G我们可以用数G百种比喻来H形容这种魔鬼的主人和奴仆之间发人深H省的对比,而我只选择最一目了然的、几何学的比喻。歌德的生活公式是一个圆I:闭合的线条,对生活圆满的包容,永远向自J己回归,从不可动摇的中心与无限保持L着同等的距离,从里到外全方位的生长。因此在他L的生活中没有真正的如日中天的顶点,L没有创作的顶峰——在任何时间,朝任何方向,M他的本性都均匀饱满地朝着无穷生长N。而着魔的人们的表现却是抛物线形的:迅N猛地朝着惟一的方向上升、朝着更高、朝着无穷、骤然地升起,又骤然地坠落,不管在P文学创作上还是在生活P中他们的崩P溃总离顶点不远:是的Q,它们总是神秘地交织在一Q起。荷尔德林、克莱斯特R、尼采这些着魔的人的毁灭也是他们命运不可或缺的组成部分。S毁灭完成了他们灵魂的肖像,就像没有抛物线的下降弧就不能构成完整的几何图形一样,而歌德的死则是完整的圆上一个不引人注U意的点。它并没有给生命的画像增添什么重要的内容。事实上V歌德的死也不像那些人一V样是神秘的、英雄传奇式的死,而W是床第之死。儿孙绕床的一家之长之死(民间传说编W造出:更多的光!徒劳地X想要给它增添一些预言的、象征的Z色彩)。一个Y这样的人生有的只是一个终点,因为它自身已经圆满了;而那些着魔者的人生有的却是一次灭亡,一次惨烈的遭遇。
评分书已经收到,还没看。但是看着是正版没有异味,很不错~
评分G我们可以用数G百种比喻来H形容这种魔鬼的主人和奴仆之间发人深H省的对比,而我只选择最一目了然的、几何学的比喻。歌德的生活公式是一个圆I:闭合的线条,对生活圆满的包容,永远向自J己回归,从不可动摇的中心与无限保持L着同等的距离,从里到外全方位的生长。因此在他L的生活中没有真正的如日中天的顶点,L没有创作的顶峰——在任何时间,朝任何方向,M他的本性都均匀饱满地朝着无穷生长N。而着魔的人们的表现却是抛物线形的:迅N猛地朝着惟一的方向上升、朝着更高、朝着无穷、骤然地升起,又骤然地坠落,不管在P文学创作上还是在生活P中他们的崩P溃总离顶点不远:是的Q,它们总是神秘地交织在一Q起。荷尔德林、克莱斯特R、尼采这些着魔的人的毁灭也是他们命运不可或缺的组成部分。S毁灭完成了他们灵魂的肖像,就像没有抛物线的下降弧就不能构成完整的几何图形一样,而歌德的死则是完整的圆上一个不引人注U意的点。它并没有给生命的画像增添什么重要的内容。事实上V歌德的死也不像那些人一V样是神秘的、英雄传奇式的死,而W是床第之死。儿孙绕床的一家之长之死(民间传说编W造出:更多的光!徒劳地X想要给它增添一些预言的、象征的Z色彩)。一个Y这样的人生有的只是一个终点,因为它自身已经圆满了;而那些着魔者的人生有的却是一次灭亡,一次惨烈的遭遇。
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这个故事的内容大致是:头一个冬天快要结束的时候,太阳在一片积雪的原野中惊讶地发现了一朵彩虹色的花,经过一个漫长的冬天,彩虹色的花迫不及待地想要从地底钻出来,并且和大家分享自己的快乐。从这个时候开始,她不断用自己的花瓣帮助各种小动物……直到第二个冬季风雪来临,她的最后一片花瓣被风雪吹走,花茎折断,被风雪逐渐掩埋。故事到这里的时候,快乐、惊喜、满足的基调在篇幅上大概占到了70%的篇幅,哀伤的基调占到20%。接下来10%的内容又一次地转向愉悦和惊喜:在白茫茫的大地上突然升起了彩虹色的光芒,那些受过帮助的小动物们都聚集在彩虹下方,当他们仰望这道光芒的时候都想起了彩虹色的花曾经给过自己的帮助,他们都感到了阵阵的温暖。故事本来可以在这里结束,但翻到最后一页,我们发现作者将我们的惊喜又上升到了更高的一个层次:第二年春天的原野上,太阳探出头来,他吃了一惊:“早安,彩虹色的花,又见到你了!”
评分普鲁士a人的严厉,他采取行动的a忙乱,都在b旋律中变得轻松——他第一次漂浮在语言中,漂浮在感情中。他不再待在地面。
评分很不错的。。。。。漂亮实用
评分书已经收到,还没看。但是看着是正版没有异味,很不错~
评分希望你能越做越好,成长有你有我大家一起来,很好的宝贝。
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