原色中国历代法书名碑原版放大折页：礼器碑 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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编辑推荐

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内容简介

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作者简介

　　古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国“七十年代书家”艺委会委员、湖南省书协副主席。

内页插图

精彩书摘

　　《礼器碑》解析
　　尹兴
　　《礼器碑》全称《鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，又称《韩明府孔子庙碑》《鲁相韩勑复颜氏繇发碑》《韩勑碑》等，立于东汉桓帝永寿二年（156）。碑高约234厘米，宽105厘米，四面皆有刻字，碑阳共16行，行36字。碑石现存于山东曲阜孔庙，虽有剥落，但字口大多数新妍清晰。此碑内容是赞扬鲁相韩勑修饰孔庙和添造礼器之事。
　　《礼器碑》是较早享誉盛名的汉碑。汉朝成熟的隶书主要集中在桓灵二帝（147—189）期间，而《礼器碑》则可以看作是从《乙瑛碑》（153）到《曹全碑》（185）的过渡时期的作品，比起《乙瑛碑》的雍容规整，它具有更多的峻拔跌宕；比起《曹全碑》的秀丽严整，它具有更多的劲挺活泼。
　　甚至我们可以把它当作汉隶中的“广大教化者”，从它峻拔的风格中，孕育出了《张迁碑》（186）的朴拙凝重，孕育出了《鲜于璜碑》（165）的雄强茂密。清杨守敬《平碑记》所云“寓奇险于平正，寓疏秀于严密”，可当作对《礼器碑》最精准的评价。明郭宗昌《金石史》中甚至评曰“以余生平所见汉隶，当以《孔庙礼器碑》为第一”“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，弗由人造”。
　　一、《礼器碑》的结构特点
　　《礼器碑》结体宽扁，合度自然，长短、大小参差，上下错落有致。字形既规整又富变化。杨守敬在《平碑记》中评《礼器碑》为“寓奇险于平正，寓疏秀于严密”，大体认为字形要求欹正而又不失重心，严紧中见开张舒展。正所谓“结构天成”，给人以工整、规范之感。
　　二、《礼器碑》的用笔特点
　　《礼器碑》给人以犀利斩截、瘦劲如铁之感，并且继承了春秋以来齐国青铜器铭文的特色，创造了纤而能厚的流派。此派书风曾风靡一时，敦煌和居延附近出土的简书，很多与此类似，纤劲中能出奇趣。清代王澍在《虚舟题跋》中对此碑评价极高，认为“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑尤为奇绝。瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪”。如果我们把武威汉简与之对照，会发现两者之间有一脉相承之痕迹。简书具有用笔挺拔，波画棱角大而鲜明，结体雄健等特点，而《礼器碑》基本上都具备了这些特点。
　　三、《礼器碑》的章法特点
　　隶书章法大致可分为纵横均有规则的排列和纵行有规则、字距无规则的排列方式。《礼器碑》属纵横均有规则的排列形式。这种章法其上下字距松动，左右行距紧凑，一紧一松，布局整齐而又美观。特别是波磔飞动，左右舒展，似大雁迎面排阵飞来，整体平稳而又飘逸有致，整齐、均衡中又变化统一。《张迁碑》《衡方碑》《曹全碑》等与《礼器碑》章法大体一致，都属纵横均有规则的排列方式。总言之，《礼器碑》字形宽扁合度，结体紧严中见开张舒展，清超俊逸，端庄流丽，笔画瘦劲通神，纤而能厚，尤其是磔笔粗壮挺劲，峭劲中见轻重变化，纤健中能出奇趣。由此可见，《礼器碑》不愧是著名汉碑碑刻之一。
　　学习《礼器碑》，第一步当从“方”字和“变”字入手，注意方起方收之处。方笔是此碑的“精神”和“风骨”所在，需要着意表现出来，且在行笔中尽量保持中锋，先做到刻意之“方”后再追求自然之“圆”，做好了这点方可守住它古朴刚劲的风貌。其“变”表现在横画、捺画的雁尾处和长笔画的细腻微调变化中，这是此碑的“灵动”之处。注意了这两点方可表现它灵动峻拔的气息。
　　一个是里，一个是表，一表一里，不可或缺。林散之曾说：“临帖要先像后不像，先无我后有我。”如果第一步是像和无我的阶段，第二步就应当是不像和有我的阶段。如果第一步做得不够扎实，想把自己的衣裳披到古人的身上，恐怕只如隔靴搔痒，水中望月。清代的何绍基，当代的林散之、来楚生都是学《礼器碑》成功的代表。他们的临作，神融气畅，一气呵成，或许我们可以通过观察、学习他们的临作找到一些成就我们自己书法语言的提示。
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前言/序言

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