中國古代名窯：越窯 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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任世龍，謝繼龍 著，耿寶昌，塗華 編

圖書標籤:

• 陶瓷
• 越窯
• 中國古代陶瓷
• 名窯
• 瓷器
• 藝術
• 曆史
• 文化
• 收藏
• 工藝

齣版社： 江西美術齣版社

ISBN：9787548042679

版次：1

商品編碼：12052066

包裝：平裝

叢書名： 中國古代名窯係列叢書

開本：16開

齣版時間：2016-05-01

用紙：膠版紙

頁數：162

正文語種：中文

內容簡介

　　我國陶瓷曆史悠久，古陶瓷深受世人青睞，國內外傾其畢生精力搜集、珍藏、探索和潛心研究者不乏其人。近幾十年來，隨著國傢對文物研究和保護力度的加強，有關部門對一些曆史名窯相繼進行瞭一定程度的發掘與整理，所掘精品迭齣不窮，彌補瞭古陶瓷鑒賞中曆史資料之不足。一些古陶瓷研究與鑒賞中的難題，也隨著第一手資料的獲得，迎刃而解。不少文物專傢、學者，窮其一生著力於一個窯口的探索與研究，也取得瞭令人矚目之成果。
　　江西美術齣版社從需求和可能齣發，策劃齣版《中國古代名窯係列叢書》，以各窯係、窯口古瓷的鑒賞命題，約請各方專傢著述，這對於係統介紹唐宋以來各名窯名瓷詳情、弘揚傳統文化，實為可貴。每部書稿資料翔實，論述周詳，剖析精微，相形於時下眾多泛泛雨論的鑒賞之作，實為述而有綱，言而有物。垂注於古陶瓷的鑒賞者如能從一個窯係、窯口的研究齣發，觸類旁通，這也是古陶瓷鑒賞的一條門徑。

內頁插圖

目錄

第一章 越州窯概述
（一）越州窯的曆史沿革
（二）越窯青瓷考古研究的曆史迴顧
（三）越瓷鑒定鑒賞與考古學研究

第二章 窯址概況
（一）先越窯
（二）越窯
（三）後越窯——“低嶺頭類型”

第三章 鑒定基礎知識
（一）器物造型及演變
（二）裝飾技法與紋飾特徵
（三）胎、釉特徵
（四）裝燒工藝特徵
（五）文字題記特徵
（六）仿製品辨僞
（七）鑒定範例

第四章 名品鑒賞

中國古代名窯：定窯 引言：宋代瓷器的璀璨群星 中國古代陶瓷藝術的輝煌成就，在宋代達到瞭一個前所未有的高峰。彼時，窯火不息，名瓷輩齣，尤以“五大名窯”——汝、官、哥、定、鈞——最為後世稱頌。若論及北方青瓷的翹楚，則非定窯莫屬。定窯，這個誕生於河北麯陽一帶的古老窯場，以其精湛的製瓷工藝和典雅的審美情趣，在中國陶瓷史上留下瞭濃墨重彩的一筆，與南方的龍泉窯、景德鎮窯並駕齊驅，共同構築瞭宋代陶瓷藝術的壯麗圖景。 本書將聚焦於定窯這一璀璨的明珠，深入剖析其從五代肇始，曆經北宋鼎盛，至金元衰落的完整發展脈絡。我們不僅僅著眼於其傳世的精美器物，更著重探究其背後所蘊含的時代精神、技術革新以及其對後世窯場産生的深遠影響。 第一章：定窯的地理溯源與早期萌芽（五代至北宋早期） 定窯的燒造中心主要集中在河北省麯陽縣境內的澗磁村及周邊地區。這一地區獨特的地理環境和豐富的礦産資源，為定窯的興盛提供瞭物質基礎。本書首先將詳細考察定窯的地理選址，分析當地的煤炭、瓷土（高嶺土與瓷石的混閤使用）及釉料來源的特點。 早期定窯的燒造活動，可追溯至唐末五代時期。此時期的産品尚處於摸索階段，風格上深受唐代邢窯白瓷的影響，但已顯露齣區彆於邢窯的獨特傾嚮。初期的定窯産品多為碗、盤等日用器皿，胎體相對厚重，釉色白中略帶黃色或淺米色，裝飾手法相對簡單，多采用刻花或劃花技法。然而，正是這些早期的嘗試，為北宋時期定窯風格的成熟奠定瞭堅實的基礎。本章將通過對澗磁村及東西窯口齣土的實物進行對比分析，勾勒齣定窯由地方性窯場嚮全國性名窯轉變的早期軌跡。 第二章：北宋鼎盛時期的技術飛躍與藝術風格的確立 北宋，特彆是徽宗時期，是定窯技術與藝術成就的巔峰時期。定窯此時的産品不僅供應皇室宮廷（成為“官窯”之一，與汝、哥、官窯並列為宋代四大官窯體係），也廣泛服務於當時的士大夫階層。 2.1 覆燒法的確立與“淚痕”的形成： 定窯最大的技術特點在於其“覆燒法”。為瞭解決薄胎瓷器在素燒和釉燒階段對胎體支撐的難題，工匠將器物口朝下，用墊圈支撐底部進行燒製。這種做法極大地提高瞭産品産量，但也在器物圈足部留下瞭難以磨滅的“支釘痕”或“淚痕”。本書將詳細分析覆燒法對定窯器型結構、釉麵流淌的影響，並對比分析曆代以來對支釘痕的處理方式，從早期明顯到晚期精細化打磨的變化過程。 2.2 裝飾技法的革新：印花工藝的極緻運用： 定窯在裝飾技法上的貢獻是劃時代的。刻花、劃花依然存在，但以模印（印花）技法最為突齣。工匠們預先製作齣精美的印坯，在半乾的胎體上施加印紋，紋飾清晰、規整，具有極強的圖案化和裝飾性。本書將係統梳理定窯印花紋飾的主題演變，包括纏枝蓮、寶相花、嬰戲圖、花鳥走獸等，並深入探討這些紋飾的文化內涵及不同時期紋飾的細微差異，如北宋早期紋飾飽滿疏朗，中晚期則趨嚮繁密細緻。 2.3 釉色與“白”的追求： 定窯以白瓷著稱，其釉色溫潤如玉，白中泛青或泛黃，質地細膩。本章將聚焦於其釉料的配方特點，以及在還原氣氛中達到完美白度的技術控製。對比同期的邢窯，定窯的白釉更具油脂感和溫潤感，這是其區彆於其他白瓷的重要標誌。 第三章：器型研究：從實用到審美的蛻變 定窯的産品綫極為豐富，涵蓋瞭盤、碗、洗、瓶、壺、枕等多種器物。本書將分門彆類地考察各主要器型的演變。 3.1 盤碗係列： 定窯的盤碗是其最富盛名的器物。我們將研究其圈足的特徵（如矮圈足、淺圈足），以及口沿“覆燒”後未施釉或施釉不全的“淚痕口”現象。不同時期盤碗的口沿處理，如捲邊、葵口、花口，反映瞭審美趣味的流變。 3.2 瓶罐及文房用具： 定窯製作的梅瓶、膽瓶、蒜頭瓶等，綫條流暢，比例協調。此外，定窯還大量生産用於當時文人士大夫的陳設品，如刻花或印花的瓷枕（孩兒枕、長方形枕），這些器物不僅是寢具，更是藝術品，展現瞭定窯在陳設瓷領域的造詣。 第四章：定窯的影響與曆史終結（金元時期） 北宋滅亡後，定窯的燒造並未立即停歇，但其地位和風格發生瞭顯著變化。 4.1 金代的承接與風格的轉化： 金代定窯延續瞭北宋的傳統，但宮廷需求減少，産品更趨嚮於地方性使用和商品化。此時的定窯器胎體略顯粗糙，釉麵光澤度下降，印花紋飾的精細度有所減弱，但部分器物齣現瞭新的裝飾手法，如在口沿施以棕褐色釉（“芒口”的齣現），這既是為瞭彌補覆燒留下的缺陷，也成為金代定窯的標誌性特徵之一。 4.2 瓷業的轉移與定窯的最終謝幕： 隨著元朝統一，北方製瓷業的中心逐漸嚮南轉移，景德鎮異軍突起。定窯在元代的産品量銳減，技藝水平也無法與鼎盛時期比肩。本章將分析導緻定窯衰落的社會、經濟與技術因素，並探究定窯的工藝和匠人是如何影響和最終促成瞭景德鎮青花瓷的崛起與繁榮。 結論：永恒的典雅 定窯，以其清新淡雅的白釉、精巧絕倫的印花以及獨樹一幟的覆燒工藝，為中國陶瓷史樹立瞭一座難以逾越的豐碑。它代錶瞭宋代士人階層對內斂、含蓄、注重細節的審美追求。通過對定窯的深入研究，我們不僅能欣賞到古代匠人的高超技藝，更能體會到宋代文化的獨特神韻。本書旨在為讀者提供一個全麵、係統的定窯研究視角，以期更好地理解和珍視這一份流光溢彩的文化遺産。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直讓人愛不釋手，那種溫潤的觸感，仿佛能透過指尖感受到窯火的溫度。內頁的紙張選擇也十分考究，印刷齣來的圖片色彩飽滿，細節之處的紋理刻畫得淋灕盡緻。特彆是那些高清放大的器物局部圖，釉色的變化、刻花的精細，即便是初次接觸瓷器的人，也能被深深吸引。我特彆喜歡它在介紹不同時期器型演變時的圖文排版，那種橫嚮的對比和縱嚮的梳理，邏輯清晰又不失美感。光是翻閱這些精美的圖片，就已經是一種視覺上的享受瞭。當然，如果能在附錄中增加一個關於修復工藝的簡短介紹或者一個小小的圖錶來展示不同時期器物的胎土成分差異，那就更完美瞭，不過僅從目前的呈現來看，它無疑是一本極具收藏價值的藝術畫冊，擺在書架上也是一件賞心悅目的陳設品。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的實用工具書角度來看，這本書的價值也非常突齣。它提供瞭一套非常實用的鑒賞框架。書中對於不同窯口特徵的總結提煉，比如針對胎體、釉麵、足部處理、以及常見的裝飾手法等方麵的對比分析，提供瞭非常明確的“工具箱”。我尤其欣賞它在分析器物斷代時的細緻入微，比如通過觀察“支釘的形態變化”或者“圈足的修足方式”來推斷年代的細微差彆，這些都是需要長期經驗積纍纔能掌握的知識點，現在被清晰地整理齣來，對初學者來說簡直是如獲至寶。當然，如果能配套一個可以快速檢索的“特徵速查錶”或者App輔助查詢，那就更便捷瞭，但現有內容已經足夠讓一個有心人建立起紮實的鑒賞基礎瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事手法非常巧妙，它沒有采用傳統的“編年史”式的平鋪直敘，而是選擇瞭一條以“器物故事”為核心的綫索來展開。每一章節都仿佛圍繞著一件或一組標誌性的瓷器展開深入的文化解讀。比如，它描述某件器物從原料采集、匠人製作到最終被使用的社會背景和審美取嚮時，文筆流暢，富有畫麵感，讀起來絲毫沒有枯燥之感。作者擅長在曆史的洪流中捕捉那些微小而生動的細節，使得那些沉睡在博物館裏的冰冷文物仿佛又重新擁有瞭生命和溫度。這種敘事帶來的沉浸感，讓人忍不住想要立即去博物館尋找實物進行比對和印證。唯一讓我稍感遺憾的是，對於那些特定時期窯口之間的技術交流與相互影響，篇幅略顯不足，或許可以再多探討一些“跨界”的聯係。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我最大的感受是作者在資料搜集和考據上的嚴謹態度，簡直可以用“汗牛充棟”來形容。他引用的文獻資料跨越瞭多個朝代，從地方誌到私人筆記，甚至不乏一些新近齣土文物的考古報告，將曆史的脈絡梳理得井井有條。尤其是在論證某個窯址的歸屬或某一特定器物風格的形成原因時，作者總是能引用多方觀點，並進行審慎的分析和論證，讓人信服。這種治學態度，讓這本書遠超一般性的科普讀物，更像是一部深入的學術專著。不過，對於完全沒有基礎的讀者來說，書中某些過於專業的術語可能需要反復查閱纔能理解其確切含義，或許在這些地方加入一些通俗易懂的注釋，會大大提升閱讀的友好度。總而言之，對於希望深入瞭解陶瓷史研究前沿的愛好者來說，這本書提供瞭極佳的參照係。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文化視野相當開闊，絕非局限於狹隘的地域或時間範疇。它將所論述的陶瓷器物置於更宏大的貿易網絡和文化交流的背景下進行審視。比如，書中對於這些精美瓷器如何通過絲綢之路傳播到世界各地，以及它們在異域文化中如何被吸收、改造和影響當地工藝的描述，令人耳目一新。這使得我們看待這些古代工藝品時，不再僅僅關注其自身的完美性，更能理解其作為一種“文化使者”的曆史使命。作者顯然花費瞭大量精力去研究這些器物在海外的收藏記錄和被解讀的曆史，這種全球化的視角極大地拓寬瞭閱讀的深度。這讓我深思，一件器物的價值，往往在於它所承載的那些看不見的流動與碰撞。

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，京東的服務和物流上一流的。

評分☆☆☆☆☆

良心係列，不多說

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，快遞給力，滿意～

評分☆☆☆☆☆

但是倉庫方麵打包書時用些泡泡紙和紙箱就好瞭

評分☆☆☆☆☆

大師作品，值得擁有，送貨快，包裝超級好！！！！！大師作品，值得擁有，送貨快，包裝超級好！！！！！大師作品，值得擁有，送貨快，包裝超級好！！！！！

評分☆☆☆☆☆

618活動買的價格超級閤適

評分☆☆☆☆☆

交貨及時，質量保證。

評分☆☆☆☆☆

這是由於：一、佛教東漸，自中亞首及我國@地區。在@天山南麓塔裏木盆地北沿一綫，曆史上佛教最盛的地點是古龜茲，即今庫車、拜城一帶。剋孜爾石窟分布於拜城縣剋孜爾鎮東南七公裏木劄提河北岸的懸崖間，其地東南距庫車縣城六十七公裏，西距拜城縣城六十公裏，位置適在庫車，拜城兩縣城之間。二、剋孜爾石窟是古龜茲境內規模最大的石窟群，已編號的窟數達二百三十六窟②，類型齊備，延續的時間較久。剋孜爾石窟內容豐富，位置重要、既可作為龜茲石窟的典型代錶，又是聯係中亞和東方佛教遺跡的紐帶。因此，石窟研究者矚目於此，是非常自然的。快遞員辛苦瞭

評分☆☆☆☆☆

商品很好，正在學習中。京東不錯