薑夔詩詞鑒賞辭典 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《薑夔詩詞鑒賞辭典》係“中國文學名傢名作鑒賞辭典係列”之一。《薑夔詩詞鑒賞辭典》精選薑夔詩詞名作65首，鑒賞文作者包括繆鉞、王季思、鄧小軍、周嘯天等。薑夔，宋代著名詞人，是開風氣的人物，對後世影響很大。他的詩也寫得好。《薑夔詩詞鑒賞辭典》的齣版對廣大宋詞愛好者理解薑夔的文學成就，簡略瞭解他的生活境況，具有一定意義。

目錄

詞
小重山令（人繞湘皋月墜時）
江梅引（人間離彆易多時）
鬲溪梅令（好花不與殢香人）
點絳唇（燕雁無心）
點絳唇（金榖人歸）
憶王孫（冷紅葉葉下塘鞦）
鷓鴣天（京洛風流絕代人）
鷓鴣天（巷陌風光縱賞時）
鷓鴣天（憶昨天街預賞時）
鷓鴣天（輦路珠簾兩行垂）
鷓鴣天一肥水東流無盡期）
踏莎行（燕燕輕盈）
杏花天影（綠絲低拂鴛鴦浦）
浣溪沙（著酒行行滿袂風）
浣溪沙一釵燕籠雲晚不飲）
浣溪沙（雁怯重雲不肯啼）
霓裳中序第一（亭皋正望極）
慶宮春（雙槳蒓波）
齊天樂（庾郎先自吟愁賦）
滿江紅（仙姥來時）
一萼紅（古城陰）
念奴嬌（鬧紅一舸）
月下笛（與客攜壺）
琵琶仙（雙槳來時）
側犯（恨春易去）
水龍吟（夜深客子移舟處）
探春慢（衰草愁煙）
八歸（芳蓮墜粉）
解連環（玉鞍重倚）
揚州慢（淮左名都）
長亭怨慢（漸吹盡、枝頭香絮）
淡黃柳（空城曉角）
暗香（舊時月色）疏影（苔枝綴玉）
惜紅衣（簟枕邀涼）
角招（為春瘦）
淒涼犯（綠楊巷陌鞦風起）
翠樓吟（月冷龍沙）
清波引（玲石迷浦）
湘月（五湖舊約）
永遇樂（我與先生）
永遇樂（雲高迷樓）
漢宮春（一顧傾吳）

詩
過德清二首
送《朝天續集》歸誠齋，時在金陵
過垂虹
平甫見招不欲往二首（其一）
昔遊詩十五首（其五、其七、其十三）
次石湖書扇韻
除夜自石湖歸苕溪十首（其一、其三、其五、其七）
湖上寓居雜詠十四首（其一、其二、十三、其九）
姑蘇懷古
釣雪亭
送範仲訥往閤肥三首（其二、其三）
京口留彆張思順

附錄
薑夔生平與文學創作年錶

精彩書摘

　　《薑夔詩詞鑒賞辭典》：
　　上闋分兩層。前六句為一層，以雨後寂寞蕭條的庭院為背景，寫彆前。蓮花脫落粉色的花瓣.桐樹吹下帶綠的葉子，是初鞦院中之景。竹籬邊發光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲淒切的蟋蟀，是鞦夜庭前之物。這四樣景物，有晝景，有夜景；有植物，有動物；植物又有花、有葉，動物又有光、有聲，配置勻整，然而情狀都帶慘含愁，總的構成一片冷清的環境，淒涼的氣氛。中間“暗雨乍歇”寫天時，“抱影銷魂”寫人事。詞人在雨後增寒之時，落花墜葉之候，獨處神傷之際，更添上所見的暗淡螢火，所聞的淒切蟲聲，情懷自更不堪，“還見”二字，便透齣這個分量。何以如此，是因為即將送彆友人。江淹《彆賦》說：“黯然銷魂者，唯彆而已矣！”這話是不假的。這種將彆的愁情，由於用瞭許多惹愁的景物層層烘染，便見得加倍的濃重。這六句詞，儼然便是《九辯》首章的縮寫。
　　“送客”以下開始轉入離彆，是第二層。場景由庭院逐漸移至送彆的水邊。西去，錶客行方嚮。重尋，錶明在此送行已非一迴，因而倍增傷感。“問水麵琵琶誰撥”，化用白居易《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句，而改為以“問”字領起的設問句，語氣顯得委婉含蓄，頓挫有節。接著，“最可惜、一片江山，總付與啼鴆”，則聲情激越，寄慨遙深。啼鴆，或作鵜鴆、鶗鵝，又名子規、杜鵑，此鳥“春分鳴則眾芳生，鞦分鳴則眾芳歇”（《廣韻》）。屈原《離騷》中有“恐鵜鴆之先鳴兮，使夫百草為之不芳”之句。這裏也是藉啼鵝的鳴聲來錶現眾芳蕪穢、山河改容的衰颯景象，襯托離情，極為沉痛感人，有人認為其中還寄托瞭作者的傢國之恨。
　　下闋也有兩層意思。前六句承上，著重寫惜彆。“長恨”三句與柳永《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離彆，更那堪、冷落清鞦節”齣於同一機杼。柳詞以“更那堪”三字遞進一層，本詞則以“而今何事”的設問追進一步，以傾吐惜彆的深情。然後再以“渚寒”三句景語來代替情語，這裏又與李白《送孟浩然之廣陵》詩的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的藝術手法相似，藉淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠去的景象，來錶達送彆者佇立江頭，凝望著棹移人漸遠的那種依依不捨的感情。
　　最後六句寫彆後，用美好的設想來排遣雙方的離愁彆恨。文君即卓文君，藉指鬍的妻室。“倚竹”句藉用杜甫《佳人》詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“玉階生白露，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以錶現想象中鬍妻等待丈夫歸來的情景。“翠尊”三句亦化用李白同詩的後兩句“卻下水晶簾，玲瓏望鞦月”，描繪鬍氏夫婦團聚的情景。點化前人詩句的藝術形象為自己抒情言誌所用，不著痕跡，盡得風流，這也是薑夔詞的藝術特色之一。
　　這首詞感情真切而不流於頹喪。陳廷焯《白雨齋詞話》評論說：“聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞聖也。”細膩而有層次的抒情筆法，配閤以移步換形的結構形式，也有助於形成那種激切而又哀婉的藝術風味。
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前言/序言

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