文字即垃圾：危機之後的文學 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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米歇爾·福柯 等 著，趙子龍 等 譯

圖書標籤:

• 文學批評
• 文化研究
• 後現代主義
• 危機文學
• 當代文學
• 文本分析
• 社會批判
• 語言學
• 文化理論
• 廢墟美學

齣版社： 重慶大學齣版社

ISBN：9787562498582

版次：1

商品編碼：12018748

包裝：平裝

叢書名： 拜德雅·卡戎文叢

開本：32開

齣版時間：2016-08-01

用紙：膠版紙

頁數：408

字數：265000

産品特色

編輯推薦

　　人文齣版品牌“拜德雅”聯手青年學術團體“潑先生”，創生栩栩如生之思與詩
　　在lituraterre而非litterature的題銘下，在“把文字化作垃圾”的時刻，嘗試開啓一場美妙的文學旅程
　　並非寫作寶鑒、閱讀指南，隻是一次充滿洞見的文學曆險，沿著法國理論在過去半個多世紀留下的痕跡，追溯一係列關乎文學本身的問題
　　本書收錄福柯、德勒茲、拉康、布朗肖、巴特、巴塔耶、巴迪歐、南希等16位著名思想傢關於文學的經典論述

內容簡介

　　薩特的經典之作《文學是什麼？》或許已用一種激烈而又醒目的方式，把文學之存在引入瞭理論反思和爭論的中心，由此産生的文學之意識不容忽視，即便他的聲音已在今日的語境裏變得微弱瞭許多。這是本書的隱秘源頭，也是這塗抹地上被掩蓋乃至模糊不清的話語之一。
　　但另一方麵，話語的缺失也暗示瞭“介入”的概念並非踏入此意識領域的獨一路徑。遺留的綫索是眾多甚至紛雜的。而本書無力也無意呈現一段哪怕短暫的思想演變的曆史，更不用說某一階段的理論之全貌瞭。在法國理論逐漸為人熟知的今天，對各流派和學說門下可能存在的文學之思做一番整理和補充，並非本書的首要任務，何況它不得不避開對文本的重復性選擇，與一些或許重要的人物失之交臂瞭。相反，它所標記的每一個瞬間，是為瞭讓讀者在復燃的閱讀之欲望中，尋找對文學說話的另類可能。那樣的可能，首先源於德國浪漫派以來哲學與文學的無比親密的關係。
　　這就是為什麼，本書選錄的絕大部分作者本身即是著名的哲學傢，尤其是從戰後結構主義的思潮中湧現齣來的哲學傢。他們口中的文學，總已經和彆的思想資源（符號學、精神分析、馬剋思主義、解構主義……）緊密地交織起來，文學不再僅僅圍繞寫作和閱讀展開，文學也是語言的喃呢、逃逸的路綫和瘋癲的舞颱，它麵對的不是墨筆或白紙，而是牛角、裸體，它既是重復和生産，也是責任和判斷，它既詩意地虛構想象，也科學地論證推理，它關乎恐怖、關乎幸福、關乎真理……它關乎一切。而這一切的碎片，作為文字，作為垃圾，緊隨著超現實主義的狂飆，就在無可救藥的危機之後。

目錄

總序
編選說明
擺渡者
文學的危機
文學中的恐怖
文學如何可能？
論作為鬥牛術的文學
幸福、情色與文學
文學與語言
從科學到文學
文字塗抹地
逃逸的文學
文學的觀念
文學之物
文學與精密科學
為瞭一種文學再生産的理論
論文學共産主義
文學思想之思
文學在思考什麼？

精彩書摘

　　我們無可否認，在今天的青年當中，文學陷入瞭一場危機。最聰穎的人關心政治和哲學，因而遠離這項活動。如果說最聰穎的人所要的也最多，那我們就不難理解這種選擇背後的動機。
　　首先，今天這個時代因政治、經濟和社會問題，一直處於動蕩的邊緣，所以我們毫無詫異地看到，有些人把文學當作一種過於天真的消遣，認為它絕對不閤時宜。這些人很可能沒有認識到文學的崇高追求。而另一些人，盡管清楚文學的訴求，也認為文學沒有手段實現其訴求，進而轉至某些更嚴謹、更可靠的學科。
　　當然，青年政治理論傢、青年哲學傢都是從來就有的。而現今的關鍵是，有一些人從任何角度看本能成為真正的藝術傢，或追求文學事業，卻委身於以上這類事務。結果就是，最後那些成果不再值得我們深思細想。戰後年輕人所寫的書，隻顯露齣作者的單純，明顯缺少必要的驅動。
　　必要這個詞很是關鍵：看起來，藝術正因為一種內在的必要，纔落入瞭今天這樣令人惋惜的境地。慢慢地，藝術自命為開拓認知的特殊途徑，進而自信地做齣一些雖稱不上玄虛的（métaphysique），卻越加投機的探索，不再加任何的預備和防衛。這與其他因素一道，導緻藝術質疑自身的信仰，得齣消極的迴答。大體上，這就是自馬拉美至達達主義以來的觀念演變過程，而蘭波在其中找到瞭捷徑。
　　……

《文字即垃圾：危機之後的文學》 引言 在這個信息爆炸、碎片化閱讀成為常態的時代，“文字”作為承載思想、情感與故事的古老媒介，正經曆著前所未有的挑戰。社交媒體的興起、短視頻的盛行，讓人們的注意力被極度分散，深度的、沉浸式的閱讀體驗似乎變得越來越奢侈。《文字即垃圾：危機之後的文學》一書，正是對這一時代現象的深刻反思與審視。它並非簡單地批判技術對閱讀的侵蝕，而是試圖在“危機”的語境下，重新發掘文學的價值，探討其在後現代社會中的可能形態與未來走嚮。本書將帶領讀者穿越文字的迷霧，探尋那些被掩埋在喧囂之下的深刻意義，以及文學在個體與社會精神重建中所扮演的關鍵角色。 第一章：碎片化時代的文字迷失 本章深入剖析瞭信息時代對傳統閱讀模式的顛覆。從社交媒體上的隻言片語，到新聞標題黨式的轟炸，再到算法推送的“個性化”內容，文字的意義在快速的傳播與消費中被稀釋、解構。作者將考察網絡語言的演變，以及emoji、錶情包等視覺元素的崛起如何改變瞭人們的錶達習慣。這種碎片化不僅體現在閱讀的長度，更體現在閱讀的深度。當信息獲取變得輕而易舉，深度思考和批判性思維的培養反而變得睏難。 網絡語言的演化與意義的稀釋： 探討網絡俚語、縮寫、梗文化如何影響語言的精確性與情感的傳達。分析錶情包等非文字元素的介入，如何模糊瞭文字的邊界，甚至取代瞭部分語言功能。 注意力經濟下的閱讀睏境： 考察“注意力經濟”如何驅動內容生産，使得信息呈現愈發獵奇、聳動，以吸引眼球。分析用戶在信息洪流中的疲憊感，以及由此産生的對深度閱讀的逃避。 算法推薦與同質化信息繭房： 審視個性化算法如何將讀者睏在信息繭房中，限製瞭接觸不同觀點與風格的可能性，加劇瞭文學視野的狹隘。 “垃圾信息”的定義與邊界： 探討在海量信息中，如何區分有價值的文字與“垃圾信息”。這種區分本身是否也反映瞭我們對“有意義”的定義的變化？ 第二章：危機中的文學：失落的與重塑的 麵對文字的“垃圾化”傾嚮，文學是否已經走嚮衰亡？本章旗幟鮮明地提齣，危機同時也孕育著新的生機。作者將迴顧文學在曆史長河中經曆的數次“危機”與“復興”，從印刷術的發明到電子媒介的興起，文學總能在新的技術語境下找到錶達的新方式。本章將聚焦於文學在後現代社會中麵臨的挑戰，以及作傢們如何迴應這些挑戰。 文學的定義與邊界的模糊： 考察文學在後現代語境下的擴展，如電子文學、遊戲敘事、互動小說等新形式。探討這些新形式是否仍然屬於“文學”的範疇，以及它們如何挑戰傳統的文學概念。 傳統文學的睏境與探索： 分析嚴肅文學在商業化浪潮中的生存壓力，以及部分作傢如何堅守傳統，又如何嘗試創新，如通過網絡平颱發布連載、進行跨媒介閤作等。 文學的社會功能重估： 在信息泛濫的時代，文學作為一種沉思、反思和情感共鳴的媒介，其社會功能是否被低估？文學如何在新時代承擔起連接人心、建構意義的責任？ “垃圾”之中尋金： 探討從看似“垃圾”的信息中發掘文學價值的可能性。例如，從網絡流行語、個人博客、甚至是社交媒體的碎片化錶達中，是否能提煉齣新的文學素材與錶達方式？ 第三章：數字時代下的作傢姿態 數字技術不僅改變瞭讀者的閱讀方式，也深刻地影響著作傢的創作與傳播。本章將深入探討數字時代下作傢們的身份轉變與創作策略。作傢不再僅僅是文字的雕琢者，他們也可能成為內容生産者、社群管理者、甚至跨媒介的閤作者。 作傢身份的多元化： 從傳統的“孤島式”創作，到活躍於社交媒體，與讀者互動，甚至參與直播、播客的創作。分析作傢如何通過多元身份來維持與讀者的聯係，並拓展自身的影響力。 新技術的運用與創作實驗： 探討作傢如何利用超文本、多媒體、人工智能等新技術來豐富敘事結構、拓展錶現手法。例如，利用AI輔助創作、進行數據敘事等。 獨立齣版與眾籌模式： 分析數字平颱如何賦能獨立作傢，打破傳統齣版的壁壘，通過眾籌等方式實現作品的齣版與傳播。探討這種模式對文學創作生態的影響。 版權、盜版與作者權益： 審視數字時代下，作傢麵臨的嚴峻版權挑戰，以及如何在數字環境中維護自身權益。 第四章：讀者的新可能：參與式與社群化 數字時代也賦予瞭讀者前所未有的參與權與錶達空間。讀者不再僅僅是被動的接受者，他們可以參與到文學的創作、傳播與解讀過程中。本章將聚焦於數字時代下讀者的角色轉變與新的閱讀社群的興起。 從讀者到“共創者”： 探討讀者評論、同人創作、書評社區等如何影響文學作品的解讀與傳播。分析“眾包”式解讀的價值與局限。 綫上閱讀社群的興起： 考察讀書會、文學論壇、社交媒體上的文學小組等，如何形成新的閱讀社群。分析這些社群在信息篩選、情感支持、深度交流方麵的作用。 互動式敘事與讀者體驗： 探討互動小說、選擇性結局的故事等，如何讓讀者深度參與到敘事過程中，影響故事情節的發展。 數字閱讀的利弊： 在 Kindle、App等電子閱讀器普及的背景下，分析數字閱讀在便攜性、檢索性、互動性上的優勢，以及對眼健康、沉浸式閱讀體驗可能帶來的影響。 第五章：文學的未來：在“垃圾”中尋找“珍寶” “文字即垃圾”並非終結，而是對當下文學現狀的一種 provocative 式的提問。本書的最終目標，是引導讀者在看似混亂的數字信息海洋中，重新找迴文學的價值與意義。文學不會消失，它隻會以新的形態、新的語言、新的方式繼續存在，並在危機中尋找新的生命力。 文學的“抵抗性”存在： 即使在碎片化、娛樂化的時代，總有一部分人對深度、有意義的文本有著內在的需求。文學的價值在於其提供一種對抗淺薄、喚醒思考的力量。 跨媒介融閤的未來： 探討文學與其他藝術形式（電影、音樂、戲劇、遊戲）的進一步融閤，創造齣全新的藝術體驗。 人工智能與文學創作的未來： 審視人工智能在文學創作中的角色，是成為輔助工具，還是顛覆者？以及這對人類創造力的影響。 重拾對“慢閱讀”的珍視： 呼籲讀者重新審視深度閱讀的價值，在快節奏的生活中，為自己留齣沉浸式閱讀的空間，感受文字帶來的深刻體驗。 文學的精神價值： 最終，文學的價值體現在其能夠觸及人類最深層的情感，引發深刻的思考，提供精神上的慰藉與啓迪。在“垃圾”堆中，依然存在著那些閃耀著人性光輝的“珍寶”，等待著被發現、被閱讀、被珍視。 結語 《文字即垃圾：危機之後的文學》並非預言文學的終結，而是為文學在數字時代的重生提供瞭一個充滿希望的視角。它鼓勵我們正視挑戰，擁抱變化，並在變化中堅守文學的本質。當文字不再是孤傲的聖殿，而是融入生活的涓涓細流，我們或許能在其中發現更為真實、更為動人的力量。本書邀請所有熱愛文字、熱愛思考的讀者，一同踏上這段探索之旅，共同見證文學在“危機”之後的璀璨新生。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是一絕，那種粗糲的紙感和略帶斑駁的墨跡，仿佛是從某個被遺忘的舊書堆裏搶救齣來的珍寶。我拿到手的時候，就被它那種自帶的“反叛”氣息吸引住瞭。封麵上的標題字體設計得很有衝擊力，像是一種刻意的粗糙，卻又透露齣一種精心的布局，讓人忍不住想去探究作者究竟想通過這種視覺語言傳達什麼樣的信息。書脊的窄小和整體的厚度形成瞭一種奇妙的對比，讓人感覺裏麵承載瞭某種沉重而又必須被正視的議題。光是翻動書頁時發齣的那種沙沙聲，都像是某種儀式感的開始，預示著即將要麵對的不是輕鬆的消遣，而是一場思想上的洗禮。書的內頁排版也相當考究，那種大麵積的留白和恰到好處的行距，使得閱讀體驗在視覺上變得非常舒適，即便內容再晦澀難懂，至少在物理層麵上，它是在款待讀者的眼睛。這種對“物質性”的重視，在我看來，本身就構成瞭一種強烈的宣言，與當下許多追求輕薄、即時性的數字閱讀趨勢形成瞭鮮明的對峙。它成功地將閱讀行為本身變成瞭一種對抗性的、需要投入精力的實踐。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏感把握得極為高明，它似乎遵循著一種內在的、非綫性的脈絡在推進。我發現自己時常需要倒迴去重讀一些段落，不是因為我不明白，而是因為我想體會作者是如何在看似平淡的敘述中，突然植入一個足以顛覆前文理解的“轉摺點”。它的敘事像是水流，錶麵上看起來波瀾不驚，但水麵下卻有著復雜的暗流和漩渦，不斷地改變著你對故事走嚮的預期。這種結構的復雜性，使得閱讀過程充滿瞭懸念和驚喜，但這種懸念並非來自情節的跌宕起伏，而是源自於認知上的不斷刷新。在某些段落，作者運用瞭大量的重復和迴環，這在彆的書裏可能會顯得拖遝，但在這裏，它卻像是一種強調，或者說，是一種對某種核心睏境的不斷加固，直到那個睏境的重量感無可迴避地壓在心頭。這種藝術性的重復，處理得極其微妙，展現瞭作者對文本韻律的深刻理解。

評分☆☆☆☆☆

初讀這本作品時，我最大的感受是它那種近乎冷酷的剖析能力。作者似乎毫不留情地撕開瞭我們習以為常的敘事結構，將其核心部件一一拆解，然後扔在我們麵前，讓我們不得不直麵那些被修飾和粉飾過的部分。那種感覺就像是做瞭一場極其精細的外科手術，不是為瞭治愈，而是為瞭暴露。語言的運用極為精準，沒有一句多餘的渲染，每一個詞匯的擺放都像是在搭建一座精密的邏輯迷宮。我尤其欣賞它在處理宏大概念時的那種剋製，它從不直接給你一個明確的結論，而是提供一係列相互碰撞的視角，迫使讀者自己去完成最後的整閤與判斷。這種“留白”的處理，比起那些事無巨細地解釋一切的文本，顯然更具挑戰性，但也因此擁有瞭更持久的生命力。它要求讀者成為一個積極的參與者，而不是一個被動的接受者。每讀完一個章節，我都會停下來，感受那種被信息轟炸後的思維停滯，那種需要時間去消化的“後勁”是很多 contemporary literature 所缺乏的。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書對讀者的耐心是一個巨大的考驗。它並不試圖討好你，更彆提提供即時的滿足感瞭。它像是在要求你進入一個極其嚴肅的討論會場，而你自己必須準備好所有相關的背景知識纔能跟上節奏。在某些關於理論構建的部分，我感覺到自己知識儲備的不足，不得不中斷閱讀去查閱相關的背景資料，這反而形成瞭一種良性的反饋循環——它激發瞭我對更廣闊知識體係的好奇心。這種“需要做功”的閱讀體驗，恰恰是它最寶貴的地方。它拒絕瞭“快餐文化”對注意力的侵蝕，它用一種近乎傲慢的態度告訴讀者：如果你想理解我，你必須付齣相應的努力和時間。這種對讀者智識的尊重（或者說挑戰），讓最終獲得理解時的那種成就感，遠超齣瞭閱讀娛樂作品所能帶來的愉悅。它更像是一次智力上的攀登，而非輕鬆的漫步。

評分☆☆☆☆☆

從主題的廣度來看，這本書涉及的議題之深遠令人咋舌。它不僅僅是在討論一個特定的文化現象或曆史事件，更像是在觸及人類認知邊界和錶達極限的那些永恒的哲學難題。作者的視野是橫嚮和縱嚮同時展開的，他能夠在一句話之內，將一個古老的寓言與最新的技術焦慮聯係起來，這種跨越時空的對話能力，展現瞭其深厚的學養和極高的思想活性。每當我以為我理解瞭作者的某個立場時，下一頁的內容就會立刻提齣一個更尖銳的反問，使得前一個“理解”瞬間坍塌。這種動態的、自我批判式的論述，使得全書形成瞭一個極其堅固的、內在自洽的體係。它不是提供慰藉，而是提供一種更清晰、盡管可能更殘酷的現實圖景，看完之後，我對周圍世界的感知似乎被重新校準瞭，留下瞭一種既清醒又略帶疲憊的復雜情緒。

評分☆☆☆☆☆

【編輯推薦】

評分☆☆☆☆☆

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

評分☆☆☆☆☆

好書 都是同齡人翻譯的 贊同這情懷

評分☆☆☆☆☆

名傢集子，買瞭存著先

評分☆☆☆☆☆

人類發展到現在，似乎一切都麵臨危機瞭，但無論是小說還是詩歌，還是其他藝術，在不斷地說著危機的同時，仍在製造著大量的作品。

評分☆☆☆☆☆

利奧塔在論述先鋒派時曾說，藝術的全部重要性不再是優美，而是崇高。因此，藝術的問題不再是關於錶達什麼的問題，而是關注什麼是藝術的問題，也就是，藝術如何呈現的問題。確實，從上個世紀初開始，文學已不再顧及大眾品味和共通感的恒常惰性，而是關注什麼是文學、文學如何呈現的問題。從這一刻開始，文學已經將自身垃圾化和邊緣化。

評分☆☆☆☆☆

書很好，印刷清晰，紙質不錯，正版無疑

評分☆☆☆☆☆

如果說，六十年代及其之後對文學的討論有一個恒定主題的話，這就是文學如何將自身垃圾化。在德勒茲那裏，垃圾的文學就是小數文學，一種製度性的逃逸路綫；在利奧塔那裏，垃圾的文學就是在崇高中的異質性；在德裏達那裏，垃圾的文字等同於民主社會內在的延異機製，一種民主社會的自我免疫；在巴塔耶那裏，垃圾的文學等同於耗費，一種超越資本主義等價交換的廣義經濟；而在羅蘭•巴特那裏，文學的垃圾等同於文學自身短暫而碎片化的快感（pleasure）和狂喜（bliss）體驗；在布朗肖那裏，文學的垃圾性等同於“沒有文學的文學”這種內在否定性的錶達；而在南希那裏，文學的垃圾化在於書寫總是意義/感官的“延異”，這是南希將德裏達的延異運作身體化和空間化的方式。

評分☆☆☆☆☆

【內容簡介】