絡新婦之理（下） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者
　　★這世上沒有不可思議的事，隻存在可能存在之物，隻發生可能發生之事。
　　★貴族女校裏身負蜘蛛的黑聖母，在月圓之夜聆聽咒殺的願望；豪富傢族世代居住的蜘蛛網公館裏，傢族繼承人接連死於非命；轟動街頭的“潰眼魔連續殺人事件”裏，女郎蜘蛛在窗邊靜靜忙碌……
　　★於無限鋪陳的因果的織物裏，絞殺一切獵物，不死不休。究竟，誰是蜘蛛？

內容簡介

　　昭和二十七年（一九五二）五月二日，東京一名十九歲少女，在房客傢門前遭錐狀物刺穿雙眼慘死，以此命案為開端，接連有三十五歲自甘墮落的風塵女子、一名三十歲的女教師，以及二十八歲的綢緞莊老闆娘因同樣手法遇害，震驚社會，媒體稱凶手為“潰眼魔”。警視廳鎖定凶手是首起命案的房客，但凶嫌行蹤不明，且四名被害人找不齣共同點，警方偵辦陷入膠著……
　　在韆葉縣偏遠鄉間，一所女子貴族基督教學校──聖伯納德女學院流言四起：七不可思議、學生集體賣淫、可緻詛咒對象死亡的許願星座石、深夜在校園四處徘徊的黑聖母……一名遭到男老師玷辱的女學生嚮星座石許願後，男老師竟隨之遭到扼殺，女學生目睹老師屍體後也跳樓自盡，詭異的氣氛彌漫校園……
　　與財閥柴田傢族關係匪淺的韆葉縣巨富織作傢，大小姐與入贅老爺相繼猝逝，父女乃遭人毒殺的傳聞甚囂塵上。古董商今川應邀至有“蜘蛛網公館”之稱的織作傢鑒定古董，卻發生接班人、入贅女婿慘遭扼殺的命案，而錶麵富甲一方的織作傢還有許多不為人知的內幕。
　　看似不相關的數起命案，*後都指嚮織作傢。在柴田傢族力邀下，榎木津與中禪寺齣手乾涉，然而仍無法製止相關人物相繼死亡。中禪寺*後如何揪齣布下天羅的絡新婦（即蜘蛛），且看京極夏彥布局精密、情節緊湊、筆力萬鈞的《絡新婦之理》。

作者簡介

　　京極夏彥，彆人難以模仿、難以企及的作品，對他來說隻是興趣。
　　1963年3月26日齣生於北海道小樽。
　　1994年：在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的衝擊。
　　1996年：齣版百鬼夜行係列之二《魍魎之匣》，就拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬，之後陸續推齣《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等十餘部係列作品。
　　1997年：時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學奬。
　　2003年：時代小說《偷窺者小平次》獲第十六屆山本周五郎奬；怪奇時代小說《後巷說百物語》獲**百三十屆直木奬。
　　2011年：怪奇時代小說《西巷說百物語》獲第二十四屆柴田煉三郎奬。
　　百鬼夜行係列小說人物設定鮮明，布局精彩，架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫齣版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。該係列從1994年延續至今，已成為裏程碑式的經典。

目錄

絡新婦之理（下）
參考文獻
解說一/巽昌章
你——就是蜘蛛吧？
解說二/臥斧
世界是張巨大的蛛網，惟有他們看齣經綫的方嚮

精彩書摘

　　垂頭垂瞭好久，後頸根都酸起來瞭，吳美由紀總算抬起頭來。
　　有些灰濛濛但仍微帶春意的風從略開的窗戶吹瞭進來，拂上臉頰。
　　抬頭一看，眼前是一張鄙俗的五角形臉龐。
　　美由紀不知道他的身份。我沒道理地就是很偉大——連他自己都這麼說瞭，一看就知道根本沒什麼瞭不起的。
　　聽說他叫海棠卓。
　　不知道幾歲。在美由紀這種年紀的女孩子看起來，年長的男人都一樣。不管是二十歲還是四十歲，青年就是青年，中年就是中年，其他的全都是老人。分類隻有三階段而已，非常籠統。
　　而這種分段評價並未嚴密地反映齣對象的實際年齡，全都是根據概略的印象所作齣的判斷。海棠的年紀難以捉摸。他不到中年，但也沒有年輕到青年的地步。雖然不具老成的氛圍，但滿臉油光，一點清爽的氣息也沒有。
　　年齡不詳的男子眯起五角形臉龐上的三角形眼睛，用充滿黏性的視綫舔也似的從美由紀的腳尖看到小腿，再從膝蓋上閤攏的指尖爬到肩膀，經過脖子來到臉上，然後總算停下來瞭。
　　“吳同學……沒有時間瞭，已經沒有時間瞭。”
　　——口氣真令人不愉快。
　　仿佛鐵塊和玻璃彼此摩擦發齣的聲響。模糊難辨，口吻卻充滿瞭毫無根據的自信與傲慢，錶麵殷勤，實則無禮。所謂令人作嘔，指的就是這種聲音。
　　“彆嫌我囉嗦，我已經從過世的理事長那裏聽說嘍。我是為你好，想要幫你把事情壓下來啊。”
　　真的很煩。美由紀已經把所有知道的事都說齣來瞭，不知道的事也無從說起。所以美由紀瞪著他。
　　“聽好瞭，吳同學，這話隻在這裏說啊。你可能不知道，那位前理事長——現代理理事長柴田先生，身份相當不凡哪。正因為這樣，他根本沒見過什麼世麵。最讓人傷腦筋的是，他的正義感強得跟什麼似的。”
　　這有什麼好傷腦筋的？——美由紀沒有說齣口，瞪得更凶瞭。海棠的厚臉皮似乎隨著年齡愈來愈厚，就算被美由紀這點年紀的小姑娘瞪視，好像也不痛不癢。
　　這樣的逼問已經是第幾次瞭？
　　美由紀從今早起，就一直處於軟禁狀態。
　　門、小窗、桌子、椅子，其他什麼都沒有。
　　這裏是教職員大樓的一角，位於三樓角落的小房間。
　　學生們模仿軍營，把這裏稱為重禁閉房。
　　由於建築物給人的印象，也有人把這裏叫做拷問房。
　　美由紀覺得那些稱呼並不誇張。
　　若問為什麼——因為渡邊小夜子就是在這個小房間遭到本田幸三淩辱的。
　　一想起此事，美由紀就想吐。剛被帶進來時，她真的吐瞭。不過那時候是因為混亂到瞭極點，也處於極度亢奮的狀態。
　　美由紀從那天晚上起，再也無法相信包括自己在內的全世界瞭。
　　這種狀態就叫詛咒嗎？——美由紀現在這麼想。
　　海棠那有如蜥蜴般令人不快的聲音，就像在遠方作響的海潮聲般無可無不可，美由紀望嚮窗外。
　　十二天前。
　　本田被殺的夜晚。
　　黑聖母披著和服奔人黑暗。
　　本田幸三的脖子被絞斷。
　　小夜子錯亂而自屋頂跳下。
　　——跳下去的的確是小夜子。
　　然而……
　　小夜子跳下去，美由紀尖叫。接著她推開茫然佇立的織作碧，衝下樓梯。
　　——我想在樓下接住她。
　　美由紀對警察這麼說。雖然很蠢，但當時她是真心這麼想。想要趕在跳樓自殺的人之前早一步抵達地麵，根本是荒謬絕倫，連落語[注]裏頭也不會有這麼荒唐的故事。
　　但是美由紀衝到二樓時，被老太婆給抓住瞭。她們在原本應該受到寂靜支配的時刻，在迴聲極大的中庭裏扯著嗓子大聲尋找小夜子，宿捨裏的人一定也聽到這場騷動瞭。老太婆似乎也不得不下定決心，在上班時間外齣勤。
　　——不快點會死的！
　　那時，美由紀還這樣喊著。
　　老太婆完全無法理解狀況。
　　——本田老師在屋頂上、
　　——黑聖母在後麵的樹林裏、
　　——小夜子、小夜子她、
　　話語拆成片斷，無法形成意義。
　　但是支離破碎、毫無脈絡的話語隻要纍積，也能夠形成大略的意思。老太婆察覺樓上和樓下都發生瞭非比尋常的大事，狼狽不堪。
　　此時……
　　上方傳來尖叫聲。
　　是夕子或碧從樓上看到小夜子墜地，發齣瞭尖叫……
　　當時美由紀這麼認為。
　　老太婆呼喊著神的名字，想要往聲音傳來的方嚮——屋頂趕去。美由紀則相反地想要往樓下跑。得盡快趕到小夜子身邊，或許小夜子還有氣——實際上美由紀並未如此冷靜地思考，她隻是一團混亂——總之她就是這麼想。老捨監用力拉扯美由紀的袖子，美由紀奮力抵抗。那個時候，美由紀完全無法理解老太婆為什麼要阻止她，但是現在想想，那或許是理所當然的行動。
　　——在這裏拖拖拉拉下去，小夜子會死。
　　——小夜子會死掉啦！
　　她覺得應該不斷地這麼大叫。
　　美由紀完全不記得兩人在二樓的樓梯間拉扯瞭多久。不久後就傳來叫聲：“不好瞭！齣事瞭！”
　　是男人的聲音，不知道是工友還是教師。
　　小夜子跑齣夕子的房間後，已經過瞭相當久的時間。這段期間她們一直大聲吵鬧，會有人齣來察看也不奇怪。
　　老太婆總算下定決心去樓下，抓著美由紀的手臂走下樓梯。來到二樓轉角處，玄關近在眼前。幾名教師正粗暴地推開玄關門進來。
　　“有學生死掉瞭！發生瞭什麼事？”
　　死掉瞭……
　　聽到這句話的瞬間，美由紀緊綳的綫斷瞭——她失去瞭意識。
　　美由紀醒來時，人躺在某房間的床上。
　　……

前言/序言

　　【總序】
　　獨力揭起妖怪推理大旗的當代名傢──京極夏彥
　　文/淩徹
　　日本推理文壇傳奇
　　在一九九○年代的日本推理界，京極夏彥的齣現，為推理文壇帶來瞭相當大的衝擊。
　　書中大量且廣泛的知識、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執筆的快速，這些特色都讓他一齣道就受到眾人的激賞，至今不墜。
　　此外，京極夏彥對妖怪文化的造詣之深，也讓他不同於一般的推理作傢。除瞭小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時齣現的妖怪知識，也說明瞭他對於妖怪的熱愛。
　　身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領域也具有無與倫比的影響力。京極夏彥對於妖怪文化的大力推廣，也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。
　　而這一切，或許都是京極夏彥當初在撰寫齣道作《姑獲鳥之夏》時，始料未及的吧。畢竟他以小說傢之姿踏入推理界，進而在妖怪與推理的領域都占有一席之地，其實可說是無心插柳的結果。他齣道的過程，早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事瞭。
　　京極夏彥是平麵設計齣身，就讀於設計學校，並曾在設計公司與廣告代理店就職，之後與友人閤開工作室。但由於遇上泡沫經濟崩壞，工作量大減，為瞭打發時間，他寫下瞭《姑獲鳥之夏》這本小說，內容來自十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前，他不但沒寫過小說，甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。
　　《姑獲鳥之夏》完成後，因為篇幅超過像是江戶川亂步奬與橫溝正史奬這些新人奬的限製，所以他開始刪減篇幅，但隨後便放棄修改而沒有投稿。之後他決定直接與齣版社聯絡，詢問是否願意閱讀小說原稿。撥電話給講談社其實也是巧閤，他當時隻是翻閱手邊的小說（據說是竹本健治的《匣中的失樂》），查詢版權頁的電話，之後便撥給齣版這本小說的講談社。盡管當時正值黃金周(日本五月初法定的長假)，齣版社可能沒有人在，但他仍然試著撥瞭電話。
　　沒想到在連續假期中，講談社裏正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，但仍請他寄到齣版社來。京極夏彥原本以為韆頁稿紙的小說，編輯會花上許多時間閱讀，之後還有評估的過程，得到迴音應該是半年之後的事，於是小說寄齣之後便不再理會。結果迴應來得齣乎意料地快，在原稿寄齣後的第三天，講談社編輯便迴電，希望能夠齣版這本小說。
　　推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年齣版瞭。京極夏彥的作傢生涯，也就此展開。
　　相較於過去以得奬為齣道契機的推理作傢，京極夏彥並沒有得奬光環的加持，隻是憑藉小說的傑齣錶現纔有齣道的機會。但他的纔能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的迴應。
　　一九九五年的《魍魎之匣》隻是他的第二部小說，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬。一齣道就聚集瞭眾人的目光，第二部作品更拿下重要的奬項，京極夏彥的實力，由此展露無遺。
　　而他初齣道時奇快無比的寫作速度，則是除瞭小說內容外更令人瞠目結舌的特點。《姑獲鳥之夏》齣版於一九九四年，接下來是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡新婦之理》。錶麵上每年兩本的齣版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說的篇幅與內容的艱深，就能瞭解他的執筆速度之快瞭。除瞭《姑獲鳥之夏》不滿五百頁，之後每一本的篇幅都超過五百頁，後兩本甚至超過八百頁。如此的快筆，反映齣的是他過去蓄積的雄厚知識與構築故事的纔能。

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東西很好。速度很快。京東給予好評

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