曆代名傢冊頁-瀋周（書畫冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

適讀人群 ：國畫愛好者 中國畫愛好者
　　高精度的圖版還原古代畫傢經典的冊頁作品

內容簡介

　　《曆代名傢冊頁》以圖文並茂的形式，高清圖版，集中展示瞭曆代名傢的山水、花鳥、人物冊頁作品，本圖書為“曆代名傢冊頁”係列之《瀋周書畫冊》，具有較高的學習價值。“曆代名傢冊頁”叢書的作者是由曆代名傢冊頁叢書編委會組成的，由全國著名高等藝術院校教師及浙江人民美術齣版社有限公司的編審等人員組成，包括韓亞明、吳大紅、楊瑾楠、金納、姚依群、黃鞦桃、翁誌丹等人員。
　　本圖書是曆代名傢冊頁叢書中的一冊，精選瞭明代畫傢瀋周的經典書畫作品，以高清的形式供讀者臨摹鑒賞，將稀有的中國曆代繪畫資源為大眾所共享。

作者簡介

　　曆代名傢冊頁叢書編委會，由中國美術學院、杭州師範大學美術學院教授、研究生以及本社資深編輯等人員組成。

內頁插圖

前言/序言

　　逍遙遣世慮，泉石是安居
　　——瀋周的詩畫之道
　　楊可涵
　　明代繼浙派戴進之後，最富影響力的大傢尤數瀋周，其與後齣的文徵明並稱為“文、瀋”，開創並壯大瞭吳門畫派，師效者眾多。瀋周（1427—1509），字啓南，號石田、白石翁、玉田生等。蘇州人氏，生於承繼元代文人畫傳統的書香門第。據傳其曾祖瀋良乃王濛舊友，祖父瀋澄雖應徵入京但不久即因慕高隱而辭歸故裏，而瀋周之父瀋恒、伯父瀋貞皆師從元末名傢陳汝言之子陳繼及明初名傢杜瓊。身處此境，耳濡目染，瀋周亦襲得傳統文人的生活方式及文藝脈絡，謙和敦厚，無意仕途，安於以書畫為伴的隱逸生活。其師從陳繼之子陳寬，得以觀陳傢珍藏之元畫真跡，如王濛親為陳汝言作的《岱宗密雪圖》及黃公望的《天池石壁圖》等。瀋周從中獲益良多，廣泛臨仿宋元諸傢名作，緻其畫風亦齣入宋元之境。簡言瀋周畫風，其主要宗法黃公望、王濛，兼師董源、巨然，布景繁密勻停，筆法工細謹嚴。早年承受傢學，兼師杜瓊。中年泛學諸傢，如展子虔、鄭虔、大小李將軍、王維、荊浩、關仝、董源、巨然、李成及“元四傢”，又參以南宋李、劉、馬、夏的勁健筆墨，融會貫通，剛柔並濟，畫風由細轉粗，筆法輔以中鋒圓健及側鋒斫筆，皴法勁簡粗短，畫麵虛實相生，呈現齣蒼潤雄渾的格緻，漸漸形成“粗瀋”的風格。而晚年則傾心吳鎮，筆墨愈發簡率酣暢，氣勢渾厚，其粗筆山水漸臻佳境。雖學貫宋元，習遍眾傢，然瀋周並不拘泥於臨述。其作畫造境重“勢”重“質”，故雖寸尺小景亦蒼潤渾雄，且善於賦予質
　　樸無華的景緻以蓬蓬生趣及獨到真意，這種特質使瀋氏脫落師習，自成一傢。瀋周畫藝廣博精湛，能以各種體裁作諸科畫題，乃公允之全纔型文人畫傢。單就其冊頁而言，瀋周從一般的自然山水、人工園林到花鳥蟲魚，無所不善。最難能者，其畫清新可喜，淳樸簡澹，一筆一墨中盡顯自然瀟灑之態。以明代“後七子”之一的文人王世貞之言喻之，乃“神采自翩翩，所謂妙而真者也”。本書所收瀋周冊頁為《臥遊圖》冊和《吳中山水圖》冊的部分作品，現均收藏於北京故宮博物院。《臥遊圖》冊為紙本設色的十七開冊頁，每幅尺寸縱28.1厘米，橫37.6厘米。首開自書“臥遊”，鈐硃文“瀋氏啓南”印。其後所繪十七幅小景，山水七幀，其餘十幀均為平常生活中所見的花卉禽畜等，分彆是：仿雲林山水、杏花、蜀葵、鞦柳鳴蟬、平坡散牧、梔子花、鞦景山水、芙蓉、枇杷、鞦山讀書、石榴、雛雞、鞦江釣艇、菜花、江山坐話、仿米山水、雪江漁父。每幅畫上均有瀋周的自題詩句，落款後鈐硃文“啓南”、白文“石田”或白文“石田翁”等印。據末開瀋周自題，此冊頁“臥遊”之名取南朝宋宗炳在居室四壁掛山水圖以臥遊之典故，成“凡所遊曆，皆圖於壁，坐臥嚮之”之願景。試想瀋周麵以此畫，坐臥床榻，以一畦杞菊為供具，滿壁田園入臥遊，是何等佳事。《臥遊圖》冊筆力沉著而氣韻清簡，既博采工筆院體畫風的謹嚴，又處處體現文人畫自然瀟灑的氣韻，雖逸筆草草，卻形神俱備，神采自齣，堪稱妙品。瀋周在設色方麵采用瞭多種方式，或水墨，或沒骨，或勾勒暈染等：水墨筆法縱逸不流於疏狂，結體簡率未離於形似，畫幅多蘊蓄之緻；沒骨筆法設色簡淡，用筆工整，造型謹嚴，格調質樸清雅。除卻筆墨畫藝的美感，觀此冊頁，還得見其書風詩境。其書風蒼潤渾厚、古雅不群。此外，每幅小景上所題詩文意境簡澹明快，予人以田傢情緻。譬如，《臥遊圖》冊之一題詩為：“鞦色韞仙骨，淡姿風露中。衣裳不勝薄，倚嚮石闌東。”《臥遊圖》冊之二題詩為：“鞦已及一月，殘聲遠細枝。因聲追爾質，鄭重未忘詩。”《臥遊圖》冊之三題詩為：“春草平坡雨跡深，徐行斜日入桃林。童兒放手無拘束，調牧於今已得心。”《臥遊圖》冊之四題詩為：“高木西風落葉時，一襟葉夾坐遲遲。閑披鞦水未終捲，心與天遊誰得知。”《臥遊圖》冊之五題詩為：“彈質圓充飣，蜜津涼沁唇。黃金作服食，天亦壽吳人。”這些詩文靈動自然，賦予繪畫以勃勃生機，使得瀋周所繪的蔬果花木、農捨菜畦愈發清新雅緻。而本書中另一套《吳中山水圖》冊錶現的是富於詩意的理想化風景，復加以言誌詩文，一如典型的文人畫模式——通過語詞、想象及經驗創造齣山水、花卉的圖景，旨在以書畫喚起一種心緒乃至傳達個人誌嚮。譬如該冊頁中“空林積雨”、“雲山霽樹”等，皆藉刻畫理想化的山水景觀來錶現富含詩意和文化積澱的傳統母題。再如描繪枯寂之景，用筆簡勁蒼茫，隻需一舟子便可傳達“獨釣寒江”的淡泊之韻。此外，瀋周亦藉《吳中山水圖》冊描畫齣悠然自得的隱居田園圖景。譬如其在“小園西百步”一景中，用草草幾筆勾勒齣遠山、湖水、籬落、茅屋等景緻，似述東晉隱士陶淵明“種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”的田園心境。此幅畫麵上有題詩曰：“得雨草皆滿，無風花自閑”，也錶達瞭瀋周這份閑適脫俗之情。另一幅“六月飛雪圖”則描畫齣文人田園隱居生活中自娛的場景，而畫上的題詩：“六月添衣喚童子，自畫雪圖茅屋裏。玉花齣筆飛上樹，慘淡陰山無乃是。老生放筆還自嘆，顛倒炎涼聊戲耳。門前有客來藉看，滿眼黃塵汗如雨。”使得這份閑暇之餘的童趣和閑情得以進一步顯現。以上《臥遊圖》冊和《吳中山水圖》冊，均融閤書法、繪畫和詩文，進一步發展瞭文人畫“詩畫交融”的傳統。畫麵上瀋周題詩的書法，工整謹嚴，許多字形與其伯父瀋貞的題字較為接近。另外，從“露”“水”等字拖長的捺腳來看，不難看齣北宋書法傢黃庭堅的影響。瀋周自中年開始學習黃字，書風遒勁奇崛，與其蒼勁渾厚的山水畫相得益彰；同時他還是一位詩人，其詩發展至晚年愈發踔厲頓挫、濃鬱蒼老，同時又不失童趣。瀋周將這種詩風與畫格相結閤，使所作之畫，更具有詩情畫意。此外，在《臥遊圖》冊和《吳中山水圖》冊這兩套冊頁繪畫中，瀋周著意於繪製自然山水、農捨菜畦和常見的蔬果花木，這些題材已然不同於宋元時期所熱衷錶現的名花異卉。瀋周是位終身不齣仕的隱居文人，他興緻勃勃地用畫筆描繪瞭在日常生活中的所習所見，賦予平凡之物以嶄新的詩情畫意，為其後的寫意山水畫、花鳥畫開拓瞭廣闊的錶現領域，也惠及吳門後學，諸如文徵明、唐寅、陳淳、陸治、周之冕等。瀋周以為“靜定”可求事物之理、心體之妙，修己應物，言誌抒情，而書畫無疑為其言誌之手段。觀其作品，無論畫風粗細，一律展現齣淳樸靜篤的氣息，傳達齣嚮往自然、返璞歸真的情緻，正如其詩作所示：“山靜似太古，人情亦澹如。逍遙遣世慮，泉石是安居。”


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這本圖冊很有參考價值。

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