仿佛我都能聽到那些低語，感受到那些涼意。讀著讀著，我發現自己內心的浮躁漸漸平息，取而代之的是一種寜靜和滿足。這是一種非常難得的體驗，也是我一直以來在閱讀中所追求的。
評分《墨花集（夏花捲）》的作者，是一位真正的“文字匠人”。他的每一個遣詞造句，都經過瞭深思熟慮，都充滿瞭獨特的韻味。他對於夏日的描繪，並不是一成不變的“烈日炎炎”，而是有著豐富的層次感。他寫到烈日下的蟬鳴，寫到午後突如其來的驟雨，寫到雨後泥土的清香，寫到夜晚微涼的晚風。這些不同的場景，共同構成瞭他筆下立體的、鮮活的夏日。我最欣賞的是他文字中的“留白”。他不會把所有的事情都說得明明白白，而是留下一些空間，讓讀者去想象，去體會。這種“欲說還休”的藝術手法，讓這本書更具迴味無窮的魅力。
評分我必須強調，《墨花集（夏花捲）》給我的閱讀體驗，是一種“精神上的洗禮”。作者的文字，有一種撫慰人心的力量。在如今這個信息爆炸、節奏飛快的時代，能夠有這樣一本書，讓你慢下來，靜下來，去感受生活中的細微之處，去體味人生的況味，實屬不易。他對於“美”的定義，也超齣瞭我們日常的認知。他不追求刻意的雕琢，而是注重天然的、未經修飾的美。就像夏日裏路邊不知名的小野花，雖然不那麼引人注目，卻自有它的芬芳和生命力。讀這本書，讓我學會瞭欣賞那些“不那麼耀眼”的美，也讓我更加理解瞭生命的本真。
評分從《墨花集（夏花捲）》的字裏行間，我讀齣瞭一種超越季節的思考。雖然名為“夏花捲”，但書中滲透的情感，卻是貫穿人生的。作者在描繪夏日的熱烈時，也隱約流露齣對時光易逝的感慨；在描繪生命的繁盛時，也暗示著對終將到來的凋零的預感。這種前後呼應，這種在美好中蘊含的淡淡的憂傷，讓整本書的意境更加深遠。我特彆欣賞他處理時間的方式，不是綫性的流逝，而是螺鏇式的重疊，過去的記憶與當下的感受交織在一起，形成一種獨特的時空感。讀這本書，就像是在一個夏日的午後，迴憶起過去的每一個夏天，每一個夏天又都帶著當下的溫度。
評分我想用“意境悠遠”來形容《墨花集（夏花捲）》。它的文字，不僅僅是記錄，更是一種情感的投射，一種靈魂的低語。作者似乎將自己融入瞭夏日的風物之中，他寫花，仿佛就是花在訴說；他寫草，仿佛就是草在低吟。這種“物我閤一”的境界，讓整本書充滿瞭生命力，也充滿瞭感染力。我尤其喜歡其中那些看似平淡，實則飽含深情的段落。比如，寫到夕陽下的麥田，那種金色的光芒，那種隨風搖曳的麥穗，那種遠方若隱若現的炊煙，都在他的筆下，化成瞭一幅幅動人的畫麵，勾起瞭我心中無數關於故鄉、關於童年的迴憶。
評分我得說，《墨花集（夏花捲）》給我帶來的衝擊是前所未有的。我本以為這會是一本純粹描寫夏日風物的集子，結果卻發現，它遠遠超齣瞭我的想象。夏花在這裏，成瞭載體，承載著作者復雜而深邃的情感。那些關於青春的萌動，關於失去的遺憾，關於生命短暫的美麗，都被巧妙地融入瞭對花草樹木的描繪之中。有一段關於荷花的文字，我反復讀瞭不下十遍。它寫的不止是荷花的齣水芙蓉，更是寫瞭它在風雨中的堅韌，寫瞭它淤泥而不染的品格，甚至寫瞭它在枯萎凋零時，那種不動聲色的壯美。這種將自然意象與人生哲理融會貫通的手法，讓我驚嘆不已。我感覺自己不再僅僅是閱讀，而是在與作者進行一場靈魂的對話，在字裏行間，我看到瞭自己曾經的影子，看到瞭那些被遺忘的，卻又無比珍貴的迴憶。
評分這本書的結構，也是讓我十分著迷的地方。它並沒有一個清晰的敘事綫索，而是像一串散落的珍珠，每一顆都閃耀著獨特的光芒。然而，正是這種看似鬆散的結構，反而讓讀者可以自由地在其中徜徉，隨心所欲地選擇閱讀的路徑。我喜歡這種“無為而治”的安排，它給瞭讀者最大的自由度，也讓每一位讀者都能從中找到屬於自己的“夏日故事”。我甚至覺得，這本書更像是一本可以隨身攜帶的“夏日情緒筆記本”，你可以隨時翻開，與其中某個片段産生共鳴，獲得慰藉。
評分翻開《墨花集（夏花捲）》，就如同推開瞭一扇通往夏日深處的大門。撲麵而來的是那種獨屬於夏天的熱烈、濃烈，卻又帶著一絲絲莫名的憂鬱。書中描寫的景物，不是簡單的大片綠葉、熾熱陽光，而是將這些元素拆解、重塑，用最精妙的筆觸勾勒齣它們的靈魂。我尤其喜歡其中對蜻蜓的描寫，那種翼翅在陽光下閃爍的微光，那種在水麵輕盈掠過的姿態，仿佛都能透過紙張感受到它的靈動。作者對於細節的捕捉，簡直到瞭令人發指的地步。比如，他寫到一朵盛放的梔子花，不僅僅是它的潔白無瑕，更是它在夜風中散發齣的那種濃鬱到近乎醉人的香氣，以及香氣背後隱藏著的，似乎是某種難以言說的思念。這種細膩的觀察，讓文字擁有瞭觸感和溫度，讓讀者能夠完全沉浸其中，仿佛自己也置身於那片夏花盛開的土地。
評分每次閱讀《墨花集（夏花捲）》，都能發現新的驚喜。這次我注意到的是它在語言上的獨特韻味。作者似乎並沒有刻意去追求華麗的辭藻，但每一個字，每一個詞，都仿佛經過瞭韆錘百煉，充滿瞭生命力。他用一種極其剋製卻又極其有力的方式，描繪齣瞭夏日裏最細微的變化。我記得有一段寫到雨後初霽的景象，那種空氣中彌漫的濕潤氣息，那種被洗刷過的葉片上晶瑩的水珠，那種泥土散發齣的清冽味道，都被他描繪得淋灕盡緻。他不是簡單地堆砌形容詞，而是通過對聲音、氣味、觸感的細緻描繪，讓讀者身臨其境。這種“潤物細無聲”的描寫功力，讓我覺得，這本《墨花集（夏花捲）》不僅僅是一本書，更是一幅幅精緻的工筆畫，一首首意境深遠的古詩。
評分我必須承認，《墨花集（夏花捲）》的作者，絕對是一位對自然有著極緻熱愛的人。他對夏日裏各種植物的觀察，細緻入微，甚至達到瞭有些癡迷的程度。他寫到野草，不是簡單地將其視為雜物，而是看到瞭它們在陽光下的頑強生命力，看到瞭它們在風中的搖曳姿態。他寫到盛放的野花，不是為瞭點綴篇幅，而是看到瞭它們短暫而絢爛的生命，看到瞭它們在無人問津時的美麗。這種對微小事物的關注，體現瞭一種深刻的哲學觀。他讓我明白，生命的美麗，並不在於宏大，而在於每一個細微之處的精彩。我感覺自己通過這本書，重新審視瞭身邊那些被忽略的美好，也學會瞭更加珍視當下。
評分書非常不錯，值得推薦！！
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評分看上去一般般啦，畫頁不夠精緻
評分給寶寶買的六一禮物，遲到的禮物
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評分此書不錯. 張繼，就職於中國人民革命軍事博物館。現為中國書法傢協會理事、中國書法傢協會隸書專業委員會副主任、中國軍事博物館書畫研究院副院長、東方印社社長、中華詩詞學會會員等。書法篆刻作品曾入選全國一係列大型書法展、篆刻展。相繼擔任全國第八屆、第九屆、第十屆書法篆刻展、中國書法蘭亭奬及其它全國書法篆刻展覽評委。在央視書畫頻道錄製五十餘集張繼隸書係列講座，多次應邀到清華大學、北京師範大學、人民大學、首都師範大學、中國篆刻院等院校講學。齣版書法專著多種。時有美術作品及詩聯作品發錶。分彆在中國美術館及河南、廣東、新疆、河北等地舉辦個人書法篆刻作品展。作品被中南海、中國美術館、故宮博物院及多傢博物館、陳列館等收藏。 不知為何，書法變成瞭我生命中的至愛。少年時代，當我還不懂得何為書法之時，就已受鄉間藝人影響，對寫寫畫畫情有獨鍾。據母親講，凡我所到之處大都留有筆跡，是否似當今一些景點“到此一遊”之類，已不能記得。不過印象頗深的是讀小學時內心總害怕某一天拼音字母會取代漢字，到那時書法恐怕就沒有瞭地位，真乃杞人憂天也。十三歲那年，我在村頭舉辦瞭平生第一次個人書畫展，此舉可謂轟動鄉裏。之後對書畫的鍾愛便一發不可收，以至於常常影響學校的功課。但對於書法，其實當時尚未入門道。不過那種自發、執著、那種純粹至今仍不斷地感動著自己。 張繼待真正潛心於書學的係統研習時我纔發現，書法藝術是那麼奇異與深奧。不同點畫、不同構成、不同體勢、不同墨彩，其變化無窮，內涵無盡。奇與正、方與圓、收與放、疏與密、剛與柔、實與虛，其意境無限，美妙無比。她使人傾心，使人癡迷，使人陶醉，甚至使人為之癲狂。但我深知，必須有深厚的傳統功力作基礎，必須有新異的創作理念作主導，必須有純熟的錶現技法作手段，必須有堅實的文化底蘊作保障，還必須有綜閤的藝術修養作滋補，精品纔可能與你結緣。當然這首先需要你毅然摒棄陳腐觀念，堅決擺脫功利色彩，還要甘願與寂寞為伍，甘願與勤奮為伴，甘願與謙虛為朋，甘願與頑強為友。 因為書法，我常常通宵達旦。在夜闌人靜之時，市井之喧囂、工作之重負，雜務之繁多、塵世之凡俗，均可得以暫時解脫。值此真正屬於我的有限時段內，一捲古本，令我盡情地研讀，一管柔毫，令我盡情地揮灑，繼而深沉地自我欣賞，無情地自我剖析，因為書法，我常常囊中羞澀。就學期間，多次因擁有瞭好幾本好書而經濟拮據，亦曾因遠行求藝而生活窘迫。還有一件趣事令我哭笑不得。多年前我於鬧市盛邀邂逅的幾位鄉友到餐館一聚，酒足飯飽之後方想起此前已傾囊購買瞭精美的書帖。那等尷尬，自不待言。好在友善，不疑我誠，反倒請我；因為書法，我不得不重新理解何為“忠孝不能兩全”。記不清有多少次，對父母的探視計劃因忙於書事而屢屢拖延，探視機會因惜於時間而忍痛放棄。孝敬老人力不從心，照顧妻兒無可奈何，料理傢事紙上談兵，然幸得親人理解；因為書法，對理應頻繁交往之朋友同道無奈或無意間多有失禮或得罪，雖此實非齣自本意，然失禮終歸失禮；因為書法，我也辦過拙事，齣過洋相。平日於書房埋頭用功之時對傢人所言它事所問非所答已非偶然。更令我不能忘卻的是十年前一個鼕日的深夜，正值創作高潮，恍惚中竟將畫氈與硯颱隨宣紙一同拉齣桌麵。熟睡在桌邊床上的小兒頓時成瞭一個墨人，被褥衣物盡黑，妻兒驚醒後不知所然。我方如夢初醒，靈感頓失，情緻全無，苦不堪言；因為書法，我常常對憂愁、對辛勞、對煩惱、對痛苦反應遲鈍。在鬱悶之時，於辛酸之際，一旦移情於書，一切懊惱與不悅、浮躁與誘惑、疲憊與倦怠全不見瞭蹤跡。可以如此講，為瞭書法，我願曆經風霜，遍嘗苦辣，無怨無悔！ 書法，我的至愛！您是那麼神秘，那麼高古，那麼豐厚，那麼偉大！是您給瞭我知識，給瞭我力量，給瞭我情操，給瞭我胸懷，也給瞭我許多榮譽。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其過程，我亦足矣！我常常為自己的人生有這一真摯情結而感到幸運，為自己能成為書法的忠實信徒而感到自豪，更為四十歲後尚能被特招入伍並專業從事書法藝術創作而倍感欣慰！ 我幸福，因為我擁有至愛！ 我堅韌，為瞭我永遠的至愛！
評分還不錯
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