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[蘇聯] 高爾基 著，郭傢申 譯

圖書標籤:

• 迴憶
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• 溫暖
• 傢庭
• 親情
• 散文
• 文學
• 治愈
• 經典

齣版社： 中央編譯齣版社

ISBN：9787511701473

版次：1

商品編碼：10843735

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2010-01-01

用紙：膠版紙

頁數：226

字數：246000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　《童年》以全新的姿態擺在讀者麵前。這套叢書有三個特點：一是大量收入瞭兒童文學作品；二是力求從原文翻譯；三是組織瞭一批著名的翻譯傢，他們的譯本是上乘的，得到瞭廣大讀者的認可。總體而言，這套叢書的質量是有保證的。
　　

內容簡介

　　《童年》是高爾基自傳體三部麯中的第部，描寫瞭主人公阿廖沙從三歲至十歲這段時間的生活經曆。阿廖沙三歲喪父後，由母親和外婆帶到外公傢。這是一個典型的俄羅斯小市民傢庭。外公是一個小染坊主，已瀕臨破産。他性情暴躁、乖戾、貪婪、自私；兩個舅舅也粗野自私，經常為瞭傢産爭吵鬥毆，第三代也受到很壞的影響。阿廖沙在這裏每天看到的是令人作嘔的醜事，但他得到外婆的疼愛，受到外婆所講故事的熏陶，這對他以後的文學生涯産生瞭極大的影響。小說通過童年阿廖沙的所見所曆，真實地反映瞭19世紀末俄羅斯低層市民的生活及情感。

作者簡介

　　高爾基（1868～1936），全名高爾基·馬剋西姆，原名阿列剋賽·馬剋西莫維奇·彼什科夫，也叫斯剋列夫茨基，前蘇聯偉大的無産階級作傢。列寜說他是“無産階級文學最傑齣代錶”，社會主義現實主義文學奠基人，無産階級革命文學導師，蘇聯文學的創始人。1868年3月28日，齣生於俄國伏爾加河畔的下諾夫戈羅德城。他幼年喪父之後，寄居在經營小染坊的外祖父傢。外祖父一傢充滿小市民習氣，唯有外祖母對高爾基很好。後來外祖父破産，年僅十歲的高爾基開始流落“人間”，獨立謀生。他撿過破爛、當過學徒和雜工，飽嘗人間的苦難。高爾基隻上過兩年小學，但他勤奮自學，並於1884年16歲時來到喀山，打算上大學，但未能如願，底層社會成瞭他真正的大學。此後他當過碼頭搬運工、麵包師傅、雜貨店夥計、園丁和守夜人等。同時結識瞭民粹派知識分子和早期馬剋思主義者，參加秘密集會。早期經曆在他著名的自傳體長篇小說《童年》、《在人間》、《我的大學》中有生動的記述。郭傢申河南南陽人，1935年生。1960年畢業於莫斯科大學文學語言係。曆任中國社會科學院外國文學研究所助理研究員，外國文學研究所副所長、副編審，編審。長期從事外國文學，特彆是俄羅斯文學的研究、編輯和翻譯介紹工作。閤作齣版有《蘇聯文學史》（3捲）、《現代蘇聯文學》、《當代蘇聯戲劇》等著作；共同編輯瞭《現代文藝理論譯叢》、國傢社科研究基金項目《外國文學研究資料叢書》（72冊）；閤作主編瞭《二十世紀歐美文論叢書》（23冊），《西歐美學史論》、大型外國文學刊物《春風譯叢》、《外國文學作品提要》（4捲）、《世界中篇小說經典》（俄國捲）和《七十年代蘇聯中篇小說選》等多種書刊；譯著有：赫爾岑的小說《誰之罪？》，陀思妥耶夫斯基的小說《白夜》、《化身》、《女房東》等二十餘篇，柯羅連科的小說《馬卡爾的夢》，索爾仁尼琴的小說《馬特遼娜傢》，A.蓋爾曼的《戲劇選》，雅洪托娃等的《法國文學簡史》，盧納察爾斯基的美學論文集《藝術及其形式》，A.利洛夫的學術專著《藝術創造的本性》，文學迴憶錄《我的父親列夫？托爾斯泰》，《導彈與危機——兒子眼中的赫魯曉夫》，《戈爾巴喬夫迴憶錄》（2捲），《赫魯曉夫迴憶錄》（3捲），高爾基自傳體三部麯《童年》、《在人間》、《我的大學》等數十種。

內頁插圖

目錄

譯序
主要人物錶
一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
名傢評論
作者年錶

精彩書摘

　　“天哪，你這孩子。”外婆抱怨說，不知是在抱怨我，還是在抱怨上帝。她低著頭，一聲不響地站瞭很久。墓坑已經填平，可她仍舊站在那裏。
　　兩個農民用鐵鍬輕輕拍打著墳地的泥土。這時候起風瞭，接著雨也被吹沒瞭。外婆拉起我一隻手，領我去遠處的一座教堂，那裏有許多顔色發黑的十字架。
　　“你怎麼不哭呢？”一走齣墓地圍欄，她就問我，“應該哭啊！”
　　“不想哭。”我說。
　　“喏，不想哭，不想哭就彆哭。”她小聲說瞭一句。
　　事情說來也怪：平時我很少哭，哭也是因為受瞭委屈，從未因為疼痛哭過。父親總笑我愛抹眼淚，而母親則大聲叫嚷：
　　“不許哭！”
　　後來我們坐車沿著一條寬闊但非常髒的大街急駛而去，從許多暗紅色的房子中間穿過。我問外婆：
　　“那幾隻青蛙爬不齣來瞭嗎？”
　　“沒錯兒，爬不齣來瞭，”她迴答說，“願上帝保佑它們！”
　　無論是父親，還是母親，都沒有如此親切地經常把上帝的名字掛在嘴邊。
　　幾天後，我同外婆和母親登上輪船，坐在一間小艙裏。我的新齣生的弟弟馬剋西姆死瞭①，就躺在船艙角落的桌子上，身上裹著白布，外麵紮瞭條紅帶子。
　　我在眾多包袱和箱子中間找瞭個地方，嚮窗外張望。窗口朝外凸齣，圓鼓鼓的，很像馬的眼睛；混濁的、泛著泡沫的河水在濕潤的玻璃窗外沒完沒瞭地流過。河水不時地濺起浪花，舔著窗上的玻璃。我不由地跳瞭下來。
　　“彆怕。”外婆說，她用柔軟的雙手輕輕把我托起，又放迴到行李上。
　　河麵上一片灰濛濛的霧氣；遠處呈現齣黑壓壓的陸地，隨後，陸地在大霧和河水中重又消失瞭。周圍的一切都在顫動，隻有母親雙手放在腦後，背貼牆壁，牢牢地站在那裏，一動不動。她的臉色陰暗、冷峻、木然，雙目緊閉，始終一言不發，她整個變成瞭另外一個人，一個新人，甚至她身上的衣服，從前我都沒有看見過。
　　外婆不止一次地小聲跟她說：“瓦裏婭①，你吃點東西吧，少吃點，啊？”
　　她一聲不吭，紋絲不動。
　　外婆跟我說話的聲音很小，跟母親說話聲音要大一些，但不知為什麼，總是小心翼翼，怯聲怯氣，而且話語很少。我覺得，她害怕我母親。這一點我心裏明白，它使我和外婆的關係更加親近瞭。
　　“薩拉托夫②，”母親冷不丁地大聲說道，而且顯得很生氣，“水手到哪兒去瞭？”
　　她的話簡直莫名其妙，讓人摸不著頭腦：薩拉托夫，水手。
　　一個肩膀寬寬、頭發花白的男人走瞭進來。他穿一件藍衣服，帶來一隻小木匣子。外婆接過匣子，開始將弟弟的屍體往木匣子裏裝，裝殮完畢，她便張開雙臂，捧著木匣子，嚮艙門口走去。但外婆的身體太胖瞭，要通過狹小的艙門，她隻能將身子側過來，因而在艙門口前，她一時不知如何是好，看上去非常可笑。
　　“哎呀，媽媽。”母親喊瞭一聲，從外婆手裏接過小棺材，兩人一塊兒便不見瞭。我一個人留在艙內，打量著那位穿藍衣服的男人。
　　“怎麼，是小弟弟死瞭嗎？”他俯身對我說。
　　“你是誰？”
　　“水手。”
　　“那薩拉托夫——是誰？”
　　“是一座城市。你往窗外看，那就是薩拉托夫！”
　　窗外是一派移動著的土地，黑壓壓的一片，有許多懸崖陡壁，上麵霧氣騰騰，像是剛從大圓麵包上切下來似的。
　　“我外婆去哪兒瞭？”
　　“掩埋外孫子去瞭。”
　　“要埋到地下嗎？”
　　“還能怎麼樣？會掩埋的。”
　　我告訴水手，埋葬我父親的時候，有幾隻活的青蛙也被埋進去瞭。他將我抱起來，緊緊把我摟到胸前，吻瞭吻我。
　　“唉，小老弟，你現在還不懂事，”他說，“那些青蛙用不著可憐，上帝會保佑它們的；該可憐的是你母親——瞧她那傷心的樣子！”
　　……

前言/序言

童年 《童年》並非僅僅是一本關於往昔歲月的迴憶錄，它更像是一幅宏大而細膩的時代畫捲，一麯對逝去時光的深情詠嘆，一次對生命本質的哲思探索。這本書以其獨特的視角，將我們帶入一個充滿生機、色彩斑斕卻又飽含辛酸與掙紮的世界，讓我們得以窺見那個遙遠的年代，一個孩子眼中所見的遼闊天地，以及他在其中經曆的種種磨礪與成長。 這本書所描繪的“童年”，遠非我們如今許多人腦海中固定化的、被過濾過的美好印象。它呈現的，是一個更加真實、更加立體的童年。那裏有陽光下追逐嬉鬧的純真笑臉，有對未知世界無窮無盡的好奇與探險，有和小夥伴們分享糖果的甜蜜，以及第一次品嘗到蘋果酸甜滋味時的驚喜。然而，這些美好的瞬間，卻被更深層的現實所環繞。 作者以一種近乎白描的手法，將那些常常被忽略的，甚至是被刻意遺忘的童年側麵，一一展現在讀者麵前。我們會看到，在那個時代，生存本身就是一場嚴峻的考驗。物質的匱乏，生活的艱辛，這些沉甸甸的現實，如同陰影一般籠罩著幼小的身影。孩童們並沒有被剝奪感受這一切的權利，相反，他們以最直接、最純粹的方式，去體驗生命的艱辛與不易。 書中對於人物的刻畫，堪稱一絕。那些生活在時代洪流中的人們，無論是慈愛卻又嚴厲的祖父，潑辣卻又善良的祖母，還是那些鮮活生動的鄰裏鄉親，都仿佛從書頁中躍然而齣，擁有獨立的生命。他們的喜怒哀樂，他們的勤勞與懶惰，他們的善良與粗暴，都構成瞭一個個鮮明的個體，摺射齣那個時代的社會風貌和人情冷暖。其中，祖父母的角色尤為重要，他們是孩子童年世界裏最重要的支柱，他們的言傳身教，他們的疼愛與嗬斥，都在無形中塑造著孩子的心靈。祖父的博學與智慧，他講述的故事，那些關於曆史、關於民間傳說，都在孩子的腦海中播下瞭知識的種子，激發瞭他們對世界更深層次的認知。而祖母的辛勞與堅韌，她在柴米油鹽的瑣碎生活中所展現齣的生命力，則讓孩子明白，生活需要付齣，也需要堅持。 然而，童年並非隻有溫情和教誨。書中也毫不避諱地展現瞭那個時代存在的殘酷與不公。那些因為貧睏而不得不麵對的飢餓，那些因為社會地位不同而産生的隔閡，那些因為時代的局限而産生的偏見，都深刻地影響著孩子。他們在這個過程中，並非被動地接受，而是主動地觀察、思考、甚至反抗。那些曾經讓他們感到睏惑、委屈甚至痛苦的經曆，最終都化為瞭成長的養分。 《童年》最引人入勝之處，在於它對於兒童心理世界的深入挖掘。作者並非簡單地將成年人的情感投射到孩子身上，而是真正地站在一個孩子的角度，去感受他們的喜怒哀樂，理解他們的睏惑與不解，以及他們獨特的世界觀。孩子們對於成人世界的規則，對於那些他們無法理解的成年人的行為，常常會産生疑問，會用他們自己的方式去解讀。這種解讀，有時天真爛漫，有時又帶著令人驚嘆的洞察力。書中的孩子，他們學會瞭觀察，學會瞭傾聽，學會瞭在復雜的人際關係中尋找自己的位置。他們也在不斷的經曆中，學會瞭如何麵對挫摺，如何處理人與人之間的矛盾，如何去理解那些看似不公平的現實。 這種對兒童心理的細膩描摹，使得《童年》超越瞭一般的敘事，它觸及瞭生命的本源。我們看到，一個孩子是如何在環境中被塑造，又是如何在這個過程中，逐漸形成自己獨特的個性和價值觀。他的好奇心，他的求知欲，他的善良與同情，以及他對世界的好奇與探索，都在這個過程中得到瞭滋養和發展。即使是在最艱苦的環境下，生命的力量也從未停止迸發。 《童年》不僅僅是關於一個人的童年，它更是一麵映照著整個時代的鏡子。通過作者的眼睛，我們得以看到那個時代特有的生活方式，社會風俗，以及人們的精神麵貌。從農村的淳樸與艱辛，到城市生活的變遷，書中描繪的場景，勾勒齣一幅幅生動的曆史畫麵。這些畫麵，讓我們對那個時代有瞭更直觀、更深刻的認識，也讓我們對今天的生活有瞭更多的思考。 這本書的書寫風格，既有史詩般的宏大敘事，又不乏細膩入微的筆觸。語言樸實無華，卻飽含深情。那些充滿畫麵感的描寫，仿佛將我們帶入瞭那個場景之中，能夠感受到空氣中的味道，聽到風吹過樹葉的聲音，甚至能夠體會到人物內心的觸動。這種敘事方式，極大地增強瞭作品的感染力和真實感。 《童年》並非一篇簡單的流水賬式的記錄，它充滿瞭哲思。作者在看似平淡的敘述中， subtly 地探討瞭生命、成長、社會、以及人性等一係列深刻的主題。我們看到，即使在最艱苦的條件下，人性的光輝依然能夠閃耀。我們看到，童年對於一個人的成長，究竟有著怎樣的深遠影響。我們看到，在時代的洪流中，個體是如何掙紮求生，又是如何努力尋找屬於自己的意義。 這本書所傳遞的，並非是簡單的懷舊情緒，而是一種對生命價值的肯定，一種對成長曆程的深刻理解。它告訴我們，即使是童年最黑暗的角落，也可能孕育齣最頑強的生命力；即使是最艱難的經曆，也可能成為未來堅實的基石。 總而言之，《童年》是一部值得反復品讀的經典之作。它以其真實、深刻、細膩的筆觸，為我們展現瞭一個鮮活的童年世界，一幅壯闊的時代畫捲，一次對生命本質的深刻探索。它讓我們在感動、在思考、在迴味中，重新審視自己的成長，重新認識生命的意義。這不僅僅是一本書，更是一次心靈的洗禮，一次與過去的深情對話。它提醒我們，無論身處何種境遇，都要保持內心的純真與善良，都要勇敢地去麵對生活，去感受生命的溫度，去創造屬於自己的精彩。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一種味道來形容這本書，那一定是帶著泥土氣息的、未經烘焙的榖物味，質樸、原始，充滿瞭生命力初現時的張狂與羞澀。這本書的敘事視角非常貼近“主體”，即那個正在經曆這一切的孩子本身，極少齣現一個成年人居高臨下的審視和評判。因此，書中那些天真的誤解、誇張的想象和突如其來的恐懼，都帶著一種無可辯駁的真實性。它直麵瞭童年經驗中那些光怪陸離的麵嚮，那些成人世界難以理解的邏輯是如何運作的。我印象最深的是對“恐懼”的刻畫，那種具體而又缺乏清晰源頭的害怕，比如害怕夜裏的某個角落，害怕某個特定的人的眼神，這些恐懼被處理得極為冷靜，不帶批判，隻是單純地呈現瞭它們在那個心靈空間中的“存在性”。這本書的文字風格是內斂而有力量的，它沒有使用華麗的辭藻堆砌情感，而是通過精確的動詞和細節的堆疊，構建齣一個堅固的、自洽的內心世界。它成功地讓一個成年讀者，重新接納瞭那個曾經充滿矛盾、渴望被理解卻又拒絕被定義的“自我”。

評分☆☆☆☆☆

這本書讀起來，節奏感非常強，像是一部節奏感極佳的獨立電影，鏡頭語言豐富，調度精準。它拒絕傳統意義上的綫性敘事流暢性，而是采用瞭一種碎片化、多視角的剪輯手法，將過去與現在、夢境與現實的邊界模糊化。我發現作者對於“聲音”的捕捉能力令人嘆服，不僅僅是對話，更是那些環境音——比如老式鍾錶的滴答聲，遠處的汽笛聲，甚至是空氣中某種低頻的嗡鳴，這些都被賦予瞭強烈的象徵意義。這種對聽覺細節的關注，讓文字不再是純粹的視覺載體，而是擁有瞭多維度的感官體驗。此外，書中對“規則”和“打破規則”的探討，也頗為深刻。童年的世界充滿瞭各種無形的約束和儀式，而主角在不經意間對這些規則的試探和逾越，構成瞭戲劇性的張力。這種張力不是外顯的衝突，而是內在精神的覺醒過程。讀到後半段時，我感到一種強烈的共鳴：我們每個人都曾在某個時刻，為瞭確認自己的存在邊界，而輕輕觸碰那些被設定的禁區。這本書以一種近乎詩意的疏離感，記錄瞭這種探索的勇氣。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我腦海中浮現的第一個詞是“隱秘的豐饒”。它並非講述瞭多麼驚天動地的事件，沒有宏大的曆史背景做依托，所有的場景都聚焦於日常生活極其微小的切麵——鄰裏間的瑣碎對話，窗外光影的變化，對一本書插畫的反復揣摩。然而，在這些看似平淡的敘事之下，蘊含著一種精神上的富足感。作者成功地描繪瞭一種“自給自足”的內心世界，在那裏，想象力是唯一的貨幣，且價值無限。這種豐饒感是外在世界難以給予的，是隻有在完全沉浸於自我構建的宇宙中纔能獲得的奢侈體驗。我尤其欣賞作者對“孤獨”這一主題的處理。他筆下的孤獨並非是負麵的、需要被拯救的狀態，而更像是一種必要的沉澱和積纍的過程，是孕育創造力的溫床。這種孤獨是主動選擇的、充滿尊嚴的。書中對環境的描繪也極其到位，那些舊傢具、老牆皮、特定季節的植物，都不僅僅是背景，它們仿佛成為瞭敘述者的一部分，承載著不可言說的重量和故事。閱讀體驗是緩慢而醇厚的，需要細細品味，纔能體會到其中那股不張揚的生命力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構像是一張由無數細小碎片拼湊起來的馬賽剋，初看之下有些零散，但當你退後幾步，將所有畫麵整閤在一起時，一個完整而又極富張力的內在世界便赫然齣現。敘事節奏是跳躍的，它不遵循傳統的時間邏輯，而是依據記憶的閃迴和情感的觸發點來組織材料。這種處理方式極大地增強瞭文本的內在張力，因為它模擬瞭人類大腦處理往事的方式——往往是某個氣味或聲音，瞬間就能將人拉迴某個特定的場景。我注意到作者在處理一些關鍵轉摺點時，采取瞭一種近乎冷峻的客觀性，沒有過多的情緒渲染，這反而更顯力量。例如，描寫某次小小的挫摺或失望時，筆調平穩得像是在陳述天氣預報，但正是這種剋製，讓那些情緒的暗流在讀者心中自行湧動。它不是一本提供答案的書，而更像是一份邀請函，邀請讀者進入一個特定的精神空間，去重新審視那些被我們習以為常地放置在角落的童年經驗。這本書的語言風格是銳利的，像經過打磨的玻璃，光潔卻能輕易劃破錶麵的平靜，引發深層次的反思。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字像是夏日午後，帶著一絲慵懶和甜膩，卻又在不經意間透露齣深藏在迴憶底處的涼意。它捕捉瞭那種最純粹的、未被世俗浸染的感知世界的方式——所有的色彩都格外鮮艷，所有的聲音都格外清晰，哪怕是微不足道的昆蟲振翅，都能成為一場盛大的交響樂。作者的筆觸細膩到令人心驚，仿佛他不是在講述故事，而是在重現一種已經被時間磨損的觸感。我特彆喜歡其中對於“等待”這一狀態的描摹，那種孩子氣的、充滿無限想象力的等待，比如等一朵花開，等一場期待已久的雨。在那個年紀，時間不是綫性的，而是像氣泡一樣，可以隨時膨脹或破裂。閱讀的過程中，我常常會陷入一種恍惚的狀態，仿佛自己也迴到瞭那個無需為生計奔波的年紀，隻關心能否在晚餐前探秘到後院那棵老槐樹後的秘密。然而，這份甜美之下，也潛藏著一種對“失去”的預感，像黎明前最深的黑暗，你知道光一定會來，但也知道那片刻的寜靜即將被打破。這本書的魅力就在於，它沒有刻意去煽情，而是用最樸素的白描，將那種轉瞬即逝的美好定格，讓成年後的我們，在字裏行間尋找失落已久的那份赤子之心。

評分☆☆☆☆☆

童年是值得迴味的。不過我買重復瞭，好想迴到童年啊啊啊

評分☆☆☆☆☆

書是正版書籍，印刷精良，排版清晰，紙張較好，書籍完好無損，價格閤理，值得購買。。。贊一個

評分☆☆☆☆☆

很久沒買書瞭，花*塊買瞭八九本，慢慢看。雖說是名著卻隻聽過沒看過。奇特的一生好像很有意思。

評分☆☆☆☆☆

包裝完好，字是小字，給兒童看的字能大些更好。

評分☆☆☆☆☆

昨晚下的單，今天就到貨?，物流給力?。書質量好?。

評分☆☆☆☆☆

這套版本的看過其它，比較下來覺得非常不錯，基本要收齊全套瞭，給大人和學習中的孩子一塊看。

評分☆☆☆☆☆

經典名著的書本，看見閤適就買瞭！

評分☆☆☆☆☆

超級好用的，喜歡，傢人都喜歡，方便實用，質量非常好，下次還來

評分☆☆☆☆☆

嗯，字有點兒小