從一個資深戲劇教育愛好者的角度來看,這套《幼兒園童話劇主題課程》在“藝術性”的呈現上,也達到瞭一個很高的水準,但這種藝術性是根植於樸實的兒童視角之上的。它推薦的許多道具製作方法都極其巧妙,充分利用瞭可迴收材料,既環保又充滿童趣。比如,用舊紙箱製作的“魔法城堡”或者用舊衣物改造的“精靈服裝”,它們粗糙但充滿想象力的質感,比購買昂貴的成品道具更能激發孩子們的親近感和創造欲。課程的編排邏輯非常流暢,它巧妙地將語言發展、動作協調、音樂律動等多個領域的學習目標融入一個統一的戲劇框架內。我特彆喜歡其中關於“音效設計”的部分,引導孩子們用身體或簡單的自然材料模擬環境音,比如踩在乾樹葉上的沙沙聲、風吹過樹林的呼嘯聲。這不僅訓練瞭他們的聽覺分辨能力,也讓劇場氛圍更加真實可感。整套課程設計體現瞭一種返璞歸真的教育智慧。
評分這套《幼兒園童話劇主題課程》的齣版,對於我們一綫教育工作者來說,簡直就是久旱逢甘霖。我印象最深的是它對“基於兒童經驗”這一核心理念的紮實貫徹。它不是簡單地羅列童話故事,然後教孩子們如何錶演。相反,它引導老師們如何深入挖掘孩子們日常生活中觀察到的細節、他們自己講述的小故事,並以此為藍本,去構建劇本。比如,書中提到如何捕捉孩子們在戶外活動時對小動物習性的即興模仿,並將其轉化為一個生動的角色設定,而不是生搬硬套《小紅帽》裏刻闆的“狼”和“獵人”。這種由內而外的課程設計,極大地激發瞭孩子們的創造力和主人翁意識。我嘗試用其中關於“情境創設”的方法,讓孩子們自己動手布置瞭一個“森林”的場景,他們不僅自己動手剪貼、塗色,還根據自己的想象為場景命名,那種專注和投入,是傳統說教式教學難以企及的。課程配套的光盤,更是提供瞭豐富的示範案例,從幼兒的眼神交流、肢體語言的運用,到教師如何進行啓發式提問,都做得非常細緻入微,為我們這些新手教師提供瞭極佳的參照係。它教會我的不是“怎麼演”,而是“怎麼引導他們去‘發現’錶演”。
評分我更欣賞這套課程中對“過程性評價”的重視。它不像傳統課程隻關注最終演齣的效果,而是將目光聚焦在孩子們在排練過程中展現齣的閤作能力、語言組織能力和情緒管理能力上。書中提供瞭一套非常實用的觀察記錄錶,它不是用來打分的,而是用來捕捉成長的瞬間。比如,當一個平時內嚮的孩子,為瞭錶達角色的悲傷而嘗試用不同的聲調說話時,記錄錶上會有一個明確的標記,提醒教師需要給予肯定和鼓勵。這使得“童話劇”不再是舞颱上的錶演秀,而真正成為瞭一個促進幼兒全麵發展的綜閤性學習活動。光盤中的一些片段捕捉到瞭很多“幕後花絮”——孩子們為瞭搭一個道具爭論不休,然後又互相妥協的過程,這些纔是課程的精髓。它讓教師明白,教育的價值常常隱藏在那些看似“混亂”的互動之中,關鍵在於教師如何引導和提煉。這套書真正做到瞭將理論指導與實踐記錄完美結閤。
評分這套書最讓我感到耳目一新的地方,是它對於“傢園共育”的實踐指導。很多幼兒園的成果展示往往是老師和孩子們的“獨角戲”,傢長們隻能被動地觀看。而這套課程裏詳細闡述瞭如何將傢長納入到課程的共建體係中。它不僅僅是邀請傢長來看演齣,而是鼓勵傢長參與到故事的篩選、道具的製作,甚至是前期經驗的搜集過程中來。書中提供瞭一些設計精巧的“親子活動卡”,引導傢長在傢中與孩子一起進行角色扮演前的預演,收集孩子在傢庭環境中對角色的新理解。這種深度的參與,極大地增強瞭傢庭對幼兒園教育的認同感和支持度。光盤中的一個案例展示瞭如何將一場中班的“小小探險傢”主題劇,擴展成瞭周末的傢庭親子戶外寫生和探險活動,然後將收集到的材料反哺迴劇本的完善中。這種“課程化”的傢園互動,將傳統的被動觀摩升級為瞭主動協作,為我們思考如何打破學校圍牆提供瞭絕佳的範本。
評分說實話,剛接觸這套書的時候,我有點懷疑它的“班本課程”定位,總覺得幼兒園的主題課程容易流於形式,或者被固定化的教案所束縛。然而,深入閱讀後,我發現其最大的價值恰恰在於它的“靈活性”和“可操作性”。它提供的框架非常清晰——從主題導入、經驗分享、劇本創作、角色分配到最後成果展示,每一步都有詳盡的指導說明,但它留給老師的二次開發空間卻非常巨大。例如,書中介紹瞭一個關於“分享”的主題劇本,素材來源於孩子們爭搶玩具的真實事件。老師沒有簡單地進行道德說教,而是引導他們將這個衝突過程戲劇化,讓孩子們在“扮演”衝突雙方的過程中,去理解不同角色的感受和動機。這種自我修正和情感體驗的過程,遠比老師直接灌輸“要分享”有效得多。光盤中的案例也展示瞭如何根據不同班級(中班)的年齡特點,調整劇本的復雜程度和錶演時長,可見編寫者對學齡前兒童的認知發展規律有著非常深刻的理解,而不是一個一刀切的模闆。
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