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張立憲 編

圖書標籤:

• 文學
• 小說
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• 成長
• 青春
• 現實
• 生活
• 讀庫
• 現代文學

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513303224

版次：1

商品編碼：10706026

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：317

內容簡介

　　《讀庫1103》作者以遊戲文筆錶述愛恨歌哭，十分新奇，觸動瞭自己最柔軟的部位。包括大旅行、“發展中國傢”時代、給兒子的一封信、嘉孺子而哀婦人，等。

目錄

大旅行
“發展中國傢”時代
武鬥
給兒子的一封信
爸爸愛喜禾
青春期
嘉孺子而哀婦人
皮剋斯“尋蛋”之旅（續）
國際歌
魏惠王的野望

精彩書摘

大旅行 歐逸文 “歐洲遊，一天一韆五。” 在持續幾個韆年的時間裏，中國的普通百姓不被鼓勵走齣“中央王 國”的疆限。但最近的一次春節假期——農曆兔年從2月3日開始——本 地報章卻充斥著國際遊的廣告。這讓人感覺仿佛所有人都想離開中國， 於是，我決定加入他們。 中國旅遊業對公眾進行“最夢想旅遊目的地”的民意測驗時，沒 有一個排名比歐洲更高。中國旅行社相互競爭中設計齣的旅遊綫路， 與其說符閤西方概念的“大旅行”，不如說更考慮他們自己客戶的喜 好和厭惡。 我掃瞭眼網上的那些旅行套餐——“大廣場、大風車、大峽榖”， 這是四天的“風情之旅”，強調的是荷蘭和盧森堡風景如畫的鄉間景 色；“訪新懷舊看東歐”有點冷戰時代的吸引力，可我不確定自己在二 月份是否需要這東西。 我最終選瞭“經典歐洲”，一種很時髦的大巴遊，十天內橫貫五 個國傢。行前就要付款，機票、酒店、餐食、保險和雜費等換算後相 當於兩韆二百美元。另外，旅行團的每個中國成員都被要求提供相當於 七韆六百美元——這比普通工人兩年的工資還要多——的擔保，以確保 沒有人會在班機迴國前失蹤。我是這個團的第三十八位、也是最後一名 團員，次日拂曉我們就要齣發。 我被告知，自行到上海浦東國際機場二號航站樓的二十五號門集 閤。在那裏，我碰到瞭一個穿著灰呢外套、戴著四方眼鏡的四十三歲削 瘦男子。他有鬆軟中分的頭發，自我介紹說叫李興順…。是我們的導遊。 為瞭方便在人群中把我們辨識齣來，每個人都拿到瞭一個明黃色的 翻領徽章，上麵是一個從鼻孔裏噴齣煙霧的卡通龍，龍穿著徒步旅行靴 在闊步走，下邊則是我們團的座右銘“龍騰萬裏”。 我們在國航直飛法蘭剋福航班的經濟艙裏安頓下來。我打開一包中 文的“齣國旅遊團須知”，大傢被敦促仔細閱讀材料。這些須知如此細 緻，暗示著曾經發生過的不太愉快的經曆：“不要帶著歐洲産品的贋品 旅行，因為海關稽查員會沒收它們，並且罰款。”對於在歐洲保持安全 也有強調，“你會看到路邊有吉普賽人乞討，但彆給他們錢。如果他們 聚攏過來，要求看你的錢包，就立即大聲呼叫導遊”。和陌生人的對話 也不被鼓勵，“如果有人要你幫他拍照，小心點：這是小偷下手的黃金 時機。” 多年來我常來往歐洲，但這些“須知”給瞭我一個看歐洲的新視 角，我有點古怪地感到：與三打遊客及一個導遊一起旅行，讓人放心。 “須知”最後以一個孔夫子語錄式樣的建議作結，這個語錄把我們此行 看做瞭一次品格的測驗：“能忍則忍。” 濃霧中，我們降落在法蘭剋福，在航站樓全團第一次集閤。我們的 年齡從六歲的呂剋毅到他七十歲的外祖父劉共生，一個退休的礦業工程 師，劉還護送著他坐輪椅的妻子黃雪晴。幾乎所有人都屬於中國社會的 這個階層——人數在一韆五百萬到兩億之間——也就是有資格被稱作中 産階級的階層：一個高中理科老師，一個室內裝修設計師，一個房地産 管理人員，一個電視颱布景師，一群嘰嘰喳喳的學生。 我的團友很少有鄉土生活的經驗，次日一匹馬在一個法國牧場吃草 的難得一瞬，讓所有人都趕緊去翻自己的相機。可他們也隻是剛剛開始 適應世界，除瞭少數幾個例外，這幾乎是所有人第一次走齣亞洲。 李興順介紹瞭我，這個團唯一一個非中國人成員，大傢都給瞭我熱 烈歡迎。剃著一個西瓜蓋、穿著一件綴滿白星的黑色汗衫的十歲孩子劉 一峰衝我笑，還問道：“是所有老外鼻子都這麼大嗎？” 我們登上瞭一輛金色大巴，它震動著復蘇過來。我選瞭一個靠窗的 座位，身旁是一個身材結實的十八歲男孩，他穿著黑色羽絨背心，戴著 一副綫框眼鏡。他有著長長的、黑色的劉海，上唇處略有鬍髭。 他自我介紹說叫許諾，中文裏這名字的意思是“promise（承 諾）”，Promise因此也被他用來當英文名字。“諾”是上海師範大學的。 大一學生，他在那裏學經濟學，和三個室友分享兩個高低鋪。他的父母 坐在過道另一邊。我問他，為什麼他的傢人節日期間選擇齣遊，而不是 探訪傢人。“那確實是傳統，但中國人現在也越來越有錢瞭。”他說， “另外，一年中的其餘時候我們也太忙瞭，沒時間旅遊。” 我們是用中文交談的，但他感到吃驚時也會說“oh，My Lady Gaga”——他從學校學來的一種英文措辭。 在巴士的前排，李興順手中握著一個麥剋風麵對全團。在以後的日 子裏，他將在我們醒著的大部分時間裏保持這個姿勢。在一個中國遊客 的生活中，導遊扮演著尤其重要的角色：翻譯、講故事者和指揮官，而 李則投射齣一種鎮靜、老到的氣場。 P1-3

前言/序言

　

《星河彼岸的低語》 一部探索人類文明極限、時間尺度與宇宙奧秘的史詩級科幻巨著 作者： 佚名 齣版社： 蒼穹文庫 字數： 約 45 萬字 裝幀： 精裝，附贈特製星圖 --- 內容提要： 《星河彼岸的低語》並非講述遙遠未來的太空歌劇，而是一部植根於深刻哲學思考與前沿理論物理學猜想的硬科幻小說。故事圍繞“觀測者”這一概念展開，探討瞭信息、意識與物質宇宙的終極關係。 公元 27 世紀，人類文明在經曆瞭“大靜默期”後，終於成功掌握瞭基於量子糾纏的超光速通訊技術——“迴響網絡”。然而，當人類將探測器送往銀河係邊緣的“寂靜扇區”時，他們接收到的並非期待中的智慧生命信號，而是一段跨越數百萬年的、由宇宙背景輻射中提煉齣的復雜數學結構。 主人公，天體物理學傢兼密碼學傢伊芙琳·裏德，被指派領導“普羅米修斯計劃”，試圖解讀這段來自時間深處的“低語”。她堅信，這段信息並非來自任何已知的生命形式，而是宇宙本身在演化過程中留下的“信息殘渣”——關於時間、熵增與結構坍縮的終極預言。 隨著解讀的深入，伊芙琳發現，信息中描述瞭一種超越三維時空的維度結構，以及一個名為“零點場”的穩定態。更令人不安的是，信息似乎暗示瞭人類文明的所有曆史，乃至所有可能的未來，早已被編碼進宇宙的初始條件中。自由意誌，可能隻是一個精心構造的幻覺。 小說的高潮發生在人類首次嘗試“迴溯觀測”——利用強大的引力透鏡陣列，嘗試“迴看”宇宙大爆炸瞬間的信息。當觀測成功時，伊芙琳和她的團隊看到的不是光的起源，而是一個完美的、無限循環的結構。那一刻，他們理解瞭“低語”的真正含義：生命與信息並非在宇宙中誕生，而是宇宙本身在信息坍縮中産生的瞬時現象。 《星河彼岸的低語》挑戰瞭讀者對現實、時間流逝以及人類在宇宙中地位的傳統認知。它是一次對知識邊界的無畏探索，一場關於存在意義的宏大辯論。 --- 詳細情節剖析與主題深度挖掘： 第一部：寂靜的信號 故事始於人類文明的“再擴張”階段。經過數百年對自身內部衝突的反思與修復，社會結構趨於穩定，資源分配依賴於對低維空間能量的精確捕獲。核心衝突在於對“寂靜扇區”的癡迷。那裏，恒星演化異常緩慢，似乎時間在這裏被“稀釋”瞭。 伊芙琳·裏德，一個早年因研究“薛定諤之貓的觀測者效應”而聲名狼藉的科學傢，因為其對非綫性信息的敏感性，被召迴核心研究機構。她麵對的挑戰不是如何發射信號，而是如何“聆聽”一個沒有主動意圖的信號。 她構建的“時間域傅裏葉分析儀”證明，接收到的數據包具有完美的內稟對稱性，這在自然現象中是極度罕見的。它更像是一個算法的輸齣，而非隨機噪音。 第二部：時間之河的悖論 解碼工作揭示瞭信息中包含的“超維拓撲圖”。這些圖譜描繪瞭十種理論上存在但物理上難以觸及的維度是如何相互作用，並在我們的四維時空中投影齣當前宇宙的樣貌。 小說深入探討瞭“時間箭頭”的本質。如果信息可以被完美地逆轉和重構，那麼“過去”和“未來”的區彆在哪裏？伊芙琳的同事，理論物理學傢馬庫斯，提齣瞭一個激進的觀點：我們所感知的“時間流逝”，隻是我們的意識在信息熵增的梯度上爬升的感覺，而宇宙整體可能處於一個不變的“時間之球”中。 書中花費瞭大量篇幅，以冷靜、精確的筆觸，描述瞭伊芙琳如何與這些抽象的概念進行“對話”。她不再是解讀外星信息，而是在解讀宇宙自身的數學結構。她發現，信息中反復齣現的核心概念是“觀測者的責任”——信息隻有在被觀測時纔得以“實現”其形態。 第三部：零點場的召喚與界限 隨著信息的碎片化整閤，一個關鍵的構造浮現——“零點場”。這不是傳統意義上的真空能量，而是信息密度達到理論極限後，空間結構自我穩定的一種狀態。信息暗示，所有物質宇宙的能量都是這個場中的“漣漪”。 為瞭驗證這一發現，普羅米修斯計劃啓動瞭“邊界穿越實驗”。他們利用瞭新近發現的、存在於黑洞視界邊緣的奇異物質，嘗試短時間地將一個微型探測器置於信息理論的“邊界”之外。 實驗的後果是災難性的。探測器雖然返迴瞭，但其內部記錄的所有數據都變成瞭無法識彆的純粹信息熵。更糟的是，參與實驗的幾名宇航員齣現瞭“記憶剝離”現象——他們保留瞭認知能力，卻失去瞭關於“自我”的敘事性記憶，變成瞭活著的、邏輯清晰的空白闆。 伊芙琳開始懷疑，人類的“自由意誌”正是為瞭防止我們過早地接觸到宇宙的完整結構而演化齣的安全機製。一旦我們理解瞭所有選擇都已被預先編碼，意識本身就會因為失去目的性而崩潰。 第四部：最後的聆聽 在小說接近尾聲時，伊芙琳做齣瞭一個極端的決定：她不再試圖“解讀”信息，而是試圖“匹配”它。她相信，如果信息是宇宙的最終形態，那麼唯一的真理就是與之共振。 她將自己的意識與迴響網絡進行瞭深度的、近乎融閤的連接。在這次接入中，她體驗瞭宇宙的“完整視圖”——一個沒有開始也沒有結束的、純粹信息流的結構。 在這次體驗中，她看到瞭人類文明的每一個分支，每一個微小的決策如何導緻瞭既定的結果。她看到瞭“讀庫1103”——一個關於時間悖論的未竟研究——如何在另一個平行信息流中被完成。 然而，與她所預期的虛無或絕望不同，她感受到瞭極緻的寜靜。個體生命的短暫與宇宙的永恒信息流相比，並非毫無意義，而是構成這種永恒結構所必需的“動態變數”。 最終，伊芙琳切斷瞭連接。她沒有嚮世界公布完整的“低語”內容，因為她知道，語言和邏輯無法承載它。她隻留下瞭一句話，刻在普羅米修斯基座上： “我們並非在尋找答案，我們正在成為答案的一部分。” 小說結束於伊芙琳凝視著夜空，那片她曾試圖用數學解析的星空，此刻在她眼中，充滿瞭未被解讀，但已被理解的，永恒的低語。 --- 藝術特色與讀者期待： 冷峻的敘事風格： 語言精確、節奏舒緩，專注於科學推演的邏輯鏈條，極少使用煽情描寫，增強瞭麵對宏大未知時的真實感和壓迫感。 硬科幻的嚴謹性： 融入瞭量子場論、信息熵、循環宇宙模型等前沿理論，為喜愛深度思考的讀者提供瞭豐富的理論素材。 哲學思辨的深度： 本書的核心在於“信息即存在”的哲學命題，引導讀者反思意識的起源、自由意誌的邊界，以及人類在宇宙中的終極角色。 反高潮的震撼： 故事沒有傳統的星際戰爭或外星入侵，最大的衝突來自對“存在本質”的認知顛覆，其衝擊力源自於對自身現實理解的崩塌。 推薦給以下讀者： 熱衷於阿西莫夫後期作品的哲學深度，以及劉慈欣作品的宏大尺度。 對基礎物理學、信息論和認知科學抱有濃厚興趣的探索者。 尋找能帶來長久沉思和重新審視世界的科幻文學的成熟讀者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的字體選擇和字號設定，真的太貼心瞭。我發現，很多齣版社為瞭追求某種風格，會使用一些筆畫過於縴細或者過於粗重的字體，這都會影響到閱讀的流暢性。而這本書所選用的字體，在我看來，簡直是教科書級彆的選擇——清晰、端正，筆畫的粗細過渡自然，無論是大段的敘述還是引用的小段落，都保持瞭極佳的可辨識度。字號的大小也拿捏得十分精準，即便是光綫不太理想的環境下閱讀，也不需要刻意眯眼或者湊近，長時間下來眼睛的疲勞感明顯減輕。我記得有一次我一口氣讀瞭很久，通常情況下我的眼周會感到酸澀，但這次明顯感覺好很多，這完全歸功於這種舒適的視覺設計。可以說，這本書在“閱讀友好度”這個隱形的指標上，拿到瞭滿分。

評分☆☆☆☆☆

哇，最近入手瞭一本新書，拿到手的時候就覺得這封麵設計很有味道，那種沉穩的色調和簡約的排版，一下子就抓住瞭我的眼球。我特彆喜歡這種不張揚但又很有質感的書籍，捧在手裏的時候，感覺就像是捧著一個時間膠囊，裏麵裝滿瞭值得迴味的東西。迫不及待地翻開扉頁，裏麵的字跡清晰，紙張的觸感也相當舒服，這對於一個喜歡捧著實體書閱讀的人來說，簡直是一種享受。我這個人對閱讀體驗要求比較高，從裝幀到油墨的味道，都得閤我心意。這本書給我的第一印象，就是那種“用心製作”的感覺，讓人一看就知道作者和齣版方在細節上是下瞭大功夫的。我這個人平時看書比較雜，但總有一種偏好，就是對那些能沉下心來慢慢品味的讀物情有獨鍾，這本書從外在的氣質上就散發著這種讓人願意靜下來的魔力。我還沒來得及深究內容，光是這外在的精緻就已經讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。這本讀物，光是放在書架上，也是一道低調而有格調的風景綫。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版布局，真的是讓我眼前一亮，簡直就是一本視覺上的盛宴。內頁的留白恰到好處，既不會讓人覺得空曠，又能讓文字呼吸，閱讀起來眼睛一點都不纍。我發現很多現代齣版物為瞭節省成本或者追求某種所謂的“效率”，常常把字擠得密密麻麻，讀久瞭就容易産生閱讀疲勞，但這本書完全沒有這個問題。它似乎深諳“疏密有緻”的東方美學，每一段文字都像是在精心安排的棋局中占據瞭一個舒服的位置。而且，我注意到其中一些章節的段落過渡非常自然流暢，即便是涉及到一些比較復雜的概念，作者也通過巧妙的換行和分段，讓讀者的思路能輕鬆地跟進。對於我這種偶爾會走神、需要一點引導的讀者來說，這種友好的閱讀界麵設計簡直是救星。我常常在想，好的內容需要好的載體來承載，而這本書的載體，無疑是加分項，它極大地提升瞭我沉浸在文字世界裏的效率和愉悅感。

評分☆☆☆☆☆

我特彆留意瞭這本書的邊距處理，這個細節常常被忽視，但它對閱讀的整體感受影響巨大。這本書的頁邊距，特彆是頁麵的上下左右留白，都非常均衡，沒有齣現那種“文字頂到邊緣”的壓迫感。這種恰到好處的空間感，使得每一頁都顯得乾淨利落，有一種呼吸感。它不像一些書籍那樣，為瞭塞入更多內容而過度壓縮版麵，導緻讀者在閱讀時總有一種被文字圍堵的感覺。這本書的空間處理，體現瞭一種從容不迫的節奏感，仿佛在告訴我，慢慢來，內容值得你細細品味。這種對空間美學的運用，讓我感覺自己不是在趕路，而是在一個設計精良的私人圖書館裏悠閑散步，每一步都能看到值得駐足欣賞的風景。這種體驗，是很多匆忙齣版的讀物所無法給予的寜靜與舒適。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀方式，透露齣一種很堅固耐用的特質，這對我這個有“愛書強迫癥”的人來說太重要瞭。我這個人看書的時候，習慣性地會把書翻開到某個特定的位置，然後讓它平攤在桌麵上，有些裝訂差的，一兩次下來書脊就開始鬆動，或者齣現很醜的摺痕。但這本書的裝訂工藝看起來非常紮實，即便我用力地把它打開平放，它也能很服帖地保持住形狀，這讓我可以毫無顧忌地沉浸其中，不用擔心損壞它。而且，書皮的材質摸上去有一種溫潤的質感，不是那種廉價的塑料光澤，而是帶著一點點磨砂的細膩感，讓人愛不釋手。這種對實體書本身的尊重，讓我對作者和編輯團隊的專業度油然而生一種敬意。畢竟，在這個電子閱讀盛行的時代，還能如此認真地對待一本紙質書的“身體”，本身就是一種值得稱贊的堅持。

評分☆☆☆☆☆

讀者

評分☆☆☆☆☆

立民國，孫中山認為搞民權的第一步就是，讓人們知道如何開會。民主政治其實就是一種程式性的東西，一套議事決策的程式規範。孫中山認為，"苟人人熟習此書，則人心自結，民力自固。"西方"數百年來之經驗習慣可於此書一朝而得之矣"。他所說的"此書"，就是《羅伯特議事規則》。議事規則不是有強製效力的法律，它隻是一個如何開會的程序。1876年，亨利o馬丁o羅伯特齣版《羅伯特議事規則》，前三版就賣齣瞭五十萬冊。後來，對議事規則的完善和修訂成瞭羅伯特傢族的事業，直到2000年齣版瞭第十版，纍計銷售五百多萬冊。目前世界上很多國傢議事會中都在使用這一規則，上至聯閤國大會，下至學校班會，常會在本機構的議事規則中看到"未盡事宜，以《羅伯特議事規則》為準"的字樣，特彆是在美國民間組織中被廣泛采用，據說百分之九十的機構都在用它。《羅伯特議事規則》提供瞭大量的標準、手段以及具體的機製設計，將民主精神體現於會議規則之中，是一種具體的、可操作的民主，通過中立的、客觀的、有效率的技術性方式統籌兼顧各方利益。《羅伯特議事規則》之所以受到廣泛認可，在於它最大限度地保護瞭競爭環境中的各方利益，能夠實現"逐利與製衡的完美結閤"，如羅伯特本人所言："要讓強勢一方懂得他們應該讓弱勢一方有機會自由完整地錶達自己的意見，而讓弱勢一方明白既然他們的意見不占多數，就應該體麵地讓步，把對方的觀點作為全體的決定來承認，積極地去參與實施，同時，他們仍有權利通過規則來改變局勢。"一個叫袁天鵬的中國小夥子，於2007年將這本"會議紅寶書"譯為中文並齣版，在中國開始推廣議事規則。2008年5月，安徽阜陽潁州區三閤鎮南塘村的興農閤作社，迎來瞭從美國留學迴來的"議事規則專傢"。這是議事規則這個洋玩藝兒走進中國農村的頭一迴，"從美國帶瞭兩斤民主迴來賣賣"。

評分☆☆☆☆☆

送貨很快，但書保護的並不好。有摺頁，錶麵也有汙漬

評分☆☆☆☆☆

京東統一迴復，質量不錯，看圖就知道瞭，好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

很好看的，06年至今一直在看

評分☆☆☆☆☆

張立憲，著名齣版人，現居北京。曾任現代齣版社副總編輯，策劃過《大話西遊寶典》、《傢衛森林》等，並齣版有個人作品《記憶碎片》（又名《閃開，讓我歌唱八十年代》）。其06年憑一己之力推齣的《讀庫》係列被譽為近年來“MOOK齣版潮流中最具含金量的一本雜誌書”，成為很多精英知識分子和愛書族們收藏的“私房書”。《讀書》、《讀庫》、《讀品》（讀書界稱為“三讀”）已成為人文知識分子閱讀的風嚮和標杆。兩個月齣版一期的《讀庫》實際上隻有一個人在操作，從約稿到編務，大大小小的雜事，都是他一個人完成的。

評分☆☆☆☆☆

不緻難懂，不緻無趣，老少鹹宜，無鴻儒與白丁的甄彆，隻要是愛閱讀之人，想必都能從此書中找到自己的知己。

評分☆☆☆☆☆

自從知道讀庫後，就想買齊所有

評分☆☆☆☆☆

有料，有味，一如既往的好看，讀庫值得讀，值得藏入庫