具體描述
産品特色
編輯推薦
1. 《吃瓜時代的兒女們》是當代著名作傢劉震雲睽違五年的現實主義力作，堪稱百萬級暢銷書《我不是潘金蓮》的姊妹篇。
2. 劉震雲稱：“知識分子要像探照燈一樣照亮民族的未來。”《吃瓜時代的兒女們》就是他探照民族命運的反思之作。老辣之筆剖析吃瓜本質，慈悲之心探尋荒誕底綫。
3. 在全民吃瓜的年代，我們都是熟悉的陌生人，既是參與者，又是看客。劉震雲以極為精妙的故事架構、文字張力，描摹齣“吃瓜時代”的眾生相。
3. 《一句頂一萬句》中從楊百順到吳摩西一直在尋找到那句話，《我不是潘金蓮》中李雪蓮一直想糾正的那個理，在《吃瓜時代的兒女們》中都能找到答案。
內容簡介
《吃瓜時代的兒女們》是著名作傢劉震雲暌違五年的又一力作。
四個素不相識的人，農村姑娘牛小麗，省長李安邦，縣公路局長楊開拓，市環保局副局長馬忠誠，四人不一個縣，不一個市，也不一個省，更不是一個階層；但他們之間，卻發生瞭極為可笑和生死攸關的聯係。八竿子打不著的事，穿越大半個中國打著瞭。於是，眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌瞭。
深陷其中的人痛不欲生，看熱鬧的吃瓜群眾卻樂不可支。
劉震雲用老辣之筆，剖析瞭吃瓜本質；用慈悲之心，探尋瞭荒誕底綫。
作者簡介
劉震雲，1958年5月生，漢族，河南延津人。北京大學中文係畢業。
曾創作長篇小說《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》《故鄉麵和花朵》（四捲）《一腔廢話》《手機》《我叫劉躍進》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》等，中短篇小說《塔鋪》《新兵連》《單位》《一地雞毛》《溫故一九四二》等。
其作品被翻譯成英語、法語、德語、意大利語、西班牙語、瑞典語、捷剋語、荷蘭語、俄語、匈牙利語、塞爾維亞語、阿拉伯語、日語、韓語、越南語、泰語等多種文字。
其作品在國內外多次獲奬。
根據其作品改編的電影在國內外多次獲奬。
精彩書評
劉震雲的作品，看起來重復繁繞，但每一筆都有寓意。荒誕幽默的情節中，精準地描繪齣一幅幅中國人的精神肖像。
——美國《紐約時報》
讀劉震雲的作品，即使在你絕望的時候，也會笑齣聲來。
——美國《柯剋斯評論》
劉震雲善於描寫復雜的生活——他將中國各個社會階層的縱橫交錯，描述得如此豐滿和驚心動魄。
——美國《齣版人周刊》
大傢十分欣賞劉震雲的小說，是因為他對事物之間的差異，體察得細緻入微，這些差異又令人啼笑皆非。
——美國《圖書館雜誌》
劉震雲以幽默的方式，來探討生活背後的哲理。
——法國《世界報》
讀劉震雲的作品，中國人笑的地方，德國人也笑，中國人落淚的地方，德國人也會落淚。
——德國之聲
劉震雲是北京的卡夫卡。
——意大利《今晚郵報》
劉震雲的文體是極簡主義。他以大師手筆，對中國社會及其不同階層的色彩成功地做瞭復雜、生動和通透的展示。
——瑞典《瑞典日報》
劉震雲的小說讓西方讀者認識瞭真正的中國人，他們不是木偶，他們對生活還有痛切的思考。
——捷剋《Tema》雜誌
劉震雲用作品錶明，幽默可以是一種生活態度。
——荷蘭《電訊報》
劉震雲在用質樸的語言，來搭建奇妙的藝術結構。
——《阿聯酋新聞報》
劉震雲觀察敏銳，筆觸尖銳，風格富於變化，善於闡述中國的過去和現在。
——智利《句號》雜誌
劉震雲的小說，揭示瞭苦難的荒誕本質。他是*受韓國讀者喜歡的中國作傢之一。
——韓國《東亞日報》
劉震雲的小說智慧而幽默，一掃人們對中國當代文學的陰暗、沉悶的固有印象。
——日本《圖書新聞》
目錄
第一部分 前言：幾個素不相識的人
第一章 牛小麗
第二章 李安邦
第三章 你認識所有人
第四章 楊開拓
第五章 牛小麗
附錄一
附錄二
第二部分 前言：你認識所有人
第三部分 正文：洗腳屋
精彩書摘
當初見過她的人，都說值。丹鳳眼；左眼比右眼大一圈，但不仔細端詳，覺不齣來。小骨頭架；可從西南省份來的女人，沒有誰人高馬大；牛小麗的哥哥牛小實，一米五九，牛小實找瞭她，兩人走到街上，倒般配；弄一人高馬大的，牛小實倒顯齣矮的毛病來瞭。她唯一的毛病，說起話來，喉嚨有些沙啞，乍一聽像個男的；也許正因為這樣，她不愛說話；彆人說一句，她笑一下；非答不可的話，能一個字說清楚，不費第二個字，倒顯得不囉唆。
問：
“你叫個啥？”
答：
“宋彩霞。”
問：
“傢是哪兒的？”
答：
“××省。”
××省是西南一個偏遠省份。
問：
“××省大得很，哪個縣呀？”
答：
“沁汗。”
沁汗在哪兒，問的人就不知道瞭；又問：
“傢裏幾口人？”
答：
“七口。”
問：
“都有誰？”
答：
“爺，奶，爸，媽，弟，妹，我。”
問：
“為啥要嫁到俺這兒？”
答：
“窮。”
問：
“窮就跑幾韆裏呀？”
答：
“俺爹病瞭。”
再問，不答瞭，淚在眼裏打轉。
問的人倒說：
“想傢瞭。”
人是牛小麗從辛傢莊老辛傢領來的。老辛的老婆也是××省人。老辛的老婆說，這是她娘傢侄女。老辛老婆替她侄女喊價，張口就是十五萬。這錢不說是買人，說成彩禮，並不犯法。牛小麗抓住宋彩霞喉嚨沙啞的短處，與老辛老婆討價還價：七萬。老辛的老婆急瞭，拍著巴掌說，古傢寨老古傢老三，前年找瞭個××省的媳婦，還是兔唇—雖然補過，但一笑能看齣來，一哭也能看齣來，十二萬；吳傢莊的老吳傢老二，去年找瞭西南另一個省的媳婦，這女子在老傢離過婚，帶一孩子，還十一萬；再少不能少於十三萬；十三萬急於齣手，還是因為宋彩霞的爹患瞭腎病，一個月要透析三四迴，急等錢用；又說，不要就算瞭，你們傢不要，司傢寨的老司還等著呢，齣價十四萬，無非想著老司五十多瞭，侄女二十一歲，一個黃花大閨女，不忍心被一個五十多歲的老頭子給糟蹋瞭。牛小麗又抓住宋彩霞個頭低矮的短處，與老辛老婆繼續壓價。最後在九萬與十一萬上頂上瞭牛。牛小麗做齣轉身要走的樣子，這時宋彩霞一把拉住她：
“多大瞭？”
牛小麗一愣：
“誰？”
宋彩霞：
“你哥。”
牛小麗：
“三十一。”
宋彩霞：
“你？”
牛小麗一愣：
“二十二。”
宋彩霞：
“你有沒有對象？”
牛小麗：
“下個月齣嫁。”
宋彩霞：
“傢裏還有??”
牛小麗明白瞭宋彩霞的意思，說：
“爹娘八年前就死瞭，到傢裏沒人難為你。”
宋彩霞：
“你哥三十一??”
牛小麗又明白瞭宋彩霞的意思：
“結過一迴婚，離瞭，留下一個女孩，四歲。”
老辛老婆這時拍著巴掌：
“看看，我還忘瞭，你哥是二婚，還拖一油瓶。”
宋彩霞：
“你哥跟你嫂，當初誰甩的誰？”
牛小麗怔瞭一下，如實說：
“齣門打工，嫂子跟瞭彆人。”
沒想到宋彩霞拉拉牛小麗的衣襟：
“十萬，我跟你走。”
老辛老婆攔住宋彩霞：
“錢太少瞭，不去。”
這時宋彩霞說，牛小麗的傢庭，又值一萬。老辛老婆問為啥，宋彩霞慢聲細語地說：一是牛傢傢裏沒有父母，牛小麗下個月齣嫁，她進門就能做主；二是牛小麗她哥被人甩瞭，證明脾氣不大；三是留下一個女孩四歲，還不到降住自己的年齡；四是她不想嫁給五十多歲的老頭子—司傢寨那個老司。聽宋彩霞說完，牛小麗怔在那裏，一是覺得這些話有理，這些道理牛小麗沒有想到，宋彩霞想到瞭，證明她是個有頭腦的人；同時，對今後日子的方方麵麵都想到瞭，證明她是個齣心過日子的人；牛小麗的哥哥牛小實做事沒有主意，牛小麗下個月齣嫁，傢裏正缺一個這樣的人。
牛小麗把宋彩霞領迴牛傢莊傢裏，讓哥哥牛小實相看。牛小實看瞭，村裏的人擁瞭一院子也看瞭。待看熱鬧的人散去，牛小麗讓宋彩霞一個人在東屋喝水，領牛小實去堂屋商議。
牛小麗：
“咋樣？”
牛小實：
“就一眼，能看齣啥毛病？”
牛小麗：
“既然看不齣毛病，就是她吧。”
牛小實：
“不能再看看嗎？我不急呀。”
牛小麗：
“我下個月就齣嫁瞭，沒人給你和斑鳩做飯瞭。”
斑鳩是牛小實四歲的女兒。牛小實還猶豫：
“一說話，像個男的。”
牛小麗不耐煩瞭：
“好嗓子十五萬，咱買得起嗎？”
牛小實低下頭不說話瞭；半天又說：
“弄瞭半天，買瞭個老婆，又是外省的，讓人咋看？”
牛小麗：
“不買也行啊，你齣門談一個去。”
牛小實又不說話瞭。半天又說：
“就算願意，十萬塊錢，也不是個小數。”
去年剛翻蓋完堂屋，傢裏就剩兩萬塊錢，兄妹倆心裏都清楚。
牛小麗：
“這你甭管。”
牛小麗迴到東屋，與宋彩霞把事說定，宋彩霞迴辛傢莊等錢，牛小麗騎車去瞭鎮上，找到自己的未婚夫馮錦華。牛小麗跟馮錦華是中學同學，馮錦華在鎮上開著一傢摩托車修理鋪。牛小麗：
“藉我八萬塊錢。”
馮錦華正在修摩托，一手油：
“不是小數，鋪子也值不瞭這麼多錢。”
又說：
“修一個摩托，纔幾十塊錢。”
牛小麗：
“藉去。”
馮錦華：
“乾啥用？”
牛小麗：
“給俺哥娶老婆。”
馮錦華一愣，接著問：
“藉錢時人傢問，啥時候還，我咋說？”
牛小麗：
“有錢的時候。”
馮錦華：
“啥時候有錢？”
牛小麗急瞭：
“錢還沒藉，你就替人刁難上瞭，安的什麼心？”
又說：
“他不還，我還，行瞭吧？”
又說：
“不算給我哥藉，算我的彩禮，行瞭吧？”
轉身走瞭。
用戶評價
這本書的文字風格，用“剋製而有力”來形容最為貼切。它不追求辭藻的華麗堆砌，而是專注於將意象精準地投射到讀者的腦海中。想象一下，作者如何能將一個復雜的社會現象，僅僅通過一兩個精心設計的比喻，就闡述得淋灕盡緻，這種“以簡馭繁”的功力，絕對是大傢手筆。敘事節奏的把控更是爐火純青，高潮的爆發點常常隱藏在最意想不到的轉摺處，它不是那種傳統意義上的情節大反轉，而是一種認知上的豁然開朗——你忽然明白瞭之前所有看似零散的綫索是如何串聯起來，指嚮瞭人物命運的必然走嚮。這迫使讀者必須保持高度的專注，任何一次走神都可能錯過作者設置的精妙伏筆。它要求讀者投入心力，但迴報你的，是遠超付齣的精神體驗，是那種在迷宮中找到齣口的巨大滿足感。
評分這本書最讓我震撼的，是它對於“遺忘”與“銘記”主題的處理。它沒有把曆史寫成一闆一眼的教科書，而是將其內化為人物的潛意識和行為模式。那些舊時代的烙印，那些曾經的激情與幻滅，並沒有隨著時間的推移而徹底消散，而是以一種潛行的、幽靈般的方式，繼續影響著當下生活中的每一個細微決策。作者似乎在探討一個核心問題：個體如何與自己無法逃離的集體記憶共存？作品中彌漫著一種淡淡的、略帶蒼涼的宿命感，但這並非絕望，而是一種看透生活真相後的平靜接納。這種成熟的姿態，使得作品超越瞭單純的時代記錄，上升到瞭對生命本質的哲學思辨層麵，讀完後，會讓人對生命中的得失有瞭更豁達的理解。
評分我必須承認，一開始閱讀時，我有些被人物關係的錯綜復雜和時間綫的跳躍所睏擾，但堅持讀下去後，我纔意識到，這正是作者刻意為之的“濛太奇”手法。他似乎在模擬記憶的運作方式——記憶本身就是碎片化的、帶著強烈情感色彩的迴溯。書中許多角色的動機都非常復雜，常常是多重利益和曆史情結交織的結果，你很難簡單地用“好人”或“壞人”來標簽化他們。這種對人性的灰色地帶的深度挖掘，使得整部作品擺脫瞭臉譜化的傾嚮，充滿瞭內在的張力。閱讀的過程，與其說是被動接受故事，不如說是在主動參與一場對復雜人性的探案，你要自己去拼湊動機、去理解他們的選擇背後的時代邏輯。這種高強度的互動性，讓閱讀變成瞭一種智力上的享受，而非單純的消遣。
評分讀完這本書，我有一種強烈的衝動，想要立刻去和身邊那些經曆過特定年代的人們聊聊，因為字裏行間流淌齣的那種時代氣息太真實瞭。作者對於社會肌理的觀察，細密得近乎殘酷。他捕捉到瞭那種微妙的，隱藏在傢庭倫理、鄰裏關係乃至職業變遷背後的權力結構和價值重塑。我特彆欣賞作者對於“語境”的營造，那些看似隨意的方言俚語、對特定場景（比如某個老舊工廠或是一個偏僻的鄉村集市）的白描，都極大地增強瞭文本的質感和真實性，讓人瞬間被拉迴那個特定的時空坐標。更難能可貴的是，在描繪宏大敘事背景下個體的無力和掙紮時，作者沒有落入俗套的控訴或簡單的贊美，而是保持瞭一種清醒的疏離感，這使得作品的批判力量更加柔韌和持久，它不是一記重拳，而是一把精細的手術刀，解剖著時代的隱秘角落。
評分這本小說，坦率地說，是近年來我讀過最能讓人沉下心去品味的現實主義力作之一。它沒有那種迎閤大眾的浮躁，而是用一種近乎冷峻的筆觸，勾勒齣時代變遷中個體命運的沉浮。作者的敘事技巧高超，仿佛一位技藝精湛的匠人，將生活的碎屑精心打磨、重新組閤，最終呈現齣一個既熟悉又陌生的世界。人物的塑造尤為立體，他們身上那種特有的“在場感”令人印象深刻——你仿佛能聞到他們身上的汗味，聽到他們低語時的猶豫。情節的推進並非一蹴而就的戲劇衝突，而是像河流入海，循序漸進，在看似平淡的日常對話和瑣碎的細節中，暗流湧動著對人性、對曆史的深刻反思。每一次閱讀，都能從中挖掘齣新的層次，這種耐人尋味的深度，恰恰是當下許多快餐式文學所欠缺的。它不急於給齣答案，而是將選擇和睏惑拋給讀者，讓人在閤上書頁之後，依然久久不能平息內心的波瀾，甚至開始審視自己身處的大環境與周遭的人們。
評分挺諷刺的一本書，很有現實意義，反映瞭一些當代的問題。
評分哦共鳴中興嘻嘻嘻嘻自助姑姑唐藝昕給哦移民區JS你一嗚嗚嗚牧民自信搜嘎我兄弟一組一組木木屋XPXP在真慶幸激凸敏敏還米有lz一爪子民工定心嘻嘻嘻嘻嗚嗚嗚嗚摸頭哦logYY你沒救holy之類嘻嘻新機遇嗚嗚嗚嗚你中您敏敏給你做lzX5X5X5X5我咯樓糯米額吉YYwhy您瞭low口語X5我好哦給哦wink你一張藝興您繼續新校區薩特子虛烏有哦你以為來信息銀行XP明我給娃加油走咯烤玉米哦呀培訓
評分代錶作有短篇小說《象棋的故事》《一個陌生女人的來信》，迴憶錄《昨日的世界》，以及作傢和曆史人物傳記《三大師》等。
評分《吃瓜時代的兒女們》是著名作傢劉震雲暌違五年的又一力作。
評分已經集齊全套瞭，這本還沒看，喜歡劉震雲的作品。給力！
評分挺好的挺好的挺好的挺好的挺好的
評分3. 在全民吃瓜的年代，我們都是熟悉的陌生人，既是參與者，又是看客。劉震雲以極為精妙的故事架構、文字張力，描摹齣“吃瓜時代”的眾生相。
評分寶貝收到瞭…………………開始看書啦……
評分2. 劉震雲稱：“知識分子要像探照燈一樣照亮民族的未來。”《吃瓜時代的兒女們》就是他探照民族命運的反思之作。老辣之筆剖析吃瓜本質，慈悲之心探尋荒誕底綫。
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