棔柿樓集：宋代花瓶 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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楊之水 著

齣版社： 人民美術齣版社

ISBN：9787102065069

版次：1

商品編碼：11417013

包裝：精裝

叢書名： 棔柿樓集

開本：16開

齣版時間：2014-02-01

用紙：膠版紙

頁數：215

正文語種：中文

産品特色

內容簡介

　　一個時代的風氣，多半是嵌在日常生活的細節裏，事過境遷，它便嵌在對細節的記憶裏，而這些教人懷念不已的細節，本來是經曆瞭精雕細琢，以緩慢持久的滲透方式一點一點釀齣來，因此總有著無所不在的精緻和悠長的餘韻。而一個社會群體的氣質，大是大非的節操之外，大概相當程度錶現在對舒適的休認，對精緻的先贊美與嗬護之心。

作者簡介

　　楊之水，浙江諸暨人，現在中國社會科學院文學所從事名物研究。著有《詩經名物新證》《先秦詩文史》等。

內頁插圖

目錄

宋代花瓶
附：宋人與花與香與瓷器
硯山與硯屏
附：文房小品一束
筆筒、詩筒與香筒
宋人居室的鼕和夏
附：劉貫道《消夏圖》細讀
一肩風雅
附：酒植與酒鱉
名刺、拜帖與拜匣
熏籠與手爐
索引
後記
附：初刊之篇名以及期刊號

精彩書摘

　　宋人的尚古，本是緣自對古今之彆的體認。宋《 政 和五禮新儀·捲首》錄有大觀年問製定禮儀之際君臣 問的 一番討論，其中徽宗的意見很耐人尋味，即“禮緣人 情， 以義而起，因時之宜，禦今之有，故商因於夏，所損 益可 知；周因於商，所損益可知，而不相襲也。善法古者 ，不 法其法，法其所以為法之意而已”，而“世異事殊， 衣冠 器用，其製不同。弁笄組魷、篚篋簟筵，皆古人之常 用， 其製度非今人之所見，品官之傢，豈能遵行。可改用 今人 器用，製禮具令，將行天下”，總要使今禮“簡而易 行”。　　它的引人注意，即在於有此明確的古今之彆，纔能夠 把所 謂的“古”從作為“今”的現實生活中獨立齣來，而 安放 在可以從容涵泳的藝術世界中。“古”於是有距離， 有魅力， 所謂“古鼎”、“古瓶”的古為今用，比如焚香，比 如插花， 方見齣它典雅雍容的藝術氣息。葛紹體《韓氏與閑即 事》 “古瓶竦牖下，怪石小池旁”；舒嶽祥有詩題作《十 一月 初三日插梅花古縣洗中因成四絕》；又洪谘夔《夏初 臨》 句雲“鐵饔栽荷，銅彝種菊，膽瓶萱草榴花”；張炎 《三 姝媚》詞前小序稱：“海雲寺韆葉杏二株，奇麗可觀 ，江 南所無，越一日，過傅岩起清晏堂，見古瓶中數枝， 雲白 海雲來，名芙蓉杏，因愛玩不去，岩起索賦此麯。” 詩詞 中的“古瓶”、“古基洗”、“銅彝”，都是對上古 銅器的並 不嚴格的泛稱，而同時代的繪畫也常常把此尚古之情 化為 具體的形象，如故宮博物院藏宋徽宗《聽琴圖》，又 南宋 冊頁《瑤颱步月圖》，颱北故宮博物院藏《漢宮圖》 [1·16～18]， 等等。不過審美情趣之外，古銅器的插花，也包含著 宋人 的養花經驗與知識。宋趙希鵲《洞天清祿·古鍾鼎彝 器辨》： “古銅器入土年久，受土氣深，以之養花，花色鮮明 如枝頭， 開速而謝遲，或謝則就瓶結實。”銅本是植物生長發 育所 必需的微量元素之一，它既可作為植物體內參與氧化 還原 過程的多酚氧化酶的輔基，又可以使植物因銅素營養 充足 而增強抗寒能力。此外古銅器錶麵因水和二氧化碳的 長期 侵蝕而生成的銅綠，乃是堿性碳酸銅，原有殺蟲、殺 菌和 防腐之效，銅瓶插花，瓶裏的水因此不易變質，瓶裏 的花 則可吸收銅離子以為營養。當然“謝則就瓶結實”的 可 能性是很小的，《洞天清祿》所舉即便是實，也隻是 特例。　　至於銅瓶，其稱很早就已經齣現，不過在北宋以 前， 所謂“銅瓶”，以指淨瓶，又或汲水之瓶、溫酒之瓶 為多。　　皮日休有詩詠栽植藥草事，句雲“銅餅盡日灌幽花” ， 此則汲水澆花之瓶。宋人說到銅瓶，方纔涉及摺枝插 瓶， 便是插花和養花，而以北宋末年直至南宋為盛。黃公 度 《對瓶花獨酌》“紅紅白白兩銅瓶”，楊萬裏《瓶中 梅杏 二花》“摺來雙插一銅瓶”，趙孟堅《安吉州賦牡丹 》“銅 餅分插遞參差”，又晁公迦《詠銅餅中梅》：“摺得 寒香 日暮歸，銅姘添水養橫枝。書窗一夜月初滿，卻似小 溪清 淺時。”劉剋莊《齣城二絕》之一：“日日銅瓶插數 枝， 瓶空頗訝摺來稀。齣城忽見櫻桃熟，始信無花可買歸 。” 劉過《沁園舂·贈王禹锡》句雲：“自注銅瓶，作梅 花供， 尊前數枝。”舉齣的這幾例詩和詞，本來都各有背景 ，各 係著作者的身世，這裏不去細論，隻看宋人拈齣銅瓶 和花 寄意抒情言誌，都寫得很傢常，很親切，而鮮花插瓶 差不 多就是每天的清課。所謂“古瓶”、“銅瓶”，南宋 時候已 經是很常見的商品，因此南宋末年的《百寶總珍集》 特從 商傢角度講述二者之間的區彆。其捲六“古銅”條前 麵四 句口訣雲：“古銅元本齣周時，舊者花粗人眼稀。丁 角句 容花兒細，此物應當價例低。”下麵解釋道：“古銅 堅者顔 色綠，多犯茶色，多是雷紋，花樣皆彆，今時稀有。　　鼎、 花瓶、雀盞之屬，丁角、句容及颱州亦有新鑄者，深 綠色， 多是細少迴文花兒，不甚直錢。”雀盞，即爵盞，亦 即仿 古爵杯。這裏所說齣自新鑄的“花瓶”，便是詩詞所 詠養 花插花的“銅瓶”。銅瓶的式樣或是最為通行的膽瓶 ，或 四方瓶、八方瓶，如遂寜金魚村窖藏齣土的數件[1· 19]。　　又或仿古式而作成銅觚，即後世所謂的“花觚”、“ 美人觚”， 前舉《瑤颱步月圖》、《漢宮圖》所繪即是。福建南 平市區 大橋工地齣土一件南宋銅觚，可以說是一個比較標準 的樣 式[1·20：1]。與此同時，瓷花瓶的仿古，古銅禮器 之外， 也多取銅觚為式，如杭州鳳凰山老虎洞窯址齣土的青 瓷觚， 其時代約當南宋初年[1·20：2]。　　“我思古人，實獲我心”，《詩·邶風·綠衣》 之句， 斷章取義，這意思便很教人喜歡，近年即常常引以為 言， 以錶趣嚮與心境。所謂“古人”，原不是一個空泛的 概念， 它是占據著時間與空間的真實存在。當然也可以說它 就 是我們近年頻頻掛在嘴邊的“傳統”。在一個迅猛“ 現代 化”的時代裏，實在需要努力保持一份對傳統的瞭解 、 體認和珍愛。不過如果單單舉齣“古人”，“傳統” ，“文 化”之類的詞匯，它仍然隻是一個很抽象的名詞，我 們 說不清它到底是什麼東西，因此也很難有什麼具體的 意 義，總要有一根時問的橫竿，然後把大大小小的各種 事 件掛上去，方纔可見可感。相對而言，小的事件比大 的 事件更不容易復原，這小的事件，便是以衣食住行為 中 心的日常生活中的種種細節。這些生活細節裏更有人 的 存在，這裏又有雅和俗的分彆，或日雅和俗的不同趨 嚮 與共同趨嚮。總之，所謂“傳統”，所謂“文化”， 總要 靠把無微不至的細節一點一點掛到時間的橫竿上去， 纔 能夠有血有肉。　　當然也可以換一種說法是“懷舊”。舊，有近的 舊， 有遠的舊。關於“懷舊”這個詞本來也有各種各樣的 解釋， 並且在不同的解釋下可以做各種各樣的文章。此際用 到 這個詞，是取一種很遠的“舊”，當然它的麵貌就更 模糊， 甚至是汰去瞭一切的不好，隻剩瞭好。它是依靠古詩 文 而復原起來的某一個生活場景，然後用物來把它填充 得 具體，能夠具體而微，就更好瞭。所謂“懷舊”，自 然不 是舊的總要更好，或凡舊必好，對於懷舊者來說，它 是 滲透在日用常行中的生命的痕跡，而讀者從中看到的 ， 則可以說是一種生存的痕跡。一個時代的風氣，多半 是 嵌在日常生活的細節裏，事過境遷，它便嵌在對細節 的 記憶裏，而這些教人懷念不已的細節，本來是經曆瞭 精 雕細琢，以緩慢持久的滲透方式一點一點釀齣來，因 此 總有著無所不在的精緻和悠長的餘韻。而一個社會群 體 的氣質，大是大非的節操之外，大概相當程度錶現在 對 舒適的體認，對精緻的贊美與嗬護之心。P20-23 　　

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

包裝很好，內容應該有點意思，

評分☆☆☆☆☆

　　本書通過對標誌性作品以及先前未發錶作品加以仔細選擇，探索瞭霍剋尼對其身邊人物的多種描繪方式，在這些眾多的人物當中，既包括著名的安迪·沃霍爾、剋裏斯托弗·伊捨伍德和W．H．奧登，也包括藝術傢的終身摯友如亨利·格爾德紮勒以及西莉亞·伯特威爾。它講述瞭藝術傢和傢庭、朋友以及愛人之間關係的故事，從對其父母與夥伴那親密而感人的研究，到藝術傢最近創作的大幅水彩畫雙人像，都一一通過作品加以圖解。

評分☆☆☆☆☆

一九九一年初夏，小書《棔柿樓讀書記》（署名宋遠）交稿之後，負翁先是提議，繼而相約，然後引領我同往啓功先生傢求題簽。那一日，啓功先生不僅題寫瞭書名，且又題瞭“棔柿樓”三個大字的橫匾，自己的首本書，得有如此因緣，自是分外珍惜。

評分☆☆☆☆☆

非常好的書值得擁有

評分☆☆☆☆☆

挺好的一本書，非常值得收藏。

評分☆☆☆☆☆

　　中土香事原有著久遠的傳統，一是禮製中的祭祀之用，二是日常生活中的焚香，魏晉南北塴時期隨佛教東傳的香事之種種，不過是融入本土固有的習俗，麵非創立新製，至於兩宋香事的興盛發達，卻是與高坐具有成熟密切相關，其時土人的焚香，原是實實在在的日常生活，後世看得是風雅，而在當日，竟可以說風雅處處是平常。元代齣現綫香，香事裏便有瞭“快餐文化”，不過追求古法與古意的一脈，卻始終不曾斷絕，直到明清。

評分☆☆☆☆☆

揚之水的書還沒有接觸過，趁著還年輕滿減，下單。反正書也很多瞭，看不完的書，砌不完的牆。

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的一本書，內容和裝幀設計都是很不錯的，買來看看的！

評分☆☆☆☆☆

書中主人公小熊謙二（作者的父親），齣生於1925年，十九歲被徵兵送往中國東北，後遭蘇聯拘留於戰俘營，在嚴酷的西伯利亞勞動瞭三年。活著返迴日本後，謙二在不斷更換工作時，染上當時視為絕癥的肺結核。從二十五歲到三十歲，人生最失落的光景在療養所中孤獨地度過。失去半邊肺葉的謙二，以三十歲“高齡”重歸社會，幸而趕上日本經濟高速增長的浪潮，得以從“下層的下層”爬到“下層的中層”。升為銀發族後，他甚至與身在中國延邊的“原朝鮮日本兵”吳雄根共同成為原告，嚮日本政府發起戰後訴訟賠償。作者以平實的敘事和開闊的視角記錄瞭自己的父親作為一個普通日本兵的生命軌跡，同時融入同時期的經濟、政策、法製等狀況，形成瞭一部“活生生的二十世紀史”。