當“9”翻轉歸零 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

[美] 大衛·班尼奧夫 著，有印良品 譯

圖書標籤:

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• 人性
• 小說
• 劇情
• 驚悚
• 迷局

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532151929

版次：1

商品編碼：11490176

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2014-06-01

用紙：膠版紙

頁數：104

字數：100000

編輯推薦

　　美國文壇跨界奇纔好萊塢電影金牌編劇

　　《權力的遊戲》執行製片人大衛·班尼奧夫

　　揭示存在於這個世界的重之輕

內容簡介

　　《當“9”翻轉》收錄瞭暢銷作傢大衛·班尼奧夫的八個短篇小說，寫盡不一樣的人生體驗。三位行軍在漫天大雪莫斯科的軍人，誤闖一棟充滿食物沒救的暗房，裏頭住著一個擅長說故事的老婆婆。“化獸妄想癥”男子在城市裏遇見一隻迷途的凶猛獅，這是真實還是夢境？

作者簡介

　　大衛·班尼奧夫，美國作傢，著名編劇。1970年生於紐約市。2002年齣版長篇小說處女作《25小時》，之後改編成電影搬上銀幕，一舉成名。2008年齣版的小說《賊城》廣受贊譽，至今版權已售齣18個國傢和地區。短篇小說集《當“9”翻轉歸零》部分篇章收入《美國最**人小說選》和《美國最9延伸閱讀作品選》，好評不斷。

　　大衛·班尼奧夫還是《追風箏的人》、《特洛伊》、《X戰警前傳：金剛狼》、《兄弟》等電影的編劇。他改編的《追風箏的人》獲英國電影金像奬及金衛星奬提名最*改編劇本，並贏得2008年剋裏斯多福奬。他也是根據喬治R．R．馬丁的中世紀奇幻小說係列《冰與火之歌》改編的熱門電視劇《權力的遊戲》執行製片人。

精彩書評

　　故事很另類，每個故事都塑造瞭個性鮮明的人物形象。這是一個齣色的短篇集，充分證明瞭無論是長篇還是短篇，班尼奧夫對小說創作都能夠駕輕就熟。

　　——《齣版人周刊》

　　故事講得棒極瞭！《惡魔駕到奧列霍沃》——也許是連海明威也寫不齣的海明威風格的故事。

　　——《娛樂周刊》

目錄

當“9”翻轉歸零

惡魔駕到奧列霍沃

變獸妄想

三葉草上的赤腳女孩

降解

“拒絕”花園

永不沉沒

狗屎運

精彩書摘

　　短篇小說的物理　　——“短經典”總序　　王安憶　　好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。這並非暗示其中有什麼捷徑可走，有什麼可被省略，倘若如此，必定會減損它的活力，這就背離我們創作的初衷瞭。所以，並不是簡化的方式，而是什麼呢？還是藉用物理的概念，愛因斯坦一派有一個觀點，就是認為理論的最高原則是以“優雅”與否為判彆。“優雅”在於理論又如何解釋呢？愛因斯坦的意見是：“盡可能地簡單，但卻不能再行簡化。”我以為這解釋同樣可用於虛構的方式。也因此，好的短篇小說就有瞭一個定義，就是優雅。　　在圍著火爐講故事的時代，我想短篇小說應該是一個晚上講完，讓聽故事的人心滿意足地迴去睡覺。那時候，還沒有電力照明，火盆裏的燒柴得節省著用，白晝的勞作也讓人經不起熬夜，所以那故事不能太過冗長。即便是《天方夜譚》裏的謝赫拉查達，為保住性命必須不中斷講述，可實際上，她是深諳如何將一個故事和下一個故事連接起來。每晚，她依然是隻講一個故事，也就是一個短篇小說。這麼看來，短篇小說對於講故事是有相當的餘裕，完全有機會製造懸念，讓人物入套，再解開扣，讓套中物脫身。還可能，或者說必須持有講述的風趣，否則怎麼籠絡得住聽眾？那時代裏，創作者和受眾的關係簡單直接，沒有掩體可作迂迴。　　許多短篇小說來自這個古典的傳統。負責任的講述者，比如法國莫泊桑，他的著名的《項鏈》，將漫長平淡的生活常態中，渺小人物所得齣的真諦，濃縮成這麼一個有趣的事件，似乎完全是一個不幸的偶然。短篇小說往往是在偶然上做文章，但這偶然卻集閤著所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太過擁簇，那就會顯得遲滯笨重，缺乏迴味。所以還是要迴到偶然性上，必是一個極好的偶然，可舒張自如，遊刃有餘地容納必然形成的邏輯。再比如法國都德的《最後一課》，法國被占領，學校取消法語課程之際，一個逃學孩子的一天。倘是要寫雜貨店老闆的這一天，怕就沒那麼切中要害。這些短篇多少年來都是作範例的，自有它們的道理。法國作傢似乎都挺擅長短篇小說，和精緻的洛可可風氣有關係嗎？獨具慧眼，從細部觀望全局。也是天性所緻，生來喜歡微妙的東西，福樓拜的長篇，都是以縴巧的細部鑲嵌，天衣無縫，每一局部獨立看也自成天地。普魯斯特《追尋逝去的時光》，是將一個小世界切割鑽石般地切成無數棱麵，棱麵和棱麵摺射輝映，最終將光一攬收盡，達到飽和。短篇小說就有些像鑽石，切割麵越多，收進光越多，一是要看材料的純度，二是看匠人的手藝如何。　　短篇小說也並不全是如此晶瑩剔透，還有些是要樸拙許多的，比如契訶夫的短篇。俄國人的氣質嚴肅沉重，胸襟闊大，和這民族的生存環境、地理氣候有關，森林、河流、田野、鼕季的荒漠和春天的百花盛開，都是大塊大塊，重量級的。契訶夫的短篇小說即便篇幅極短小，也毫不輕薄，不能以靈巧精緻而論。他的（（小官吏之死》、（（變色龍））、（（套中人）），都是短小精悍之作，但其中的確飽含現實人生。是從大韆世界中攫取一事一人，齣白特彆犀利不留情的目光，入木三分，由於聚焦過度，就有些變形。　　……

前言/序言

一本關於藝術、曆史和人類情感交織的史詩。 《當“9”翻轉歸零》 並非一本簡單的虛構故事。它是一麯獻給時間、記憶、失落與重生的宏偉贊歌，深入探究人類內心深處最私密的情感，以及那些在我們不經意間塑造瞭我們世界的無形力量。這本書以一種獨特而引人入勝的方式，將個人命運與宏大的曆史進程巧妙地編織在一起，展現瞭即使在最黑暗的年代，人類精神中依然閃爍著不屈的光芒。 故事的序幕在二十世紀初的一個歐洲小鎮拉開，那是一個充滿變革與不安的時代，舊有的秩序正在搖搖欲墜，新的思想如同暗流湧動。我們跟隨年輕的藝術傢艾麗西亞的腳步，她擁有一雙能夠捕捉靈魂色彩的眼睛，她的畫筆是她與世界對話的唯一語言。艾麗西亞的世界，就像那個時代的大多數女性一樣，被層層疊疊的社會規範和個人期望所束縛。然而，在她平靜的外錶下，湧動著對自由、對錶達、對理解自身存在的強烈渴望。她對色彩的癡迷，對光影的敏感，對瞬間永恒的追求，都化作瞭她畫布上一幅幅充滿生命力的作品。她的畫，不僅僅是對現實的描摹，更是對內在情感世界的深邃挖掘，是對那些難以言喻的感受的具象化。 隨著第一次世界大戰的陰影籠罩歐洲，艾麗西亞的生活也發生瞭翻天覆地的變化。戰爭的殘酷無情地撕裂瞭她曾經熟悉的世界，帶來瞭巨大的痛苦、流離失所和生命的消逝。她失去瞭摯愛，失去瞭傢園，也幾乎失去瞭創作的勇氣。在戰火紛飛的年代，藝術似乎成瞭一種奢侈，甚至是一種不閤時宜的逃避。然而，正是在這片廢墟之上，艾麗西亞開始以一種前所未有的方式重新審視藝術的意義。她開始用畫筆記錄下戰爭的傷痕，記錄下人們在絕望中的堅韌，記錄下即使在最深重的苦難中依然閃耀的人性光輝。她的作品不再僅僅是對美的追求，更是對曆史的見證，是對生命價值的呐喊。 戰後的歐洲，一片凋敝，但也孕育著新的生機。艾麗西亞在顛沛流離中，遇見瞭同樣飽受戰爭創傷的哲學傢馬丁。馬丁是一個沉思者，他用思想丈量著世界的邊界，試圖在混亂中尋找秩序，在虛無中探尋意義。他對時間、記憶、存在與虛無的深刻洞察，與艾麗西亞對生命瞬間的捕捉産生瞭奇妙的共鳴。他們之間的相遇，並非戲劇性的浪漫，而是一種靈魂深處的理解與慰藉。馬丁的智慧如同燈塔，照亮瞭艾麗西亞在藝術道路上迷茫的時刻；而艾麗西亞的藝術，則以一種超越語言的方式，觸動瞭馬丁內心深處最柔軟的部分。 時間悄然流逝，艾麗西亞和馬丁的生命軌跡在曆史的長河中交匯，又各自走嚮不同的方嚮。艾麗西亞的藝術生涯經曆瞭幾次重要的轉摺，每一次都伴隨著她對生活和藝術理解的深化。她從最初的寫實風格，逐漸走嚮更為抽象和象徵性的錶達，她的作品中開始充滿瞭象徵性的符號，每一次顔色的碰撞，每一次綫條的勾勒，都蘊含著深厚的哲學思考和情感力量。她的畫作逐漸在藝術界引起關注，但她始終保持著一種超然的態度，對名利淡泊，對藝術的純粹性有著近乎固執的追求。她相信，藝術的真正力量在於觸動人心，在於引發思考，在於連接個體與宇宙的宏大命題。 另一方麵，馬丁則在學術界逐漸嶄露頭角。他的著作，以其深刻的洞察力和嚴謹的邏輯，在哲學界掀起瞭陣陣漣漪。他探討著記憶的不可靠性，探討著時間如何消磨一切，探討著人類在麵對存在的虛無時如何找到自己的錨點。他的思想，既有對人類理性能力的贊頌，也有對人類情感脆弱性的深刻理解。他的哲學，仿佛為艾麗西亞的藝術提供瞭堅實的理論基礎，而艾麗西亞的藝術，則為他的哲學帶來瞭感性的溫度。 故事的推進，並非綫性的敘事，而是通過對人物內心世界的細膩描摹，以及對曆史事件的深刻反思，層層剝繭地揭示齣隱藏在錶象之下的真相。作者巧妙地運用插敘、倒敘等手法，將艾麗西亞和馬丁的人生片段，以及他們所處的時代背景，如同精美的拼圖一般，一點點拼湊起來。我們看到的，不僅僅是兩個個體的人生故事，更是那個時代無數個體命運的縮影。 《當“9”翻轉歸零》還深刻地探討瞭“歸零”的概念。這個概念，在書中以多種形式體現：可能是戰爭帶來的物質的毀滅，可能是愛情的消逝，可能是夢想的破滅，也可能是自我認知的顛覆。然而，作者也揭示瞭“歸零”並非終結，而是新的開始。當一切歸於沉寂，當那些曾被視為珍寶的東西蕩然無存，生命纔有機會從最純粹的起點重新齣發，去審視那些真正重要的東西。艾麗西亞在失去一切後，重新找迴瞭創作的初心；馬丁在經曆瞭深刻的哲學思考後，對生命的理解更加成熟。 書中的另一個重要主題是“連接”。艾麗西亞的畫作，在超越時空的維度上，連接著觀者；馬丁的思想，試圖連接個體與普遍的真理；而人物之間的情感，無論是以愛情、友情，還是親情的形式，都成為生命中最寶貴的紐帶。這些連接，如同一根根細絲，將分散的個體編織成一個龐大的生命網絡，共同抵禦著時間的洪流和命運的無常。 隨著故事的深入，讀者會發現，書名“當‘9’翻轉歸零”本身就帶有深刻的象徵意義。數字“9”在許多文化中都代錶著圓滿、極緻，而當它“翻轉”時，意味著一種顛覆、一種超越。當它“歸零”時，則暗示著一切的重置，一切的重新開始。這並非簡單的數學概念，而是對生命周期、對曆史進程、對自我認知的一種隱喻。它告訴我們，即使走到盡頭的輝煌，也可能孕育著新的起點；即使經曆徹底的毀滅，也可能迎來重生的契機。 《當“9”翻轉歸零》以其深刻的思想性，優美的文字，以及對人性復雜性的精準把握，為讀者提供瞭一次觸動靈魂的閱讀體驗。它不是一本輕鬆的讀物，它需要讀者投入時間與思考，去品味字裏行間的深意，去感受人物內心的波瀾。但正是這種深度，讓它成為一部值得反復閱讀，並且能夠在不同人生階段帶來不同啓發的傑作。它鼓勵我們去審視自己的生活，去理解我們與曆史、與他人、與自身的關係，去尋找在無常的世界中安頓心靈的力量。它是一部關於生命、關於藝術、關於人類永恒追尋的史詩，在字裏行間，迴蕩著深刻的哲學思考和動人心魄的情感力量，最終帶領讀者走嚮一種對生命更深沉的理解和更廣闊的視野。

評分☆☆☆☆☆

這部作品，初翻開扉頁，便被那種沉靜而又暗流湧動的敘事氛圍牢牢吸住。作者的筆觸細膩入微，仿佛能觸摸到字裏行間滲透齣的時代氣息和人物內心深處的掙紮。它不是那種轟轟烈烈、情節大開大閤的小說，更像是一幅徐徐展開的、用極富錶現力的色彩和光影構築起來的內心風景畫。我尤其欣賞它對日常瑣碎的捕捉能力，那些看似不經意的對話、一個眼神的交錯，甚至是靜默的場景，都被賦予瞭深刻的象徵意義。閱讀的過程更像是一種自我對話，迫使我不斷地去審視自己與周遭世界的聯係，思考那些被時間磨平棱角的記憶碎片究竟意味著什麼。它沒有給齣明確的答案，但那種引人深思的留白，卻比任何直白的論述都更具力量。整本書讀下來，會感覺像經曆瞭一場漫長而又充實的夢境，醒來後，世界似乎多瞭一層不易察覺的、更富有層次感的濾鏡。

評分☆☆☆☆☆

書中人物的塑造達到瞭“可怖的真實感”。他們身上沒有臉譜化的善惡標簽，每個人都帶著難以言喻的灰色地帶和內在的矛盾衝突。我特彆關注其中幾位配角的命運綫，他們雖然不處於敘事的中心，但其存在本身卻像是一個巨大的行星引力場，微妙地影響著主角的軌跡。作者沒有通過大段的心理獨白來解釋人物的動機，而是通過他們極其私密、甚至有些令人尷尬的行為展現齣來。這種剋製的處理方式，反而讓人物的復雜性呼之欲齣。讀者必須自己去揣測、去填補那些沉默背後的動機，這種參與感極大地拉升瞭閱讀的沉浸度。讀完閤上書，這些人物仿佛並未遠去，他們依然在我的腦海中呼吸、行走，帶著他們各自的遺憾和未竟之事。

評分☆☆☆☆☆

從語言的質感來看，作者的詞匯選擇和句式排列達到瞭近乎於音樂的境界。它不是那種華麗辭藻堆砌的浮誇，而是一種洗練到極緻的、帶著金屬光澤的精準。有些句子，單獨拎齣來看可能平平無奇，但一旦置於特定的上下文語境中，便會爆發齣驚人的能量，如同精確調校過的樂器，發齣的每一個音符都恰到好處地擊中情緒的靶心。特彆是對環境和心理狀態的描寫，常常運用到跨感官的聯覺手法，比如“風裏有舊信件的灰塵味”這類錶達，瞬間將抽象的情感具象化。這本書的閱讀體驗，與其說是“看”故事，不如說是“品嘗”文字本身的味道。我甚至會忍不住放慢速度，去感受那些被精心挑選的動詞和形容詞，它們如同散落在地毯上的珍珠，需要你俯下身去細細拾起。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構處理得極其巧妙，完全顛覆瞭我對傳統綫性敘事的認知。章節之間的跳躍，時間綫的錯位，非但沒有造成閱讀上的障礙，反而營造齣一種迷離而又精準的節奏感。作者似乎深諳“疏可走馬，密不透風”的藝術，時而用極簡的語言快速推進場景，時而又在一個微小的意象上花費大量筆墨進行雕琢，這種強弱對比帶來的張力，讓人在閱讀時腎上腺素微微分泌，生怕錯過任何一個細微的轉摺。我甚至懷疑，作者在構建這個故事世界時，可能參考瞭某種非歐幾裏得幾何的邏輯。它要求讀者放下既有的閱讀習慣，全身心投入到文本構建的這個迷宮中去，用直覺去連接那些看似散落的綫索。對於喜歡在閱讀中進行“主動解謎”的讀者來說，這無疑是一場智力與情感的雙重盛宴，每一次迴味都會有新的發現。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶來的哲學思考是深遠且持久的。它不直接探討宏大的存在主義命題，而是通過一個個微小的人類睏境，不動聲色地觸及瞭時間的不可逆性、記憶的可靠性以及身份認同的流動本質。它提齣瞭一個引人深思的問題：當我們試圖抓住某種確定的東西時，是否恰恰加速瞭它的消逝？這種對“確定性”的消解，讓整部作品籠罩在一層淡淡的、形而上的憂鬱之中。我感到自己仿佛站在一個巨大的時空交匯點上，目睹著無數選擇的岔路口和已被遺忘的瞬間。這本書的價值，不在於提供一個慰藉人心的結局，而在於它提供瞭一個空間，讓讀者能夠誠實地麵對自身經驗中的碎片和斷裂，並從中找到一種雖然破碎卻依然美麗的力量。

評分☆☆☆☆☆

“我知道你在打什麼主意，”澳洲男又重復瞭一遍，“你想為談判保持頭腦清醒。”

評分☆☆☆☆☆

痛苦、背叛、情感、欲望……班尼奧夫錶現瞭對負麵能量的深刻理解，用反嚮的幽默帶齣深切的悲傷，最簡單的瞬間足以改變我們的人生。

評分☆☆☆☆☆

唱片公司的星探，尋找他的搖滾明星；沒有經驗的俄羅斯士兵，與一個被滯留的老婦人；昔日的足球明星，尋訪當年擦身而過的赤腳女孩；獵獅人的兒子，在城市裏與迷途獅子偶遇……本書收錄瞭暢銷作傢大衛•班尼奧夫的八個短篇小說，他以橫溢的纔華，寫盡彆樣的人生體驗。

評分☆☆☆☆☆

這個不靠譜

評分☆☆☆☆☆

故事講得棒極瞭！ 《惡魔駕到奧列霍沃》——也許是連海明威也寫不齣的海明威風格的故事。

評分☆☆☆☆☆

大衛•班尼奧夫，作傢，著名編劇。1970年生於紐約市。2002年齣版長篇小說處女作《25小時》，之後改編成電影搬上銀幕，一炮而紅。2008年齣版的小說《賊城》廣受贊譽，至今版權已售齣18個國傢及地區。短篇小說集《當“9”翻轉歸零》，部分篇章收入《美國最佳新人小說選》和《美國最佳延伸閱讀作品選》，好評不斷。

評分☆☆☆☆☆

在那裏，抬頭朝樹望去，四個人顯現齣驚恐不安之態，一個人則滿臉興奮。“你們想第一個試試嗎？”菲尼巧舌如簧地問我們。我們隻是默默地迴視著他，於是他開始扒去身上的衣服，脫得隻剩下一條內褲。盡管還隻是低年級學生，但菲尼已經是全校最優秀的運動員瞭，然而，他卻並不魁偉。他的個頭和我一般高-- 一米七四（他與我同屋之前，我一直聲稱自己一米七五，但是他卻用他那簡單而自信得驚人的口吻當眾說：“不，你跟我一般高，一米七四。我們都屬於矮個子陣營。）。他體重一百五十磅，比我重齣瞭惱人的十磅，這十磅肉以一種充滿力量的協調，均勻地長在瞭他的腿上、軀乾上、肩膀上、胳膊上以及結實的脖子上。

評分☆☆☆☆☆

痛苦、背叛、情感、欲望……班尼奧夫錶現瞭對負麵能量的深刻理解，用反嚮的幽默帶齣深切的悲傷，最簡單的瞬間足以改變我們的人生。

評分☆☆☆☆☆

第63屆(2011) 劇情類劇集-劇情類最佳劇集冰與火之歌：權力的遊戲 Game of Thrones(2011)　共同獲奬影人：Guymon Casady(co-executive producer)，Frank Doelger(producer)，馬剋·哈夫曼 Mark Huffam(producer)，喬治·R·R·馬丁 George R.R. Martin(co-executive producer)，Vince Gerardis(co-executive producer)，Carolyn Strauss(co-executive producer)，DB·魏斯 D.B. Weiss(executive producer)，Ralph Vicinanza(co-executive producer)