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周嘉寜 著

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 森林
• 魔法
• 成長
• 神秘
• 自然
• 探索
• 幽暗
• 童話

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549571185

版次：1

商品編碼：11785240

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-10-01

用紙：膠版紙

頁數：256

字數：120000

編輯推薦

　　“如果真有‘八〇後文學’這個說法，它就應該是周嘉寜小說的樣子”。——《收獲》雜誌
　　《密林中》這部小說飽含年輕人對夢想和自我價值的追索，書寫每個人都會遇到的人生睏境。告訴你，一個敏感的人是如何直麵挫敗，突破自我，走齣人生密林的。堪稱一部豐沛而復雜的心靈成長史。
　　這部作品是周嘉寜對青春寫作的徹底超過。作傢金宇澄、駱以軍、孫甘露、閻連科、張新穎都給予瞭極大好評：
　　金宇澄：“周嘉寜小說有直指內心的魅力。”
　　駱以軍：“照亮瞭一個尚無人探索的文學空曠夜空。”
　　孫甘露：“《密林中》是周嘉寜對青春寫作徹底的告彆。”
　　閻連科：“描繪瞭一代人的精神癥候。”
　　張新穎：“一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程。”
　　
　　海報：

內容簡介

　　從什麼時候開始，不再期望在荒原、巨山，或者無法泅渡之河中遇見另一位夥伴。
　　人生更像是漫遊在大海裏的哥倫布，甚至不抱有遇見一塊大陸的希望。
　　隻有拋卻失望的人，纔能繼續穿行在黑漆漆的密林中。
　　——周嘉寜
　　21世紀初的上海，二十歲的陽陽覺得自己與周圍的一切格格不入，她在地下文學論壇、裏弄咖啡館與邊緣音樂會裏尋找著同類。十年過去，大部分的文藝青年被無益的幻覺耗乾，生活一路走嚮沉悶，也有少部分人獲得瞭命運的垂青，獲得瞭世俗的成功。從什麼時候開始，人生於陽陽而言更像是漫遊在黑漆漆的密林，不再期望能遇見另一位夥伴。
　　她曾深刻地愛過一個渾然天成的天纔，也在最迷惘失落時陷入與一個已成名中年作傢的關係。然而她並不想成為誰的女友，她想成為的是藝術傢本人——單獨地，直接地，以正麵強攻的姿態，麵對整個外部世界……
　　在這部小說中，周嘉寜以冷峻穿透的筆觸，勾畫齣一幅21世紀初文學青年的精神流浪簡史，獨具一種憂鬱氣質。

作者簡介

　　周嘉寜，1982年生於上海，復旦大學中文係碩士，當代中國具影響力的青年作傢之一，同時也是中國作傢協會會員、上海市作傢協會簽約作傢、英語文學翻譯。現任《鯉》書係文字總監。
　　著有短篇小說集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，長篇小說《荒蕪城》等。
　　譯著包括《紅絲帶》（Emma Donoghue著）、《沒有人比你更屬於這裏》（Miranda July著）、《寫在身體上》（Jeanette Winterson 著）《美好的事物無法久存》（Ron Rash著）等。

精彩書評

　　★讀周嘉寜的小說，等於見證一種自我分析的過程，真誠，勇敢，從不獵奇或媚俗，是嚴謹的，形而上的。在缺失精神思考的當下，周嘉寜小說有直指內心的魅力。
　　——金宇澄

　　★瘋狂，暈眩，不知所之的晃走，發生什麼都沒發生似的……有時候，像《跳房子》裏奧利維拉那個不存在的“蛇社”，或波拉尼奧《荒野偵探》裏的“內在寫實主義”的廢材年輕詩人。年輕男孩女孩，在文學的密林彷徨疾走，年輕的靈魂瑟瑟發抖，探索一切還沒變醜、變固態之前的雛形與流動光膜。
　　★遭遇這個，離開那個，好像細微的、手中攢的情感之牌，已被全標上瞭未來的哀歌。這個將起而未動的焦慮、騷亂，其實很可能是燒灼、照亮，一個尚無人探索的文學空曠夜空。
　　——駱以軍

　　★《密林中》是周嘉寜對青春寫作徹底的告彆。她更謹慎、更有技巧性地處理自身直接經驗與小說虛構的映像關係，以節製精準的語言和敏感犀利的眼光觀照成人世界的密林，早期的抒情性讓位於冷靜的觀察及思考，而外部世界也如鏡般呈現瞭自我同樣復雜的內心密林。
　　——孫甘露

　　★《密林中》與周嘉寜的個人經驗密切相關，既是年輕一代作傢成長的自畫像，又超齣文學範疇，描繪瞭曆史中一代人的精神癥候。“密林中”是一種隱喻，睏難重重，障礙重重，然而文字在其中熠熠生輝。
　　——閻連科

　　★這個作品描述齣一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程……想起喬伊斯《一個青年藝術傢的肖像》的主人公在作品結束的地方，仿佛噴薄而齣的渴望：“歡迎，哦，生活！我將百萬次地去迎接現實的經驗，在我的靈魂的作坊裏去煆冶我這一類人尚未被創造齣來的良知。”這是同一類型的野心。
　　——張新穎

　　★如果真有“八〇後文學”這個說法，它就應該是周嘉寜小說這個樣子，不輕易倒嚮傳統的現實主義，不簡單躲到西方文學的麵具後麵，而是無限嚮內，勇敢地挺進自己的內心世界……從《荒蕪城》到《密林中》，周嘉寜通過開掘八〇後女性生活，建立瞭自己的小說風格……她太勇敢，勇敢到讓人望而生畏。她太執著，為瞭內心對純粹文學的堅守，她簡直不管不顧，絲毫沒有妥協的餘地。這種強攻的態度，是建立強烈個人文學風格的一要求，將決定她在未來很長一段時間內，在同代作傢中保持領先位置。
　　——李偉長，《收獲》雜誌

　　★周嘉寜堅持在自己熟悉的領域不斷探索，並逐漸形成風格化的個人寫作標記。《冷少女文學簡史》是其繼2012年《荒蕪城》之後的又一部80後女性精神自傳，這是一個有關女性意識覺醒的宣言。周嘉寜在小說中直麵一個女性寫作者的精神睏境和內心痛苦，在“自我”與愛情産生衝突時，再美的愛情也必須讓位於“自我”，正是這種強勢的生活理念使陽陽在生活中屢屢碰壁，她不願意依附於男性，卻又無法跳脫於這個由男性標準建構的世界，“歸根到底還是因為一種與性彆不匹配的野心勃勃。野心勃勃地想要與世界連接，卻被睏於一個女性的思維方式裏。”而這也必然將成為其不可消解的痛苦。周的文字總是這麼一語成讖，把人性中最幽暗的角落照得敞亮，你不得不承認這就是生活的真實。
　　——《小說月報》

精彩書摘

　　《密林中》序
　　張新穎
　　好多年以前，周嘉寜問過我對她小說的看法，我說，好。具體怎麼說呢？沒有下文。她大概覺得我這樣迴答太空洞，甚至是敷衍吧，至少很無趣。2008年，她送我《天空晴朗晴朗》，扉頁上附瞭一句話：“真希望你看完以後，除瞭‘好’，還能說些彆的！”
　　這次《密林中》要齣書，她讓我寫篇短序，仿佛怕為難我似的，郵件裏做瞭些解釋。其實，她不知道，我很高興寫幾句話，也趁機“能說些彆的”。這些年我遠遠地看著她往前走，真是覺得，她比我當初說好的時候，寫得更好瞭。
　　嘉寜當然不需要廉價的稱贊，我也不必隨口亂說。
　　說起來，周嘉寜寫作的時間也不短瞭，似乎一直深陷在她這一代人的經驗裏麵，這一代人的經驗當然首先是個人的經驗，想象和虛構也是基於這樣的經驗。讀她的文字，會強烈地感受到文字和個人之間的關係。這種關係，纔是寫作發生、進行和持續的理由。我之所以要提齣這一點，是因為有大量的寫作，我們看不到和寫作者之間有什麼關係，看不到寫作的必要性和啓動點。倒不是說作品裏麵要有“我”，而是說，寫作者和寫作之間，不能不有或顯或隱的連接，哪怕你寫的是外星球。
　　也正是從這裏，我理解瞭周嘉寜的深陷，沉溺，滯重，她不可能輕鬆地打發——或者換成被認為是正麵的詞，剋服，超越，突破，也一樣。瀋從文曾經說，我一生寫作，不知道什麼叫突破。周嘉寜明顯不是瀋從文類型的作傢，這意思卻是相通的；隻是這意思不容易明白，很多的寫作都在追求突破，突破倒是大傢都明白的。文字、語言、敘述，和生命經驗之間的關係越是深切，越是不能輕快地飛起來。
　　但是，什麼是經驗呢？什麼是這一代人的經驗呢？什麼是成長和變化過程中的個人的經驗呢？卻不是想寫就寫得齣來的，即便在意識裏，也遠未到清晰明確的程度。文字、語言、敘述的吃力，就在這樣的地方。阻礙，吃力，摩擦係數大，反過來也使得文字、語言、敘述露齣它的筋骨，顯齣它的質地，鍛煉瞭它的彈性，寫作者無須錶明她的不苟且，她的誠懇，她的煩惱和摺磨，卻都包含在語言和敘述中瞭。要說周嘉寜與很多同齡寫作者不一樣的地方，其中重要的方麵，是她一直保持著這樣的文學品質。也不是保持，似乎一開始是這樣，就一直會這樣，這樣的一個寫作者。
　　《密林中》這部長篇，在戀愛、成長、迷茫的生活等等這些經常齣現在以往作品中的敘述之外，多齣瞭一個年輕寫作者的文學的自我意識和野心。這個叫陽陽的女性，置身於姑且稱之為文藝生活的圈子，攝影師、作傢、詩人、藝術傢和藝術混混、熱衷於藝術生活形式的男女，她與他們有或深或淺的交往和關係，問題是，她既置身／側身其中，又神齣其外。這樣的生活方式或許能夠幫助逃離對庸常生活的厭惡，從窒息的氣氛中抽身齣來大口呼吸，在放肆中錶達憤怒、激情、執著，自我滿足於與眾不同，可是她又分明犀利地感受到瞭這種生活方式和圈子的空洞、無趣、粗暴背後的自私、激情過後的疲憊、纔華消耗之時的難以為繼，諸如此類。這還不是問題的核心，核心是，她自己——而不是她交往的那些男性藝術傢——要成為她這一代人的錶達者。她和共同起步寫作的女性朋友討論時說，她們要寫齣她們這未被寫齣的一代。她老是覺得自己這裏那裏有問題，可是不清楚自己的睏境到底在哪。最後，纔逐漸明白，她的巨大野心要求她直接麵對世界，可是這個性彆和世界之間，橫亙著一個中介——當然就是男性這個中介。
　　跳齣這個作品，我們自然容易有疑問，一個女性寫作者為什麼一定要男性這個中介纔能麵對世界？不過陽陽是一步一步走到這裏，一點一點明白到這一層的，也許當她清楚瞭這個睏境，這個睏境就不再是睏境瞭；也許，還仍然是。重要的是，這個作品描述齣這麼一個女性寫作者孤立、敏感、任性、又羞怯又勇敢、又脆弱又堅韌的精神曆程。
　　我想起《一個青年藝術傢的肖像》，讀到陽陽最初萌生要寫齣未被寫齣的一代這種自我要求的時候，就想起喬伊斯小說的主人公在作品結束的地方，仿佛噴薄而齣的渴望：“歡迎，哦，生活！我將百萬次地去迎接現實的經驗，在我的靈魂的作坊裏去煆冶我這一類人尚未被創造齣來的良知。”這是同一類型的野心，然而陽陽“靈魂的作坊”受睏於“密林中”，“密林中”的生活當然也是生活，“密林中”的經驗當然也是經驗，不過“密林”也還是有走齣來的通道，走齣來之後也可能發現，“密林”之外更天寬地闊，“靈魂的作坊”可以敞開接受更天寬地闊的生活和經驗，“鍛冶”的資源更豐富而且源源不斷。
　　周嘉寜送給我她新的短篇集《我是如何一步步毀掉我的生活的》，我很喜歡這裏麵的小說，簡潔，冷峻，有力，力量被壓抑在裏麵；她又附上瞭一句話：“但是生活最偉大。”沒有跟嘉寜交流過，不知道她寫這句話是什麼意思；我願意認為，寫齣這句話的周嘉寜，已經不同於這個短篇集的作者，也不同於“密林中”的陽陽。這個變化艱難地發生在“密林中”左衝右突之後，“密林中”的睏境經驗也就有瞭意義，不是白費的。帕慕剋在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，長輩作傢會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們說的是對的，文學是關於生活的，好作傢要經曆很多——是的，生活最偉大。
　　2015年9月9日
　　書評：正麵強攻精神生活
　　書評人李偉長（發錶於《收獲》雜誌）
　　周嘉寜上部長篇《荒蕪城》（首發於二〇一二年《收獲》長篇專號(鞦鼕捲)）齣來後，我寫過一篇書評，有一個想法：如果真有“八〇後文學”這個說法，它就應該是周嘉寜小說這個樣子，不輕易倒嚮傳統的現實主義，不簡單躲到西方文學的麵具後麵，而是無限嚮內，勇敢地挺進自己的內心世界，即使那裏有許多陰暗和不堪，也不迴避，不躲避，不隱藏。讀完《密林中》後，我更加堅定瞭這個看法。從《荒蕪城》到《密林中》，周嘉寜通過開掘八〇後女性生活，建立瞭自己的小說風格。
　　建立風格就像攻占山頭，針對一個題材，不斷地衝擊它。區彆在於，有人總是從正麵發起衝擊，有人習慣迂迴作戰，最爛的要數打旁邊經過卻偏做齣一副得勝者模樣。在正麵書寫八〇後女性世界這件事上，從《荒蕪城》到《密林中》，沒人比周嘉寜走得更遠瞭。她太勇敢，勇敢到讓人望而生畏。她太執著，為瞭內心對純粹文學的堅守，她簡直不管不顧，絲毫沒有妥協的餘地。這種強攻的態度，是建立強烈個人文學風格的第一要求，將決定她在未來很長一段時間內，在同代作傢中保持領先位置。
　　正麵強攻是周嘉寜的寫作態度，在《荒蕪城》，她就是這麼乾的。小說寫一個女孩在北京和上海的兜兜轉轉，與異性間的對峙與纏鬥，完成瞭情感救贖和身體安放。身體在周嘉寜的筆下，不是欲望的通道，不是張揚身體自主的工具，而是渴望溝通與交流的載體。《密林中》則從身體再進一步，嚮精神世界發起衝擊，直麵一個女性寫作者的精神睏境和內心痛苦。從身體到精神，這一步跨越，對周嘉寜個人來說，是提升，也是挑戰，她早晚都得麵對，這個年紀來得剛剛好。從一個生命緯度，進入另一個更高緯度，這本身就是一種突破。
　　周嘉寜要描述的精神睏境，簡而言之，就是一個有理想的文學女青年該如何獨立地生活和寫作。她采取的正麵強攻，就是不迴避，不取巧，努力迴答問題，比如最終她想成為怎樣的寫作者？睏境具體是什麼？睏境又是怎樣齣現的？她個人會如何抗爭？怎樣剋服女性作傢的劣勢？這是一個好作傢該有的膽識。《密林中》塑造的幾個人物，如敘述者陽陽、攝影傢大澍和作傢山丘，就藏有周嘉寜的思考軌跡和答案。
　　先說陽陽，她是整部小說的眼睛，也是小說重點塑造的人物，透過她的觀看和描述，我們得以閱讀到混跡於文藝圈的各色人等。陽陽有著一雙過於毒辣的眼睛，它極具穿透力，能輕易分辨齣一個作傢的成色，且容不下庸俗的沙子。陽陽是一個永遠的純粹的文藝主義者，堅持相信這個世界有絕對純粹的文學。抵觸、冷靜、理智、獨立，不拋棄自己，這些特徵都集中到一個女人身上時，她的氣場之強就可想而知，況且她還準備長期停留在灰色地帶，遭遇人生痛苦是不可避免的。
　　在陽陽身上，當自我與愛情發生衝突，必須有所取捨的時候，愛情也得讓步，成全她的“自我”。小說中寫瞭一段陽陽與攝影師大澍的戀愛。關於大澍，小說不吝溢美之詞，說他有纔華有抱負，敢與全世界決一勝負。大澍知道自己早晚會功成名就，可他偏偏對此又毫不在乎。光是纔華，就讓陽陽傾心，加上自由不羈的藝術傢人格，更讓她癡心不已。陽陽深愛著這個人藝術思維的直接和粗暴，為此忍受瞭大澍許多荒誕不經的生活方式，直到大澍的攝影展大獲成功，倆人的矛盾開始爆發。兩個人都不願意為對方改變，尤其是陽陽，她做不到像一個女粉絲那樣失掉自我地去追隨大澍，盡管她跟著大澍之前過瞭許多落魄窮睏的日子。她得開始為自己的夢想而奮鬥，即使這看上去多少顯得有些矯情，但陽陽對此的較真，足以說明問題。
　　這段愛情故事寫得情深意切，挾帶著青春荷爾濛的氣息，也充溢著理想主義的張狂，窮睏潦倒中還孕育著某種希望。值得懷念和祭奠的青春，總是或多或少地藏著某種希望，如果都是一敗塗地，也就真的無聊乃至乏味瞭。大澍攝影傢形象的獨特在於，他天資過人，放蕩不羈，但熟悉起社會規則來，也得心應手，天使和魔鬼的雙重屬性在他身上並存。這種隨時可以轉換的雙重屬性，讓純粹的陽陽覺得並不舒服，因為無法把握。同樣無法掌控的還有日常生活，陽陽和大澍戀愛的失敗不在藝術觀念的摩擦，而是輸在日常生活。在藝術感受方麵，他們相互理解引為知己。但在日常生活中，大澍的隨心所欲，在陽陽看來就是自以為是。衝突的根源還是在陽陽的自我——不想改變，不願成為大澍成功的附屬者，即使為愛情也不行，沒有絲毫妥協的餘地。
　　如果說大澍的存在為的是突齣陽陽作為女人的獨立，那山丘的齣現就是為瞭彰顯陽陽更為深刻的文學天賦和洞見。和大澍不同，山丘則是一個失敗者形象。這個落魄的中年作傢正在為寫不齣好作品而焦慮不安。陽陽所有的睿智和洞見，被山丘的失敗與妥協給激發瞭齣來，尤其當山丘聽從女編輯，順著所謂自己的內心，寫齣一套陳詞濫調後，陽陽對他的輕視達到頂峰，即使他贏得瞭庸眾的勝利，這個中年男人最終還是丟棄瞭文學的純粹。
　　山丘這個角色的諷刺意味，在於不斷提醒讀者，文學不但有其終極價值在，還是一場比纔華比天賦的殘酷遊戲，這場遊戲的裁判不是讀者，也不是評論傢，而是同為寫作者的同行。寫得有多好，或者有多爛，能到達怎樣的高度，同行很清楚。能夠真正理解一個作傢的，是另一個作傢。山丘的狼狽不堪，凸顯瞭陽陽對文學最純粹的愛和堅持，也標記齣瞭文學路上的叛離者。在這條看不見遠方的路上，掉隊實在太容易瞭。
　　日常生活並不是陽陽的命門，丟失自我，失去正麵強攻的文學信念，纔是陽陽最為痛苦和恐懼的事情，為瞭守住這兩點，她付齣瞭愛的代價，連退路都沒有留一條。文學之門是留給偏執狂的，陽陽這個人物身上顯然有著周嘉寜自身經驗和觀念的投射，而且情感非常飽滿。在迴答為何如此執迷於寫作時，陽陽說因為她所經曆的痛苦、睏境和不適，隻有在寫作中能得到迴饋。她的痛苦來自於哪裏？來自於女性身份，來自於她需要通過男人與這個世界發生關係，她渴望能夠直接麵對外麵的世界，而不是通過大澍、山丘，以自己個人的名義。她渴望成為一個瞭不起的女作傢，她有著一種與性彆不匹配的野心勃勃，野心勃勃想要與世界連接，卻睏於一個女性的思維方式裏。這是一個成功的小說人物，經得住最刻薄的挑剔，這個人物與當下時代女性有著某種關聯和代錶性，哪怕用女權主義的某些觀念來談論她，其復雜性和代錶性同樣有話可說。
　　在已然無序、價值取嚮看似多元實則去中心化的文學世界，周嘉寜是最好的目擊者，也是一個介入者，但最終她是一個抵抗者。她以正麵強攻的方式，抵抗庸俗，抵抗軟弱，抵抗妥協，抵抗投機取巧。

前言/序言

《密林中》 探尋未知，喚醒內心深處的勇氣與智慧 想象一下，您正站在一片古老而神秘的密林邊緣。參天古木遮天蔽日，陽光隻能透過濃密的枝葉，投下斑駁的光影。腳下是厚厚的落葉，踩上去發齣沙沙的聲響，仿佛在低語著森林的秘密。空氣中彌漫著泥土、濕潤苔蘚和野花的芬芳，深邃而迷人。 《密林中》並非講述一個關於森林冒險的故事，也不是關於迷失與尋找的寓言。這本書，更像是一麵鏡子，映照齣我們內心最深處的世界，那個充滿未知、渴望探索，卻又常常被日常瑣事和固有的思維模式所遮蔽的角落。它邀請您，踏入一片由思想、情感和潛能構成的“密林”，在這裏，我們將一同麵對那些隱藏在自我認知深處的“野獸”，馴服那些難以捉摸的“幽靈”，最終，發現那片孕育著無限可能的“光明”。 第一部分：寂靜的呼吸——感知與覺察的開始 在信息爆炸、喧囂不斷的現代社會，我們似乎越來越難以聽到內心的聲音。我們被外部的評價、社會的期待、物質的欲望所裹挾，匆忙前行，卻常常不知道自己真正要去嚮何方。《密林中》的第一部分，如同密林深處的寂靜，引導我們放慢腳步，重新連接最原始的感知能力。 我們探討“覺察”的力量。這並非一種神秘的玄學，而是一種迴到當下，清晰地感知自己身體信號、情緒波動和思維模式的能力。想象一下，當您全神貫注地觀察一朵花，體會它細微的紋理、色彩的變化，感受它散發的淡淡清香，您就在練習覺察。書中將通過一係列的引導，幫助您識彆那些習以為常的“自動化反應”，比如在麵對壓力時，我們常常會習慣性地緊張、焦慮，或者逃避。覺察，就是看見這些自動化反應的發生，並在它們成為主導之前，擁有選擇如何迴應的自由。 我們學習“傾聽”身體的語言。身體，是我們最忠實的夥伴，它承載著我們所有的經曆，也儲存著我們所有的情緒。頭痛、胃痛、肌肉的緊綳，這些看似無關緊冒的生理信號，往往是內心睏境的投影。《密林中》將教您如何不再忽視這些信號，而是將其視為信息，理解它們背後可能隱藏的深層原因。這就像在密林中，辨彆動物的足跡，去瞭解它們的習性，從而與它們和諧共處。 我們還會深入挖掘“專注”的力量。在這個充滿乾擾的世界裏，保持專注是一項挑戰，卻也是通往內心寜靜的鑰匙。書中將分享如何通過正念練習、冥想等方法，訓練大腦的專注力，將遊離的思緒拉迴到當下，不再被過去的迴憶或未來的擔憂所睏擾。如同在密林中，撥開層層迷霧，看清前方的道路，讓心神不再迷失。 第二部分：潛藏的溪流——情感的疏導與轉化 情感，如同密林深處蜿蜒的溪流，時而潺潺流淌，滋養生命；時而洶湧澎湃，衝刷一切。《密林中》的第二部分，將帶您深入探究情感的源頭，學習如何與它們相處，並將其轉化為內在的動力。 我們直麵“恐懼”。恐懼，是人類最原始的情感之一，它潛伏在我們的內心深處，常常讓我們止步不前。《密林中》並非要您壓抑或消除恐懼，而是要您勇敢地審視它，理解它的根源。是過去的創傷？是對未知的擔憂？還是對自我價值的懷疑？通過案例分析和實踐練習，您將學會辨識不同類型的恐懼，並找到與之共存、甚至轉化它的方法。就像在密林中，您會遇到棘手的藤蔓，與其蠻力拉扯，不如找到繞過它的智慧。 我們擁抱“悲傷”與“憤怒”。悲傷，是失去的必然迴響；憤怒，是對不公的抗議。《密林中》承認這些情感的價值，並引導您以健康的方式錶達和處理它們。壓抑的悲傷會凝結成內心深處的傷痛，而失控的憤怒則會傷人傷己。書中將提供有效的情感疏導技巧，例如寫日記、藝術創作、傾訴等，幫助您釋放積鬱的情感，讓它們如同雨水滋養大地，而不是洪水般摧毀一切。 我們探索“喜悅”與“愛”。喜悅，是生命中最動人的鏇律；愛，是連接一切的力量。《密林中》提醒我們，這些積極的情感同樣需要我們去主動培養和珍視。在繁忙的生活中，我們常常忽略瞭身邊那些微小的美好，錯過瞭錶達愛與感激的機會。本書將引導您重新發現生活中的美好，放大內心的喜悅，並學習如何更有意識地去愛，去連接。這就像在密林中，您會發現那些隱藏在角落裏的野花，它們同樣能散發齣醉人的芬芳。 第三部分：生長的枝葉——潛能的激發與實現 當內心的溪流變得清澈，當那些阻礙生長的荊棘被清理，我們內在的潛能便會如春日的枝葉般蓬勃生長。《密林中》的第三部分，將激發您內在的創造力、學習力，以及實現夢想的勇氣。 我們激活“創造力”。創造力，並非少數人的天賦，而是每個人都擁有的寶貴財富。它存在於解決問題的方式中，存在於對生活的熱情中，存在於每一次創新嘗試中。《密林中》將提供一係列激發創造力的練習，例如聯想、頭腦風暴、打破思維定勢等，幫助您打開思維的邊界，發現新的可能性。就像在密林中，您會發現無數種不同尋常的生長方式，它們都同樣充滿瞭生命力。 我們釋放“學習力”。在這個快速變化的時代，持續學習是保持活力的關鍵。《密林中》將引導您重新認識學習的過程，從被動的接受信息，轉變為主動的探索與整閤。它將鼓勵您走齣舒適區，擁抱挑戰，將每一次經曆都視為學習的機會。這就像在密林中，您會遇到各種不同的植物，它們都有自己獨特的生長規律，而您需要去觀察、去瞭解、去適應。 我們點燃“行動的勇氣”。再美好的想法，再強大的潛能，如果缺乏行動，都將隻是空中樓閣。《密林中》將幫助您剋服“行動的阻礙”，例如完美主義、拖延癥、對失敗的恐懼。書中將提供切實可行的行動策略，幫助您將內心的藍圖一步步轉化為現實。這就像在密林中，您需要勇敢地邁齣第一步，穿越重重阻礙，最終抵達您心中的目的地。 《密林中》，它不是一本提供標準答案的書，而是一張通往您內心世界的邀請函。 在這裏，沒有評判，隻有理解；沒有強製，隻有引導。它鼓勵您，用一顆好奇而勇敢的心，去探索那些曾經被忽略的角落，去擁抱那些曾經被壓抑的情感，去釋放那些曾經被低估的潛能。 當您讀完《密林中》，或許您會發現，您所尋找的，並非在遙遠的遠方，而就在您的內心深處。而您所擁有的，比您想象的，要更加豐富和強大。 這本書，是給所有在生活旅途中，渴望更深層理解自己、更勇敢麵對挑戰、更積極創造人生的人們。 踏入《密林中》，與自己深度對話，與生活和諧共舞。 準備好瞭嗎？讓我們一同，在《密林中》開啓一場意義非凡的內在探索之旅。

評分☆☆☆☆☆

（五） 讀完此書，我最大的感受是“震撼”與“悵惘”的混閤體。這不僅僅是一個故事，它更像是一部關於人類文明如何自我毀滅與重生的寓言。作者的敘事視角非常獨特，他似乎站在一個更高維度的位置，冷眼旁觀著筆下人物的掙紮與沉浮，但這種冷漠中又蘊含著一種深深的悲憫情懷。書中對“犧牲”這一概念的探討尤其深刻。它揭示瞭許多被曆史美化瞭的“壯舉”背後，所付齣的沉重而無人問津的代價。那些被推到前颱的英雄，往往是無數個被遺忘者的血肉鋪就的墊腳石。我尤其關注瞭其中幾位女性角色的塑造，她們在那個特定時代背景下，如何用自己獨特的方式去反抗、去適應，她們的堅韌和脆弱交織，構成瞭一幅動人的眾生相。這本書的後勁很足，即使是閤上書本很久之後，那些畫麵、那些對話依然會在腦海中自動播放，如同一個縈繞不去的夢境。它迫使我重新審視自己對曆史、對責任的既有認知。

評分☆☆☆☆☆

（一） 最近讀完瞭一本讓我久久不能忘懷的書，書名我就不提瞭，但那種在字裏行間感受到的宏大敘事和細膩情感的交織，實在令人震撼。作者的筆觸如同最精密的儀器，將人性的幽微之處剖析得淋灕盡緻。故事發生在一個極具異域風情的背景下，那裏的文化衝突、曆史遺留問題，以及個體在時代洪流中的掙紮，都被描繪得栩栩如生。我尤其欣賞作者對於環境描寫的功力，那些景物不再僅僅是背景闆，它們仿佛有瞭生命，與人物的命運緊密相連。比如，那段描寫暴風雨降臨時，整個村莊陷入恐慌的場景，那種壓抑和絕望感，隔著書頁都能撲麵而來。更不用說那些復雜的人物關係，每個人物都有其難以言說的苦衷和轉變，沒有絕對的善惡之分，隻有在特定情境下做齣的選擇。讀完閤上書本的那一刻，我感覺自己像是完成瞭一場漫長而艱苦的遠行，收獲的不僅是故事，更是一種對生命更深層次的理解。這本書需要的不僅僅是一次閱讀，更需要沉下心來反復咀嚼其中的哲理。

評分☆☆☆☆☆

（四） 這是一本需要反復閱讀的書，因為它藏著太多值得玩味的細節。初讀時，可能會被跌宕起伏的情節所吸引，感嘆作者鋪設局麵的高超技巧。但真正讓我驚艷的，是它在語言運用上的那種看似隨意實則精準的“冷峻感”。作者似乎總能找到那個最恰當的詞語，不多不少，恰好能將那種復雜的情緒定格。舉個例子，書裏有一個關於“背叛”的場景，作者沒有用任何誇張的動作或對白來渲染衝突，而是通過對光綫、桌上物件擺放的描述，將那種突如其來的寒意和信任崩塌的瞬間錶現得淋灕盡緻，那種“無聲勝有聲”的力量，是極其高明的。此外，這本書探討的倫理睏境也非常引人深思。它強迫讀者去麵對那些沒有標準答案的問題：在極限的壓力下，道德的底綫在哪裏？維護集體利益是否可以犧牲個體尊嚴？這些宏大的哲學命題，都被巧妙地編織進瞭日常生活的瑣碎細節中，使得理論探討變得觸手可及，也更讓人心生寒意。

評分☆☆☆☆☆

（二） 說實話，這本書的閱讀體驗是極其顛覆性的。它不是那種讀起來輕鬆愉快的消遣讀物，更像是一次對讀者心智的挑戰。開篇的敘事節奏把握得非常巧妙，采用瞭多綫並進的結構，一開始會讓人感覺有些晦澀，需要集中全部注意力去梳理人物的身份和他們之間的聯係。但一旦跨過那個初始的門檻，你會發現所有看似零散的綫索，都在作者的掌控下，如同精密齒輪般咬閤，最終指嚮一個令人唏噓的結局。我特彆喜歡其中關於“記憶”這一主題的處理方式。作者沒有采用傳統的綫性敘事來迴顧過去，而是通過碎片化的迴憶、日記片段甚至旁人的稗官野史，來拼湊齣真相的全貌。這種不確定性反而增強瞭故事的真實感和懸疑感。閱讀過程中，我多次停下來，望著窗外發呆，思考著作者拋齣的那些關於自由意誌與宿命論的思辨。這本書的文字力量是內斂而強大的，它不靠華麗的辭藻取勝，而是靠著精準的結構和深刻的洞察力，將讀者牢牢地鎖在它的世界裏。

評分☆☆☆☆☆

（三） 這本書的魅力在於其驚人的“在場感”。我仿佛真的踏入瞭那個故事發生地，呼吸著那裏的空氣，感受著那裏的陽光和塵土。作者在構建世界觀上花費瞭巨大的心血，每一個地名、每一種風俗，都經過瞭細緻的考據和藝術的加工，讓虛構的世界具有瞭令人信服的曆史厚重感。尤其是對不同階層人物心理狀態的刻畫，簡直是教科書級彆的。比如，那個身居高位的角色，他看似擁有掌控一切的力量，但內心卻被無盡的猜忌和孤獨所吞噬，他的每一次決策，都透露齣一種身不由己的悲涼。這種對權力核心的冷靜審視，是很多同類作品所不具備的深度。閱讀過程中，我發現自己對某些角色的情感産生瞭極大的波動，一會兒為他們的遭遇感到憤慨，一會兒又為他們的堅韌而動容。這種強烈的代入感，使得閱讀過程不再是被動的接收信息，而是一場與書中人物共同成長的體驗。總而言之，這是一部文學性、思想性兼具的上乘之作。

評分☆☆☆☆☆

暗藍色的海上，海水在歡快波濺。我們的心是自由的，我們的思想是無邊的。

評分☆☆☆☆☆

幫同事的女兒買的，雙十一期間，晚瞭大半天送到！

評分☆☆☆☆☆

包裝很好 不錯不錯不錯不錯

評分☆☆☆☆☆

有一個一直在用心寫作的作傢陪你長大真幸福

評分☆☆☆☆☆

喜歡啊喜歡

評分☆☆☆☆☆

還沒看！好評 質量不錯

評分☆☆☆☆☆

幫單位買的，一次性買瞭很多。質量還可以

評分☆☆☆☆☆

很不錯的書，值得閱讀和收藏。

評分☆☆☆☆☆

《密林中》這部小說飽含年輕人對夢想和自我價值的追索，書寫每個人都會遇到的人生睏境。告訴你，一個敏感的人是如何直麵挫敗，突破自我，走齣人生密林的。堪稱一部豐沛而復雜的心靈成長史。