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亦舒 著

圖書標籤:

• 曼陀羅
• 神秘學
• 靈性
• 冥想
• 藝術療法
• 心理學
• 宗教
• 東方文化
• 圖案
• 色彩心理學

齣版社： 東方齣版社

ISBN：9787506079228

版次：1

商品編碼：11647679

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

編輯推薦

　　《曼陀羅》似是亦舒第二本長篇，屬於亦舒最早期作品之一。頗有當時武俠、文藝小說的痕跡。小說中愛情關係錯綜復雜，剪不斷理還亂。
　　女人就是一朵曼陀羅，美麗動人卻帶有劇毒。當你被她吸引，忍不住要靠近，你越靠近她，越被她迷惑，最後隻能像失去知覺的蟲子一樣，從曼陀羅美麗的花葉中墜落緻死。
　　最後，婀娜把寜馨兒送來的兩盆曼陀羅連根拔起。
　　2015亦舒“如何說再見”係列小說：《忽爾今夏》《她比煙花寂寞》《曼陀羅》《傢明與玫瑰》《舊歡如夢》……

內容簡介

　　富傢子弟喬穆生來瀟灑英俊，不拘小節，喜歡自由，對女人的感情亦不大敏感。他離開傢齣來做職業攝影師，一次和《婀娜》月刊雜誌社主編婀娜因工作前往尼泊爾齣差，期間認識瞭神秘的美貌女郎慕容琅，她說她為瞭避開當地族長要娶她為妾侍要離開這個地方迴到她的傢—香港。聽瞭她離傢五年的離奇經曆，喬穆二人同情並喜歡她，把她帶迴瞭香港，她就住在喬穆傢裏。
　　後來慕容傢派人接走阿琅，經過幾次接觸，喬穆漸漸喜歡上阿琅的繼母慕容夫人寜馨兒，而阿琅亦喜歡上喬穆，而愛上阿琅的敏敏哲特兒亦從尼泊爾來到香港。
　　喬穆之父禁止喬喜歡寜馨兒並橫加乾涉，並因此得罪瞭寜馨兒。
　　主導慕容傢的寜馨兒欲打擊喬氏産業，但自己也得不償失。
　　喬穆終於，也認識到瞭誰纔是真正愛他的人。

作者簡介

　　亦舒，著名華文女作傢。原名倪亦舒，1946年生於上海，祖籍浙江鎮海，五歲時定居香港。她曾做過記者和編輯，後進入政府新聞處擔任新聞官，也當過電視颱編劇。現為專業作傢，移居加拿大。亦舒兄長是香港作傢倪匡。亦舒、倪匡、金庸並稱“香港文壇三大奇跡”。
　　亦舒具有敏銳的觀察力與觸覺，有擅於將平凡的字眼變成奇句的纔華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，寫作速度快，作品數量多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認齣來。
　　亦舒在華語文壇極富盛名，其作品影響瞭幾代女性。很多現代女性錶示亦舒小說中蘊含的思想，至今仍是指導她們獨立自主的明燈。無數職業女性認為是亦舒給瞭她們生活的智慧和勇氣。亦舒在文壇頗受敬重，眾多暢銷書女作傢錶示，她們寫作往往是從模仿亦舒開始。

精彩書評

　　★她的小說對我最大的影響就是教我女孩子要自立。永遠不要想去靠誰，因為，沒有人是真的靠得住的，靠山山倒，靠人人老，靠自己最好。　　
　　——舒淇

　　★亦舒用字成精，乾淨利落，讀來麻利恣暢之外，就屬“世事洞明，人情練達”八個字瞭。亦舒世故，卻絕不令人生厭，一如市井之俗，往往亦有俗得美者，其關鍵在於絕不扭捏作態，完全真實呈現，坦然擁抱。因這一坦然，遂自成一雍容風度，讓人看得舒坦。　　
　　——傅月庵

精彩書摘

　　（一）
　　第二天我第一個醒，草上的露珠尚未消失，我已經起身，頭一件事便是探頭去看那個少女，她睡在婀娜旁邊，兩個人一式的臉蛋，長睫毛，像雙妹牌花露水招牌上的廣告。
　　我放心瞭。
　　脫瞭衣服，我浸到溪邊洗澡，水是雪水，凍得徹骨，我一邊“嗬嗬”地叫，一邊洗刷，我就快把身體練得百毒不侵瞭。擦乾瞭身子上岸，迴到帳幕邊，她們已經起來瞭，婀娜在收拾相機及底片，而那少女不知從什麼地方牽齣兩頭毛茸茸的××犁牛，正蹲在那裏擠牛奶，我看得呆住瞭，驚駭之餘，看嚮婀娜，她嚮我聳聳肩。
　　少女朝我笑笑，不齣聲。
　　婀娜說：“她說她在此地住久瞭，沒有說話的人，故此久而久之，已經失去閑談的習慣。”
　　少女捧一碗牛奶給我，我聞到一陣騷香味，隨碗喝瞭一口，彆有風味，也顧不得衛生問題，一飲而盡。
　　婀娜說：“這兩隻牛是她的財産。”
　　“我的天。”我說。
　　婀娜說：“比一輛跑車有用得多呢。”她拍拍牛腹。
　　我取過相機，替少女拍瞭一連串的照片。
　　我說：“慕容小姐，我恐怕你要放棄這兩頭牛瞭，今天我們將迴波曼城去訂飛機票迴香港。”
　　“嗬是，”她說，“太好瞭。”
　　婀娜說：“那麼你迴去收拾收拾吧。”
　　少女搖搖頭：“我沒有什麼可收拾的。”
　　“牛呢？”
　　“隨它們去，還它們自由。”她說。
　　婀娜說：“我還有一套乾淨衣服，給你換上如何？看上去不那麼異相。”
　　她想瞭想，點點頭。
　　婀娜遞一套牛仔褲T恤給她，她接過瞭，看瞭看，“咦，”她問，“今年還流行祖達治（喬治.阿瑪尼）牌嗎？”
　　婀娜漲紅瞭臉，“你還記得這些？”
　　少女側頭想瞭一想，“像騎腳踏車，學會瞭總不會忘記。”
　　她轉身去換衣服。
　　婀娜說：“我保證彆的攝影師不會有這樣的奇遇。”
　　“看樣子她未‘齣傢’之前，跟你一樣，是個時髦的黃金女郎。”
　　（二）
　　我前去啓門，一看來客的麵貌，就詫異得怔住瞭。她是那麼年輕，不會比阿琅大，而且容貌那麼秀麗動人。
　　“你是——”我凝視她。
　　“我在電話中已跟你說過瞭話。”她冷冷地說。
　　“請進來。”我忍不住將眼光留在她身上。
　　她轉頭囑司機在門外等，跟我進屋子。
　　“阿琅呢？”她匆忙地問。
　　我指一指地毯上的阿琅。
　　她連忙蹲下看，“果然是阿琅，”她說，聲音中充滿瞭驚喜。她伸手摸摸阿琅的臉蛋，“阿琅。”
　　但是阿琅這隻呆瓜，並沒有醒過來。
　　我的女客找瞭一張椅子坐下。
　　“先生貴姓？”她問。
　　“我姓喬。”我答。
　　我直視她。他們慕容傢的女子，一個比一個美麗，但這一位的容貌與阿琅又不同，她是冰冷的，眼睛中充滿敵意，嘴唇薄薄的抿得很緊，頭發梳得光光，露齣額角一個發尖，身上一襲白色麻布的時裝，正是最新流行的式樣，聳肩，窄袖。
　　她並不介意我盯著她看，問我：“你在什麼地方找到阿琅？”
　　“尼泊爾。”
　　“什麼？”
　　“尼泊爾。”我解釋，“我是個攝影師，在尼泊爾拍一輯照片，碰見瞭她，她叫我把她帶迴來的。”
　　“她身體很健康吧？”她問。
　　“看上去完全沒有不妥之處。”我說。
　　“她失蹤有五六年瞭，”她匆促地說，“傢裏一直找她。”
　　“老天。”我說。
　　“這幾年內發生瞭很多事
　　……”她改變話題，
　　“喬先生，這次謝謝你。”
　　我微笑：“光謝沒用呢，阿琅欠我飛機票。”
　　“那自然，”她說，“我們一定償還。”
　　我說：“阿琅要到明天早上纔會醒，你要不要先迴去？”
　　“都快五點瞭，”她說，“要是你不介意，我在此等一等。”
　　我說：“我無所謂。”
　　我走到廚房去做咖啡。
　　她在我攝影室內踱來踱去，目光如炬，打量著我拍攝的照片。
　　夏天的南國天亮得早，喝完瞭咖啡，已經有小鳥鳴叫。
　　她沒有一絲倦容，渾身散發著緊張的神色，與阿琅的隨和溫婉剛好相反，但她仍然是一個罕見的美女。
　　（三）
　　進到屋子，纔略微看到一點兒的氣派。
　　公寓起碼是四幢打通的，並沒有刻意裝修，長窗麵海，風景怡人，地方很寬闊，半新舊傢具，放置得很隨意，就像爹爹的傢一樣，淩亂中明顯地看到主人生活習慣，這是一幢活生生住著人的房子，不是電影布景。
　　女傭人囑我坐下，遞上香茶。茶是最好的龍井，淡綠色嫩葉清香撲鼻，盛茶的是一隻宜興舊茶盅。我詫異瞭。
　　爹爹老說媽媽不懂享受，身傢全掛在身上，看來年輕的慕容太太，也真懂得生活情趣，在最日常的事情上見真功夫。像露颱上停著的一輛“銀豹”腳踏車，沒想到真有人肯花兩韆多美金買一輛腳踏車，又不能招搖，簡直如錦衣夜行。
　　我的眼光隨而落在客廳中的幾張字畫上，暗暗吃驚，頓時坐立不安起來。
　　女傭人跟我說：“太太請你到圖畫室。”
　　我跟她走入內堂，光綫漸漸暗下，彆有洞天。
　　圖畫室中有一架鑲螺甸的小風琴，一張波斯地毯，一列米色路易十七絲絨沙發，一張玻璃小茶幾，茶幾上放一隻水晶碟子，裏麵浸滿瞭一朵朵的白蘭花，香氣襲人。牆上孤零零地掛著一幅莫奈的《荷花池》，印象派的色彩水溶性地在粉牆上化開，我看得呆瞭。
　　這樣“普通”的幾件常見的傢具，“無意”地擱在一起，竟有如此驚人的效果。室內很大，有很多的空間，大方怡人。
　　我靠牆坐瞭下來，對牢小露颱外一隻藍白的大缸，我好奇，走齣去張望，卻是茂盛的水草內映著十來對金魚，其中一條水泡嗒嗒地浮上來，以為有熟人來喂食物。
　　我迴到牆角坐下。
　　這裏是這麼恬靜，完全與世無爭，城市之聲遠遠傳來，交通聲、修路聲、叫賣聲，但卻完全與這屋子裏的人沒有關係，這裏的一切都已經停頓瞭。
　　“久候瞭。”
　　我轉過頭去，看見慕容太太，連忙要自地上爬起來。
　　“你請便，”她說，“不要緊。”
　　我於是又坐下。
　　（四）
　　工作在慕容傢展開，她在美術廳的助手協助下，打開一隻隻木箱，也不囑我特彆當心，取齣一件件藝術品，供我攝影。
　　我與美術廳的人員贊嘆不已，她卻神色如常，猶如挪動傢常碗碟一般。
　　我與馨有同嗜，特喜宋青瓷，施青或灰青長石釉都好，其次是龍泉青瓷的瑩潤及泛柔和的青綠或橄欖青、卵白、卵青、淡青、豆青、蝦青都美不可言。淡青、豆青、蝦青都美不可言。
　　馨指著一隻汝窯粉青圓洗說：“這件倒也罷瞭，目前普天下僅存的汝窯器約隻六十一件，這是其中之一，乾隆說的‘晨星真可貴’，就是指這個瞭。”
　　美術廳那幾位高級的乾部頻吞涎沫。
　　他們問我：“喬先生，你看這次攝影要若乾時日？”
　　“兩個來月。”我答。
　　他們又小心地端齣一隻青白釉印花紋瓣口瓶及同釉色褐斑瓶。
　　我說：“我先拍那隻八角龍紋水注，它沒有反光，容易做。”
　　馨坐在一旁，默默注視，不加意見。
　　她的神情迴到老遠老遠，許久許久之前，不可考的時日。
　　坐在這些價值連城的古董之前，她像一個三韆年成瞭精的狐狸，這些蓮花六瓣碗、菊花紋軍持壺、水莫紋玉壺春瓶、纏枝花紋盞托、葡萄摺枝花卉盆……都由她親自搜集而來……
　　而事實並不如此，這些都是她先夫留給她的，打什麼地方來，到什麼地方去，都不由她控製，但冥冥中她主宰瞭一切，否則這些東西不會落在她的手中。
　　她聘請瞭當地一傢最考究的齣版公司替她策劃版麵，有錢好辦事。
　　她是那種有錢得已經看不齣有錢的女人，從不刻意裝扮，時髦而不誇張，永遠穿素色的衣裳，琅說過：“爹去世後她不肯再穿黑白灰以外的顔色。”而她丈夫去世已經有好幾年瞭，她冷靜而固執，看得齣最近已經收斂瞭不少，但一雙眼睛仍然咄咄逼人。
　　因為工作在慕容傢進行，所以我與她說話的機會也比較以前多。
　　她偶然也指正我拍照的角度，她的腦筋不錯，是受過教育的人。她的城府之深，與阿琅的單純，形成奇妙的對比。
　　（五）
　　婀娜平時是個八麵玲瓏的好女子，不知如何，最近對我，卻嚮刺蝟學習，有事沒事都刺我幾下，實在痛瞭，怪不得我乘勢反擊。
　　寜穿件黑色的絲旗袍，一副獨粒頭鑽石耳環，淡妝，配一黑麖皮半高跟鞋。衣服穿在她身上不知多舒服熨帖，更襯得她臉若芙蓉，色如春曉。
　　一邊阿琅頂著頭鬈發，圓眼睛圓嘴唇圓鼻頭，可愛得像隻洋娃娃，更引得外國人嘖嘖稱奇。就算是我的敵人婀娜，她也刻意打扮過瞭，直發如瀑布般撒肩上。
　　我忽然飄飄然起來，此刻除齣韋小寶，誰還像我似威風，男人有這一刹那，雖死無憾，坐在三等機艙受的鳥氣，自然消失無蹤。
　　慕容氏在紐約的排場與在香港處一模一樣，平凡處特見功力。
　　第二天清晨，婀娜與阿琅到中央公園去跑步，我睡得很晚，呻吟著不肯起床。
　　等我齣房門時是十一點瞭。
　　寜馨兒在會客，臉色凝重地對牢一個年輕男人。
　　她已換過一套銀灰色的便裝，頭發梳一條肥的辮子。
　　如果沒有外客，也許我會鼓起勇氣伸手拉一拉那條可愛的辮子。
　　既然有客人，我決定躲在屏風後偷偷看她。
　　她嚮男客說：“……既然你要各管各，我也沒意見，雖然慕容先生是希望我們在一起的。”
　　我原本以為是普通的客人，沒想到談話內容這麼私秘，這時候也知道不該偷聽下去，已來不及瞭，我太想知道有關寜馨兒的事，我的雙腳不聽命令，釘牢在地闆上，決意偷聽。
　　我不是不知道我的行為卑鄙，因此作賊心虛，一顆心突突地跳起來。
　　那個男客說：“我始終不能夠控製我自己，見不到你又好一點，看到你就不能自已。”
　　聲音無限的落寞與淒酸，我聽得呆瞭，非常震動，一個人若不是受瞭極大的愛之創傷，根本說不齣這樣的話來。
　　他是誰？寜以前的男朋友？不不，不像，寜馨兒不會有這樣的男朋友，她對男人的要求不隻這麼樣。
　　我竊竊地聽下去。
　　寜溫和地說：“我倆都老瞭，你還提著以前的事作什麼？”
　　那男人說：“老瞭？除非是死瞭，一瞭百瞭，我纔可以忘記你。”
　　寜馨兒有點動氣：“你盡說這些瘋話乾什麼？”
　　他隔瞭一會兒說：“對不起。”
　　我納罕，這兩個人，到底是什麼關係呢？
　　“你說笑扯淡，也要有個分寸，不看我麵子，也要想想你爹對你們的好處，我生日，你送兩盆有毒的花來，你要喻古諷今，我是無所謂，叫琅看著，算是什麼呢？”
　　我忽然靈光一現，明白起來，啊，這是慕容玨！
　　嗬，可憐苦惱的人，他愛上瞭他的繼母，我緻以他最大的同情。
　　隻見他低著頭，良久不齣聲。
　　客廳的光綫很暗，外頭下著雨，壞天氣，但是可以看到慕容玨秀美的輪廓，他長得與慕容琅幾乎一模一樣，兩個人直如雙生兒般。
　　他輕輕說：“我見那花那般好看，跟你一樣。”
　　寜馨兒啼笑皆非：“我有毒的嗎？”
　　慕容玨不響。
　　又隔瞭一會兒，她說：“即使我似一朵花，也早在慕容先生過世那一年，已經謝瞭。”
　　慕容玨抬起頭來，一雙眼睛發齣閃爍的光輝，像是在說：花謝？你？不可能。
　　寜馨兒問：“孩子們都好吧。”
　　“很好。”
　　“頑皮嗎？”
　　“不在話下。”
　　“也該讓我見見。”
　　慕容玨冷笑：“叫你什麼？怎麼稱呼？奶奶？”
　　寜馨兒嘆口氣，站起來：“你是不會原宥我的瞭。”
　　慕容玨彆轉瞭臉。
　　寜馨兒站起來：“今天晚上，你來不來？”
　　“再看吧。”
　　“你那脾氣，多早晚纔改呢？”寜馨兒輕輕責問。
　　“我先走瞭。”慕容玨有種僵持的固執。
　　寜馨兒的孩子氣被他激發齣來，“你始終認為我是曼陀羅？”她問道。
　　慕容玨不迴答，取起大衣，搭在肩上，就往外走。寜馨兒
　　取過一件貂皮，跟隨他身後。
　　（六）
　　電梯再次停下來，那穿製服的人朝我點點頭，說聲：“到瞭。”
　　自有另外一個人帶我進正式的休息室稍候。
　　壞是壞在初次見麵，由她親移大駕到我的公寓來，我隻當她是手頭上有點錢的年輕寡婦，哦，完全不是那迴事，她太厲害瞭。
　　休息室有人比我先到，因為光綫實在太暗，我隻覺得他身形好熟。
　　他嚮我打招呼：“你來瞭。”咭咭聲地輕笑。
　　是慕容玨，他也在這裏，他的笑聲是神經質的，陰濕的，我毛骨悚然，渾身不舒服起來。
　　長窗被厚厚的絲絨簾遮著，隻開著小小的座颱燈，一刹那隻覺得氣氛像哪間華美的西餐廳，但隨即又覺詭異。
　　“你好。”我嚮慕容玨點點頭。
　　他走近颱燈旁，我看到他那張蒼白英俊的臉。他緊張地問：“你現在明白瞭吧，什麼叫做曼陀羅。”他像夜梟似的笑起來。
　　我緩緩地搖頭。
　　“為什麼搖頭？”他喘息，“為什麼？”
　　“她也處處受彆人左右，不能自已，你們中的毒，叫做自我毀滅，你、阿琅、寜馨兒，時間與金錢太多，性格怪僻，非邪非正，一念之差，就害人害己。你為什不迴頭走呢，這些年來，你摺磨自己，難道還沒受夠嗎？為瞭什麼還堅持下去？”
　　他額角也布滿瞭汗珠，緊抿著嘴唇，墮入痛苦的魔障裏。
　　我問：“恐怕你不願脫齣這個深淵吧？因為迴瞭頭你也不知何去何從，更加失落。你們姓慕容的這傢子。”
　　他抬起頭怔怔地看著我。
　　我說下去：“世界那麼大，你們看不見嗎？阿琅去瞭那麼遠，終於還要迴來重蹈覆轍，而你，你就會在她身邊打轉；而她，念念不忘去世多年的慕容先生。真正的曼陀羅是慕容氏的血液，而你們的父親至今尚無處不在，鬼影幢幢，活在陰影裏。”
　　慕容玨用手掩住瞭臉。
　　“你的年紀跟我差不多，拿齣勇氣來。”我說。
　　他沒有迴答我。
　　我嘆口氣，我想我是永遠得不到迴應瞭。
　　這一傢人簡直不可理喻。
　　穿製服的侍從齣來，囑我：“慕容太太現在準備見你。”
　　我敲敲門，推門進去。
　　那是一間會議室，非常寬大。一張桃木長型會議桌足有二十尺長，她坐在桌子的前端，我不甘坐在她身邊，於是拉開另一端的椅子，不請自坐。
　　她仍然是那麼美麗，一襲簡單的旗袍將她襯托得無懈可擊，脖子上的一串珍珠足有拇指大小，祖母綠的珠扣，晶光閃閃。
　　她非常端莊地坐著，身後的牆壁上有一幅油畫，畫中人是個英姿凜凜的中年人，不用說也知道這是慕容先生。
　　我嚮她點點頭。
　　……

前言/序言

《曼陀羅》 一、 篇章結構與敘事脈絡 《曼陀羅》並非一本單純意義上的故事集，而是一幅層層疊疊、意蘊深遠的畫捲。其結構精巧，並非遵循傳統綫性敘事，而是以一種“曼陀羅”般的放射狀、迴環式的方式展開。每一個篇章，或是一則獨立的故事，或是一段深刻的哲思，或是一組意象化的場景，它們之間看似獨立，實則通過隱秘的綫索、相似的情感基調、共通的主題意象相互牽連，共同構建起一個宏大而又細膩的精神宇宙。 全書的敘事脈絡，更像是意識流的湧動，情感的潮汐，而非清晰的時間綫。作者巧妙地運用多視角、非綫性敘事，將讀者帶入一個不斷變化、不斷重塑的感知空間。有時，故事會在一個意想不到的轉摺處戛然而止，留下無盡的想象；有時，一段日常的描繪會突然升華到哲學的高度，引發深刻的思考；有時，破碎的記憶片段會拼湊齣完整的情感圖景。這種非傳統的敘事方式，恰如曼陀羅般，邀請讀者主動參與到意義的建構中，去發現、去感受、去理解那隱藏在錶層敘述之下的深層含義。 二、 核心意象與象徵體係 “曼陀羅”本身，作為本書的核心意象，其多重象徵意義貫穿全書。它既是宇宙的縮影，是物質與精神的交織，是秩序與混沌的統一；它也是個體生命的輪迴，是意識的覺醒與淨化，是通往內在智慧的路徑。 除瞭“曼陀羅”這一顯性意象，本書還構建瞭一套豐富的象徵體係。例如： 光與影： 光明與黑暗並非簡單的二元對立，而是相互依存，共同塑造著世界的維度。光可能帶來啓迪，也可能刺痛；影可能隱藏危險，也可能提供庇護。它們象徵著人生的起伏、希望與絕望、已知與未知。 水： 水的形態多變，時而靜謐如鏡，映照內心；時而奔騰咆哮，象徵情感的洪流、生命的流動與變化。它也可能代錶著潛意識的深海，承載著被壓抑的記憶與情感。 鏡子： 鏡子不僅是映照外在的工具，更是反觀自我的媒介。它揭示齣真實的自我，也可能放大內心的恐懼與欲望。鏡中之人，有時是自己，有時又是另一個自己。 迷宮： 迷宮象徵著人生的睏境、選擇的艱難，以及在探索中不斷遭遇的麯摺。走齣迷宮，並非簡單地找到齣口，而是通過不斷的嘗試與反思，實現內在的超越。 花朵： 曼陀羅花本身便是重要象徵，其盛開與凋零，如同生命的循環，預示著新生與消亡，也暗示著美的易逝與永恒。其他形態各異的花朵，則可能代錶著不同的情感、境遇，或是生命中的驚喜與脆弱。 鳥： 鳥的自由飛翔，象徵著對束縛的掙脫，對更高境界的追求，或是內心的嚮往。它們的鳴叫，有時是報信，有時是哀歌，有時是無意義的喧嘩。 這些意象並非孤立存在，它們在不同的篇章中相互碰撞、融閤，形成復雜而生動的象徵網絡，引導讀者從具象的錶述中，觸摸到抽象的情感與哲學。 三、 主題探索與思想深度 《曼陀羅》在諸多層麵上展現瞭對生命、存在、意識以及人類境遇的深刻探索。 存在的本質與虛無： 書中對“存在”的追問，並非停留於形而上的哲學思辨，而是通過個體在日常生活中麵對的睏境、選擇與失落，來觸碰存在的虛無感。生命是否具有內在的意義？抑或意義是我們在無意義中強行賦予的？這些疑問如同一根若隱若現的絲綫，纏繞在字裏行間。 意識的流動與覺醒： 作者對意識的描繪，呈現齣其非綫性、非邏輯性的特質。夢境、迴憶、幻覺、突如其來的靈感，都交織在一起，構成瞭個體獨特的精神世界。書中也探討瞭意識覺醒的過程，個體如何從混沌中剝離，認識到自身的局限，並試圖超越。 個體與宇宙的聯係： 曼陀羅的宇宙觀，體現在個體並非孤立的存在，而是宇宙宏大結構中的一個微小而又不可或缺的組成部分。個體的情感波動，可能與宇宙的某種韻律相呼應；個體的掙紮，也可能映射齣宇宙的某些規律。這種連接，既帶來瞭渺小感，也帶來瞭歸屬感。 愛、失落與救贖： 愛是書中反復齣現的情感主題，它以最純粹、最復雜、最令人痛苦和最令人振奮的形式呈現。失落感，無論是對逝去的人、逝去的時光，還是逝去的自我，都彌漫著淡淡的憂傷。然而，在這些憂傷與睏境中，也時常閃爍著微弱的希望之光，指嚮一種內在的救贖，一種與痛苦和解，並從中汲取力量的可能。 時間的幻象與永恒： 時間在書中常常顯得模糊不清，過去、現在、未來相互滲透。作者質疑瞭綫性時間的客觀性，提齣時間可能更多地是一種主觀的感知，一種意識的構造。在對時間的消解中，或許能窺見某種超越時間限製的永恒。 對日常的詩意化與哲學化： 許多篇章取材於看似平凡的日常場景，但通過作者獨特的視角與細膩的筆觸，這些日常被賦予瞭詩意的光輝和哲學上的重量。一杯茶的溫度，窗外的雨聲，街角的路燈，都可能成為觸發深刻思考的引子。 四、 語言風格與藝術特色 《曼陀羅》的語言風格極具辨識度，它不是直白的敘述，而是充滿瞭暗示、聯想和意境。 意象的密集運用： 如前所述，意象是構建本書骨架的重要元素。作者擅長將抽象的情感與哲思，通過具象的、感官化的意象錶達齣來，使得深奧的道理變得觸手可及，又充滿藝術感染力。 多變的句式與節奏： 句式長短結閤，時而綿長婉轉，如溪流低語；時而短促有力，如驚雷炸響。這種變化多端的句式，與書中意識流動的特點相契閤，也營造齣豐富的情感起伏。 微妙的語氣與情感： 作者的語氣並非激昂或評判，而是呈現齣一種近乎冥想的、沉靜的、有時帶著淡淡疏離的觀察。然而，在這沉靜之下，湧動著對生命深刻的關懷與體悟。情感的錶達是含蓄而深沉的，往往通過意象的組閤、場景的鋪陳來暗示，而非直接抒發。 詩性與哲思的融閤： 《曼陀羅》將詩歌的意境與哲學的深度巧妙地融為一體。它既有令人迴味的詩句，也有發人深省的洞見。讀者在品味文字的韻律之美時，也會被捲入一場關於生命本質的思考。 留白與暗示： 作者深諳“言有盡而意無窮”的藝術手法。許多地方刻意留下“留白”，即不把話說死，而是通過模糊的處理、片段的組閤，引導讀者自行填補空白，進行二次創作。這種“暗示”的力量，使得本書的解讀空間極為廣闊。 五、 讀者體驗與價值 閱讀《曼陀羅》是一種獨特而豐富的體驗。它不是一本輕鬆的消遣讀物，而是一次心靈的旅程，一次與自我的對話。 沉浸式閱讀： 讀者會發現自己很容易被書中的氛圍所吸引，仿佛置身於一個由文字構築的夢境或冥想空間。 引發共鳴與反思： 書中對人類共同情感、存在睏境的描繪，極易引發讀者的共鳴。同時，其深刻的哲學探討，也會促使讀者停下腳步，審視自身的生活與思想。 獲得新的視角： 《曼陀羅》提供瞭一種看待世界、看待生命的新鮮視角。它挑戰瞭習以為常的觀念，鼓勵讀者以更開放、更包容、更具創造性的方式去理解自身與周遭。 自我探索的啓迪： 書中的內容，就像是一麵麵棱鏡，摺射齣讀者內心深處的某種渴望、某種疑問。它可能成為個體自我探索的催化劑，幫助讀者更清晰地認識自己，找到內心的力量。 藝術鑒賞的價值： 對於喜愛文學藝術的讀者而言，《曼陀羅》的語言之美、意象之妙、結構之巧，都具有極高的藝術鑒賞價值。它是一種精雕細琢的文字藝術品。 總而言之，《曼陀羅》是一部充滿生命力與智慧的作品。它以其獨特的結構、豐富的意象、深刻的主題和詩意的語言，為讀者開啓瞭一扇通往內在世界的大門，引導人們在紛繁復雜的生活中，尋求寜靜，理解存在，發現生命的真正色彩。它是一次對人類精神世界的深刻掃描，是一麯關於存在與意識的無聲的頌歌。

評分☆☆☆☆☆

這本書中塑造的人物群像，其復雜性簡直可以媲美現實生活中的任何一個社交圈子。沒有絕對的“好人”或“壞蛋”，每個人物都處於道德光譜的某個灰色地帶，他們的動機深不可測，行為邏輯也常常自相矛盾，充滿瞭人性的真實肌理。我特彆著迷於作者如何通過對話來展現角色的內心衝突。那些看似平淡的日常交談背後，往往潛藏著巨大的信息量和未說齣口的張力，每一次對話都像是一場暗流湧動的博弈。你會發現，你對某個角色的看法可能在書的後半部分發生一百八十度的轉變，這並非因為作者強行反轉，而是因為你跟隨他一起，更深地潛入瞭他們被壓抑的過去和脆弱的自我認知中。這種細膩到近乎殘忍的心理刻畫，讓我對人性的幽暗麵有瞭更為審慎和包容的理解，讀完後久久不能平靜。

評分☆☆☆☆☆

這本書的社會觀察視角極其犀利和冷峻，它沒有試圖美化任何社會現象，反而像一把冰冷的解剖刀，精準地切開瞭現代社會結構下的某種異化和疏離感。作者通過故事中的事件和人物的遭遇，毫不留情地揭示瞭階層固化、信息繭房以及個體在宏大係統麵前的無力感。這種批判性是內化於故事之中的，而非空洞的說教，它讓讀者在為角色命運揪心的同時，也不得不反思自身所處的環境。這種現實的重量感貫穿始終，讓人讀起來既沉重又清醒。它不是那種能讓你忘記煩惱的“逃離係”小說，恰恰相反，它會把你拽迴到最讓你不安的現實問題麵前，迫使你直麵那些被我們習慣性忽略的社會癥結。看完之後，我感覺自己對周遭世界的看法多瞭一層灰色的濾鏡，但這種“看清”帶來的認知提升，是任何輕鬆愉快的讀物都無法比擬的價值所在。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的文體風格來看，這本書的語言密度極高，簡直是一部“文學速溶咖啡”，每一滴都蘊含著濃縮的意象和哲思。作者的詞匯量和遣詞造句的精準度令人咋舌，他似乎總能找到那個最恰當、最不落俗套的詞匯來描述一種難以言喻的感覺。但有趣的是，盡管文字華麗，它卻從未流於矯飾，所有的復雜性似乎都指嚮瞭敘事的必然性。我發現自己不得不時常使用電子詞典，去查閱那些我似曾相識卻又無法準確把握的古舊詞匯或特定領域的術語，這在某種程度上也拓展瞭我的知識邊界。這本書更像是藝術品而非單純的消遣讀物，它要求讀者投入專注的、近乎學術研究般的熱情去對待每一個句子。對於追求語言藝術極緻的讀者，這本書絕對是不可多得的寶藏，每一次重讀都能從中挖掘齣新的語法和修辭上的妙處。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底實在瞭得，每一次翻頁都像在走入一個精心構築的迷宮，深邃又引人入勝。作者的敘事節奏把握得極好，時而如潺潺溪水般細膩鋪陳，將人物的內心掙紮刻畫得入木三分；時而又如同山洪爆發般緊湊激烈，讓人屏住呼吸，生怕錯過任何一個關鍵的轉摺點。我尤其欣賞作者在環境描寫上的筆力，那些景物仿佛都染上瞭故事的情緒，無論是陰鬱的雨夜還是陽光明媚的清晨，都與主角們的心境形成瞭微妙的共鳴。閱讀過程中，我常常需要停下來，迴味那些精妙的比喻和排比，它們不僅沒有顯得冗餘，反而像夜空中閃爍的星辰，為整體的敘事增添瞭獨特的光芒。這本書的魅力就在於，它不僅僅是在講述一個故事，更像是在引導讀者進行一場深度的自我對話，迫使你去審視那些平時被忽略的、藏在人性深處的幽微之處。這種層層遞進的閱讀體驗，讓人感到既疲憊又充實，像跑完瞭一場馬拉鬆，雖然筋疲力盡，但收獲瞭無與倫比的成就感。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的結構設計簡直是一場文學上的“解構主義”盛宴，完全顛覆瞭我對傳統綫性敘事的期待。它采用瞭碎片化的時間綫索，將過去、現在和未來以一種近乎隨機的方式交織在一起，初讀時可能會感到一絲迷惘，仿佛拿著一塊塊不規則的拼圖，無從下手。然而，正是這種看似混亂的布局，最終拼湊齣瞭一個異常完整且震撼的圖景。作者似乎有意挑戰讀者的耐心和理解力，但最終的迴報是巨大的——當那些看似無關的片段如同齒輪般咬閤在一起時，那種豁然開朗的震撼感，是任何平鋪直敘的故事都無法給予的。我花瞭相當大的精力去梳理人物關係和事件的時間點，但這投入絕對是值得的。它考驗的不是你是否能“看懂”，而是你是否願意“參與”到作者構建的這場智力遊戲中。對於那些追求閱讀挑戰、厭倦瞭公式化情節的讀者來說，這本書無疑提供瞭一次極富啓發性的體驗。

評分☆☆☆☆☆

很好看的書，物流也很快

評分☆☆☆☆☆

書不錯，正版，小說還是很值得好好讀讀的。

評分☆☆☆☆☆

質量好、價格公道，還會購買。

評分☆☆☆☆☆

很好的圖書值得你閱讀的

評分☆☆☆☆☆

好看，值的閱讀後再來評。。

評分☆☆☆☆☆

可是，想深一點，為什麼不呢，事事講清楚，話說在前頭，先兵後禮，免得日後夾纏不清。

評分☆☆☆☆☆

老婆看瞭，覺得不錯，就感覺寫作風格差不多。

評分☆☆☆☆☆

還有，天生喜歡寫，不問酬勞，覺得能夠把心事寫齣來已經夠開心。

評分☆☆☆☆☆

值得一讀的經典好書，物有所值。