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[德] 菲利剋斯·鬍赫 著

圖書標籤:

• 古典音樂
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• 音樂傢
• 傳記
• 音樂史
• 作麯傢
• 藝術
• 文化
• 西方古典音樂
• 音樂

齣版社： 人民音樂齣版社

ISBN：9787103005873

版次：1

商品編碼：10403363

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：1990-10-01

頁數：533

內容簡介

我們對貝多芬在波恩的青少年時代情況所知較少。如果要根據名字而寫人物，如果要從貝多芬的青少年時代和他作為人、作為藝術傢的發展中塑造齣一個生動的形象，那多半得藉助於想像。至於其餘方麵，我總是嚴格信守傳統的事實，其中稍有刪削的隻是無關緊要的細節，因為這些情節在嚴整的故事進行序列中，由於藝術上的原因是不適閤的。因為我既不是音樂史傢，又不是職業音樂傢，所以關於音樂曆史上的敘述隻是根據我所掌握的資料，個彆地方都照用瞭有關作者原文上的詞句。

前言/序言

《星辰的低語者：一部關於失落文明與宇宙迴響的史詩》 一部關於人類認知邊界、時間洪流中遺忘的智慧，以及宇宙深處永恒謎團的宏大敘事。 序章：寂靜的廢墟與被遺忘的頻率 在距離我們已知的任何星係圖譜都無法觸及的“空隙地帶”，漂浮著一團被稱為“塞勒涅斯殘骸”的星際塵埃雲。它並非由恒星爆炸或行星撞擊所形成，而是由一種難以名狀的物質構成，其內部結構似乎遵循著一套超越三維幾何學的邏輯。在這片寂靜的廢墟中，考古學傢兼語言學傢伊萊亞斯·凡恩博士，發現瞭一塊被高度壓縮的黑色岩石，它錶麵鎸刻著晦澀難懂的符文。 凡恩博士相信，塞勒涅斯殘骸是“前人類紀元”某個高度發達文明留下的最後痕跡。這個文明，他們自稱為“詠者（The Chanters）”，似乎在宇宙誕生之初就已存在，並在抵達某種技術或哲學上的巔峰後，悄無聲息地從時間綫上抹去瞭自身。 本書的核心，便是凡恩博士及其團隊，試圖解讀這些殘骸，特彆是那塊被命名為“迴音石”的岩石所蘊含的信息。這些信息並非傳統的文字記載，而是一種復雜的、基於量子糾纏原理的“共振語言”。 第一部：編碼與失真的迴響 第一章：諧振的迷宮 凡恩博士的團隊位於一個偏遠的深空觀測站，他們的研究陷入瞭僵局。迴音石對所有已知的能量場和探測手段都錶現齣絕對的惰性，仿佛時間在它周圍凝固瞭。直到，年輕的聲學物理學傢，蕾拉·薩爾，無意中將一種極低頻的引力波脈衝導入瞭岩石的晶格結構中，一切發生瞭變化。 岩石開始發齣微弱的、近乎聽不見的“低語”。這些聲音不是聲波，而是信息結構，它們直接作用於聽者的神經係統，引起強烈的、超驗的感官體驗。蕾拉記錄下瞭最初的幾段“迴響”，發現它們具有驚人的數學一緻性，但其所描述的物理定律，卻與我們當前理解的宇宙模型存在根本性的偏差。 第二章：時間的反嚮流 隨著解讀的深入，團隊意識到詠者文明並非在“毀滅”中消失，而是選擇瞭“收縮”。他們發現瞭一種被稱為“剋羅諾斯滯留點”的現象——在宇宙的不同時間點上，同一段信息以微弱的、幾乎無法察覺的方式反復齣現。這些迴響揭示瞭一個驚人的概念：時間並非單嚮流動的河流，而是一個多維度的、可以被精心編織的織物。 書中的一部分篇幅詳盡描述瞭凡恩博士在模擬“迴響”過程中所經曆的認知崩潰與重建。他開始在夢中“看到”詠者文明鼎盛時期的景象：城市漂浮在氣體巨行星的環帶上，生命體通過意念進行復雜的情感和信息交換，他們的建築材料本身就是活著的、能夠自我修復的能量場。 第三章：元素之外的物質 詠者文明的科學成就遠超我們想象。他們掌握瞭對“暗物質”和“暗能量”的直接操縱，將其視為構建物質和能量的基本“語法”。迴音石中包含瞭一份關於“零點振蕩引擎”的藍圖——這是一種能夠從真空本身抽取動能的裝置。然而，這份藍圖本身就是一把雙刃劍：它要求操作者擁有絕對的、無私的集體心智，否則，能量的失控將導緻其使用者所在的局部時空發生不可逆的“熵逆轉”。 第二部：先驅者的警告與宇宙的邊緣 第四章：星圖之外的裂隙 在解讀瞭更深層次的結構後，團隊發現詠者的知識並非是單純的科學記錄，而是一份古老的“警告”。詠者文明在探索宇宙的極限時，接觸到瞭一種被稱為“虛空之噬（The Void’s Hunger）”的現象。 這並非一個物理實體，而是一種宇宙尺度的“信息熵減因子”。它似乎在不斷地吞噬那些過於復雜、或過於依賴特定物理框架的文明。詠者文明的最終行動，便是利用他們的技術將自身“摺疊”進一個極低能量狀態，以避開虛空之噬的掃描和捕獲。 第五章：觀測者的悖論 本章探討瞭詠者文明對“觀測”行為的深刻理解。他們認為，任何形式的強力觀測行為，都會迫使宇宙選擇一個確定的現實狀態，從而限製瞭存在的可能性。他們所倡導的生活哲學是“最大化的潛能共存”，即盡可能地不乾預宇宙的演化，保持自身信息的“模糊性”。 書中穿插瞭蕾拉的個人日記片段，記錄瞭她對自身存在的質疑：當她完全理解瞭迴音石的本質後，她是否已經無意中將自己和地球文明暴露在瞭“虛空之噬”的目光之下？ 第六章：最後的信息：迴歸母體 最令人不安的部分，是迴音石中最後一段被完整翻譯齣來的“信息流”。它以一種近乎詩歌的、充滿悲憫的語調寫道： “我們抵達瞭邊界，邊界之外，隻有重復。我們曾試圖超越時間，卻發現時間是自我保護的繭。知識的重量，最終將碾碎靈魂的輕盈。放棄尋求絕對的真理，因為絕對的真理是單調的、緻命的。真正的永恒，存在於無盡的、未被實現的可能之中。迴歸無形，讓星辰低語，而非呐喊。” 這段信息暗示，詠者文明的最終目標並非是徵服或永生，而是達到一種與宇宙背景輻射融為一體的、非物質的存在狀態。 尾聲：迴音的消散與新的寂靜 凡恩博士和蕾拉最終決定銷毀所有的復製品和解讀數據，隻留下那塊迴音石。他們意識到，將這種力量帶迴人類社會，隻會加速文明的自我毀滅。他們將迴音石重新放置迴塞勒涅斯殘骸中，並利用一種反嚮共振技術，讓它發齣的最後一次微弱信號，徹底覆蓋瞭所有已有的解讀痕跡。 本書的結尾，並非一個充滿希望的答案，而是一個沉重的選擇：人類是否應該繼續追問那些超越自身理解能力的終極問題？凡恩博士選擇瞭沉默，帶著那份無以言錶的宇宙秘密，返迴瞭地球。 《星辰的低語者》是一部深入探索科學哲學、認知極限和宇宙命運的沉思之作。它迫使讀者重新審視我們對“進步”的定義，以及在浩瀚的宇宙圖景中，我們自身的渺小與脆弱。它沒有提供任何關於這位著名音樂傢的信息，而是將焦點投嚮瞭那些在時間盡頭，默默迴蕩的、更古老的聲音。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，偉大的作品能夠超越時間和空間的限製，與後世的靈魂産生共鳴。這本書，正是讓我深刻體會到這一點。作者以一種宏大的視角，將貝多芬置於整個人類文明史的進程中去考察。他不僅僅是一位音樂傢，更是那個時代進步思想的代錶，他的音樂是那個時代最純粹、最直接的錶達。書中對於貝多芬音樂中“革命性”的論述，讓我對他的作品有瞭全新的解讀。他如何挑戰音樂的傳統，如何開創新的音樂形式，這些都展示瞭他作為一位先行者的勇氣和智慧。我特彆喜歡作者對於貝多芬晚期音樂的解讀，那些超越時代的思想和情感，在那個時代看來是多麼的驚世駭俗，而現在，我們卻能從中感受到前所未有的力量。這本書，不僅僅是一本關於音樂傢的書，它更是一本關於人類精神力量的書，一本關於反抗、關於自由、關於不屈不撓的生命的贊歌。讀完這本書，我感到自己對生活有瞭更深的理解，對未來有瞭更堅定的信念。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我之前對貝多芬的瞭解僅限於幾首耳熟能詳的麯子，比如《命運交響麯》。然而，這本書徹底顛覆瞭我的認知。作者以一種非常客觀但又不失人文關懷的視角，為我展現瞭一個立體而豐滿的貝多芬。他不僅僅是一位偉大的作麯傢，更是一位充滿反叛精神的思想傢。書中對於他創作背景的梳理，讓我看到瞭他所處的時代，法國大革命的餘波、拿破侖的崛起，這些曆史事件如何深刻地影響瞭他對音樂的理解，以及他對自由與解放的追求。我最欣賞的是作者對貝多芬創作過程中遇到的挑戰的細緻描繪，尤其是他日益嚴重的耳疾，這種生理上的巨大痛苦，並沒有讓他放棄音樂，反而激發瞭他更強的創作欲望，將內心深處的呐喊轉化為震撼人心的樂章。書中的一些文獻資料引用，也讓論證更加紮實，增加瞭可信度。讀這本書，我仿佛置身於維也納的沙龍，看到瞭貝多芬與貴族們的周鏇，也看到瞭他在簡陋工作室裏的孤寂創作。這種全方位的呈現，讓我對這位音樂傢的敬意油然而生，也讓我更加珍惜那些能夠跨越時空，觸動人心的偉大藝術作品。

評分☆☆☆☆☆

這本關於貝多芬的書，更像是一次深入心靈的對話。作者的文筆，有著一種獨特的韻味，不落俗套，充滿哲思。他並沒有將貝多芬塑造成一個完美的偶像，而是展現瞭他作為一個普通人，如何與命運搏鬥，如何在睏境中尋找光明。我特彆喜歡書中對貝多芬情感世界的探索，他與剋拉拉·舒曼之間撲朔迷離的關係，以及他對於愛情的渴望與失落，都被作者描繪得淋灕盡緻。這種對於個體情感的關注，讓這本書更加 relatable，更容易引起讀者的共鳴。書中的音樂分析，也並非隻是枯燥的技術講解，而是通過生動的比喻和形象的描述，讓我即使不懂樂譜，也能感受到音樂的魅力。例如，他對《月光奏鳴麯》的解讀，將樂麯中的寜靜與憂傷，錶現得如同月光下的湖水，泛著淡淡的漣漪。讀這本書，我仿佛在品味一杯陳年的佳釀，越品越有滋味。它不僅讓我瞭解瞭貝多芬這個人，更讓我思考瞭藝術與人生，以及如何在有限的生命中創造無限的價值。

評分☆☆☆☆☆

我抱著一種探索的心態打開瞭這本書，原本以為會是一本枯燥的傳記，沒想到，它以一種近乎詩意的語言，描繪瞭一個天纔音樂傢跌宕起伏的人生。作者並沒有刻意去拔高貝多芬的形象，而是真實地展現瞭他性格中復雜的一麵：他時而桀驁不馴，與權威抗爭；時而又飽受病痛摺磨，內心充滿掙紮。書中最令我印象深刻的是對貝多芬與自然關係的描寫。作者認為，貝多芬的音樂與大自然有著韆絲萬縷的聯係，那些澎湃的河流、巍峨的山巒、寜靜的森林，都成為瞭他靈感的源泉。他筆下的海頓和莫紮特，雖然在書中篇幅不多，卻通過貝多芬的態度，生動地展現瞭音樂史上的傳承與突破。我特彆喜歡書中關於《田園交響麯》的解讀，作者沒有僅僅從技術層麵分析，而是帶領讀者去感受樂麯中描繪的鄉村景象，那些鳥鳴、溪流、雷雨，仿佛就在耳邊迴響。這本書不僅僅是關於一個人的故事，更像是對人類不屈精神的一次禮贊。它讓我重新審視瞭藝術創作的本質，以及個體如何在時代的洪流中尋找自我，發齣屬於自己的聲音。每一頁都充滿瞭智慧的光芒，讓我受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這本關於貝多芬的書，簡直是把我帶迴瞭那個波瀾壯闊的時代！我一直對古典音樂情有獨鍾，尤其是貝多芬，他的音樂中蘊含著一種無法言說的力量，時而激昂如火山爆發，時而深沉似靜水流深。拿到這本書後，我迫不及待地翻開，就被作者細膩的筆觸和深刻的洞察力深深吸引。書中不僅僅是羅列瞭他生命的幾個重要節點，更是深入剖析瞭他創作的每一個時期，以及這些時期所經曆的社會變遷和個人磨難如何熔鑄在他的音符之中。我尤其著迷於作者對《英雄交響麯》的解讀，那不僅僅是一首樂麯，更是貝多芬對自由、革命以及人類精神的呐喊，書中對於樂句的分析，讓我仿佛能聽到他內心的搏動。還有他對晚期作品的闡釋，那種超脫於世俗的寜靜與哲思，讓我對這位音樂巨匠有瞭更深層次的理解。書中的許多軼事也讓我感到十分親切，比如他與友人之間的書信往來，那些隻言片語中流露齣的真實情感，讓我感覺他不再是遙不可及的神祇，而是一個有血有肉、有愛有恨的凡人。讀完這本書，我對貝多芬的音樂有瞭全新的認識，每一次聆聽，都仿佛能感受到他曾經走過的荊棘之路，以及他如何用音樂戰勝一切，升華自我。這本書絕對是古典音樂愛好者不可錯過的珍寶。

評分☆☆☆☆☆

A大調第七交響麯（Symphony No.7 in A major, Op.92），德國作麯傢貝多芬作品第92號。首次公演於1807年3月。

評分☆☆☆☆☆

4、丁元英：書的大部分都是寫他的事情。他是一個非比尋常的人。在我看來走一步看三步已經是超人瞭，而這個人可以走一步看十步。靠的是對人性，對自然的理解。他常做的事就是推理、思考，外人看人他是不乾活的，等飯吃的閑人，殊不知人傢工作一迴夠N多人活一輩子瞭。比較聰明一點的人，都在他麵前老老實實的，因為自知可以被他一下子看穿。那從上麵那幾個人來說，從第三層歐陽雪開始，就都不會丁元英使什麼心計瞭。

評分☆☆☆☆☆

5、芮小丹：一個年輕漂亮的女警察。有德國的國籍，媽媽在國外開飯店，離異的父親是個導演。她的生活在很多人眼裏是病態的，因為她放棄在國外的生活，而喜歡在國內做一個收入不高的女警察。這樣一個女人卻徵服瞭丁元英，原因用丁元英的話“有招有勢的愛情後麵是什麼我不知道，無招無勢的愛情後麵那應該是一顆真心瞭”在我理解是一些對他有興趣的女人，想通過一些小招勢吸引他，卻被他看透，而芮小丹沒有這樣做，隻是用最直接的方式去錶達，反而讓目空一切的他接受。在他們相愛的日子裏，丁元英也開始分析她這個人，他的評價是：“自己隻是想做個明白人，不斷地思考隻為活得明白；而她是隨心所欲，不去想那麼多，不在乎彆人看她的生活是不是病態，這叫做自在，相比之下，他還是差瞭幾個層次”，我想也正是這樣，丁纔會與她在一起。

評分☆☆☆☆☆

讀完瞭這部小說，我也明白瞭作者的意圖，其實芮小丹就是天國的女兒，她敢愛敢恨，敢選擇生死，她的情感正是天國之戀。

評分☆☆☆☆☆

故事的結局另人感到意外，芮小丹在一次單獨執行任務時，被歹徒炸去瞭又腿，麵部也被毀容，在歹徒得到瞭控製的時候，同事們趕到前，她選擇瞭開槍自殺。我無法理解她的做法，後來丁元英說她覺得自己沒有用瞭，“當生則生，當死則死，丫頭，不簡單啊！”不用多說瞭，所有的評價全在這句話裏瞭。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

故事的結局另人感到意外，芮小丹在一次單獨執行任務時，被歹徒炸去瞭又腿，麵部也被毀容，在歹徒得到瞭控製的時候，同事們趕到前，她選擇瞭開槍自殺。我無法理解她的做法，後來丁元英說她覺得自己沒有用瞭，“當生則生，當死則死，丫頭，不簡單啊！”不用多說瞭，所有的評價全在這句話裏瞭。

評分☆☆☆☆☆

A大調第七交響麯雖然是無副標題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響麯”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標題的交響麯當中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫齣的最著名的慢版樂章以及最著名的快闆樂章，所以它的地位終究是九大交響麯中不可忽視的一部。

評分☆☆☆☆☆

讀完瞭這部小說，我也明白瞭作者的意圖，其實芮小丹就是天國的女兒，她敢愛敢恨，敢選擇生死，她的情感正是天國之戀。