具体描述
内容简介
《中国历代法书名碑原版放大折页之30：蔡襄墨迹》选取的十四札尺牍，时间大多在1051年至1063年之间，处于蔡襄中晚期，且书体多样，在一定程度上代表了其整体风格。《连日山中帖》书写年代不详，结体端正又不乏轻灵，用笔多扭转细入，字距比较紧密，与蔡襄晚年传世作品风格拉得较大，似乎是早年所作。
前言/序言
用户评价
说实话，刚拿到手时，我还有点担心它是否会因为追求“放大”而显得有些笨重或难以上手。但实际使用后发现，这种担心完全是多余的。尽管内容详实，版面宽阔，但整体的处理却非常人性化。翻页的顺畅度、折页的牢固性，都显示出高标准的制作工艺。它成功地将“学术性”的深度与“收藏性”的愉悦完美地结合了起来。对于那些追求极致的鉴赏家和实用的学习者来说，这套书提供了一个无与伦比的体验——既能享受纯粹的视觉盛宴，又能进行扎实的专业研究。它无疑是近年来书法出版物中，难得一见的精品，体现了对传统艺术最真诚的致敬与推广。
评分这本书的装帧设计简直可以用“匠心独运”来形容。纸张的选择非常讲究，那种略带粗糙却又不失细腻的质感，完美地模拟了古代宣纸的书写感受。更别提那引人注目的折页设计，极大地拓宽了阅读的视野。要知道，很多古代碑帖和手稿的尺寸本身就极具气势，普通的装订方式根本无法完全展现其恢弘。通过这种放大和折页的处理，观者可以无障碍地将整幅作品尽收眼底，那种扑面而来的视觉冲击力是普通影印本无法比拟的。这种对“原版”形态的极致追求，体现了出版者对艺术原作的最高敬意。每次展开那一页时，都有一种豁然开朗的体验，仿佛空间被瞬间拉伸，让人得以沉浸在作品的宏大叙事之中。
评分这部书法作品集实在令人赞叹。每一次翻开它，都仿佛能感受到纸张上流淌出的历史气息和笔墨的温度。那些跨越千年的痕迹，不仅仅是文字的堆砌，更是一种精神的传承。尤其是那些墨迹的细节处理，放大之后更能体会到书写者当时的心境和笔锋的力度变化。比如，某些笔画的起承转合之处，那种微妙的提按顿挫，细看之下，简直就是一堂生动的书法实践课。我特别喜欢它在排版上呈现出的那种庄重感，既有古典韵味，又不失现代审美的考究。这种精心制作，让原本就珍贵的墨宝焕发出新的生命力，让现代人也能更真切地去“触摸”古人的艺术造诣。它不仅仅是一本工具书或者资料集，更像是一件值得珍藏的艺术品，让人在反复摩挲中，对中国传统文化产生更深的敬意与热爱。
评分我作为一个长期研习书法的爱好者，深知“临摹”是提高技艺的关键。而好的范本是成功的一半。这本影印集在清晰度上做到了极致，即便是最细微的飞白和枯笔，也得到了忠实的再现。这种高精度还原，对于我们去分析书家在特定情境下用笔的微妙变化至关重要。我发现，很多时候，我们仅凭肉眼难以察觉的笔触转折，通过这种极致的放大，变得清晰可见，这直接指导了我在实际练习中的用笔方向。它不再是仅仅提供一个“看起来像”的参照物，而是成为了一个深入解构书写密码的专业工具。这种严谨的学术态度和对艺术本体的尊重，使得这本书的实用价值远超一般的书法字帖。
评分从文化史的角度来看，这本书的价值也是不可估量的。它不仅仅是关于“字”的集合，更是关于那个时代文人精神风貌的切片。每一页墨迹的背后，都承载着特定的历史背景、书写者的身份地位以及当时的审美取向。通过对比不同时期的风格演变，我们能更直观地感受到中国书法艺术脉络的连续性与创新性。这种通过“视觉证据”来进行历史研究的方式，比单纯阅读文字记载来得更为生动和有力。它提供了一种跨越时空的对话平台，让我们能够直接面对先贤的创作瞬间，从而对那个时代的文化心理结构有更深层次的理解和共鸣。
评分张瑞图（1570-1644），明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。汉族，晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。万历三十五年进士第三（探花），授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，晋建极殿大学士，加少师。崇祯三年，因魏忠贤生祠碑文多其手书，被定为阉党获罪罢归。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。
评分④关系和谐，才能有轻松愉快；关系融洽，才能够民主平等。生生和谐、师生和谐、环境和谐、氛围和谐，都需要教师的大度、风度与气度。与同行斤斤计较，对学生寸步不让，艰难有和谐的课堂。和谐的关键在
评分确实不错，便宜，质量还好，我也很喜欢书法
评分正版名帖。印刷精美、物流便利。
评分④关系和谐，才能有轻松愉快；关系融洽，才能够民主平等。生生和谐、师生和谐、环境和谐、氛围和谐，都需要教师的大度、风度与气度。与同行斤斤计较，对学生寸步不让，艰难有和谐的课堂。和谐的关键在
评分③我们的教师为了控制课堂，总担心秩序失控而严格纪律，导致紧张有余而轻松不足。轻松的氛围，使学生没有思想顾忌，没有思想负担，提问可以自由发言，讨论可以畅所欲言，回答不用担心受怕，辩论不用针锋相对。同学们的任何猜想、幻想、设想都受到尊重、都尽可能让他们自己做解释，在聆听中交流想法、
评分为凑买100送30而买，反正以后会用到。
评分读书名言：
评分》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”朱长文《续书断》：蔡襄书颇自惜重，不轻为书，与人尺牍，人皆藏以为宝。仁宗深爱其迹……及学士撰《温成皇后碑》文，敕书之，君谟辞不肯书。从以上三段记载中，可以知道，蔡襄书法从当朝皇上到普通百姓都十分珍惜。由于他颇自惜，不妄为人书 ，所以传世作品较少。 另外可以看出当时书坛的风气已完全转向了诗文尺牍，而书碑则被看作是一技夫役役之事，为士大夫所不屑为，甚至连帝王的敕命也已不能左右之。这与唐代以前的情况有着根本的不同。 不是一个开宗立派的大师。总体上看，他的书法还是恪守晋唐法度，创新的意识略逊一筹。但他却是宋代书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁。
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