牛津简明音乐词典(第四版) 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

编辑推荐

　　《牛津简明音乐词典》是国内出版的非常好的音乐百科词典此书内容极为丰富实用，编排匠心独具。构架不拘一格，疏密有致，简繁得当。各个重要的作曲家的创作风格极其影响都有介绍，虽遣词造句颇多委婉，但观点明确、立论中肯。全书200多万字，9887个词条。作曲家都附有详尽的主要作品表，比如舒伯特的作品表收有其300多部作品，其中歌曲有130余首。

　　条目按原文顺序排列。书眉单页标该页末条原文词目，双页标该页首条原文词目。《牛津简明音乐词典》(第4版)汉文使用1956年公布的《汉字简化方案》规定的简化字。

内容简介

　　《牛津简明音乐词典》(第4版)数字用法遵循1997年5月公布的《出版物上数字用法录》的规则。《牛津简明音乐词典》(第4版)外文字母的大小写和标音根据原书。有中文译名的词目，原文在前，译名在后。无中文译名的词目，词目仅有原文，后面直接跟释文。词目为西方人名时，姓在前名在后，中间为逗号隔开。中文译名同此顺序，名与名之间用中圆点隔开。

　　释文中出现的人名，除《牛津简明音乐词典》(第4版)立目者，一般不附原文；无标题作品不附原文，标题作品一般附原文。释文中作品所附原文不止一个语种时，一般只附该作品写作时或最初发表时用的语种，但有其他语种的通用名时，一并附上。释文中大小调式用汉字表示，升降调一般用汉字表示，调名用大写拉丁字母表示。释文中被参见用星号表示。释文中特殊标记的含义在该条释文中附注。外国人名译法遵循“名从主人，约定俗成”的原则。《牛津简明音乐词典》(第4版)正文后附词目的中文译名索引，以汉语拼音字母为序，并附原文词目。无中文译名的词目无中文索引。

前言/序言

　　有些历史学者认为，有条件与别的民族交流融会的民族，比（由于地理等因素）较为封闭的民族更有机会因互相学习而得到发展。人类创造的文明，就像接力棒那样，在地区与民族之间辗转传递，日臻完美。证之音乐亦然。世界上首先产生人类文明的地方是亚洲的两河流域，该地区在5，000多年以前已有金属冶炼，已有城邦建制。近年来出土的文物中就有竖琴，不仅说明该地区的物质生产的水平，而且还有相当繁荣的音乐文化。那时欧亚大陆大部分地区尚处于石器时代。以后，文化中心逐渐移向（现在的）土耳其西部地区、巴勒斯坦地区、古埃及、地中海东部的一些岛屿，稍后还有希腊。现在为世人瞩目的西方音乐发生地西欧，那时在音乐上尚处于蒙昧时期。以后随着基督教传人欧洲，西亚地区的音乐文化对该地区产生了极大的影响。基督教继承了犹太教重视音乐的传统，音乐在宗教活动中占有极为重要的地位，由于基督教在欧洲社会生活中的特殊性，宗教机构拥有雄厚的人力、财力，例如有许多谙熟音乐专业的神职人员，有训练有素的唱诗班，这才有可能在单调呆板的圣咏曲调上发展出复调那样精致复杂的音乐；在铸造规模宏大的管风琴等乐器中，一再修改律制，从而促使产生并使用平均律（虽然朱载堉提出平均律理论比欧洲要早）；加之后来欧洲在生产技术上的发展、乐器改革等诸多因素，形成了今天欧洲璀璨的音乐文化。特别是在文艺复兴以后，西欧在音乐理论、乐器制作、演奏演唱技艺的发展以及几个世纪所积累起来的经典作品，都是人类音乐文化中的瑰宝。因此我们在欣赏、研究、借鉴、演奏西方音乐之时，手头有一部这方面的工具书，解惑求索，是极为有用的。

　　西方编写音乐辞书的年代较早，远在11世纪时就有音乐《词典》（Vocabu-larium）出现（手稿现存意大利的蒙特卡西诺）；正式刊印的音乐词典出现于18世纪初，如布罗萨尔（SebastiendeBrossard）的《音乐词典》（DectionnairedeMusique）（1703年）；雅诺夫卡（TomasJanovka）的《音乐名词索解》（Clavisadthesaurummagnaeartismusicae）（1701年）等。时至今日，音乐词典本身又分门别类，不仅有包容各个部类的百科式词典，还有分科词典（如音乐家、名词术语、表情术语、古代音乐、现代音乐、宗教音乐、作品、室内乐、歌剧、作品主题等词典）；有如《新格罗夫音乐和音乐家词典》（thenewGroveDictionaryofMusicandMusicians）那样的煌煌巨著，也有小仅盈握的《埃尔森袖珍音乐词典》（EI-son‘sPocketMusicDictionary）.

　　我们选择首先翻译的是一部中型的百科性词典《牛津简明音乐词典》（TheConciseOxfordDictionaryofMusic）（下简称《牛津》），初版于1952年，主编为珀西·斯科尔斯（PercyScholes），这次翻译的是第四版，主编是迈克尔·肯尼迪（MichaelKennedy），修订于1996年。该书内容极为实用，在编排上匠心独具，200多万字的篇幅，收词目万余条，从名词、术语、曲式、体裁到作品、人物、机构，无不一一包罗。在收录的音乐家5，000余人中，作曲家有3，000多人，并附主要作品的作品表。一些重要作曲家的作品表中，作品通常收达100多个，超过了《贝克音乐家词典》（Baker’sBiographicalDictionaryofMusicians）和《国际音乐和音乐家词典》（InternationalCyclopediaofMusicandMusiciens）所附作品的数字。例如舒伯特的作品表收有300多首作品，其中歌曲130余首。另外，《牛津》列目的重要作品达1，000多个，歌剧600多部，这是我们目前见到的西方百科性词典中收作品最多的。就《牛津》所附作品规模来说，它已远远超出了“简明”的范围。这种在框架结构上不拘一格、疏密有致、繁简得当，是《牛津》编纂者为读者需要而精心安排的。《牛津》对重要作曲家的创作风格及其影响都有所评介，虽遣字用句，颇多委婉，但观点明确，立论中肯。例如对拉威尔的评语：“人们容易把拉威尔和德彪西归为同类的作曲家，但是他们相异之处更为显著，更为深刻。拉威尔更尊重古典形式，他的精神气质更接近圣一桑斯而非马斯内。从萨蒂、夏布里埃、施特劳斯、穆索尔斯基以及1889年国际博览会学到的东方民族风格和爵士风格都对拉威尔产生影响。在他的作品中经常出现舞蹈节奏。他在和声的技术中常常是印象派的，并通过使用不常见的和弦和二重调性而扩展了调性范围。他的旋律有时具有一种调式倾向。比较喜欢用反复、模进、变奏而不喜爱通常的展开形式。由于他在乐曲体裁上的选择，可以理解为什么人们称他为‘微型作曲家’，但这并不意味着他的创新微不足道。人们也感到他的过于雕琢，为此斯特拉文斯基曾称他为‘瑞士钟表匠’，但这或许是他为乐思及配器的特别清晰而付出的部分代价。拉威尔在钢琴创作方面是伟大的革新者之一。”于此可见端倪。

　　《牛津》收录曲名甚多，我们将所有标题均予译出，并附原文，以备读者查考。作品标题涉及多种文字，除了古代欧洲语言和方言之外，还有一些词是用两个语种，或者外来语的音译转写而“编造”的。由于我们手头资料不足及能力有限，个别译名容或不妥，甚至谬误，有待方家指正，以期来日修订。

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