★《爱情和其他魔鬼》是马尔克斯的一部长篇小说,同《百年孤独》《霍乱时期的爱情》合称“马尔克斯受欢迎的三大长篇”。
★万物都和爱有关 ,献给浸在泪水之中的人们
★爱情是什么?在《霍乱时期的爱情》中,爱情是一种哀怨的病;在《爱情和其他魔鬼》里,爱情是魔鬼,是哀伤的疯狂。
★在手法上,《爱情和其他魔鬼》的魔幻现实主义风格更加醇熟浑厚,其魅力与《百年孤独》相较有过之而无不及;在内容上,《爱情和其他魔鬼》将情节铸成一根铁链,铁链始终缠在一个中年神父的脖子上。
★魔幻依旧魔幻,现实更加现实!
在马尔克斯全部作品中,《爱情和其他魔鬼》有着特殊的地位:同《百年孤独》《霍乱时期的爱情》合称“马尔克斯受读者欢迎的三大长篇小说”。在《霍乱时期的爱情》里,爱情是一种哀怨的病,在《爱情和其他魔鬼》里,爱情是魔鬼,是哀伤的疯狂。
【内容介绍】德劳拉神父曾做过一个奇怪的梦:一个长发委地的少女,坐在一扇没有边际的窗户前吃葡萄,窗外的雪原一望无际,女孩每吃掉一颗,葡萄串上又长出一颗新的来。一个女孩在十二岁生日前夕,被一条疯狗咬伤了脚踝,德劳拉神父被派去为她驱魔。一见面,神父愣住了:这个女孩和梦中吃葡萄的女孩一模一样!在幽暗破败的房间里,他们疯狂地相爱了。
加西亚·马尔克斯(Gabriel García Márquez)
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学,进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。1994年出版《爱情和其他魔鬼》。2014年4月17日病逝于墨西哥。
身体是什么,存活下来的又是什么?什么是肉体什么是精神什么才是恶魔?加西亚·马尔克斯的回答几乎带着教诲的意味,却绝妙得令人感动,这是一部精心力作。
——英语文学宗师级作家A·S·拜厄特
马尔克斯仍然是有能力召唤爱情却不需要讽刺或难为情的少数几位作家之一。
——《世界报》
怀旧而又讽刺,耀眼的寓言,幽暗的比喻,《爱情和其他魔鬼》进一步了不起地表现了加西亚·马尔克斯的故乡哥伦比亚在他心中激起的无尽的魅惑与清醒,马尔克斯再度编织了他的“魔法”。
——《泰晤士报》
爱是人类历史重要的主题。有些人说是死亡,我不这么认为,因为万物都和爱有关。
——加西亚·马尔克斯
这本书读完后,我的心头久久不能平静,它像一剂烈性的药,猛烈地冲击着我对人性、对情感、对命运的固有认知。作者的文字功力简直令人叹为观止,每一个句子都像精心打磨过的宝石,闪烁着复杂而深邃的光芒。我尤其欣赏那种不动声色中蕴含的巨大张力,仿佛在平静的湖面下,暗流正以惊人的速度涌动。故事的叙述节奏把握得极其精妙,时而缓慢得让人可以细细品味每一个场景的细微之处,时而又骤然加速,将读者推向一个令人窒息的高潮。那种细腻入微的心理刻画,让我感觉自己完全代入了书中人物的皮囊,体验着他们所有的挣扎、狂喜与绝望。它不是那种提供轻松消遣的读物,它更像一面冰冷的镜子,毫不留情地映照出我们在面对内心深处恐惧和欲望时的真实面目。我花了很长时间才从那种情绪的漩涡中抽身出来,那种被深刻触动的震撼感,是久违的阅读体验。它迫使你停下来,去质疑那些你一直以来深信不疑的观念,去审视那些被社会习俗层层包裹的真实情感。这本书的格局很大,它不拘泥于个人小情小爱,而是将个体置于一个更宏大、更残酷的背景之下进行审视,这种处理方式显得尤为高明。
评分我必须赞叹作者对于情感内核的捕捉能力,那是一种超越了时代和地域限制的普世的痛苦与渴望。书中的情感关系处理得极其微妙而又极具爆发力,它们不是那种直来直去的宣言,而是通过一系列试探、回避、误解和最终的无可奈何的接受来展现的。那种爱与被爱之间的距离感,那种个体在巨大社会或历史洪流面前的渺小与无力,被刻画得入木三分。我体会到了一种深刻的、近乎形而上的孤独感,仿佛无论我们如何努力去连接彼此,内心深处总有一块坚硬的、不可触碰的冰层存在。这种对人类情感困境的深刻挖掘,让这本书具有了超越时空的价值。它不提供廉价的安慰或圆满的结局,它提供的是一种直面残酷现实的勇气和清醒。正是这种毫不妥协的真实感,让这部作品在我心中留下了不可磨灭的印记。它不是让你读完后感到轻松愉快的,而是让你读完后,感觉自己变得更重、更沉思,同时也更具韧性。这是一次深刻的、令人尊敬的阅读体验。
评分这部小说的结构设计实在是太巧妙了,它像一个精密的万花筒,每一层视角的转换都带来了全新的光影和图案。叙事视角的多重切换,极大地丰富了故事的层次感和可信度,你永远无法完全依赖某一个角色的判断,必须学会从不同的缝隙中去窥探真相的全貌。这种叙事策略有效地避免了故事的单调乏味,反而营造出一种悬疑和疏离的美感。尤其是在处理时间线时,那种跳跃和闪回的处理得极其自然流畅,毫无生硬的痕迹,反而增强了命运的宿命感和不可逆转的悲剧色彩。作者似乎很擅长利用“留白”的艺术,很多关键情节并未直接交代,而是通过人物的反应、环境的变化以及间接的对话来暗示,这极大地调动了读者的参与感和想象力,让你成为故事的共同构建者。我个人认为,这种高阶的叙事技巧是衡量一部作品是否能站上文学高峰的重要标准之一,而这部作品无疑做到了。它不仅仅是在讲述一个故事,更是在展示一种讲述故事的艺术本身。
评分这部作品的语言风格,简直可以用“冷峻的诗意”来形容。它没有那种华丽堆砌辞藻的痕迹,但每一个用词都精准得像是手术刀,直指核心。它的美感是克制而内敛的,像冰层下奔涌的暗流,充满了未被言说的力量和张力。我发现自己常常会忍不住停下来,反复咀嚼那些精炼的句子,欣赏其中蕴含的韵律感和结构美。作者似乎对人性的阴暗面有着近乎病态的迷恋和深刻的洞察力,他笔下的人物不是非黑即白的存在,而是充斥着灰色地带的矛盾集合体,他们的行为逻辑复杂多变,却又在情理之中,让人既感到震惊又深感理解。这种对人性复杂性的坦诚书写,非常难得。它挑战了我们对于“好人”与“坏人”的简单二元对立划分,迫使读者去接受世界和人心的固有缺陷。阅读过程中,我感到一种强烈的智力上的愉悦,仿佛在解开一个极其精巧复杂的谜团,每解开一环,都会对全局有更深一层的豁然开朗。这是一部需要慢读、细品,并且值得多次回味的文学作品,它的深度会随着阅读次数的增加而不断显现。
评分读完这本作品,我最大的感受是,作者对于环境氛围的营造能力简直是鬼斧神工。你仿佛能闻到空气中弥漫着的潮湿和腐朽的气息,能听到遥远钟声在空旷山谷中的回响。每一个场景的描绘都充满了感官的冲击力,色彩的运用极其大胆而富有象征意义,那些浓郁的、甚至是有些病态的色彩,完美地烘托出故事内在的压抑与不安。叙事者的高明之处在于,他从未直接给出答案,而是像一个高明的魔术师,一步步引导着你深入迷雾,让你自己去拼凑那些碎片化的线索,去构建属于自己的理解。这种开放性反而让故事的生命力得以延续,读完很久之后,我依然会时不时地想起某个特定的画面,脑海中会浮现出不同的解读和可能性。我特别喜欢作者对某些象征物的使用,它们看似普通,实则承载了极其沉重的文化和心理负载,每次重读都会发现新的含义。整本书读下来,感觉就像经历了一场漫长而艰辛的精神远征,收获的不仅仅是故事本身,更是对世界运行法则更为复杂、更为矛盾的认知。那种沉浸式的体验,让我几乎忘记了自己身处何地,完全被卷入了那个独特的时空之中,久久无法自拔。
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评分《大河湾》为V.S.奈保尔巅峰代表作,被媒体誉为“最后一部现代主义的伟大史诗”。奈保尔在《大河湾》中表现出的强韧的精神一如既往,亦一如之后:黑暗就是黑暗,奈保尔从来不屑为之描上光明的花边,以符合所谓的政治正确。 多年以前,我的邻居纳扎努丁一时兴起把生意停掉,沿着古老的商路线往内陆深处走,一直走到大河转弯处才停住。多年以后,就在我们都以为纳扎努丁已经破产已经死掉了时,他回来了,要将河湾上的商店盘给我,还想把他那漂亮女儿嫁给我。 我千里迢迢来到大河湾上的小镇。我不知道,命运早就布好了陷阱。大家都在等死,我知道,每个人在内心深处都知道。我们在被人@。一切都失去了意义,所以每个人都变得这么疯狂。大家都想捞一把就走。但是往哪里走呢?这就是人们发疯的原因。
评分好书,是正版,内容深刻
评分我们像母鸡护小鸡一样,全身心护着我们的孩子。我们努力做称职的妻子。我们竭尽全力在家庭成员间周旋,希望这个被奉为停靠港湾的地方不至于支离破碎。但很多时候,即便我们用尽了气力,做出了最大的努力,还是会事与愿违。我们在最怕看到的结果面前手足无措。无论疯狂还是静默,都源自深深的绝望和疲惫。你会说我们本来可以拥有更好的人生,但这个世界压根没给我们留下多少选择。我们处在家庭这个漩涡的中心,却比一个人的时候更孤独。
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