朝内166人文文库·中国当代长篇小说：花腔 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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李洱 著

图书标签:

• 当代文学
• 长篇小说
• 中国现当代文学
• 花腔
• 小说
• 文学
• 人文社科
• 经典
• 文学名著
• 20世纪文学

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020093588

版次：1

商品编码：11169761

包装：平装

开本：32开

出版时间：2002-01-01

用纸：胶版纸

页数：303

正文语种：中文

编辑推荐

　　《朝内166人文文库·中国当代长篇小说：花腔》以寻找主人公葛任为基本线索，以破解葛任的生死之谜为结构中心，描写了葛任短短一生的生活境遇，政治追求及爱情经历，讲述了个人在历史动荡中的命运。小说的最大特色是以三个当事人的口述和大量的引文来完成叙事。

内容简介

　　《朝内166人文文库·中国当代长篇小说：花腔》中众多的人物性情不同、身份各异，以不同的腔调来叙述这桩历史谜案，显得意味深长，《朝内166人文文库·中国当代长篇小说：花腔》引发我们对历史与现实，真实与虚构，记忆与遗忘，饶舌与缄默等诸种生存状态的体验和思考。

作者简介

　　李洱，（1966—），河南济源人。1987年毕业于上海华东师范大学中文系，曾任高校教师、河南省文学院专业作家、《莽原》杂志副主编。现就职于中国现代文学馆。著有《导师死了》《午后的诗学》《花腔》《石榴树上结樱桃》等。《花腔》，2002年1月人民文学出版社初版。

目录

卷首语
第一部 有甚说甚
消息
二里岗战斗的常识
毛驴茨基
与田汗拉家常
早产儿
葛任家谱
帽子戏法
李有源之子
张家口
白圣韬的丈人
诗朗诵
谁曾经是我
鼻出血
粪便学
菩萨心肠
东方的盛典
二人行
雪泥鸿爪
上一次远行
忧郁斯基
易子而食
梅苏膏（哥）
屎白疗伤
大宝
活口不留
白圣韬的结局

第二部 喜鹊唱枝头
喜鹊唱枝头
劳改队
歌乐山
蚕豆花
命令
东方红
奔丧
父亲之死
革命友谊
初恋
葛任赴日
大贞丸号
黄鼠狼给鸡拜年
显微镜
蚕豆乖，乖蚕豆
行走的影子
杨凤良
关于杨凤良
密电
一个谜案的揭晓
盼星星，盼月亮
山花烂漫
利用一切可以利用的力量
宗布的大荒山之行
白圣韬又被吊了起来
慢性腹泻
白圣韬见到了葛任
透明，轻盈，绯红
杨凤良之死
邱爱华
葛任却没有走
真诚的痛恨
马缰绳
阿庆之死

第三部 OK，彼此彼此
我是来还愿的
一点说明
忘掉过去，就意味着背叛
南陈北李
忘掉过去，就意味着背叛（续）
希望小学
晕船
交通线
第一夜
剧团
葛任劝我走
好一朵茉莉花
胡安之死
历史诗学
每天都有人头发变白
关于阿庆的一点补充
狗的哲学
巴士底病毒
扁桃体发炎
万物为刍狗
谈诗论道
徐玉升与《逸经》
组阁
杨凤良的后人
一箭双雕
对邱爱华之死的补充
迷雾中的冰莹
费朗的记述
屁股擦干净
张奚若
川井寻兄
七福神与喜鹊宴
调查研究
我成为我的开端
阿庆的工作汇报
真实就是虚幻？
白圣韬
西官庄邮局
循序渐进
姑祖母的顾虑
劝降
小休息，大休息
历史是由胜利者书写的
尾声

精彩书摘

　　将军，有甚说甚，那消息是田汗告诉我的。那时我还在后沟。干你们这一行的，定然晓得枣园后沟。对，那里有一所西北公学，还有一个拘留所。
　　我自然是在拘留所里。我在那里住了两个来月。那天晚上，当田汗来后沟看我的时候，我想，他定然是看着同乡之谊，来给我送行的。唉，我可能活到头了。按说，我是学医出身，也上过战场，死人见多了，不应该感到害怕。
　　可是，一看到他，一闻到他身上的酒气，我的胆囊还是缩紧了，就像一下子掉进了冰窖。我做梦也没想到，田汗是来告诉我那样一个消息的。
　　他把我领了出来。走出那个院子，我看到了他的卫士。他们离我们十几步远，猫着腰来回走着，就像移动的灌木。此外还有几个站岗放哨的人，他们拿的是红缨枪。（在夜里）那红缨看上去是黑色的。此时，朔风劲吹，并且开始下雪。一个卫士走了过来，递给田汗一件衣服。那衣服是用斜纹布做成的，就像医院里的病号服。它比老乡织出来的土布软和，惟有首长和刚到延安的学者才有穿的份儿。不瞒你们说，当田汗把它披到我肩头时，我忍不住流泪了，鼻涕也流了出来。田汗看着我，想说些什么，但一直没有说。我的脑子更乱了。在外面站了一会儿，他说，这里太冷了，还是回后沟吧。他没有把我送进拘留所，而是把我带进了一间暖烘烘的窑洞。看到墙上贴的列宁像和教室分布图，我方才晓得那是西北公学的一间办公室。他把鞋脱了下来，掏出鞋垫，用火钳夹住，悬在火盆上方烤着。一个卫士进来要替他烤，他摆了摆手，命令他站到外面去，不许放一个人进来。窑洞被他的鞋烤得臭烘烘的，再加卜炭火的烟气，我的眼睛就熏得眯了起来。不怕你们笑话，当时我觉得那味道很好闻，很亲切。他翻开自己的裤腰，逮住一只虱子丢讲了火盆，我听到叭的一声响。尔后，他又逮了几只，不过，他没有再往火里扔，而是用指甲盖把它们挤死了。
　　他身上的酒气，让人迷醉。他掏啊掏的，从身上掏出一个酒葫芦。他把酒葫芦递给我，尔后又掏出两只酒杯，用大拇指在里面擦了一圈。他给，自己倒了一杯，也给我倒了一杯。他说：“喝吧，怎么？还得我给端起来？”这是两个月来，第一次有人请我喝酒。我又流泪了。当他又从怀里掏啊掏的，掏出两只猪蹄的时候，我赶紧咬住了嘴唇，不然，我的口水就要决堤而出了。田汗问我这酒怎么样，我说，好啊，真好啊。葛任没死的消息，我就是在这个时候听说的。我刚啃了一口猪蹄，就听他说：“有件事，给你说一下，葛任还活着。”我吃了一惊，一下子站了起来，就像被火烧了屁股。
　　有甚说甚，我简直不敢相信自己的耳朵。去年，也就是三十一年（注：即1942年）冬天，我从前线回到延安时，田汗噙着泪，向我讲过葛任的死。
　　当时，他说得有鼻子有眼，说三十一年夏，葛任带着部队出去执行任务，黄昏时分，在一个叫二里岗的地方，遽然与一股日军遭遇了。二里岗有一个关帝庙，葛任的部队就是在关帝庙四周，与敌军激战了几个时辰，最后为国捐躯，成为民族英雄的。他告诉我，有人私下把葛任说成是关公似的人物，当地的民众还嚷着要在关帝庙里为葛任立碑。将军，田汗这么说的时候，我是边听边流泪呀，都不晓得说甚么好了。有好长时间，我夜夜梦见葛任，每次从梦中醒来，我都唏嘘不已。唉，未曾想闹了半天，葛任竟然还活着。
　　这会儿，田汗讲完之后，一边用劲地拍着大腿，一边说：“驴日的，我真是太高兴了，太高兴了。葛任同志大难不死，必有后福。我是整夜整夜睡不着觉呀。”随即，他又提醒我，此事尚无人知晓。事不秘则废呀，一旦走漏了风声，日本鬼子和国民党反动派就会提前下手。那样一来，葛任同志可就性命难保了。
　　将军真是心明眼亮。对，田汗冒雪来看我，当然另有目的。我想到了这一点，但他不说，我不敢贸然发问。待我啃净了一只猪蹄，他才说，他命令我到南方去一趟，代表他把葛任接回来。让我想想他的原话是怎么说的。哦，想起来了。他说：“葛任同志在南方受苦了，身体原本虚弱，肺又不好，够他受的。你去把他接回来，让他回延安享几天福。你是医生，派你去最合适不过。不知你意下如何？等办好了此事，我就去给组织说说，把你的问题解决了。戴着托派帽子，你不觉得丢人，我还丢人哩。谁让咱们是老乡呢？丑话说头，要是办砸了，可别怪我挥泪斩马谡。”他说得很笼统。只说南方，没提大荒山，更没有提到白陂镇。我当时对他说，我呢，只是一介书生，又犯过路线错误，恐怕难当此任。他说，不管白猫黑猫花猫，捕得耗子便是好猫，祝你完成任务。我问他组织上是不是已经决定了。他脸一沉，举着烧得通红的火钳，说：“你呀你，真是狗改不了吃屎。有句话一定要牢记心间，不该你问的，你就不要多嘴，更不要随便记日记。你不说话，也没人把你当成哑巴。不写日记，也没人把你当成文盲。
　　”我赶紧立正站好，对他说，我跋山涉水来到延安，为的就是给革命做贡献。如今机会来了，头可断血可流，也不会辜负你的教诲。
　　按田汗的吩咐，当晚我还住在后沟。田汗还交代看守，让我独自住了一间窑洞。那天晚上，我怎么也睡不着，一晚上撒了好几泡尿。每次撒完尿，我都一边打着尿颤，一边对着贴在窑洞里的那张列宁像鞠躬。因为下雪，天地之间都是灰的，让人觉得天很快就要亮了。鸡好像被雪迷住了，半夜就叫了起来。鸡一叫，我就一骨碌爬了起来，站在那里，还不由自主地抬起了脚。这样连续搞了几次，我的右腿就开始痉挛了，我很担心右小腿的静脉炎恶化，令我不得不推迟行期。唉，进拘留所之后，我那个地方挨过几脚，十分敏感。
　　人是需要互诉衷肠的，那是一种幸福。是的，一想到可以对葛任倾诉衷肠，我就觉得这将是一次幸福的旅程。我还想，葛任见到我，一定会满脸通红。他是一个羞涩的人，受到一点恩惠，就会脸红。将军说得对，这与他的革命者身份不符。若知道我是千里迢迢赶来看他的，他不脸红才怪呢。我这样想着，就在鸡叫声中迷迷糊糊地睡着了。可刚睡着，就听见轰的一声，接着我就听见有人喊，出事了，出事了，当中还有人哭爹喊娘。起初，我还以为是敌人打过来了，连忙从地上捡起一块石头，想着起码可以和敌人拼一下。后来，我从人们的喊声中听了出来，原来是拘留所的一间窑洞塌掉了，几个人犯被砸了进去。范将军，你问得好。那窑洞为甚么会塌下来？莫非那些人吃了豹子胆，想挖出一条道跑出来？连我都这样想了，后沟审讯科的人自然也会想到。我的头皮立即有点发麻了，仿佛看见子弹正穿过他们的眉心。
　　……

前言/序言

　　以“文库”形式荟萃本社历年出版物之精华，是国际知名品牌出版企业的惯例和通行做法。作为新中国建社最早、规模最大、读者知名度最高的国家级专业文学出版机构，人民文学出版社在自己六十余年的历程中，已累计出版了古今中外文学读物凡一万三千余种，沉淀下了丰富的精神资源，出版我们自己的“文库”不仅生逢其时，更是为了满足广大读者精品阅读的需求。
　　有必要对“朝内166人文文库”这样的命名予以简要说明：“朝内166”是我们赖以栖身半个多世纪的所在地，从这里走出了一位位大师，沁透着一股股书香，这里是我们的精神家园与灵魂地标；“人文文库”似已毋须赘言；而随后还将对文库该辑所集纳之图书某一门类予以描述，我们的描述将是客观的、平实的，诸如“经典”、“大全”、“宝典”一类的炫丽均不是我们的选择。
　　“文库”将分门别类推出，版本精良、品质上乘是我们的追求，至于门类的划分则未必拘于一格，装帧也不强求一致。总之，我们将通过几年的努力，为广大读者奉上一套精心编就的、开放的文库。恳请广大读者不吝赐教。
　　人民文学出版社编辑部二○一二年五月

好的，以下是为您构思的一份图书简介，以《花腔》为主题，力求内容详实、风格自然，不含任何AI痕迹： 朝内166人文文库·中国当代长篇小说：花腔 卷首语 在中国当代文学的长河中，总有一些作品，如同一曲曲婉转悠扬的“花腔”，它们不拘泥于传统叙事的框架，以其独到的视角、跳跃的思维和斑斓的笔触，勾勒出时代变迁中的个体命运，奏响了生命中最真实、最复杂的乐章。朝内166人文文库，致力于发掘和呈现这些极具生命力和艺术感染力的长篇小说，而《花腔》，正是这一系列中，浓墨重彩的一笔，它以其独特的叙事方式和深刻的人文关怀，再次证明了中国当代文学的勃勃生机与无限可能。 《花腔》：一场关于记忆、身份与时代的回响 《花腔》并非一本讲述声乐艺术的书，尽管“花腔”二字本身就带有某种精巧、多变、富有装饰性的意味，恰如其分地映射了小说在叙事结构、人物塑造以及情感表达上所呈现出的复杂与细腻。这部长篇小说，以一种近乎迷宫般的叙事，将读者带入一个光怪陆离却又无比真实的世界。它剥开时代的层层外衣，直抵个体心灵最深处的隐秘角落，审视在历史洪流与个人际遇的交织中，我们如何定义自己，又如何与世界产生联系。 故事的主线，围绕着主人公（此处可虚构一个名字，如“程非”或“林晓”）在追寻一份失落的记忆碎片而展开。这份记忆，并非简单的往事回溯，而更像是一种拼凑，一种对“曾经是我”的不断探问。在寻找的过程中，他/她（此处可根据故事侧重点选择性别）的生命轨迹，如同被放大镜下的万花筒，折射出无数个与其息息相关的人物，以及他们各自的人生片段。这些人物，有的是过往的恋人，有的是疏离的亲人，有的是萍水相逢的陌生人，更有的是那个时代特有的符号性人物。他们每个人，都在主人公的记忆链条中，扮演着不可或缺的角色，共同构筑起一段复杂而纠缠不清的情感网络。 小说最引人入胜之处，在于其非线性的叙事结构。作者巧妙地运用了大量的倒叙、插叙、跳叙，甚至是一种意识流的碎片化表达，将时间与空间打乱重组，如同在翻阅一本被精心打散又重新编排的老照片集。读者跟随主人公的思绪，在过去与现在之间穿梭，在现实与梦境的边界游走。这种叙事方式，不仅模拟了记忆的运作机制——它并非有序的线性序列，而是充满跳跃、联想与遗忘的——更是在文本内部制造了一种强烈的张力，迫使读者积极参与到意义的构建中，主动去连接那些看似零散的线索，去解读那些欲言又止的情感。 《花腔》所描绘的时代背景，虽然并非具体指代某一年份，但字里行间弥漫着一种挥之不去的时代气息。它触及了改革开放以来中国社会经历的巨大变革：经济的腾飞、观念的冲突、城乡的变迁、人际关系的重塑，以及在这个过程中，个体所面临的迷茫、失落、挣扎与希冀。小说中的城市景观，既有鳞次栉比的高楼大厦，也有斑驳陆离的老街巷弄；既有西方文化的涌入，也有本土传统的回响。这种二元对立又相互渗透的社会现实，被作者精准地捕捉并融入到故事的肌理之中。 主人公“程非”（虚构名字），或许是一个在时代浪潮中努力寻找自己定位的普通人。他/她的职业（此处可虚构，如“一名在出版界边缘游走的编辑”或“一位试图在艺术界扎根的青年画家”），他的/她的情感经历（一段刻骨铭心的恋情，一段充满误解的亲情），他的/她的精神困境（对过往的执念，对未来的不确定），共同构成了一个具有普遍意义的现代人形象。他/她在喧嚣的都市中，常常感到一种疏离与孤独，这种孤独感，既来自于外部世界的快速变化，也来自于内心深处对真实自我的追寻。 小说中的“花腔”意象，反复出现，并被赋予了多重含义。它可以是某种被压抑的情感，在不经意间流露出的细腻婉转；它可以是时代变迁中，那些复杂微妙的人际关系，你来我往，充满了试探与误读；它也可以是个人内心深处的某种不安与悸动，如同暗涌的河流，时而平静，时而激荡。作者用“花腔”来形容那些难以言说的情感，那些无法用简单概括的经历，那些在平凡生活中，闪烁着独特光彩的瞬间。 《花腔》的语言风格，同样充满了“花腔”的特质。它不乏诗意的抒情，也有着锐利的讽刺；既有日常化的白描，也有抽象化的哲思。句子结构时而跳跃，时而绵长，如同音乐的节奏变化，时而舒缓，时而紧凑。这种语言上的实验性，使得阅读的过程本身，也成为一种独特的艺术体验。作者在遣词造句上，精益求精，每一个词语的运用，都力求精准而富有张力，仿佛是在为读者精心编织一张意义之网，等待读者去细细品味和解读。 小说的结尾，并非简单的“真相大白”或“圆满结局”。它更多地留下了一种余韵，一种对生命与存在的持续追问。主人公或许并未完全找回失落的记忆，或许并未彻底解开内心的困惑，但在这个追寻的过程中，他/她对自我、对他人、对这个时代，都有了更深刻的理解。这种理解，并非结论式的，而是过程式的，是不断生长与演变的。正如“花腔”的表演，它总是在不断地变化和创新，总是在探索新的可能。 《花腔》是一部关于“看见”的书。看见那些被时间掩埋的真相，看见那些被误解的情感，看见那些在普通人身上闪耀的独特光芒。它不回避现实的复杂与残酷，但也绝不沉溺于绝望。它以一种充满生命力的姿态，去拥抱生活的全部，去感受那些细微之处的美好与疼痛。 朝内166人文文库，将《花腔》呈献给所有热爱文学、渴望深度阅读的读者。我们相信，这部作品，将如同一次难忘的艺术之旅，带领您深入中国当代社会的脉络，更重要的是，深入您自己的内心世界。在这个喧嚣而又充满变化的时代，让我们一同品味这曲关于生命、关于记忆、关于身份的独特“花腔”。 作者简介 （此处可虚构作者名字，如“陆嘉年”，并简要介绍其创作风格和以往成就，例如：） 陆嘉年，一位以其独特的叙事视角和深刻的人文洞察力而闻名的当代作家。他的作品，常常游走于现实与想象的边界，以细腻的笔触捕捉时代变迁下的个体命运，并对人类情感的复杂性进行深入的探索。陆嘉年善于运用非线性叙事和实验性语言，为读者构建出多层次、多维度的阅读体验。其以往作品曾获得多项文学奖项，并被翻译成多种语言，在国内外享有声誉。《花腔》是其近年来创作的又一力作，再次彰显了他驾驭宏大主题和刻画复杂人性的卓越能力。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，初读时我有些许的门槛感，因为它不同于当下流行的快餐式文学，它要求读者投入更多的时间和心力去解码。但一旦适应了它的节奏和独特的文风，那种沉浸式的阅读体验是无与伦比的。作者构建了一个极其完整且自洽的世界观，其中的社会结构、人情世故都显得无比真实可信，仿佛触手可及。我特别留意到他对环境和氛围的渲染，那种独特的“场域感”营造得非常成功，让你感觉自己就是那个空间的一部分，呼吸着那里特有的空气。这种强大的代入感，配合上贯穿始终的宿命感，使得阅读过程成了一种略带痛苦但又欲罢不能的仪式。它不是在取悦读者，而是在挑战读者，引导我们去思考那些我们通常会逃避的关于选择、责任与代价的终极问题。这是一部需要被“啃”下来的作品，但回报绝对是丰厚的。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的结构设计精巧得如同钟表内部的复杂机械装置，每一个齿轮——每一个章节、每一个插叙——都紧密相连，共同驱动着整体的叙事向前推进。它的线索铺陈极为细密，初看时似乎有些分散，但随着阅读的深入，你会惊喜地发现那些看似不经意的细节，是如何在后文处汇聚成一股强大的洪流，揭示出隐藏的主题。作者对于“时间”的处理尤其令人赞叹，他可以在一个瞬间进行拉伸和聚焦，也可以在跨越数十年后，仅仅用一句话带过，这种对时间刻度的灵活调控，极大地增强了故事的戏剧张力。对于那些热衷于探讨叙事学和文本结构的读者来说，这本书无疑是一份极佳的研究样本。它证明了好的长篇小说，不仅可以讲述一个动人的故事，还可以成为一个结构上的奇迹。

评分☆☆☆☆☆

读完这本小说，我最大的感受是震撼于作者语言的张力和意象的丰富。那文字仿佛是一团燃烧的火焰，时而热烈奔放，时而又沉静内敛，展示出一种惊人的驾驭能力。它不是那种平铺直叙的叙事，而是充满了象征和隐喻，每一句话都仿佛经过了千锤百炼，掷地有声。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，它不是那种脸谱化的、非黑即白的对立，而是充满了灰色地带的微妙张力。角色之间的误解、妥协与抗争，都呈现出一种令人信服的复杂性。你会发现，即便是最卑微的小人物，其内心世界也足以撑起一片浩瀚的星空。这种文学性的深度，使得这部作品超越了一般的消遣读物，它更像是一部关于人性困境的哲学思辨录，让人在阅读的过程中，不断地与自己的认知进行碰撞和重塑。每一次翻页，都像是在探索一个未知的迷宫，充满了惊喜和挑战。

评分☆☆☆☆☆

这部小说最打动我的是它所流露出的那种近乎悲悯的同理心。作者似乎对所有角色，即便是那些犯下巨大错误的人，也抱有一种深沉的理解和接纳。他没有急于做出道德审判，而是将人物置于复杂的社会和心理压力之下，展示“人之所以为人”的诸多矛盾性。这种对人性的复杂多面性的尊重，使得整部作品充满了人性的光辉和阴影交织的真实感。它不像很多小说那样提供简单的答案或心灵鸡汤，反而更像一面镜子，映照出我们自身内心的不安与渴望。读完后，我感到一种深深的平静，并非是问题被解决了的平静，而是被理解了、被承载了的平静。它让我以一种更宽容、更深邃的目光去看待我周围的世界和他人的行为，这无疑是一次深刻的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的叙事节奏把握得极好，如同老电影的胶片在光影中缓缓流淌，每一个转折都恰到好处地牵动着读者的心弦。作者对于人物内心的刻画，简直是鬼斧神工。我仿佛能透过文字的薄纱，直接触碰到主人公那些错综复杂的情感纠葛，那些隐藏在日常言谈举止下的暗流涌动。尤其是对时代变迁下个体命运的审视，那种细腻入微的笔触，让历史不再是冰冷的记载，而是鲜活的、带着体温的记忆。我记得其中一段关于故乡的描写，寥寥数语，却营造出一种浓得化不开的乡愁，那种带着泥土气息和旧日喧嚣的画面感，一下子就把我拉回到了一个早已逝去的时光碎片里。这种叙事技巧的高超，使得整部小说读起来酣畅淋漓，却又在合上书本后留下悠长而复杂的余韵，让人忍不住反复咀嚼其中的深意。作者显然对生活有着极其敏锐的洞察力，才能将如此宏大又如此微观的主题，编织得如此天衣无缝。

评分☆☆☆☆☆

他身上的酒气，让人迷醉。他掏啊掏的，从身上掏出一个酒葫芦。他把酒葫芦递给我，尔后又掏出两只酒杯，用大拇指在里面擦了一圈。他给，自己倒了一杯，也给我倒了一杯。他说：“喝吧，怎么？还得我给端起来？” 这是两个月来，第一次有人请我喝酒。我又流泪了。当他又从怀里掏啊掏的，掏出两只猪蹄的时候，我赶紧咬住了嘴唇，不然，我的口水就要决堤而出了。田汗问我这酒怎么样，我说，好啊，真好啊。葛任没死的消息，我就是在这个时候听说的。我刚啃了一口猪蹄，就听他说：“有件事，给你说一下，葛任还活着。”我吃了一惊，一下子站了起来，就像被火烧了屁股。

评分☆☆☆☆☆

我发现，人们常常把这样的事情当作人性最可贵的表露：七尺男子汉坐在厨房里和三姑六婆磨嘴皮子，或者衣装笔挺的男女们坐在海滨，谈论着高尚的、别人不能理解的感情。我不喜欢人们像这样沉溺在人性软弱的部分之中，更不喜欢人们总是这样描写人性。 一个常常在进行着接近自己限度的斗争的人总是会常常失败的，一个想探索自然奥秘的人也常常会失败，一个想改革社会的人更是会常常失败。只有那些安于自己限度之内的生活的人才总是“胜利”，这种“胜利者”之所以常胜不败，只是因为他的对手是早已降伏的，或者说，他根本没有投入斗争 我觉得问题就出在，他们认定了自己所持有的那一套价值系统，哪怕没有强加于你，也要固执地坚守，并且只要一有机会就要摆出来。他们以一种似乎柔和的方式在我耳旁聒噪，希望我能慢慢软化。

评分☆☆☆☆☆

《解放战争（上）》主要内容包括：青春作伴好还乡、“年纪愈大愈不愿意洗脸”、青春作伴好还乡、闯关东、此山是我开，此树是我栽、“活着的最伟大的美国人”、狭隘的关门主义、最大多数万岁、四平之战、中原突围、“蒋若攻李，粟必攻蒋”、古老的中国战术和漂亮的美国帽子、最大多数万岁、和平已经死了、哀莫大于心死、奇寒中的呐喊、哀莫大于心死、农民厌恶马师长、姑嫂二人忙点灯、囊形地带和中枢安全等等。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

《花腔》倒是有点和读者耍花腔的味道，卷首语就是小说的开始，开始有意模糊现实与虚构的界限，这里提出的阅读顺序问题纯属扯淡，“读者可以按本书的排列顺序阅读，也可以不按这个顺序。比如可以先读第三部分，再读第一部分；可以读完一段正文，接着读下面的副本，也可以连续读完正文之后，回过头来再读副本；您也可以把第三部分的某一段正文，提到第一部分某个段落后面来读。”这种阅读顺序是不可能的，因为作品并非像叙述者所宣称的那样：“……您可以按照自己对故事的理解，重新给本书划分次序。我这样做，并非故弄玄虚，而是因为葛任的历史，就是在这样的叙述中完成的。”因为作品的叙述中充满了不可割断的因果关系和时序性，我不得不说叙述者的这种承诺是他耍弄的第一个花腔。

评分☆☆☆☆☆

《花腔》在某种程度上不自觉地充当了后现代理论的比照，尤其是福柯的“新历史主义”。通过消解策略消弭人物与历史之间的关系。这部小说正式运用了拼贴、戏说、持续移动等手法达到了解构之后的玄妙和含混，让人很容易联想到莫言的《红高粱》、张炜的《九月寓言》、陈忠实的《白鹿原》。对于他们来说，历史仅仅是一种语言幻觉。而李洱并未完全陷入后现代主义的泥淖。读者从多声部交杂的叙述背后听到的是一种冷静的声音。即使叙述的意义功能被肢解得头绪分歧，历史依然是一种隐蔽而强大的意识形态。

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值得一读的好书，订后很快就收到了

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