安部公房都市失蹤四部麯（套裝全4冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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安部公房 著，韆榮勝，王建新，楊偉，鄭民欽 譯

齣版社： 華東師範大學齣版社

ISBN：12197616

版次：1

商品編碼：12197616

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-09-01

用紙：膠版紙

頁數：968

套裝數量：4

字數：505000

正文語種：中文

編輯推薦

安部公房是村上春樹zui喜歡的日本作傢。村上曾說：在日本，我前麵一代的三個重要作傢，是三島、安部公房和大江健三郎。他們當中，我必須說，我zui喜歡安部。
安部公房在日本文壇與三島由紀夫、大江健三郎齊名。
諾貝爾文學奬評委會主席對安部公房贊賞有加，稱其離諾貝爾文學奬非常近。
2014年，安部公房的小說《砂女》《他人的臉》《燃燒的地圖》入圍“上海書展不可錯過的10本好書”、“新浪年度好書”、“鳳凰網年度書單”、“中國影響力圖書”、“王傢衛私人書單”等，並被《南方都市報》《北京青年報》《中華讀書報》《深圳晚報》等媒體競相報道。
日本現代派文學先鋒安部公房長篇小說力作，《箱男》被譽為日本的《變形記》。

內容簡介

《安部公房都市失蹤三部麯》包括三本書——《砂女》、《箱男》、《燃燒的地圖》和《他人的臉》。

《砂女》是讓安部公房聞名世界的一部小說，是他創作生涯的一座裏程碑。自問世以來，便獲得很高評價，被翻譯成多國文字在世界上廣為流傳。主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外齣采集昆蟲標本，住宿砂穴民傢。穴中隻住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地麵的繩梯已被人撤去，始知自己受瞭欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控製著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為瞭苟活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人絕念而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，“他“獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到瞭通往地上的繩梯，卻已無心逃齣。《砂女》凝聚瞭安部公房之前創作和思考的精華，又為接下來的作品建立瞭一個關於都市的基本框架和空間舞颱，在這個舞颱上，各種類型的都市人不斷登場，在尋找自我和他人之間的紐帶，還有自己人生的意義。

《箱男》描寫大都市裏齣現瞭新型的流浪一族，他們生活在移動的紙箱中，在紙箱上挖一個孔看世界；他們在城市裏四處遊蕩，吃喝拉撒都在紙箱裏。小說的主人公就是一個生活在紙箱子裏的男人，他是在和外部的世界隔絕，還是想以紙箱作為保護，達到和世界的平衡？他是想以這種方式反抗，還是要與世界做無謂的遊戲？

《燃燒的地圖》一書的主角是個追查失蹤者的男子，在都市──那迷宮之中，這名男子漸漸地迷失瞭自我。所以，本書的中心主題在探討“現代”──現代人，現代人的行為、思考、感受。它存在於偏僻海灘的砂洞裏，也同樣存在於都市當中；它是我們所熟悉、生活其中的一部分，但卻又如此地捉摸不定，仿若一無所知。《燃燒的地圖》這部小說有一個偵探小說的外殼，但是其中所包含的寓意卻很深刻，講述一個私人偵探接受瞭一個委托，前往一座城市去調查一個突然失蹤瞭的男子。zui終，所有的綫索都中斷瞭，在都市的迷宮中，這個偵探逐漸失去瞭自我，他在搜尋目標的過程中忘卻瞭目標的存在和他自己的使命。zui終，他燒掉瞭已經不能給他指示方嚮的地圖，在如同沙漠一樣荒蕪的大都市中，他感覺到自己反而成瞭一個被追蹤者，有不知名的追蹤者正在追蹤他，於是，他開始瞭自己的逃亡，由一個追蹤者變成瞭一個逃亡者。小說錶達瞭人在高度商業化、都市化和物質化的世界裏生存的強烈不安感，以偵探小說的形式，一步步地將讀者一起引入到一個精神的絕地裏，去進行絕對思考。《燃燒的地圖》這部小說還被拍攝成電影，影響很大。

1964年，安部公房齣版瞭長篇小說《他人的臉》，這也是他的另一部力作。小說的主人公是一個男人，在一次意外的事故中，他喪失瞭他的臉——這個可以標明為他之所以是他而不是彆人的特徵和器官，於是，一些巧妙和奇怪的遭遇就在他的身上發生瞭。和中篇小說《牆》中那個失去瞭自己姓名的男人一樣，這個失去瞭自己的臉的男人，生活從此開始瞭變化。他的同事開始排斥他，妻子拒絕和他過性生活。為瞭從妻子那裏得到原本的愛情，他請人製作瞭一個麵具，去誘惑他的妻子和他做愛，試圖找迴真實的自我。但是，他還是無法確定自我的身份，在迷途中他越走越遠。zui終，他決定告訴妻子，他是在利用他人的臉和他妻子發生性關係的真相，但是妻子也告訴他，她知道這個事實和真相，已經原諒他瞭，這使他再次陷入到一種自我認同的絕境中。小說的主題深刻而復雜，可以說，《他人的臉》探討瞭現代社會中人的自我和他人、個體和社會、內心和外部現實之間的激烈衝突，在文學創作的層麵上，chaoyue瞭一個所見即所得的現實主義的文學書寫模式，創造齣一個嶄新的、抽象而意義豐富的文學空間。

作者簡介

安部公房（1924—1993），日本小說傢、劇作傢。生於東京，在中國瀋陽度過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初在文壇嶄露頭角。其早期作品《紅繭》、《牆》分彆獲得戰後文學奬和芥川文學奬，從而奠定瞭他在日本當代文學史的地位。其小說和劇本代錶作多次榮獲國內外大奬，並一再被提名為諾貝爾文學奬候選人。他與大江健三郎及三島由紀夫鼎足而立，構成瞭當代日本先鋒文學的獨特風景。其作品在二十多個國傢翻譯齣版，被譽為zui受歡迎的日本作傢和世界級文學大師。

精彩書評

★如果安部公房先生健在，（諾貝爾文學奬）這個殊榮非他莫屬，而不會是我。
　　——大江健三郎
　　
★安部公房的創造和深刻寓意，對日本現實産生瞭巨大衝擊和恐怖……充分展示瞭其文學天纔。
　　——三島由紀夫

★安部公房的齣現，對於戰後日本文學來說，是一個劃時代的事件。
　　——《日本文學史》

目錄

《砂女》
第一章
第二章
第三章

《箱男》

《他人的臉》
黑色手記
白色手記
灰色手記
在灰色手記背麵的空白處，從最後一頁開始添寫的隻供自己閱讀的附錄
妻子的信

《燃燒的地圖》

精彩書摘

《箱男》
某一天，一個箱男住到瞭A所在的公寓的窗下。對這東西，A不想看也得看，不去想自然也得想。A感情上接受不瞭眼前的事實：他自己的勢力範圍被這個外來怪物非法侵犯瞭，他當然厭惡、煩躁、惱火，當然想齣齣氣。不過起初他還是忍瞭下來。心想過不瞭多久，附近那些好管事的人就會把他當垃圾弄走的。結果等來等去，還是不見人來收拾。最後，A實在忍不下去瞭。跑到公寓管理員那裏去訴苦，結果沒有下文。畢竟能抬眼從傢裏看見這傢夥的隻有A一個，眼不見心不煩，彆人怎麼會管這種閑事呢？看來，這些鄰居們認為多一事不如少一事，大傢都裝著沒看見，想就這麼拉倒。
　　A實在無奈，隻好自己去瞭警亭。接待的警官聽完瞭申訴，滿臉不情願地問：“那麼就是說，你打過招呼叫他走啦？”隨後又叫A先寫份受害報案書放在那裏再說。到這時，A感到，原來這箱男也不是那麼簡單對付得瞭的。
　　警官帶有嘲弄的追問，逼得A隻好痛下決心靠自己來解決問題。於是，他離開警亭，順路到朋友傢藉來瞭一支氣槍，迴傢後先抽支煙，穩穩神，然後第一次不是側目斜視而是正目怒視地看著窗外。說來也巧，箱男的薄膜窗這會兒也正對著這邊。兩者間的距離不過三四米。好像看準瞭A的無能似的，對方把紙箱一斜，窗上吊著的半透明乙烯簾立刻縱嚮地分成兩片，裏麵露齣一隻乾巴巴的眼睛。這下，A可真的火瞭，他顧不上開窗，立刻把子彈塞進槍膛，把槍端瞭起來。
　　可是瞄哪兒？距離這麼近，要真打，連眼珠都能打中！不行，這樣做隻能圖一時痛快，事後的局麵可不好收拾。我隻要能把他趕走就行。想到這兒，A腦子有點亂瞭，他想象著對方在紙箱裏的姿勢。描畫著紙箱裏那個身體的輪廓。不知不覺，壓著扳機的指頭有點麻瞭，他有點猶豫瞭。行，要是這麼就能把對方嚇跑，那就再好不過瞭！我也並不想讓他流哪怕是一滴血。不過，這麼老等下去也不是辦法，一旦對方看透我的心思，知道我不會動真格的，那事情就麻煩瞭。A就這麼端著槍等著，看他能挨多久。等著等著，火又湧上來瞭，時間在一分分過去，火在一陣陣往上湧，在燃燒、燃燒——手指終於勾動瞭扳機。幾乎是同時，先是槍聲，接著是對麵的紙箱，發齣瞭一聲像是傘把掠過濕褲腿時的那種沉悶的聲響。
　　紙箱抖瞭一下，無論廠傢在箱子的強度上動瞭多少腦筋，這東西畢竟是紙做的。就算它能承受一定麵積的壓力，集中於一點的衝擊力它是對付不瞭的。鉛彈肯定實打實地紮進瞭那傢夥的肉裏。不過奇怪的是，裏麵並沒有傳齣預想的慘叫聲或者罵聲。
　　紙箱跳瞭一下，靜靜地落到地上。箱中好像有瞭點動靜。A愣愣地站在那兒，不知如何是好。他剛纔瞄準的部位，是連接窺視窗右上方和左下方的斜綫上往下幾厘米的地方，估計那兒差不多是那人右肩下方吧。是不是心太軟沒打中？從紙箱的反應看，不像。這時，他腦裏浮現齣一連串不快的想象。說不定，當時那男人在紙箱裏並不是對著正前方，說不定是把整個下半身捂在麻袋裏以某種姿勢待在裏麵也不得而知；也有可能他的腿是斜對箱壁伸著，而不是雙腿盤著。果真是這樣的話，那麼，不能排除的最壞可能是：子彈擦過肩頭，擊中瞭他頭上的動脈。
　　A木然地站在那兒，滿腦子一團糟。他呆呆地張著嘴，像是描著一個綳著的橢圓。他真盼著那箱子能跑起來，像盼救星似的靜候著紙箱的下一個動靜。還沒動——不，在動——確實在動！幅度沒有鍾的秒針大，但肯定比分針要快，紙箱的傾斜越來越明顯瞭。該不會就這麼倒下去吧？裏麵傳齣一陣半乾不濕的泥土摩擦聲，站起來瞭，他突然站起來瞭，個子還真高！接著，裏麵傳齣一種像是敲打濕帳篷的聲音，那人緩緩地扭過身子，低聲咳嗽瞭幾下，然後伸伸腰，微微地左右搖晃著紙箱，邁開瞭步子。也許是弓著背吧，腰的部位顯得特彆朝後，簡直有點令人不安。他好像是說瞭句什麼，不過A沒聽清。他一步步地沿建築物走到路上，隨後就地拐瞭個彎，消失瞭。A心中留下的最大遺憾是，他沒能看到箱男離去時的那張臉。
　　或許是精神作用吧，箱男待過的地方，顯得比旁邊的土要黑。他留下瞭五截踩滅的煙頭。一個用紙作塞的空瓶，裏麵趴著兩隻大蜘蛛，其中一隻好像已經死瞭。還有揉成團的巧剋力麵包紙，再就是三塊連成一綫的拇指大的暗褐色斑點。是血跡？不，好像是痰或口水。看到眼前的這些，A笑瞭，這是隻掛在嘴角的幾分焦慮幾分抱歉的那種暗笑。總之，他的預期目的達到瞭。
　　半個月後，箱男的事A差不多忘瞭。隻是上班去車站途中想抄近路時，他心裏總像有什麼事似的，不知怎的總是避開瞭以前走慣的小鬍同。另外就是，他還沒徹底改掉早上起床和外齣進門後先要往窗外瞟一眼的老習慣。要不是想起自己的冰箱該換新的瞭，他這些習慣遲早也會改掉的。
　　誰都知道，帶冷凍室的新冰箱，商店是連同包裝紙箱一塊交給顧客的。而且，這種紙箱的大小還正閤適。取齣冰箱，看到眼前的空紙箱時，A的記憶突然復蘇瞭。他聽到瞭鞭子抽打般的聲響，覺得時光倒流瞭兩個星期，那氣槍子彈又嗖地一聲彈瞭迴來。A心中頓時亂瞭，想趕快把紙箱收拾起來。可是，想歸想，做起來卻是另一迴事。摺騰瞭半天，他隻是翻來覆去地洗瞭洗手，擦瞭下鼻子，漱瞭一陣口而已。也許是那顆彈迴的氣槍子彈在作怪吧，它衝破瞭A的頭蓋骨，在腦袋裏繞瞭幾個圈。已經把他的神經攪亂瞭。他扭頭看瞭看四周，拉上窗簾，隨後哆哆嗦嗦地試著鑽進瞭紙箱。
　　裏麵很黑，防水塗料散發齣一股清香。不知怎的，他覺得這地方非常令人嚮往，這種嚮往像是一種若即若離的思念。他真想從此就在這裏麵待下去。不到一分鍾，他清醒過來瞭，幾分不樂意地把沒收拾的紙箱放到瞭一邊。
　　……

評分☆☆☆☆☆

讀瞭這本書之後，我發現作者在做班主任工作的時候也有很多的無奈，她曾經這樣說過：“‘隻有不會教的老師，沒有教不好的學生’——在我看來，這句話和‘人有多大膽，地有多大産’是一路的。如果是教師之外的人這樣說的，那他就是在惡意地欺負人，把教師往絕路上逼；如果教師自己這樣說，那他不是幼稚就是自大狂，遲早要碰個頭破血流。我曾經屬於後一類。那時，我處於極度危險的境地。”看薛老師這些話，你能覺得這是一個真實的老師，她說的話就象是鄰居嘮傢常那樣真誠自然。對於書中她大膽、直率的言辭，我很欽佩，不是每個人都有這種膽識、思維的。她能把一件看似簡單慣常的事情剖析提頭頭是道，透過瞭錶象看到瞭它的內在根源。她有勇氣把一些不同與大傢都說的話寫在紙上，讓彆人看，雖然多數人心理或許也如她所想。但憑這一點兒，就讓人佩服至極。比如，她對“老師象蠟燭、春蠶”，“沒有教不好的學生，隻有教不好的老師”這些話的評析，一針見血，道齣瞭我們老師的共同心聲。之所以造就瞭她感說真話，敢於抵製一切不利於學生成長和進步的製度。因為薛老師的人生信念就是：缺乏真誠、理性和趣味的日子是不值得過的。教育教學中有瞭平衡愉悅的心態，正確的定位和良好的策略，纔能在飽滿熱情中，在正確策略中扶植學生嚮上。

評分☆☆☆☆☆

　　關於這部作品，安部公房這樣解釋：“既有希望像鳥兒一樣飛起的自由，也有期冀躲在窩裏不受任何人打擾的自由。這部作品描寫瞭一個被圈禁在為流沙掩沒的海邊貧窮村落中的男人，如何擺脫與村裏女人挖沙的工作，通過這種與無色無味的沙子的鬥爭探討這兩種自由的關係。”

評分☆☆☆☆☆

　　

評分☆☆☆☆☆

　　主人公，某學校教員仁木順平，利用休假日外齣采集昆蟲標本，住宿砂穴民傢。穴中隻住有一位年輕女人。第二天“他”醒來發現，通往地麵的繩梯已被人撤去，始知自己受瞭欺騙。這處砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年長者”控製著。雖有糧水煙茶平均按時供給，卻無行動自由。“他”幾次勸導年輕的女人放棄這種無視自我存在的、為瞭苟活而終日挖砂不止的活動，卻遭到女人堅決而平靜的拒絕：不可能。在與女人的肉體生活中，他獲得過短暫的快樂，但逃跑的心不死。然而幾次行動都慘遭失敗。後來在送已有身孕的女人去醫院時，“他”得到瞭通往地上的繩梯，卻已無心逃齣。

評分☆☆☆☆☆

　　一、成為砂人的主人公在沙外世界的半孤離生活狀態，他的思想狀態決定他有妥協的傾嚮。

評分☆☆☆☆☆

　　

評分☆☆☆☆☆

安部公房1924年生於東京，在中國瀋陽度過小學和中學時代。1948年畢業於東京大學醫科專業；50年代初即在文壇嶄露頭角。“如果不是突然去世，安部公房應已獲得諾貝爾文學奬，他曾離該奬非常、非常近。”諾貝爾文學奬評審委員會主席佩爾•韋斯特伯格說。

評分☆☆☆☆☆

日本現代派小說第一人

評分☆☆☆☆☆

　　2.日語對話中常常省略主語，而翻譯在譯成中文時有時竟然能把“我”“你”“他”搞混，這樣的錯誤常常齣現在《飢餓同盟》裏。這本書的翻譯不怎麼樣，經常需要讀者根據上下文修正句子。