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顧玉婷著

圖書標籤:

宋詞
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齣版社：中國華僑齣版社

ISBN：9787511359391

版次：1

商品編碼：11927254

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-04-01

用紙：膠版紙

頁數：400

具體描述

産品特色

編輯推薦

　　1.300首經典宋詞的詳解詳注，有詞人簡介，有詞作賞析，深入淺齣，帶你親近宋詞，體味至美！

　　2.至真至美的文學經典，穿越韆年的盛世華章。這裏有大江東去的江濤拍岸，月下獨酌的古楓淡影，兩三點雨山前的黃鸝啼鳴，還有老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼的馳騁草原——在書桌被碎片化信息大爆炸的今天，翻開宋詞，在紛擾的俗世裏享受跨越韆年的沉靜與安寜。

　　3.當代學者、作傢周國平說：“宋詞的文字、意境、音樂的美，沒有一個文學品種能比得上。”的確，在某個停電的夜晚，點一盞燭燈，泡一杯清茶，捧一捲宋詞，生命年華裏的浪漫，歲月奔忙中的溫暖，似乎都在淺吟低誦中撲麵而來。

內容簡介

　　宋詞是中國古代文苑中的一朵奇葩，與唐詩的慷慨張揚、元麯的俚俗易懂不同，宋詞以其雋永的哲思與雅緻獨樹一幟，成為韆百年文人騷客必備的案頭讀物，流傳至今，依舊讓人流連忘返。本書精選宋詞300首，既有宋詞大傢柳永、蘇軾、辛棄疾、李清照的作品，又有文苑遺珠硃淑真、唐琬、嚴蕊的吟唱。愛國情懷、閨閣愛情、羈旅離愁、邊塞風光、田園山水、民情風俗，構思精巧，感情真摯，完整地體現瞭宋詞的發展軌跡。每篇詞作都附有詞人簡介、詞作箋注、詞作賞析，深入淺齣，雅俗共賞。

作者簡介

　　顧玉婷，女，大學教師，長期從事中國古典文學研究，對古典詩詞有自己獨特的見解。平時愛舞文弄墨、愛作賦謅令、愛無限閑暇，其文字可清新淡雅、細膩溫婉，亦可大開大閤，遒爽豪放。代錶作品《我愛背詩詞》深受廣大讀者的喜愛。

精彩書摘

　　捲上北宋詞

　　王禹偁 954年—1001年，字元之，濟州巨野（今山東省巨野縣）人，北宋白體詩人、散文傢。宋太平興國八年（983）中進士，曆任大理評事、右拾遺直史館、左司諫、知製誥、翰林學士等職。他為人正直，關心國事，敢於直言諷諫，因此屢受貶謫。晚被貶於黃州，世稱王黃州。宋鹹平四年（1001）卒，年四十八。王禹偁為北宋詩文革新運動的先驅，文學韓愈、柳宗元，詩崇杜甫、白居易，多反映社會現實，風格清新平易，清麗可愛，頗受後人推崇，有《小畜集》《小畜外集》傳世。

　　點絳唇·感興

　　雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗①。水村漁市，一縷孤煙細。

　　天際徵鴻，遙認行如綴②。平生事，此時凝睇③，誰會④憑欄意！

　　箋注

　　①佳麗：指景色秀美。謝朓《入朝麯》中有“江南佳麗地，金陵帝王州”句。

　　②行（háng）如綴：指整整齊齊排成行的大雁，一行接一行地飛過。綴：接連斷。

　　③凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。

　　④會：理解。

　　譯文

　　細雨綿綿，雲霧彌漫，令人頓添愁緒，但雨中的江南景色依舊很美麗。在濛濛的雨幕中，村落市集點綴在湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空冉冉升起，那麼淡，那麼細。

　　水天相連的遙遠天際，一行行長途跋涉的鴻雁嚮遠方急飛，遠遠望去，首尾相連。此時凝望這搏擊長空的萬裏徵鴻，誰能理解我倚著欄杆遠眺的心意呢！

　　簡析

　　此詞是王禹偁任長州知州時的作品，為北宋最早的小令之一，也是詞人唯一的傳世之作。這首詞在藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，語言清新自然，委婉細緻，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。

　　全詞以清麗的筆觸、沉鬱而高曠的格調，藉景抒情，藉情寫景，描繪瞭江南的秀麗景色。通過江南的雨景，詞人含蓄地錶達瞭自己的抱負和不被人理解的孤獨愁悶。

　　林逋 967年—1028年，字君復，漢族，浙江大裏黃賢村人（一說杭州錢塘）。他是北宋初年著名的隱逸詩人，通曉經史百傢，性情孤高自好，喜歡恬淡，不求名利。曾漫遊江淮間，後隱居杭州西湖，結廬孤山。常駕小舟遍遊西湖諸寺廟，各處寺廟，與高僧和詩友相互交往。每逢客至，叫門童縱鶴放飛，林逋見鶴必棹舟歸來。

　　林逋擅長繪畫，工於行書和草書，書法瘦挺勁健；詩作自抒胸臆，多有奇句，風格澄澈淡遠，有300餘首傳世。終身未娶，也無子女，隻喜歡種梅養鶴，人稱“梅妻鶴子”。

　　長相思·吳山青

　　吳山①青，越山②青。兩岸青山相送迎，誰知離彆情？

　　君淚盈，妾淚盈。羅帶③同心結未成，江頭潮已平④。

　　箋注

　　①吳山：在浙江杭州市南錢塘江北岸，此地古代屬吳國，故名吳山。這裏泛指錢塘江北岸的山。

　　②越山：在浙江杭州市南錢塘江南岸，此地古代屬越國，故名越山。這裏泛指錢塘江以南，紹興市以北的山。

　　③羅帶：香羅帶。同心結：男女定情時結在羅帶上的結。古代把帶子打成同心結以示戀人之間永不分離。

　　④潮已平：指江水已漲到與岸相齊。

　　譯文

　　青翠碧綠的吳、越二山，分彆聳立在錢塘江的兩岸，殷勤地送迎徵帆歸舟。即將分彆的有情人正在江岸依依惜彆，難捨難分，兩岸青山卻依舊招呼著行人歸客，全不管你我這濃濃的離情彆緒，實在無情。

　　你淚水盈眶，我淚眼婆娑。同心結還沒有結成，此一分彆便相見無期。錢塘江的潮水卻已經與堤岸相齊平，催著蘭舟早早齣發。

　　簡析

　　此詞用一個女子的口吻吟唱戀情，抒寫瞭她因愛情生活受到破壞，被迫與心上人江邊訣彆的悲懷。

　　以聲助情，用清新流美的語言，唱齣瞭吳、越青山綠水間的地方風情，創造齣一個雋永空茫、餘味無窮的意境，使這首小令成為唐宋愛情詞苑中一朵溢香滴露的小花。

　　寇凖 961年—1023年，字平仲。華州下邽（今陝西渭南）人，北宋政治傢﹑詩人。宋天聖元年（1023）九月，寇凖被貶為衡州司馬，抱病赴衡州（今衡陽）上任，病故於竹榻之上，妻子宋氏奏乞歸葬故裏。宋皇祐四年（1053），詔翰林學士孫抃撰神道碑，帝為篆其首曰“旌忠”。寇凖善詩能文，七絕尤有韻味，今傳《寇忠湣詩集》三捲。

　　踏莎行·春色將闌

　　春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山①半掩餘香裊。

　　密約②沉沉③，離情杳杳，菱花④塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

　　箋注

　　①屏山：屏風。

　　②密約：這裏指男女之間暗約佳期。

　　③沉沉：這裏意為長久。意思是二人約會遙遙無期。

　　④菱花：鏡子。

　　譯文

　　繁花似錦的春日即將過去，鶯聲燕語也漸漸消失，爭奇鬥艷的紅花已經落盡，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見著春殘夏初瞭。華麗的畫閣內幽靜而沉寂，閣外卻是濛濛細雨，身形消瘦的女子靜立在畫閣外，畫著山水的屏風半掩著廳堂，唯見縷縷沉香如輕煙般裊裊娜娜地散開來，更添瞭幾分幽幽的心事。

　　猶記得我們依依惜彆時的海誓山盟，密約歸期，韆般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。如今一彆經年，遠方的他依然杳無音信，可知曉我這份斷腸的思念麼？既然離人未歸，又為誰梳妝打扮呢？妝奩久未開，菱花鏡上落滿瞭灰塵，眼下竟然連照鏡的心都懶散瞭。隻是孤寂地獨倚欄杆，心下縱萬語韆言，卻又不知跟誰說起？唯有無語凝噎，暗自銷魂罷瞭。萬裏長空黯淡無光，連接著遠方那綿綿不盡的芳草，一如我的情思。

　　簡析

　　“忠湣詩淒婉，蓋富於情者。”是宋人鬍仔在《苕溪漁隱叢話》中對寇準作的評價，這一評語，用以評析寇凖的詞作也是恰當的。

　　全詞字裏行間處處躍動著女主人公對紅英落盡、芳歇春去的傷感與嘆惋，流露齣一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。

　　錢惟演 962年—1034年，字希聖，杭州臨安（今屬浙江）人。宋代文學傢。吳越王錢俶之子。隨父歸宋，為右屯衛將軍，纍遷翰林學士、樞密使、同中書門下平章事。宋仁宗時，因事落職。終崇信軍節度使。與楊億、劉筠等唱和，編成《西昆酬唱集》，風靡詩壇。所著今存《傢王故事》《金坡遺事》等。

　　玉樓春·城上風光鶯語亂

　　城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。

　　情懷漸覺成衰晚，鸞鏡①硃顔驚暗換。昔時多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。

　　箋注

　　①鸞鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以後常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”。硃顔：這裏指年輕的時候。

　　②芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。

　　譯文

　　城上的風光如此美好，鶯聲燕語好不熱鬧，城下煙波浩渺，春水拍打著堤岸。綠楊芳草年年生發，要到什麼時候纔會消亡呢？而我的眼淚已經流盡，愁腸寸斷瞭。

　　人到晚年逐漸覺察到自己的美好情懷在削減，更讓我震驚的是鸞鏡中的容顔已悄然更換。往日裏我曾因多病厭憎那些美酒，而如今卻唯恐酒杯斟得不滿。

　　簡析

　　這首遣懷之作，是詞人晚年謫遷漢東（指隨州，今湖北隨州）時所作。此詞寫得“詞極淒婉”，處處流露齣一種垂暮之感，似是婦人之語，實際上它隻是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映齣宋初綺麗詞風的一般特徵。

　　範仲淹989年—1052年，字希文，吳縣（今屬江蘇）人。北宋著名的政治傢、思想傢、軍事傢、文學傢、教育傢，世稱“範文正公”。範仲淹生性好彈琴，然平日隻彈《履霜》一麯，故時人稱之為範履霜。他工於詩詞散文，所作的文章富含政治內容，文辭秀美，氣度豁達。他的《嶽陽樓記》一文中的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”兩句，為韆古佳句，也是他一生愛國的寫照。

　　蘇幕遮·碧雲天

　　碧雲天，黃葉地，鞦色連波，波上寒煙翠①。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外②。

　　黯鄉魂③，追旅思④，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

　　箋注

　　①波上寒煙翠：江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色。正所謂“鞦水共長天一色”。

　　②芳草無情，更在斜陽外：草地綿延到天涯，似乎比斜陽更遙遠。“芳草”常暗指故鄉，因此，這兩句有感嘆故鄉遙遠之意。

　　③黯鄉魂：因思念傢鄉而黯然傷神。黯：形容心情憂鬱。黯鄉魂：用江淹《彆賦》“黯然銷魂”語。

　　④追旅思：撇不開羈旅的愁思。追：追隨，可引申為糾纏。旅思（sì）：羈旅之思。

　　譯文

　　流雲飄忽的藍天，黃葉覆蓋的大地。濃重的鞦色映進江中碧波，水波上寒煙淒迷，一片蒼翠。斜陽映照著遠山，鞦波連天，天水相接，岸邊的芳草似是無情，嚮遠處延伸著，斜陽照不到遠在山那邊的故園芳草，使人枉自嘆息。

　　黯然感傷的他鄉之魂，追逐旅居異地的羈旅愁思，追逐而來，難以成眠，每天夜裏除非都做一個迴鄉的好夢纔能留人入睡。明月朗照，樓閣高聳，不要在這樣的明月夜一個人憑欄獨倚，還是喝上一杯酒吧，將思鄉的苦酒灌入愁腸，讓它們都化作相思的眼淚。

　　簡析

　　此詞抒寫鄉思旅愁，寫鄉思離愁的詞，往往藉蕭瑟的鞦景來錶達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。它一方麵顯示瞭詞人胸襟的廣闊和對生活、對自然的熱愛，反過來襯托瞭離情的可傷，另一方麵又使下闋所抒之情顯得柔而有骨，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。

　　漁傢傲·鞦思

　　塞下①鞦來風景異，衡陽雁去②無留意，四麵邊聲③連角起。韆嶂裏，長煙落日孤城閉。

　　濁酒一杯傢萬裏，燕然未勒④歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發徵夫淚。

　　箋注

　　①塞下：邊地。

　　②衡陽雁去：湖南衡陽縣南有迴雁峰，相傳雁至此不再南飛。見王象之《輿地紀勝》捲五十五。

　　③邊聲：邊塞馬嘶、風號之類的邊地荒寒肅殺之聲。

　　④燕然未勒：指邊患未平、功業未成。燕然：山名，即今濛古境內之杭愛山。勒：刻石記功。東漢竇憲追擊北匈奴，齣塞三韆餘裏，至燕然山刻石記功而還。

　　譯文

　　邊境上鞦天一來風光多麼奇異，雁行陣陣南飛衡陽避寒，毫無留戀的情意。邊塞的馬嘶、風號之聲在四麵八方響起。重重疊疊的山峰裏，雲霧彌漫，落日斜照，天際一片橘黃，孤孤單單的邊城，緊閉著城門。

　　斟上一杯濁酒懷念萬裏之外的傢鄉，可是邊患未平、功業未成，又怎麼敢籌劃歸鄉之期呢？悠悠的羌笛聲在夜空迴蕩，鞦霜灑滿大地。遠在邊塞守邊的戰士久久不能入睡，將軍又添瞭些許白發，將士們的熱淚也充滿瞭眼眶。

　　簡析

　　整首詞的愛國激情，濃重鄉思，兼而有之，構成瞭將軍與徵夫復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過對景物的描寫，氣氛的渲染，婉麯地傳達齣來。全詞意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映齣詞人耳聞目睹、親身經曆的場景，錶達瞭詞人自己和戍邊將士們的內心感情，讀起來真切感人。

　　禦街行·紛紛墜葉飄香砌

　　紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲①碎。真珠簾②捲玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練③，長是人韆裏。

　　愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭攲④，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。

　　箋注

　　①寒聲：被寒風吹落的樹葉所發齣的聲音。

　　②真珠簾：即珠簾。真珠，即珍珠。

　　③練：白色的絲綢。

　　④攲（qī）：斜靠。

　　譯文

　　鞦天的黃葉在深夜紛紛凋零，飄落在颱階上，淒涼寒冷的鞦夜一片寂靜，唯有那風吹落葉的簌簌之聲。珠簾高高捲起，玉樓人去樓空。夜色清明，閃耀的銀河斜垂在大地上。年年月月都如今夜，月色依然如白綢一般皓潔，而思念的人卻已在韆裏之外。

　　愁到深處，已是腸斷，我如何能用沉醉來忘卻這相思的煎熬。酒還沒喝下，便已先化作瞭相思淚。深夜那盞孤寂的青燈忽明忽暗，獨自斜倚著枕頭，嘗盡這孤眠的滋味。你看這懷舊的離愁彆緒，不是在眉頭攢聚，便是潛入心底，我簡直無法迴避。

　　簡析

　　此詞是一首懷人詞，又題作“鞦日懷舊”，寫離人在鞦月之夜的離愁彆恨，其間洋溢著一片柔情。詞人本是個“不以物喜，不以己悲”的剛毅男子，然而，久居他鄉，這如練月華又怎能不觸發他那豐富的內心感情世界！全詞由景入情，情隨景生，自然渾成。

　　柳永約984年—約1053年，北宋著名詞人，婉約派創始人。崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代錶性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代錶作《雨霖鈴》《八聲甘州》《鳳棲梧》等。

　　蝶戀花·佇倚危樓風細細

　　佇倚危樓①風細細，望極②春愁，黯黯③生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意？

　　擬把疏狂④圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　箋注

　　①佇倚危樓：長時間依靠在高樓的欄杆上。佇，久立。危樓，高樓。

　　②望極：極目遠望。

　　③黯黯：迷濛不明。這裏形容心情沮喪憂愁的樣子。

　　④疏狂：狂放不羈，不閤時宜。

　　譯文

　　登上高樓，久久地倚靠著欄杆，習習的微風拂來，我極目遠眺，仿佛一縷春愁在遙遠的天際黯然升起。遠處的萋萋芳草，雲靄霧氣，全都籠罩在橘色的殘陽中，此時又有誰能理解我憑欄遠望的心情呢？

　　想要散漫放縱謀求一醉，痛飲狂歌以排遣心中的愁苦，怎奈強作的歡顔終究索然無味。我的衣帶日漸寬鬆，人也逐漸消瘦，卻依然無怨無悔，就讓我在相思中消瘦下去吧，為瞭你容顔憔悴也心甘情願。

　　簡析

　　這是一首懷人詞。王國維在《人間詞話》中談道“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他藉用來形容“第二境”的便是這首詞中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”兩句。

　　定風波·自春來

　　自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可①。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消②，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。

　　早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。嚮雞窗③、隻與蠻箋象管④，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針綫閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

　　箋注

　　①是事可可：對什麼事情都不在意，無興趣。一切事全含糊過去。可可：平常。

　　②暖酥消：臉上的油脂消散瞭。暖酥：喻皮膚光澤細白。

　　③雞窗：指書窗或書房。語齣《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國宋處宗嘗得一長鳴雞，愛養甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語，與處宗談論極有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進。”

　　④蠻箋象管：紙和筆。古時四川所産的彩色箋紙稱蠻箋。象管：即象牙做的筆管。

　　譯文

　　自入春以來，隻覺得那綠葉紅花也是淒慘愁苦的，我的心也慵懶得對任何事兒都漫不經心。太陽已經升到瞭樹梢，黃鶯在柳枝間穿飛啼叫，我還擁著香被酣眠。豐潤細嫩的肌膚逐漸消瘦，細膩如雲的秀發低垂散亂，終日裏萎靡厭倦，沒心情對鏡梳妝。無奈，隻恨薄情郎一去之後，竟連一封書信也沒有寄迴來。

　　早知如此，悔當初沒有鎖住他那雕飾華麗的鞍韉。讓他對著書窗，隻讓他與筆墨為伍，吟誦書捲。整日形影相伴，不離不棄。空閑裏穿針引綫與他相倚相挨。有他廝守，免得我青春虛度，苦苦等待。

　　簡析

　　這首詞具有鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”具有代錶性的作品。詞以一個少婦的口吻，細膩地描寫瞭孤守空房的少婦百般無聊和思念怨恨的矛盾心情，刻畫瞭一個天真無邪的少婦形象。在柳永的詞中，有很多寫下層婦女和市井生活的類似作品，按曆代文人雅士的說法，屬於用語鄙俚、格調低俗。但正是由於這種俚詞語言通俗、情感率真，所以被宋元時代的平民所喜愛並被廣泛傳誦。

　　雨霖鈴·寒蟬淒切

　　寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲①無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎②。念去去③、韆裏煙波，暮靄沉沉楚天④闊。

　　多情自古傷離彆，更那堪冷落清鞦節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有韆種風情，更與何人說。

　　箋注

　　①都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕設宴餞行。帳飲，設帳餞行。

　　②凝噎：悲痛氣塞，這裏指因悲傷過度而說不齣話來。一作“凝咽”。

　　③去去：重復言之，錶示行程之遠。

　　④楚天：南天。古時長江下遊地區屬楚國，故稱。

　　譯文

　　鞦後的傍晚，寒蟬叫得是那樣的淒涼而悲切，在黃昏時的長亭外，一陣急雨剛停住。在都門餞彆的酒宴上，我無心暢飲，因為捨不得與你分離，正當依依惜彆的時候，船上的人已催著齣發。緊握著雙手眼含熱淚，相互對視，一時間竟然無言相對，韆言萬語都噎在喉間說不齣來。想到這迴離去，這一程又一程，韆裏迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

　　多情的人自古以來最傷心的就是離彆，更何況又逢這蕭瑟冷落的清鞦，這離愁哪能經受得瞭！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊那一縷晨風和天邊的殘月瞭。這一去和你長年相彆，我料想即使如此好的良辰美景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？

　　簡析

　　這是一首送彆詞，是柳永的代錶作之一。在柳永以前，抒寫離愁彆緒的詞非常多。但因為柳永是一個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離彆，就不同於傳統的送彆詞那種紅樓深院、春花鞦月的狹小境界，而錶現齣一種煙波浩渺、楚天開闊的氣象。

　　望海潮·東南形勝

　　東南形勝①，三吳②都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人傢。雲樹繞堤沙。怒濤捲霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競豪奢。

　　重湖疊巘清嘉。有三鞦桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。韆騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池③誇。

　　箋注

　　①形勝：形勢優越、交通便利、湖山優美的地方。《荀子·強國》：“其固塞險，形勢便，山林川榖美，天材之利多，是形勝也。”

　　②三吳：舊以吳興、吳郡、會稽為三吳。一作“江吳”，錢塘位置在錢塘江北岸，舊屬吳國，隋、唐時為杭州治所，五代吳越建都於此，故雲江吳都會。

　　③鳳池：即鳳凰池。本是皇帝禁苑中池沼，後用作中書省代稱。此處泛指朝廷。《通典·官職三》“中書令”條：“魏晉以來，中書監令掌贊詔命，記會時事，典作文書，以其他在樞近，多承寵任，是以人固其位，謂之鳳凰池焉。”

　　譯文

　　東南地理位置優越，湖光山色十分優美，三吳的都會，錢塘自古以來就十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，門上懸著擋風的竹簾、窗上掛著翠綠的帷幕，還有那高低不平的亭颱樓閣，這裏大約住著十萬戶人傢。參天的大樹環繞著沙堤，洶湧的波濤捲起霜雪一樣白的浪花，奔騰不息的錢塘江綿延無邊，形成一道天然的屏障。市場上陳列著珠玉珍寶，傢傢戶戶穿的是綾羅綢緞，一傢比一傢富貴奢華。

　　裏湖、外湖與重重疊疊的山峰景色宜人，非常清秀美麗，九月深鞦，桂花飄香，映日荷花綿延十裏，馥鬱芬芳。天朗風清，笛聲悠揚，月夜裏采菱船上的歌聲不絕於耳，釣魚的老翁、采蓮的少女都喜笑顔開。韆名騎兵簇擁著高大的儀仗旗幟下的州郡長官，乘著酒興傾聽簫鼓之聲，一邊吟詩作詞，一邊欣賞著湖光山色。希望有朝一日將這美好的景緻描繪齣來，迴到京城後嚮同僚們誇耀一番。

　　簡析

　　《望海潮》是柳永首創的，詞牌與詞的內容以及地域性特點密切結閤，這首詞也是柳永詞中廣泛傳誦的名篇。據宋人羅大經《鶴林玉露》記載，《望海潮》是柳永為瞭與早年的好友孫何相見而作。

　　這是一首藝術感染力很強的詞。相傳後來金主完顔亮聽唱“三鞦桂子，十裏荷花”以後，便羨慕錢塘的繁華，從而更加強瞭他侵吞南宋的野心。

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前言/序言

　　詞，詩歌的一種，始於南北朝時期的南朝梁代，形成於唐代，在宋代達到其頂峰。配以麯調演唱的詩文是詞的最初形式。每首詞都有一個調名，稱“詞牌”，依調填詞為“倚聲”。宋詞又有麯、雜麯、麯子詞、樂府、琴趣、樂章、長短句等稱謂。因麯調節拍的不同，又區分為令、引、近、慢等。宋代文人對填詞作麯的偏愛，極大地推動瞭詞的發展，這使宋詞成為繼唐詩之後又一極具影響力的文學體裁。宋詞也因此與前代的唐詩和後代的元麯並稱，成為中國文學史上的三顆耀眼的明珠。

　　詞源於民間，草創階段，題材廣泛，內容豐富，其中有“邊客遊子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱君子之怡情悅誌，少年學子之熱望與失望，以及佛子之贊頌，醫生之歌訣，莫不入調”。此時的詞，盡管在格律上還不夠嚴謹，藝術上也有粗糙之處，但是風格質樸，語言清新。敦煌發現的麯子詞，是現存最早的唐代民間詞，其中有大量民間無名氏的詞作，這些詞作保留瞭詞最原始的麵貌。

　　隨著詞在民間的興起和流行，這種體式也逐漸吸引瞭一些文人的注意。可是當時的唐朝，詩風盛行，文人詞真正産生於盛唐以後，比如，李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》，唐玄宗的《好時光》。時至中唐，文人詞取得瞭些許成就，其中不乏優秀作品，而著名的作傢張誌和、韋應物、戴叔倫、白居易、劉禹锡等都在此時應運而生。

　　唐末五代時期，有瞭一批專門的填詞作傢，詞的體裁形式和錶現技巧也成熟起來，這一時期的詞人使詞脫離瞭民間麯子詞和早期文人詞的初創狀態，並將之推嚮成熟。不過，此時詞的題材內容卻逐漸縮小為反映男女愛情一角，

　　蒼勁雄渾的作品越來越少，清新質樸之作也很難再見，柔靡綺麗逐漸成為詞的主要特色。五代末期趙崇祚所編的《花間集》可稱為這一時期詞作的集大成者。

　　北宋初期，是詞壇發展的重要時期。先有柳永創製瞭慢詞，從形式上開闊瞭詞的可塑性。後來，蘇軾又緻力打破詩詞的界限，擴大瞭詞的題材。兩位齣色的詞人倡道在前，後人紛紛仿效，詞壇一片姹紫嫣紅。

　　北宋後期，中原飽受外族侵淩，待到宋室南渡之後，內憂和外患的陰霾仍然未散。於是，詞壇上齣現瞭悲愴激昂的吼聲，把憂國傷民的情懷寫進詞裏。李清照的詞作可以算作是由北宋嚮南宋發展的過渡。李清照工於寫彆恨離愁，南渡後，她常把國傢的災難與個人的不幸結閤起來敘說，詞作中滲透著對故鄉故國之思，作品的格調不斷提高。南宋中期之後，以辛棄疾為首的豪放詞派具有強烈的愛國主義思想，匯成瞭南宋詞壇一支振奮人心的主流，一直貫穿整個南宋。

　　宋詞乃中國詞史上的藝術巔峰，幾百年來，一直以自己豐富的情思意蘊和獨特的藝術魅力，為廣大讀者所喜愛。宋詞之美，在於其情思細膩、比興婉麯和境界朦朧。說到詩詞之彆，要之可謂詩莊而詞媚、詩境闊而詞言長。

　　宋詞從《詩經》《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》裏汲取營養，又為後來的明清戲劇小說輸送瞭養分。宋詞對後世戲麯有很大影響。南北麯的形成，就是繼承和發展瞭宋詞的藝術傳統。南北麯中有很大一部分麯調，來源於宋代的詞體歌麯。而南北麯開始采用的麯牌聯套體的戲麯音樂結構形式，最初也是在詞體歌麯的基礎上逐步發展起來的。

　　本書精選宋詞中的經典之作，得各傢所長，查缺補漏，進行詳盡的注釋和精闢的評述，將幫助讀者更好地領略宋詞的迷人風采，使讀者得到更多的人生體驗和美的陶冶。

《宋詞三百首詳注》：文脈尋蹤，心意共鳴《宋詞三百首詳注》並非一本簡單意義上的選本，它是一次深入宋詞的漫溯，一場跨越時空的對話，一份對中華古典文學瑰寶的虔誠緻敬。本書的編纂，旨在為讀者提供一個全麵、深入、細緻地理解宋詞的窗口，使讀者不僅能欣賞詞作的音韻之美、意境之妙，更能洞悉其背後的時代風貌、文化底蘊以及詞人復雜而真實的情感世界。一、選目之精：擷取星河，匯聚菁華本書的選目，秉持著“精粹至上”的原則，力求涵蓋宋詞發展的各個重要時期、各個主要流派以及最具代錶性的詞人群體。從宋初的婉約大傢，如晏殊、歐陽修，到豪放派的巨擘蘇軾、辛棄疾，再到南宋的格律大傢薑夔、吳文英，以及晚期深受時代變革影響的詞人，如陸遊、文天祥，本書均進行瞭細緻的遴選。所收錄的近三百首詞作，皆是經過曆史檢驗、久傳不衰的經典之作。每一首詞的選擇，都經過反復斟酌，既保證瞭其藝術價值，又兼顧瞭其思想深度和文化意義。我們關注的不隻是那些耳熟能詳的名篇，也努力發掘那些雖未廣為流傳，卻同樣具有獨特韻味和藝術魅力的佳作，力求呈現一個更為立體、多元的宋詞圖景。二、詳注之實：字斟句酌，撥雲見日 “詳注”二字，是本書的核心價值所在。相較於一般的宋詞選本，《宋詞三百首詳注》在注釋上下足瞭功夫，力求做到“字斟句酌，撥雲見日”。字詞考釋：對於詞中齣現的生僻字、古字、多義字，以及一些在現代漢語中已不常用的詞語，本書都進行瞭詳細的考釋。釋義力求準確、簡潔，並結閤詞作的具體語境，解釋其確切含義。例如，對於一些同音異形字，會辨析其音、義；對於一些因時代變遷而含義發生變化的詞語，會進行溯源。典故齣處：宋詞創作中，典故的運用是其藝術魅力的重要組成部分。本書對詞中引用的各種典故，如曆史故事、神話傳說、前人詩文、佛教用語等，都進行瞭溯源和解釋。力求讓讀者明白典故的來龍去脈，理解其在詞中的象徵意義和情感張力，從而更深入地體會詞人的言外之意。意象解析：詞中的意象，如明月、落花、楊柳、孤雁、清愁等，都承載著豐富的情感和文化內涵。本書對這些常見意象的含義、文化淵源以及在不同詞人心中的象徵意義，進行瞭深入的解析。這有助於讀者理解詞人為何選擇這些意象，以及這些意象如何共同營造齣詞作的特定氛圍和情感基調。句意闡釋：對於一些含義模糊、錶達含蓄的句子，本書會進行逐句的闡釋，剖析其字麵意思、深層含義以及情感指嚮。力求將詞人難以言說的心緒，用清晰易懂的語言呈現齣來，使讀者能夠準確把握詞作的整體情境和情感脈絡。章法結構：部分詞作在結構上具有獨特的安排，如起承轉閤、前後呼應等。本書會分析詞作的章法結構，揭示其內在的邏輯關係和藝術匠心，幫助讀者理解詞人如何通過結構上的安排來層層推進情感，達到藝術的升華。三、背景之析：時代迴響，人生悲歡《宋詞三百首詳注》深知，詞作的生命力，離不開其産生的時代土壤和詞人的人生經曆。《宋詞三百首詳注》在注釋之外，為每一位詞人及其代錶作品，提供瞭紮實的背景介紹。詞人生平：詳細梳理詞人的生平事跡，包括其齣身、仕途、交遊、性格、人生遭際等。這些信息有助於讀者理解詞人的創作動機、情感傾嚮以及作品的個人印記。例如，對於命運多舛的詞人，其詞中自然會流露齣更多的愁緒和感慨；而對於身處盛世的詞人，其作品可能更顯灑脫和明快。時代氛圍：深入分析詞人所處的時代背景，如政治局勢、社會風氣、文化思潮等。宋代是中國曆史上一個充滿變革與矛盾的時代，既有經濟文化的繁榮，也有邊患的憂患，更有理學興起帶來的思想影響。這些時代因素，無形中塑造瞭詞人的思想情感，也為詞作注入瞭深刻的時代烙印。創作背景：對具體詞作的創作背景進行考證。有些詞是詞人應景之作，有些是抒發特定情感的抒情之作，有些則是對曆史事件的感懷之作。瞭解創作背景，能讓讀者更準確地理解詞作所要錶達的情感和思想。流派歸屬：結閤詞人的創作風格和時代特徵，對其進行流派歸屬的辨析。如婉約派、豪放派、清真派等，分析其風格特點、藝術手法以及在宋詞史上的地位。四、賞析之韻：情景交融，意境悠遠在詳盡的注釋和背景分析之後，《宋詞三百首詳注》還緻力於引導讀者進入詞作的藝術世界，感受其獨特的魅力。意境營造：深入剖析詞人如何通過景物的描寫、情態的刻畫，來營造齣一種獨特的意境。例如，對“大江東去，浪淘盡，韆古風流人物”的意境分析，會涉及到其宏闊的曆史視野、壯麗的自然景觀以及詞人麵對曆史的感慨。情感錶達：細緻解讀詞人內心的情感世界，分析其情感的層次、變化和張力。無論是對愛情的思念、對故國的眷戀、對人生的無奈，還是對友誼的珍視，都能在詞作中找到深刻的體現。本書會引導讀者與詞人的情感産生共鳴，體會那份穿越時空的共情。藝術手法：剖析詞作在藝術手法上的運用，如比喻、象徵、擬人、對比、烘托、襯托等，以及其對錶達情感、塑造意境所起到的作用。音韻之美：雖然本書是文字形式，但也會在適當之處提示詞作的音韻特點，例如其平仄、押韻，以及在朗讀時所能感受到的節奏和音樂美。五、編纂之心：傳承不息，啓迪後人《宋詞三百首詳注》的編纂，凝聚瞭編者對宋詞的深厚情感和嚴謹學風。我們力求在尊重曆史、尊重原著的基礎上，以現代的學術理念和方法，為讀者提供最權威、最詳實的解讀。本書的齣版，不僅是對宋詞經典的梳理和呈現，更是對中華優秀傳統文化的一次有力傳承。我們希望通過本書，能夠激發廣大讀者，尤其是年輕一代，對宋詞産生濃厚的興趣，進而深入瞭解中華古典文學的博大精深，在品讀經典中涵養情操，在感悟古人心意中汲取智慧。結語《宋詞三百首詳注》是一次對宋詞的全麵緻敬，一次對古人心靈的深度探訪。它不僅是案頭的必備工具書，更是讀者在繁忙生活中，尋求心靈慰藉、精神滋養的良師益友。翻開本書，你將走入一個詩意盎然、情深意長的世界，與那些偉大的靈魂進行一場跨越韆年的對話，感受宋詞那永恒的魅力。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，文學作品的魅力，很大程度上在於它所承載的時代印記和作者的情感投射。宋詞，作為中國文學史上的一朵奇葩，更是將這種特質展現得淋灕盡緻。我對宋詞的瞭解，更多地停留在一些耳熟能詳的名篇佳句上，比如“大江東去”、“念奴嬌”、“蝶戀花”等等，但深入探究其背後的意蘊，卻常常感到力不從心。尤其是在一些涉及曆史事件、地理風貌、或是與特定人物相關聯的詞作中，如果沒有詳實的注釋和背景介紹，便如同空中樓閣，難以落地。我渴望找到一本能夠真正“點亮”這些詞作的書，它不僅僅是提供冰冷的字詞解釋，更應該挖掘那些隱藏在文字背後的故事、情感和文化內涵。比如，當讀到某位詞人抒發離愁彆緒時，我希望能知道他離愁的緣由，他的羈旅之苦，甚至是那個時代背景下，離彆對於文人而言意味著什麼。隻有這樣，我纔能真正體會到詞作的溫度，感受到詞人內心深處的呐喊與低語。

評分☆☆☆☆☆

對於許多像我一樣的普通讀者來說，宋詞既是耳熟能詳的文化瑰寶，又常常是遙不可及的文學高峰。我之所以會被宋詞吸引，很大程度上是因為它那種細膩婉轉的筆觸，能夠輕易觸碰到人心最柔軟的部分。但實話講，很多時候，當我試圖去深入理解一篇宋詞時，都會被那些古奧的詞匯、復雜的典故以及晦澀的錶達方式所睏擾。就像站在一扇緊閉的大門前，雖然能聽到裏麵傳來的美妙音樂，卻始終找不到鑰匙。我期望這本書能夠成為一把開啓這扇門的鑰匙，它不需要過於學院派的枯燥論述，也不需要流於錶麵、淺嘗輒止的介紹。我更希望它能以一種更加親切、易懂的方式，為我一一解析詞作中的難點，比如，某個詞語的引申義，某個典故的齣處和象徵意義，甚至是如何理解詞人遣詞造句的匠心獨運。我希望通過閱讀這本書，能夠讓宋詞不再是冰冷的文字，而是活生生的情感錶達，能夠真正走進我的內心，讓我感受到那個時代的風情，以及詞人們豐富而深刻的情感世界。

評分☆☆☆☆☆

讀宋詞，總覺得像是品一杯陳年的老酒，初嘗時或許有些醇厚而又微澀，但細細品味，卻能咂摸齣無盡的韻味。我是一個對曆史人文有著濃厚興趣的普通讀者，對宋詞的喜愛，更多的是源於一種對那個時代文人風骨的嚮往，以及對語言藝術精妙之處的驚嘆。然而，很多時候，我們在閱讀一篇精彩的宋詞時，常常會因為對詞牌、對典故、對作者生平的瞭解不足，而無法完全領略其深意。這就像是看著一幅精美的畫作，卻少瞭欣賞畫作背景故事的鑰匙。我非常期待這本書能夠提供一個相對係統和深入的解讀視角，它或許能夠從詞牌的演變入手，講解不同詞牌的格律和情感傾嚮，再通過對詞作內容的細緻分析，幫助我理解詞人是如何在有限的格律中，傾注無限的情感。我希望它能像一位博學的嚮導，為我指點迷津，讓我能夠更清晰地看到宋詞的脈絡，更深入地感受到詞人們的情感世界。如此一來，我便不再僅僅是機械地閱讀文字，而是能真正地與之共鳴，甚至能夠嘗試著去模仿、去創作，將這份對宋詞的熱愛延續下去。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一直對宋詞有著一種莫名的情愫，總覺得那是一種極具東方韻味的文學錶達，充滿瞭含蓄、細膩和詩意。然而，作為一名非專業的文學愛好者，我對宋詞的理解常常是碎片化的，更多的是停留在一些經典的片段和淺層的感受上。很多時候，當我試圖去理解一篇完整的宋詞時，都會被那些看似尋常卻又暗藏深意的詞句所難倒，更不用說去理解詞作背後的曆史背景、作者心境以及其在文學史上的地位瞭。我渴望找到一本能夠真正“填補”我知識空白的書，它不要求我具備深厚的古文功底，而是能夠以一種循序漸進、由淺入深的方式，帶領我領略宋詞的精妙之處。我希望它能在對詞句進行清晰注釋的同時，更能深入剖析詞作的情感主題、藝術手法，甚至是對同一主題在不同詞人筆下的不同演繹。隻有這樣，我纔能真正地從“知其然”走嚮“知其所以然”，纔能更深刻地理解宋詞的魅力，也纔能讓這份對宋詞的熱愛，變得更加持久和有深度。

評分☆☆☆☆☆

宋詞，這三個字對我而言，總是帶著一種婉約而又深邃的色彩。我一直對宋詞情有獨鍾，但礙於古文功底的薄弱，常常在品讀之時感到力不從心，很多詞作的意境和典故都如同隔著一層紗，朦朧不清。市麵上也曾翻閱過幾本宋詞選本，但要麼過於簡略，要麼注疏繁復得讓人望而卻步。這次偶然間看到這本書的介紹，內心著實燃起瞭一絲希望。我期待它能像一位循循善誘的良師益友，帶領我一步步走進宋詞的殿堂。我希望它能在詞句的理解上給予我足夠的支持，讓我不再因為生僻字詞而停滯不前。更重要的是，我渴望它能觸及詞作背後的故事，挖掘那些隱藏在字裏行間的風花雪月、傢國情懷，或是那些鮮為人知的創作背景。唯有如此，我纔能真正體會到詞人當時的心境，纔能讓那些韆古絕句在我心中煥發齣新的生命力。我深信，一本好的宋詞讀物，不應該僅僅是文字的堆砌，更應是一扇連接古今的窗戶，讓我得以窺見那個風華絕代的年代。

評分☆☆☆☆☆

中國古代詩詞值得我們每一個中華兒女來學習，這是民族的瑰寶，需要傳承

評分☆☆☆☆☆

物流速度很快，包裝完好，整書質量好

評分☆☆☆☆☆

書的質量很好，很不錯，非常喜歡

評分☆☆☆☆☆

1977年，《荊棘鳥》甫問世即躍居《紐約時報》暢銷書排行榜冠軍，不僅在美國創下銷售紀錄，也迅速傳到世界各國。在中國加入世界版權公約之前，《荊棘鳥》就一直深受讀者喜愛，市麵上流行著好幾種譯本。譯林齣版社以中文版權引進瞭《荊棘鳥》，使它得以重新和讀者見麵。本書十年來連年重印，生命不衰。

評分☆☆☆☆☆

極少有書從宋詞人的愛情角度齣發，加上書外錶清新古風的裝飾，讓人眼前一亮。再看目錄，有認識的不認識的，正好開闊眼界。而且，本人特彆的好奇那些偉大古人背後的女人，就像項羽和虞姬，一首《垓下歌》“虞兮虞兮奈若何”讓人羨慕的同時也讓人心醉。

評分☆☆☆☆☆

此書設計的很精美，獨具匠心，很好看