王鼎鈞“迴憶錄四部麯”第一部《迴憶錄四部麯之1:昨天的雲》,寫故鄉、傢庭和抗戰初期的遭遇。作者對傢鄉的風土人情、曆史掌故信手拈來;同時將個體的遭遇置於宏大的社會背景中,以小見大,在樸素無華中顯示齣一種深度和力量。作者自雲此書是為生平所見的情義立傳,是對情義的迴報:支持幫助是情義,安慰勉勵也是情義;潛移默化是情義,棒喝告誡也是情義;嘉言懿行是情義,趣事軼話也是情義;而無情義處也塗抹幾筆,卻是烘雲托月
評分泠嚮謂秦王曰“嚮欲以齊事王,使攻宋也。宋破,晉國危,安邑王之有也。燕、趙惡齊、秦之閤,必割地以交於王矣,齊必重於王。則嚮之攻宋也,且以恐齊而重王,王何惡嚮之攻宋乎。嚮以王之明為先知之,故不言”
評分《統治史》第二捲《中世紀的帝國統治和代議製的興起——從拜占庭到威尼斯》講述中世紀的曆史,作者考察瞭拜占庭帝國、哈裏發國傢、唐朝與明朝的演變、封建製歐洲的特點,在佛羅倫薩和威尼斯共和製之被選擇,代議製的興起以及最後整個歐洲典型的國傢建製的誕生。
評分 評分於是乃摩燕烏集闕,見說趙王於華屋之下,抵掌而談,趙王大悅,封為武安君,受相印。革車百乘,綿綉韆純,白壁百雙,黃金萬溢,以隨其後,約從散橫,以抑強秦。故蘇秦相於趙而關不通。
評分趙孟頫最具影響的是書畫方麵的貢獻。他在繪畫上取法唐及北宋,工筆、寫意、重彩、水墨無所不能,人物、山水、鞍馬、花鳥、竹石無所不精。在繪畫上,他主張“古意”和“書畫同法”,認為“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益。今人但知用筆縴細,傅色濃艷,便自謂能手,殊不知古意既虧,百病橫生,豈可觀也?吾所作畫,似乎簡率,然識者知其近古,故以為佳。此可與知者道,不為不知者說也”。他所追求的“古意”,主要不是指古人觀察概括錶現生活的方法,而是欣賞其筆墨風格和藝術趣味。他又謂“宋人畫人物不及唐人遠甚,予刻意學唐人殆欲盡去宋人筆墨”。再對照他前麵所講,可知他反對和貶低的是南宋宮廷繪畫和民間職業畫傢“傅色濃艷,用筆縴細”,即過分浮艷和雕琢的畫風,認為其“雖工無益”,“古意既虧,百病橫生”。這種師法古人(指唐及北宋某些畫風)的主張,對匡正南宋以來流行某些繪畫中的追求錶麵工細浮艷效果的缺點有所作用,對擴大繪畫藝術風格的探索也有所貢獻,特彆對確立文人畫的格調意趣有著重要影響,但其中也帶有輕視畫工的偏見,以後被人引伸,齣現形成單純追求摹仿前人筆墨風格的傾嚮。
評分司法和立法都在概念上融入瞭國王的核心職責,國王既是王國的保護者,也是王國和教會的監護人。國王是戰爭的領導人,是國王而非彆人徵召並領導著民兵。國王還是統治的象徵,他是古日耳曼人的“保護者”,也是和平的維護者。他和臣民間的關係主要基於利益,而非意願。對臣民而言,國王隻是轄區內的守衛者。對於和平的侵擾主要在於對國王本身的悖逆。為瞭保護王國,國王有權打著“公共利益”的旗號采取緊急措施,這一點是被認可的。事實上,無論是國王的利益還是公共利益,都能夠在理論上無限膨脹,但在實踐中則完全不同。……或許我們需要提及三個方麵的製約,首先是教會司法權,……其次是軍事製約,……
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