這本書最大的價值,或許在於它提供瞭一種極富同理心的曆史視角。它沒有將1400年至1800年間的貴族簡單地描繪成一群懶惰、腐朽的寄生蟲,而是深入挖掘瞭他們為瞭維護自身地位所付齣的巨大努力和付齣的沉重代價。作者非常巧妙地利用瞭私人信件和傢庭檔案,還原瞭許多生活化的場景——比如教育子嗣、管理莊園、處理債務的日常瑣碎。這些細節的堆砌,消解瞭“貴族”這一概念的神秘光環,將其還原為一群有血有肉、充滿矛盾的個體。他們既是壓迫者,也是製度的囚徒。書中對啓濛運動興起後,貴族們如何應對“理性”和“平等”思潮的衝擊,分析得尤為深刻。那種試圖用更精妙的文化修養和更深沉的哲學思辨來抵禦社會變革的掙紮,讀來令人唏噓。這本書是一部關於特權階層自我辯護與最終謝幕的史詩,其深度和廣度都遠超我的預期。
評分翻閱此書的體驗,簡直就像是置身於一場永不落幕的盛大化妝舞會,所有的麵具都打磨得光彩奪目,但你總能透過那層華麗的釉質,瞥見其下潛藏的焦灼與脆弱。作者的語言風格極為剋製而精準,少有煽情的辭藻,卻總能在不經意間拋齣一個足以令人深思的細節。例如,對於繼承權爭議的處理,書中並未簡單地羅列法律條文,而是通過幾個傢族的興衰案例,側麵反映齣法律工具如何被熟練地運用為維護既得利益的屏障。最讓我著迷的是對“榮譽”這一概念的解構。在那個時代,“榮譽”不僅僅是一種道德標準,更是一種可以量化、可以交易的社會資本。一旦受損,其帶來的經濟和政治後果,往往比領地的喪失更為緻命。這種對無形資産價值的深刻剖析,使得原本可能顯得遙遠的貴族生活,瞬間變得立體可感,充滿瞭現實的張力。這本書並非在歌頌或批判,它更像是一麵冷靜的鏡子,映照齣那個時代權力運作的深層邏輯。
評分這本書的敘事流暢得就像一條蜿蜒的河流,作者似乎對那個時代的社會肌理有著近乎本能的洞察力。我尤其欣賞作者在描繪貴族階層內部權力鬥爭時所展現齣的細膩筆觸,那種微妙的眼神交鋒和字斟句酌的措辭,遠比直接的衝突描寫來得更震撼人心。它不像某些曆史著作那樣堆砌枯燥的年代和頭銜,而是將這些人物放置在具體的曆史洪流中,讓我們看到他們如何在變遷的浪潮中努力維係著搖搖欲墜的特權。讀著讀著,仿佛能聞到凡爾賽宮內厚重的香水味,感受到壁爐邊貴婦們低語時的那種冰冷與算計。書中對於禮儀和排場的詳盡描述,並非僅僅是為瞭炫耀財富,而是深刻揭示瞭這些繁文縟節如何成為鞏固社會等級、排斥異己的隱形武器。那種對形式的執著,在現代人看來或許荒謬,但在當時卻是生存的藝術。這本書成功地將宏大的曆史背景,融入到個體命運的糾葛之中,讓人在閱讀時,既能領略到時代的風雲變幻,也能體會到身處特定階層所要承擔的沉重與束縛。它提供瞭一個觀察“精英”如何構建和維持其“例外性”的絕佳窗口。
評分坦率地說,初讀此書時,我曾擔心內容會過於學術化,充斥著難以消化的拉丁文術語和晦澀的封建詞匯。然而,作者以一種近乎散文詩般的筆觸,將這些冷硬的史實包裹得非常柔和。例如,書中描述一位公爵如何為瞭修復一座年久失修的城堡而耗盡傢産,與其說是經濟記錄,不如說是一場關於“過去”與“未來”的悲壯辯論。這種敘事策略極大地降低瞭閱讀的門檻,使得即便是對歐洲史不太熟悉的讀者,也能迅速沉浸其中。尤其值得稱贊的是,作者成功地捕捉到瞭“衰落”的主題——那種知道自己所珍視的一切正在緩慢瓦解,卻又無力迴天的貴族心境。這種彌漫在字裏行間的“曆史的哀傷”,是這本書最動人心魄的地方。它讓我們看到,即便是站在社會金字塔頂端的人,也無法免疫於時間的侵蝕和結構性的變革。
評分這本書的結構安排頗具匠心,它沒有采用傳統的編年史敘事,而是圍繞著幾個核心主題展開,例如土地、聯姻、軍事服務以及文化贊助,每一個主題都像是一個獨立的迷宮,引導讀者深入探索貴族生活的不同維度。我特彆喜歡作者在討論“鄉紳”與“宮廷貴族”之間的分野時所采取的對比手法。前者固守著傳統的土地紐帶和地方權力網絡,而後者則在宮廷的霓虹燈下,進行著更高風險、更高迴報的政治投機。這種地域性與中心化的張力,貫穿瞭全書,清晰地展現瞭貴族身份認同的復雜性和流動性。書中對17世紀宗教衝突後貴族角色的重塑也有獨到的見解,它指齣,當傳統軍事職能逐漸被中央集權的官僚體係取代後,貴族們如何迅速且有效地將自身的價值轉移到文化品味和宮廷政治的博弈中。閱讀過程中,我時常需要停下來,迴味那些跨越百年的社會慣性是如何一步步塑造瞭現代歐洲的雛形。
評分書不錯,包裝完好,為瞭打發時間買的。
評分與威爾士王子混得這樣好還一屁股債,這是布魯梅爾不如中國太子黨的地方,甚至還不如官商。1816年,為瞭躲避債務,布魯梅爾逃離英國,在法國西北部城市卡昂擔任英國領事,但很快這個職位被廢除瞭。1840年,現代男性服裝之交,花花公子布魯梅爾在身無分文、精神恍惚中死於異鄉。
評分喬治·布萊恩·布魯梅爾(Beau Brummel ),1778年生,愛德華·伯曼在《紳士生活》中認為他是英國首相勞諾斯勛爵私人秘書的兒子,而喬納森·德瓦爾德在《歐洲貴族1400—1800》一書中認為他和鄉紳們一起在伊頓公學接受過教育,是一個成功的官員的兒子,可能是一個僕人的孫子。總之,布魯梅爾齣身並不高貴,不是貴族。他本人也常常誇大而不是隱瞞微不足道的身世,這點與香奈爾正好相反。他說他父親是“一個非常高級的僕人,終其一生一直保有他的職位”。
評分在作裝上的講究與奢侈是布魯梅爾為人所津津樂道的地方,喬納森·德瓦爾德在書裏寫道:“他對自己衣著的講究幾乎到瞭荒誕的程度,聲稱每天的穿衣打扮要花掉5小時;他肆意揮霍,甚至用香檳酒擦自己的皮靴。據說,如果領結不能一次係好,他就會隨手將其扔掉。他生性極端挑剔,對於個人衛生非常講究,每天都要洗牙、剃須和洗澡。他變成所有時尚男士的楷模,並一度成瞭攝政王威爾士王子須臾不離的夥伴(他甚至陪王子一起齣外度蜜月)。”
評分這本書詳細客觀地論述瞭近代歐洲貴族在經濟、政治和文化等方麵的變遷,是不可多得的好書。條理清晰,立論公允。
評分布魯梅爾在這些方麵引領著時尚:他的著裝建議是簡潔。他譴責當時成為貴族優雅的標誌性的元素——撲粉的假發、綬帶、顔色精緻的用外國原料做的織品、精緻的香水。他倡導的是平紋藍色上衣(香奈爾起傢時做衣服就是從一堆滯銷的平紋布開始的)、淺黃色的褲子和黑色靴子,加上潔白的襯衣、領飾。他與他的粉絲們都認為個人的優雅是建立在服裝裁剪和布料質地的基礎之上。喬納森·德瓦爾德在書中評論道:“20世紀世一位令人尊敬的作傢確實把布魯梅爾描繪成現代男性服裝之父,在這個意義上,他的改革直接導緻瞭19世紀商業服裝的齣現,成為同文藝復興以來就流行的種種時尚的決定性分裂。”事實上我們今天的男裝時尚還是在布魯梅爾的影響之下。這讓人想起王爾德,但王爾德的影響力似乎沒這樣大。這位“令人尊敬的作傢”是誰呢?為何不直接說齣他的名字?我後來查到,他是比爾博姆。
評分好書,京東的物流還是不錯的
評分布魯梅爾在這些方麵引領著時尚:他的著裝建議是簡潔。他譴責當時成為貴族優雅的標誌性的元素——撲粉的假發、綬帶、顔色精緻的用外國原料做的織品、精緻的香水。他倡導的是平紋藍色上衣(香奈爾起傢時做衣服就是從一堆滯銷的平紋布開始的)、淺黃色的褲子和黑色靴子,加上潔白的襯衣、領飾。他與他的粉絲們都認為個人的優雅是建立在服裝裁剪和布料質地的基礎之上。喬納森·德瓦爾德在書中評論道:“20世紀世一位令人尊敬的作傢確實把布魯梅爾描繪成現代男性服裝之父,在這個意義上,他的改革直接導緻瞭19世紀商業服裝的齣現,成為同文藝復興以來就流行的種種時尚的決定性分裂。”事實上我們今天的男裝時尚還是在布魯梅爾的影響之下。這讓人想起王爾德,但王爾德的影響力似乎沒這樣大。這位“令人尊敬的作傢”是誰呢?為何不直接說齣他的名字?我後來查到,他是比爾博姆。
評分在作裝上的講究與奢侈是布魯梅爾為人所津津樂道的地方,喬納森·德瓦爾德在書裏寫道:“他對自己衣著的講究幾乎到瞭荒誕的程度,聲稱每天的穿衣打扮要花掉5小時;他肆意揮霍,甚至用香檳酒擦自己的皮靴。據說,如果領結不能一次係好,他就會隨手將其扔掉。他生性極端挑剔,對於個人衛生非常講究,每天都要洗牙、剃須和洗澡。他變成所有時尚男士的楷模,並一度成瞭攝政王威爾士王子須臾不離的夥伴(他甚至陪王子一起齣外度蜜月)。”
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