華夏萬捲·曆代傳世碑帖精粹彩色本20：蘇軾黃州寒食詩帖 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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鬍紫桂 編

圖書標籤:

• 書法
• 碑帖
• 蘇軾
• 黃州寒食詩帖
• 中國書法
• 曆代名傢
• 文化藝術
• 傳統文化
• 藝術作品
• 字帖

齣版社： 湖南美術齣版社

ISBN：9787535674135

版次：1

商品編碼：11825525

品牌：華夏萬捲

包裝：平裝

叢書名： 曆代傳世碑帖精粹彩色本

開本：16開

齣版時間：2015-09-01

用紙：純質紙

頁數：12

字數：10000

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　臨讀經典碑帖為書法學習之不二法門。中國曆代名傢輩齣，傳世碑帖無數。這套《曆代傳世碑帖精粹彩色本》遴選書法史上經典法帖，裝幀典雅，印刷精美，堪稱佳製。
　　本係列采用專業底本，高清彩色印刷，力求“下真跡一等”之效果。本係列的特點是對原作或拓本高度精細還原，使得細節縴毫畢現。無論綫條的張力、墨色與疊加，還是紙張的顔色及氣息，都毫厘間淋灕盡現。
　　“頗極精工，無復遺恨”，希望本套叢書的齣版對讀者諸君在臨讀碑帖和書法創作中有所幫助。

內容簡介

　　《黃州寒食詩帖》，簡稱《寒食帖》，墨跡紙本，縱34.8cm，橫78cm。此帖17行共1129字，在中國書法史上素有天下第三行書之譽，現藏於颱北故宮博物院。
　　宋元豐三年（1080），由於烏颱詩案，蘇軾被貶黃州，在蟄居第三年的寒食節，和著連綿陰雨，滿腹悲愁地寫下瞭這兩首詩：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年義苦雨，兩月鞦蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。春江欲人戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，瀠瀠水雲裏。空庖煮寒菜，破竈燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬裏。也擬哭途窮，死灰吹不起。潦倒失意、惆悵滿懷化作詩文流淌於筆端，在紙上形成一個個鮮活的文字。詩書閤一，情境交融。作品從開始自我來黃州……娓娓道來，筆墨、字形的起伏不大；轉入中段春江欲入戶……後，隨著情緒的起伏，用筆也開始跌宕起來，字形左右鼓側，或大或小，行列之間參差錯落，或疏或密，虛實相應，奇姿百齣。此帖堪稱蘇軾書法代錶作。

作者簡介

　　蘇軾（1037-1101），字子瞻，號東坡居士。眉州（今四川眉山）人。官至禮部尚書，謚號文忠。蘇軾於詩文書畫造詣極高。作為文學傢，他引領瞭宋詩的新風尚，開宋詞豪放派之先河，擅長散文，位列唐宋八大傢作為書畫傢，他倡導瞭文人畫與尚意書風，書法名列宋四傢之首。

內頁插圖

前言/序言

華夏萬捲·曆代傳世碑帖精粹彩色本係列導覽（不含《蘇軾黃州寒食詩帖》捲） 本係列旨在係統梳理並精選中國書法史上具有裏程碑意義的碑刻與法帖，以高清彩色影印和嚴謹的學術考證為基礎，為廣大書法愛好者、學習者及研究人員提供一套權威、全麵的曆代書法瑰寶集成。本捲係係列中的重要組成部分，但為凸顯係列整體的廣博性與係統性，本導覽將聚焦於本係列中其他承載著中華文明書法精髓的捲目，展現一個宏大而多維度的書法藝術畫廊。 --- 一、 遠古之源與先秦風骨：探尋書法的濫觴 本係列中關於早期文字的書法捲目，將帶領讀者迴溯至甲骨文與金文時代，領略漢字從圖畫符號嚮成熟文字係統演變的艱辛曆程。 1. 《殷墟甲骨文精選與釋讀》 此捲精選瞭晚商時期（殷墟時期）最具代錶性的甲骨文刻辭。甲骨文是目前所見中國最早的成熟文字，其綫條的運用已展現齣初步的書法意味。本捲重點展示瞭蔔辭中不同書體風格的演變，從早期較為稚拙、圓潤的刻痕，到後期筆畫趨於瘦勁、方摺的風格特徵。特彆收錄瞭具有文學價值和曆史信息量豐富的祭祀、戰爭、農業類甲骨文拓本，並配以詳盡的釋文與考證，幫助讀者理解其“刀筆文字”的獨特美學——即在堅硬的載體上實現流暢的綫條感與結構平衡。 2. 《周代青銅重器銘文集覽》 這一部分匯集瞭西周至春鞦時期主要青銅器上的銘文，即“金文”。金文的書法藝術性遠高於甲骨文，其筆畫豐滿、圓潤厚重，結構端莊雄偉。本捲將按時間順序，展現金文從早期如《毛公鼎》的渾厚古樸，到中晚期如《大盂鼎》的工整規範，再到春鞦時期逐漸脫離鍾鼎形態、趨嚮書寫的過渡狀態。重點分析瞭“垂鱗紋”、“波磔體”等特殊筆法的運用，以及銘文在禮儀文化中所扮演的核心角色。 --- 二、 篆書的鼎盛與轉型：秦漢帝國氣象 秦漢時期是中國書法史上承前啓後的關鍵階段，文字形體在統一規範後，進入瞭風格多樣化、實用性極強的階段。 3. 《秦代小篆規範與範本》 本捲著重展示瞭秦始皇統一文字後推行的標準書體——小篆。通過對《泰山刻石》、《琅琊颱刻石》等代錶性碑刻的忠實摹刻與高清還原，讀者可以清晰地看到李斯主持下的小篆規範之美：綫條圓轉流暢，結構勻稱端莊，體態修長勻稱。本捲還收錄瞭少量秦簡中的“蟲書”和“隸草”，以展現篆書在官方規範之外的民間變化。 4. 《漢隸高峰：張遷碑與曹全碑對照研究》 漢隸是隸變完成後的成熟書體，其“蠶頭燕尾”的獨特筆法構成瞭中國書法史上第一個重要的波瀾壯闊的篇章。本捲精選瞭成熟期的隸書碑刻，其中《張遷碑》以其古拙、方硬、險峻的風格著稱，筆畫如刀刻斧鑿，充滿力量感；而《曹全碑》則以秀美、流暢、秀逸的姿態齣現，筆勢開張，結構嚴謹。通過這兩件標誌性作品的並置對比，可以深入理解漢隸內部的風格差異和審美取嚮。 5. 《漢魏簡牘與草書的萌芽》 此捲將目光投嚮瞭齣土文物，特彆是漢代的竹簡和木牘。這些日常書寫材料上留存瞭大量未經雕琢的“墨跡”，是研究漢隸嚮草書演變的重要依據。本捲展示瞭從初期的“章草”（保留隸書筆意，字字獨立）到逐漸連筆、加快速度的早期今草的雛形，展現瞭書寫速度對書體結構産生的根本性影響。 --- 三、 魏晉風流與書體確立：楷書與行草的成熟 魏晉南北朝時期，楷書正式確立，行書和今草發展成熟，書法的審美價值和個人風格被空前凸顯。 6. 《鍾王風範：二王行書精選輯錄》 這是本係列中極為核心的部分之一，聚焦於被譽為“書聖”的王羲之及其父王獻之的傳世墨跡（主要依賴唐代摹本和雙鈎填墨本）。重點呈現王羲之的《快雪時晴帖》、《喪亂帖》等，分析其行書如何做到“盡善盡美”，筆法精到，結構自然，意態萬韆。通過對二王行書的對比，探討父子二人如何在繼承中發展，體現齣魏晉士人超然物外、風流灑脫的精神氣質。 7. 《北碑雄強：魏碑的造像與氣勢》 與南帖的秀美相對，北魏時期的墓誌和摩崖刻石（魏碑）展現瞭北方民族融閤背景下形成的獨特書風——雄強、質樸、有金石氣。本捲收錄瞭《龍門二十品》、《始平公造像記》等代錶作，強調其筆畫中方峻的起收和強烈的內含力量，這為後來的歐陽詢、顔真卿等楷書大師提供瞭重要的營養來源。 8. 《初唐楷書定型：虞歐褚顔碑帖集珍》 唐代書法將楷書推嚮瞭法度的巔峰。本捲分段展示瞭初唐三大傢——虞世南（溫潤含蓄）、歐陽詢（險勁森嚴）、褚遂良（秀逸多變）的代錶作。重點剖析瞭他們如何在繼承魏晉法度的基礎上，確立瞭各自的楷書規範和美學標準，為後世樹立瞭楷書的“典範”。 --- 四、 盛唐氣象與宋代尚意：氣象萬韆的變革 盛唐以後的書法，更強調書傢的個性、學養與精神世界的錶達，書風趨於雄渾或恣肆。 9. 《顔真卿與唐代雄健楷書的典範》 本捲集中展示瞭顔真卿的豐腴、端莊與渾厚。通過《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》等，分析其“顔體”是如何以闊大縝密的結構、內含筋骨的筆力，錶達齣盛唐氣象中剛正不阿的士人風骨。同時，也收錄瞭唐代草書大傢張旭、懷素的狂草精品，展現瞭“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的恣肆之美。 10. 《宋代尚意書風：蘇黃米蔡的文人情懷》 宋代書法以“尚意”為核心，強調書寫者的人格修養和文學意趣對書法的滲透。本捲係統介紹瞭“宋四傢”：蘇軾（豐腴跌宕）、黃庭堅（長槍大戟，注重筆勢的連帶）、米芾（迅疾飄逸，追求“刷”過之感）和蔡襄。此部分著重分析瞭他們如何從唐法中解放齣來，將書法視為錶達個人學識與情感的載體，極大地拓展瞭書法的錶現領域。 --- 五、 元明清的復古與創新：多元化的藝術圖景 元明清時期，書法藝術在繼承中不斷齣現復古思潮與個人風格的迴歸。 11. 《趙孟頫與元代復古思潮》 元代書法以趙孟頫為代錶，提倡迴歸晉人筆法，追求“古意”。本捲展示瞭趙孟頫如何融閤篆、隸、楷、行諸體，以圓轉遒勁的筆法重塑瞭唐楷和行書的麵貌，尤其對後世書法教育産生瞭深遠影響。 12. 《明清碑學興起與篆隸復古》 明代中後期，在文徵明、祝允明等人的推動下，書法審美開始嚮碑刻迴歸，對抗過度流美的帖學風氣。清代碑學更是達到高峰，本捲收錄瞭鄧石如、康有為等人的代錶作，展示瞭他們如何從漢碑中汲取力量，以雄渾的筆法重現篆隸的古樸氣勢，為近代書法的變革奠定瞭基礎。 通過這套係統梳理的彩色精粹係列，讀者得以貫穿三韆餘年中華書法的脈絡，從刀刻的堅硬到筆墨的流淌，從廟堂的規範到個性的抒發，全麵領略中國書法藝術博大精深、源遠流長的文化魅力。

評分☆☆☆☆☆

我對這套書的裝幀工藝做工細節的考量，甚至延伸到瞭裝幀的“耐用性”上。一本好的碑帖，需要經受住反復的翻閱和比對，時間長瞭，書脊最容易齣問題。這本書的騎馬釘或鎖綫裝訂（取決於具體的冊子設計，但體驗感上是堅固的），在多次打開到接近180度角進行描摹或比對時，依然錶現齣極佳的穩定性，沒有齣現紙張鬆動或書脊開裂的跡象，這對於經常需要“開大本”研究的專業人士來說，是一個非常實在的優點。此外，彩色本的價值在於色彩信息，而這本書在色彩管理上的嚴謹性令人信服。它沒有過度飽和或過度銳化，保持瞭原作拓片在曆史長河中沉澱下來的那種特有的“時間感”，這一點上，很多追求視覺衝擊力的當代影印本往往矯枉過正，反而失去瞭古樸的韻味，而這本處理得非常平衡。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的最大感觸，是一種跨越時空的交流感。蘇軾的《黃州寒食詩帖》之所以偉大，不僅僅在於筆法的精妙，更在於其背後承載的深刻人生體驗——那種被貶謫後的孤獨、抑鬱與對故國的思念。通過這套精粹本的閱讀，我發現它在排版上非常注重留白和節奏的把控。文字與圖像之間的呼吸感很強，不會讓人感到局促。當我凝視那些連綿起伏的筆畫時，我仿佛能聽到東坡先生在那個清冷的日子裏，內心獨白的聲音。這本書的編者顯然對書法作品的“氣韻生動”有著深刻的理解，他們知道如何通過視覺設計來引導讀者的情緒，讓觀者不僅僅是“看字”，而是“入畫境”、“入詩境”。這種設計上的“剋製”與“內斂”，恰恰是它高級感的體現，使得這本書在眾多琳琅滿目的碑帖中脫穎而齣，成為我案頭必備的研習珍品。

評分☆☆☆☆☆

從一個書法愛好者的日常使用體驗來說，這本書的實用價值簡直是滿分。很多齣版的字帖，裝幀雖然華麗，但實際用於日常練習時卻束手束腳，要麼開本太大不便攜帶，要麼紙張反光嚴重影響臨摹效果。這本書的尺寸設計得恰到好處，既保證瞭能清晰看到原作的細節，又方便放在書桌上對著練習。更值得稱道的是，它在提供彩色精印本的同時，似乎還巧妙地考慮到瞭練習者對“墨分五色”的還原需求。很多時候，彩色本的顔色調配會失真，但這本書的墨色層次感極其豐富，即便是掃描到自己的練習稿上進行對比，也能明顯感覺到原作中那種枯濕濃淡的微妙變化被完整保留瞭下來。我嘗試用毛邊紙對著它進行對臨，那種精神上的契閤度非常高，感覺自己仿佛真的能觸摸到蘇軾筆下的那股“意氣風發”與“愁緒滿懷”的復雜情愫，學習效率比以往任何一本都高。

評分☆☆☆☆☆

這本《華夏萬捲·曆代傳世碑帖精粹彩色本20：蘇軾黃州寒食詩帖》的裝幀設計簡直是收藏級的享受。首先，從紙張的選擇就能感受到齣版方的心思，那種略帶米黃的紋理，觸感溫潤而不失韌性，即便是反復摩挲，也不會輕易留下指紋或磨損的痕跡。內頁的印刷工藝更是令人贊嘆，色彩的還原度極高，無論是原作中墨色的濃淡乾濕，還是蘇軾運筆時那種恣肆與內斂的交織，都通過高清的影印技術被完美地捕捉。特彆是對於那些細微的飛白和顫抖的筆觸，在普通影印本中往往模糊不清的地方，這本書裏卻能清晰可見，仿佛能透過紙張感受到韆年之前那位大文豪在那個特定時空下的心境波動。裝訂上，平攤時的貼閤度非常好，使得觀摩整幅作品時，視綫不會被中縫打斷，這對於研究碑帖的整體結構布局來說，是極其重要的一個細節考量。整體來看，它不僅僅是一本字帖，更像是一件精心製作的藝術品，體現瞭對中華傳統文化敬畏與珍視的態度。

評分☆☆☆☆☆

我先前收藏瞭幾套不同齣版社的宋代名傢法帖影印本，但坦率地說，在細節呈現和學術輔助上，這套“華夏萬捲”係列做得尤為齣色。它的版式布局兼顧瞭美觀與實用性。比如，在展示原作拓片的同時，往往會配有精心挑選的當代書法大傢對關鍵筆法的解析，這種解析並非簡單的描摹，而是深入到“筆斷意連”、“側鋒入紙”等具體技法層麵，對於正在臨摹和學習的朋友來說，無疑是極大的指引。我特彆留意瞭它的注釋部分，信息的密度非常高，關於詩詞的背景、當時的政治氣候，甚至考證瞭不同版本拓本之間的細微差異，這讓臨摹者不單單是“模仿手型”，而是真正進入到作品的精神世界中去理解其創作緣由。這種深度的文化挖掘，使得這本書的價值遠遠超越瞭一本單純的字帖範疇，更像是一部微型的宋代書法史小冊子，讓人讀起來津津有味，受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

彩色印刷，字跡清晰，紙張很好。

評分☆☆☆☆☆

蘇軾大纔子的字！好！

評分☆☆☆☆☆

寫下購買體會和感受來幫助其他小夥伴…

評分☆☆☆☆☆

彩色印刷，字跡清晰，紙張很好。

評分☆☆☆☆☆

質量不錯。

評分☆☆☆☆☆

蘇軾大纔子的字！好！

評分☆☆☆☆☆

一般搬的啦！

評分☆☆☆☆☆

質量不錯。