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☆☆☆☆☆

赵妮娜，越瑾娜 著

图书标签:

• 火车
• 车站
• 旅行
• 生活
• 人情味
• 候车
• 故事
• 城市
• 怀旧
• 观察

出版社： 中国铁道出版社

ISBN：9787113151454

版次：1

商品编码：11124463

包装：平装

开本：16开

出版时间：2012-10-01

用纸：胶版纸

页数：248

字数：223000

正文语种：中文

内容简介

　　身为代表性建筑火车站常常是旧日流行审美的实体，无形情绪，有形空间，不可缺失。《火车站》总共分为六大块：杂揉定义、通俗履历、气质之变、蓦然片刻、无声气色、寻常众相。

内页插图

目录

前言

①杂揉定义
火车站基本定义
火车站地理定义
火车站情绪定义
火车站美感定义

②通俗履历
炫富：火车站童年
苹果派：他人制造
纪念品：最爱钟楼
盒子：带字的简单制作
复合体：城市时尚偶像
综合体：别人的风格

③气质之变
隐身的回廊
消失的钟楼
立体身形
额前的名字
通透的等候
站台的翅膀
广告牌占位

④蓦然片刻
一些物
人和人
瞬间景

⑤无声气色
北京站
北京南站
北京西站
北京北站
丰台站
天津站
青岛站
上海站
上海虹桥站
哈尔滨站
齐齐哈尔站
沈阳站
桂林站
西安站
武汉站
广州南站
前进镇站
满洲里站

⑥寻常众相
郑州站
郑州东站
太原站
太原南站
大同站
西安北站
延安站
兰州站
武威站
嘉峪关站
呼和浩特站
呼和浩特东站
包头站
乌鲁木齐站
阿拉山口站
西宁站
拉萨站
成都站
重庆站
贵阳站
济南站
南京站
长沙站
南昌站
井冈山站
福州站
南宁站

后记

精彩书摘

　　太原南站
　　太原南站占地面积45万平方米，比北京南站小4万平方米，建筑面积20.06万平方米，比北京西站还大一些。
　　客运站房建筑面积5.5万平方米以上，车场规模为10台22线，设计年发送旅客量可达4000万人次以上。工程投资估算总额30亿元以上。这是太原市的第二个车站的指标。
　　新建于太原市小店区北营的太原南站，临过境高速公路，接武宿国际机场，地处国家级太原高新区、经济技术开发区及武宿物流区等三大园区交叉辐射的核心地段。这是太原南站的地理定位。
　　太原南站最吸引入的地方会是它的屋顶。站房支撑屋顶的白色钢制结构，以优美的曲线向上部伸展而去又交织在一起，有星月光线的韵味。它设计之初的参照物是唐朝宫殿的斗拱及飞檐，设计师想通过此让进入候车厅的人们感觉到中国传统空间结构带来的典雅，却没有想到制造出一种太空世界的别样感觉。
　　太原南站的建筑风格追求“唐风晋韵”，这是太原作为一个历史文化名城的想法。如果说唐风主要由斗拱和飞檐来制造，那么站房外墙上灰调的仿清砖明，同王家大院有相似的格调，晋商精美、素雅的砖石民居建筑，在这里成为外形材质和色彩的主打元素。
　　大同站
　　大同火车站的地址是大同市站前街1号。许多城市都有站前街，基本都是为火车站而设，这是车站的分量。
　　隔着车站广场，大同站就在那里。这是一个不张扬的车站，从正面看去，强调纵向线条的建筑设计，让你看不出车站有几层。大同火车站在设计上大量使用纵向线条，两侧各5根立柱，与茶色玻璃形成各6个竖条块。在门厅的上部，大理石和玻璃再次配合，形成5个条块，不过出现了5个雕花装饰，这是这个方正的建筑上唯一的装饰。
　　大同站那几个红字在体建筑的中部硕大无比地出现，这是车站用字的习惯只是：这一个更大一些。大同火车站先用了米黄色的基调，和大同郊区的旅游名胜去岗石窟的色调趋于一致。这颜色是一种安全色。因为是安全色，一方面会让建筑显得低调，一方面也让建筑显得沉稳。
　　……

前言/序言

暮色下的迷途者 作者： 艾琳·费尔南德斯 类型： 心理悬疑/都市寓言 篇幅： 约 1500 字 --- 内容提要： 《暮色下的迷途者》并非关于宏大叙事或惊天动地的阴谋，它是一部深入探究个体在现代社会中迷失与重塑的细腻之作。故事围绕着主人公——一位名叫西奥多的中年建筑师展开。西奥多拥有一切被世人定义的成功：光鲜的职业、体面的住所，以及一段看似稳定却早已失去温度的婚姻。然而，在那些镀金的表象之下，是一种难以言喻的空洞感，像城市里挥之不去的潮湿阴影。 故事的转折点发生在一个平凡的周二傍晚，西奥多在完成一项重要设计方案后，没有像往常一样驱车回家，而是鬼使神差地走进了一家名不见经传的二手书店——“失语者的回响”。在那里，他没有找到任何关于宏大叙事、地理空间或交通枢纽的书籍，只找到了一本封面泛黄、内容晦涩的哲学随笔集，以及一份来自上世纪四十年代的、用德语写就的，关于“记忆碎片与空间错位”的私人信件。 这本书的魅力不在于情节的跌宕起伏，而在于它对人类内心世界的精准解剖。费尔南德斯以其标志性的冷峻笔触，描绘了西奥多如何一步步从“轨道”上脱轨。他开始对自己的生活产生疏离感：熟悉的街道仿佛变成了陌生的布景，妻子温和的问候听起来像是遥远的背景噪音。他不再专注于建造高耸入云的摩天大楼，反而开始对城市中那些被遗忘的、结构怪异的小巷、未完工的地下室以及那些只在深夜亮起灯光的窗户产生近乎病态的迷恋。 核心主题：身份的解构与重建 小说深入探讨了现代人身份的易碎性。西奥多所代表的，是那些被社会角色高度定义的人——“成功的建筑师”、“可靠的丈夫”。当这些标签开始松动时，他暴露在了赤裸的自我面前。他辞去了工作，搬进了一间位于老城区、没有电梯的顶层公寓。这间公寓有着巨大的、可以俯瞰城市全景的窗户，但窗外的风景对他而言，更像是舞台上一个巨大的、无人问津的布景。 他沉迷于研究那些“失踪者”的档案——不是刑事案件中的失踪，而是那些主动选择从现有生活结构中消失的人。他发现，许多人选择“消失”，并非为了逃避灾难，而是为了逃离一种“被预设的必然性”。 人物群像与象征意义： 在西奥多的探索过程中，他遇到了一系列非传统的人物： 1. 薇拉： 一位经营着一家“时间维修店”的神秘女子。她不修理物品，而是“修复”人们对时间的感知。薇拉坚信，时间的线性流动只是一种社会契约，人们可以通过有意识地打乱自己的日常节奏，来找回被时间窃取的自由。她的店里堆满了报废的钟表，每一个发条都似乎在诉说着被浪费的瞬间。 2. 老档案管理员（尤金）： 一位隐居在城市档案馆最深处的老人。他负责整理那些被社会判定为“无关紧要”的记录——未投递的信件、废弃的建筑蓝图、被撕毁的日记残页。尤金认为，真正的历史不在于胜利者书写的史诗，而在于那些被遗忘的、充满瑕疵的碎片。他向西奥多展示了城市底层错综复杂的地下管道系统，暗示着表面繁华之下的真实脉络。 叙事风格与氛围营造： 费尔南德斯拒绝使用明显的悬疑设置。小说中没有追逐，没有爆炸，所有的冲突都发生在西奥多紧绷的神经和不断膨胀的内心空隙之中。叙事节奏缓慢而沉静，充满了对光影、气味和触觉的细致描摹。当西奥多穿行在深夜的街道上时，作者将重点放在了柏油路的反光、旧式路灯昏黄的光晕，以及雨水打在不同材质屋顶上发出的微妙声响。 这种氛围营造旨在让读者产生一种感官上的替代体验：仿佛读者本人也一同迷失在了这个不再熟悉的、却又异常真实的城市迷宫之中。 哲思的渗入： 《暮色下的迷途者》探讨了存在的本质：一个人在不再扮演任何社会角色时，还剩下什么？西奥多发现，他最需要的不是一座新的建筑，也不是一份新的合约，而是理解他为何会走到这一步的内在逻辑。他开始尝试用“非功能性”的方式去感知世界——比如，仅仅因为一块砖头的颜色和光线完美契合而驻足凝视，而非评估它的承重能力。 在小说的后半部分，西奥多几乎不再说话，他通过观察和书写来构建自己的新现实。他并未找到一个确定的“答案”或“出口”，但他学会了与不确定性共存。他意识到，真正的自由并非到达某个终点，而是在于拥有随时偏离轨道的权利，哪怕那个“轨道”看起来无比坚固和诱人。 最终，西奥多没有回归他曾经的生活。他选择留在那个顶层公寓，成为城市暮色中一个静默的观察者。他不再是建筑师西奥多，而是一个正在用自己的存在，书写一份关于“被遗忘的可能性”的私人文本。这部作品是对所有被时代洪流裹挟着向前奔跑的人们，一次深沉而必要的喊停。它邀请读者审视自己所依附的那些看似坚不可摧的结构，并思考：我们真正居住的，究竟是外部的世界，还是内心深处那片永恒的、未被命名的荒野？

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的视角转换极其频繁，这可能是它最具挑战性也最迷人的地方。我们时而进入一个角色的最深层恐惧，时而又跳跃到另一个毫不相干的人的日常琐事中去。这种多重叙事视角的运用，使得整个故事的密度非常高，信息量爆炸，但令人惊奇的是，作者总能找到一种内在的逻辑，将这些看似分散的线索巧妙地收拢。这让我联想到了某些交响乐的结构，不同的声部在各自发展，却又服务于一个共同的和声。书中关于“记忆”与“遗忘”的探讨是全书的灵魂所在，作者似乎在暗示，我们所理解的现实，不过是无数个被挑选和重塑的记忆片段的集合。阅读过程需要高度的专注力，因为稍不留神，就可能错过一个关键的视角切换点，从而断裂了对整体意象的把握。然而，正是这种挑战，让最终将所有碎片拼凑起来的顿悟时刻，显得尤为震撼和满足。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的语言风格非常“冷峻”，它没有多余的情感渲染，一切都如同老电影的黑白胶片，清晰，但又带着一种历史的沉淀感。我读到一些关于城市变迁的描写，那种对消逝的旧日场景的追忆，处理得极其克制，没有陷入廉价的怀旧情绪，而是用一种近乎新闻报道般的精确，记录下了时间的不可逆转。这种冷静的笔触，反而让故事中的人性光辉——无论是微弱的善意，还是深刻的挣扎——显得更加触目惊心。我感觉作者就像一个冷眼旁观的记录者，他搭建了一个舞台，让角色们在上面尽情表演他们自己的悲喜剧，而他本人则一丝不苟地记录着每一个动作和声音。这本书的对话艺术也值得称赞，它们充满了潜台词，人物之间的交流往往是“言不由衷”的，你必须去倾听那些没有被说出来的话语，才能真正理解他们之间的微妙关系。整本书读下来，像经历了一场漫长而又真实的梦境，醒来后，虽然疲惫，但世界观似乎被悄悄地修正了一下角度。

评分☆☆☆☆☆

这本小说，读完后，我的脑海里挥之不去的是那种在熙熙攘攘人流中，那种难以言喻的疏离感。作者对人物内心世界的刻画简直是入木三分，每一个细微的情绪波动，每一次不经意的眼神交汇，都被捕捉得丝丝入扣。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻，那种光影的变幻，空气中弥漫的气味，都仿佛能穿透纸页，让我身临其境。故事的主线虽然是围绕着几位主角的命运交织展开，但真正吸引我的，是那些在背景中匆匆走过，却又被赋予了独特生命力的“过客”。他们的人生片段，如同散落在地上的珍珠，虽然独立，却共同折射出一种宏大而又寂寞的时代主题。这本书没有用过于华丽的辞藻去堆砌，它的力量在于其质朴和真实，像一面未经打磨的镜子，照见了我们每个人内心深处不愿触碰的角落。那种关于选择、关于失去的沉思，久久萦绕，让人在合上书本后，依然能从日常的琐碎中，捕捉到一丝丝哲学意味的微光。叙事节奏的掌控也极为高明，时而如急流般跌宕起伏，时而又陷入沉静的河流，让人在紧张与舒缓之间，体验到一种独特的阅读韵律。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我带来的最大冲击，在于它对“平凡”的深刻挖掘。它没有宏大的历史背景，也没有惊天动地的阴谋，一切都发生在最寻常不过的生活场景里。然而，作者却能从这些看似单调乏味的日常中，提炼出巨大的戏剧张力。我欣赏作者拒绝使用刻板印象来塑造人物，每一个角色都有着令人意外的复杂性和矛盾性，他们不是简单的“好人”或“坏人”，而是充满了灰色地带的真实个体。书中有一段关于等待公共交通工具的描写，仅仅是描述人物如何打发时间，如何观察周围的行人，却精准地捕捉到了一种现代都市人普遍存在的，那种被时间推着走的焦虑感。这种将宏大主题融入日常细节的能力，是极其罕见的。它告诉我，真正的史诗并不总是在战场上书写，更多的是在无数个无人问津的角落里，在那些看似微不足道的坚持和妥协中悄然成形。读罢此书，我感觉自己对“生活本身”有了一种全新的敬畏之心。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的结构之精巧，简直令人叹为观止。它不像传统意义上的线性叙事，而是更像一幅由无数碎片拼接而成的马赛克画。作者似乎并不急于给出一个明确的答案或最终的救赎，而是更倾向于呈现一种“存在”本身的状态。这种非线性的叙事手法，初看时可能会让人有些许迷茫，但一旦沉浸其中，就会发现每一个看似无关紧要的场景或对话，都在不经意间为后续的情节埋下了伏笔，或者说，是为人物性格的复杂性添砖加瓦。特别是作者对于时间概念的处理，时而拉伸，时而压缩，使得故事的张力保持在一个非常微妙的平衡点上。我特别留意到其中一位配角，她只有寥寥数笔，却活生生地站在那里，她的那句关于“等待”的独白，几乎让我屏住了呼吸。这本书的魅力就在于它的留白，它不把话说尽，而是巧妙地将解读的空间，最大程度地开放给了读者，使得每一次重读，都可能收获新的感悟和连接。这是一种非常高明的叙事技巧，它挑战了读者习惯性的阅读期待，最终给予的回报，却是远超预期的精神丰盛。

评分☆☆☆☆☆

火车站，又称铁路车站或简称铁路站，是供铁路列车停靠的地方，用以搬运货物或让乘客乘车。月台可粗略地分岛式月台、侧式月台、港湾式月台、跨站式站房、特殊车站、号志站。早期的车站通常是客货两用。这类车站现在仍然有；但是在欧美，货运一般已集中在主要的车站。

评分☆☆☆☆☆

蒸汽机的发明，标志着西方工业革命的到来。自那时起，蒸汽机就驱动着滚滚车轮，沿着钢轨，把现代文明运向远方。一百多年前，当闪亮的轨道铺进古老的东方大地时，西洋小楼样式的火车站建筑遍布中国各地，透露着西方文明在中国的强势渗入。之后，民族复兴的精神开始反映在中国各城市的火车站建筑上，现代化的建筑功能和建筑技术与民族形式，精心地组合在一起，成为那个时代强化民族精神的历史见证，这是一种象征主义的建筑风格。

评分☆☆☆☆☆

了解一下各地火车站的知识。

评分☆☆☆☆☆

一直读赵妮娜的书，我也是铁路员工，从小在铁路边长大，书让我回到了童年。

评分☆☆☆☆☆

是城市交通也是个人情绪最为敏锐的神经节点

评分☆☆☆☆☆

去年年底就说买 但是当时缺货 现在才买 还可以吧 不过其中的很多插图 在之前的几本书中都出现过

评分☆☆☆☆☆

巨大的背景是，我们的眼前正在出现一些眩目地颠覆概念的新火车站，一些老火车站因为改造也正以惊人的速度失去旧日。

评分☆☆☆☆☆

作为喜欢旅行的我，对火车站有莫名的好感，这本书有着令人满意的几乎所有要素。

评分☆☆☆☆☆

特价购入，正在看，还不错