因此說,元朝統治中國雖然隻有短短的89年,可其間之山水繪畫成就極為突齣,畫壇上巨匠輩齣。元代山水畫主要繼承董源、巨然等人的傳統,在創作思想和創作方法上,直接或間接地受到元初趙孟畹撓跋臁6黃公望發展瞭趙孟畹乃墨畫法,並上追董源、巨然,他采用披麻皴。大癡之晚年大變其法,獨樹一幟,其作品有淺絳和水墨兩種:淺絳山水,煙雲流潤、筆墨秀逸、氣勢雄渾。水墨山水,蕭散蒼秀、筆墨灑脫、境界高曠,其韻緻已經高於趙孟睢M趺墒欽悅項的外孫,除受趙孟鈑跋焱猓也曾得黃公望指點,又直窺董源、巨然畫法。他的山水畫以水墨為主,間或設色,善用枯筆,創牛毛皴、解索皴法。其作品布局飽滿、結構茂密,山巒多至遠近10層,樹木不下幾十種,筆法蒼渾,有蓊鬱秀逸、渾厚華滋之緻。吳鎮的山水樹石師法董源、巨然為歸,間及荊浩、關仝,多用濕筆,筆法雄勁,墨氣渾潤。其題材以《漁父圖》為多,主要描寫江南湖山景色,錶現畫傢避世幽居、浪跡江湖、寄興山水的隱士生活。倪瓚山水畫初師董源,後參以荊浩、關仝筆法,寫山石樹木又兼師李成創摺帶皴,其作品大多取材於太湖一帶湖山景色,多用水墨枯筆乾擦,偶爾設色。雲林子早中年的作品渾厚之中透齣蕭散秀逸之氣,而晚年蒼勁之中又凸顯蘊藉高曠,給人一種蕭瑟荒寒之感。元代畫傢們以各自的創新風格和簡練超脫的藝術手法,把中國山水畫發展到瞭一個新階段,形成瞭宋代以來山水畫的主流,對明清乃至現代之山水畫的發展都産生瞭巨大的影響。
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