这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一,是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切,我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想,有些人甚至认为,如果它的下半部分没有被裁切的画,这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现,女主角的眼神,美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老,是丑映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处
评分非常非常的好,特别的好
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