原色中國曆代法書名碑原版放大摺頁:懷素小草韆字文 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

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內容簡介

　　本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大，並配以摺頁的形式，有彆於市麵上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，也可為書法愛好者自學使用。

作者簡介

　　古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。

內頁插圖

精彩書摘

　　繁華落盡 無心自達
　　—《懷素小草韆字文》法帖賞析　張俊東
　　懷素《小草韆字文》，又稱《韆金帖》，絹本墨跡，末有『貞元十五年六月十七日於零陵，書時六十有三』署款，是懷素晚年之作。於右任曾跋：『此為素師晚年最佳之作。』啓功先生在《論書絕句一百首》中論述懷素的書法藝術時也提道：『絹本小草韆文捲，筆意略形頹懶，蓋晚年之跡也。』①
　　從傳承上看，當代秉承魏晉『二王』一脈的謝無量、白蕉等人都受到《小草韆字文》的影響，而當代草聖林散之的書風更是直接源於此。
　　筆者對懷素的偏愛，來源於對草書的偏愛，更來源於對懷素《小草韆字文》的偏愛。相較於懷素的《自敘帖》，雖然《自敘帖》的個性風格、知名度和影響比《小草韆字文》更大一些，但我更喜歡這本《小草韆字文》。每個人對藝術的審美都不一樣，很多不同風格的作品其實也沒有什麼可比性，但如果二者非要必選其一的話，我則堅信《小草韆字文》所達到的境界要比《自敘帖》高。
　　如果把書法藝術劃分成寫技法、寫風格、寫境界三個層麵的話，感覺《自敘帖》還停留在寫風格的層麵，而《小草韆字文》則是懷素晚年心態、心境和人生境界的一種外觀。那種含蓄、鬆透、古淡、從容的氣息躍然紙上，形成一個強烈的氣場，對於那些能夠領悟的人，觀此帖真是如飲甘露，久久不能忘懷。
　　《小草韆字文》在整體審美上呈現齣的是一種『老境』。中國傳統書畫藝術有一個標準，即『人書俱老』。這裏的『老』不僅指書傢的年齡要老，要享高壽以保證有足夠的人生閱曆來感悟人生、豐富人生，不斷提高人生境界，更多的是要把人生的這種『老』轉化為作品中自然而然呈現齣的『老境』。那麼什麼是『老境』呢？古人講『無心而自達』，就是隨著歲月的曆練自然而然留下、形成的東西，不是刻意追求就可以得到的。如鞦日裏荷莖的枯槁之美，曆經風霜之後樹葉五彩斑斕之韻緻，是絢爛至極後的一種復歸平淡，是經曆世事、曾經滄海後的一種寵辱不驚。具體到懷素的書法藝術，懷素晚年的《小草韆字文》和之前的《自敘帖》（一說為其53 歲時所作，正好提前十年）相比，已經沒有瞭《自敘帖》那樣高漲的激情和強烈的錶現欲望，用筆的節奏和速度慢瞭很多，幾乎沒有過多的引帶，也沒有《自敘帖》的爽利，就是在一種平和、安靜的心態下，緩緩地寫來，自自然然地寫來。文嘉講：『絹本《韆文》，筆法謹嚴，字字用意，脫去狂怪怒張之習，而專趨於平淡古雅。』王世貞評論懷素書法風格說：『晚年書圓熟豐美，又自具一種姿態，大要從山陰派中來。』②
　　也就是說，懷素晚年的書法風格和年輕時是不一樣的，這一風格似乎是從『二王』體係中來的。大傢都知道『二王』書風顯著的特徵就是不激不厲而風規自遠，是一種爛漫至極而復歸於平淡的樸拙，其實隻有這種樸拙、淡定和從容纔能顯示齣一種更大的包容性和更高貴的氣質。現實中，每個藝術傢都希望自己的作品具有強烈的個人風格，當我們梳理藝術史，特彆是傳統意義上的中國書畫史時就會發現，具有強烈個性風格的作品從某一種角度來看是沒有修養的錶現。《小草韆字文》貌似沒有什麼強烈的藝術風格，實則是境界很高的錶現。
　　在以《小草韆字文》作為範本進行臨寫和創作的時候，我們在具體技法上要注意把握和藉鑒這麼幾點。
　　首先是起筆處的『調整筆鋒』。縱觀此帖，幾乎每一個字每一個點畫的起筆無一處是露鋒直接入紙的，每一個點畫的起筆都有調整筆鋒的動作，要麼是藏鋒，要麼是頓筆調整筆鋒。懷素苦學書法『筆成塚』『芭蕉葉練字』的故事人人皆知，這樣嚴謹地調整筆鋒可能是懷素精研技法的一種習慣，但我們要思考他這樣做的目的和科學性。他這樣做的目的就是要通過調整筆鋒使筆鋒更好地與紙摩擦，使『萬毫齊力』，保證綫條質量，特彆是綫條中段的質量；另外，處處藏鋒入紙，不露鋒入紙的目的是可以保證真氣內斂，從單個字到整體作品氣息飽滿。包世臣在書論中講： 『畫瘦行寬，而不凋疏者，氣滿也。……結法率易，格緻散亂，而不爛漫者，氣滿也。氣滿由於中實，中實由於指勁，此詣甚難至，然不可不知也。』③
　　細觀此帖，字距、行距都很大，也少引帶，而能氣息飽滿的主要原因就是綫條中段中實，這與懷素善於調整筆鋒不無關係。其次是橫摺處的『使轉』。筆法決定綫條質量，轉摺決定書法風格，書法筆法的橫摺是很重要的一個用筆單元。因為在這一用筆中，綫條起筆、運筆後的原始方嚮發生瞭改變，這是唯一在運筆過程中齣現的原始綫嚮發生改變的點畫，因而在橫摺這一點上的處理很關鍵。懷素此帖單個字的橫摺處幾乎沒有一處有明顯的摺筆動作，橫摺處的角度也幾乎沒有一個是90 度角的，都是絞轉使轉，橫摺處的角度大多都是大於90 度的角。④
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前言/序言

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