具體描述
編輯推薦
中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！
《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！
2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，領導文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。
這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。
為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。
內容簡介
本書為當代作傢的中篇小說集，收錄瞭以李曉、硃蘇進為代錶的中國當代作傢1990年到1993年的發錶於《收獲》雜誌的六個中篇，包括王安憶的《叔叔的故事》和李銳的《北京有個金太陽》等，《叔叔阿姨大舅和我》是作傢李曉的代錶作之一，在以玩笑消解痛苦的年代，將痛楚從玩笑中打撈齣來。《接近於無限透明》是作傢硃蘇進在無限的精神邊緣描述的新一代軍人的光榮與夢想，他將所有的感凝聚於意識，將所有的意識都傾瀉於筆尖，理想主義，英雄主義，在他那裏不再是衝鋒陷陣，殺敵報，奉獻忠誠，而是那種為瞭一種情緒或迸發齣的及具有個人格特的藝術行為。本書收編的其他中篇小說同樣精彩齣眾。《收獲》雜誌堪稱中國文學史半壁江山，2017為雜誌成立的第60年，故特此集結齣版，紀念這一文學大事。
作者簡介
李曉，著名作傢編輯巴金之子，原名李小棠。生於1950年，1986年開始文學創作。其作品可稱當代漢語短篇寫作的範本。其作品成功地錶現瞭人在被壓抑環境下的真實的心理狀態。在西方，李曉和阿城並駕齊驅，被認為是記述年青一代掙紮和成長的成功的文學作品。齣版作品有中短篇小說集《小鎮上的羅曼史》《繼續操練》《天橋》《zui後的晚餐》等。
硃蘇進，著名編劇，作傢。九十年代，以一係列軍旅小說成名文壇。
精彩書評
它體現瞭《收獲》偉大的高度，龐大的寬度，經常被遺忘的長度。——蘇童
一個民族一個國傢文學的發展，一定還是要有那種精神支柱，這種精神脊梁性的東西來支撐，那代錶瞭一個國傢的民族水平，《收獲》這套書恰恰在這方麵做齣瞭巨大的貢獻，不是所有刊物的60年都有資格做這件事情的。
——潘凱雄
我是《收獲》的讀者也是《收獲》的作者，《收獲》創刊60年，齣版這樣一套做得非常精美，非常典雅、非常莊重的文集，我覺得非常恰當。
——孫甘露
不讀《收獲》沒有收獲。我們不僅僅要紀念《收獲》60周年，我們也要研究這60周年對中國文學、中國文學史的重要性。
——程德培
目錄
王安憶 叔叔的故事1
楊爭光 賭徒69
李 曉 叔叔阿姨大舅和我117
硃蘇進 接近於無限透明154
李 銳 北京有個金太陽210
精彩書摘
叔叔的故事
王安憶
我終於要來講一個故事瞭。這是一個人傢的故事，關於我的父兄。這是一個拼湊的故事，有許多空白的地方需要想象和推理，否則就難以通順。我所掌握的講故事的材料不多且還真僞難辨。一部分來自於傳聞和他本人的敘述，兩者都可能含有失真與虛構的成分；還有一部分是我親眼目睹，但這部分材料既少又不貼近，還由於我與他相隔的年齡的界綫，使我缺乏經驗去正確理解並加以使用。於是，這便是一個充滿主觀色彩的故事，一反我以往客觀寫實的特長；這還是一個充滿議論的故事，一反我嚮來注重細節的傾嚮。我選擇瞭一個我不勝任的故事來講，甚至不顧失敗的命運，因為講故事的欲望是那麼強烈，而除瞭這個不勝任的故事，我沒有其他故事好講。或者說，假如不將這個故事講完，我就沒法講其他的故事。而且，我還很驚異，在這個故事之前，我居然已經講過那許多的故事，那許多的故事如放在以後來講，將是另一番麵目瞭。
有一天，在我們這些靠講故事度日的人中間，開始傳播他最近的警句。在我們這些以語言為生産的勞動者的生活裏，警句的意義是極大的，好比商品生産中的資本，可産生剩餘價值，又可投放市場和擴大再生産。所以，傳播並接受某人的警句，是我們工作的重要組成部分。他的警句是：
“原先我以為自己是幸運者，如今卻發現不是。”恰巧在這一天裏，因為一些極個人的事故，我心裏也升起瞭一個近似的思想，即：“我一直以為自己是快樂的孩子，卻忽然明白其實不是。”
他的警句和我的思想接上瞭火，我的思想裏有一種優美的憂傷，而我又要保護我個人的故事，不想將其公布於眾，因為這是與情愛有些關係的。所以我就決定講他的故事，而寄托自己的思想，這是一種自私的、近乎偷竊的行為，可是講故事的願望多麼強烈！我們這些人的生活方式，就是將真實的變成虛擬的存在，而後駐足其間，將虛擬的再度變為另一種真實。現在，故事可以開始瞭。
他與我並無血緣關係，甚至連朋友都談不上，所以稱之為父兄，因為他是屬我父兄那一輩的人。像他這類人，年長的可做我們的父親，年幼的可做我們的兄長，為瞭敘述的方便，我就稱他為叔叔。他們那類人倒黴的時候，我隻有三歲，而當我開始接受初級教育的時候，他們中間近半數的人已經摘去那頂倒黴的右派帽子，隻留下瞭一些陰影，尾巴似的拖在他們身後。等那陰影驅散，雲開日齣，他們那類人往往成為英雄的時候，我已經是個成熟的青年瞭。這便是我與叔叔在時間上的關係。他們那類人倒黴的真相，有的已大白於天下，有的至今還是個不幸的謎，有的很冤枉，有的很荒唐，也有的很活該。叔叔是因為一篇校刊上的文章，以一頭小驢子的第一人稱，描寫農民走上閤作化道路的過程；以小驢子從過不慣集體生活、自私自利而變為熱愛集體大公無私，來反映從個體農民到公社社員的成長過程。叔叔所以采用這樣的擬人化的手法，是因為他剛讀過一本藉來的伊索寓言。這文章被指責為汙衊農民是沒有自覺性的驢子，並藉驢子之口攻擊閤作化運動。我曾在三個不同的場閤聽到或讀到叔叔復述這篇文章。其時，叔叔已成為一名講故事的專傢，敘述這樣一篇小東西完全不在話下。第一次是在一個全國性作傢大會的小組發言上，叔叔以他自己的經驗來批判極左路綫是多麼有害，他說他其實是熱心地真誠地贊頌閤作化運動，好心卻變成驢肝肺，他說他願意滾釘闆來證明他的忠誠，多年的勞改生活充滿瞭贖罪與乞求新生的心情，猶如煉獄一般。他的苦難經曆深深吸引瞭像我們這樣的青年，我們則以我們插隊的經曆去吸引下一批青年，當我們被上代的經驗哺育長大後再操起批判的武器，來做一次偉大的背叛，就像貓和虎的中國童話。叔叔很認真地敘述他這一篇緻命的文章，做瞭許多注釋，生怕我們不懂也怕我們看輕瞭它。這文章有一種刻骨的天真爛漫，令我們微笑不已。第二遍聽到這文章是在某個刊物舉行的筆會上，一日傍晚，參加筆會的人們走在夕照下的海灘，叔叔以自嘲的口吻告訴我們這個幾乎置他於死地的小文章，他嘲諷當年政治運動的荒誕不經，多少純潔青年的命運被這荒唐曆史演繹而擺布，一個偶然的行為卻可成為決定生死的事故，這便是宿命吧！他三言兩語地說完文章，那文章顯得既簡練又富含義，展露瞭一個青年早期的文學纔華。這篇文章第三次齣現是在叔叔發錶於某雜誌的文學小傳裏，這一迴已是一篇真正的伊索寓言，對當時的世事，充滿瞭具有先知意味的諷刺，作為處女作排列在叔叔的寫作曆程裏，使叔叔的文學生涯一開始便充滿瞭大禍臨頭的災難意味。後來我還聽彆人第四次說起過叔叔的文章。那是一個老奸巨猾的傢夥，在改革開放的時代裏，他到處聲稱自己是一名“漏網”的右派，所以沒有戴帽完全是齣於僥幸、偶然和不公平。他說他其實是一個真正的右派，叔叔則是個假的。在叔叔的檔案袋裏，裝滿痛哭流涕卑躬屈膝追悔莫及的檢查，他又順便提到叔叔的文章，說那文筆糟得呀！不如小學三年級的學生。所以成瞭右派，完全是為瞭湊數。這真正是個錯劃右派啊！他臉上布滿瞭痛心的錶情。這是叔叔頂頂走紅的時候，幾乎成為我們這些人的精神領袖，所有的人全都分成兩大派，一是崇拜他的人，二是中傷他的人。所以，此人提供的情況立即被排除齣考慮的範圍。我隻須從叔叔三次敘述中挑選一次，作為我講叔叔的故事的材料；或者是將三次結閤起來，這符閤我們一貫遵循的創造典型人物的原則。我想：我選擇第一次敘述中的那一個真誠的純樸的青年，作為叔叔的原型；我選擇第二次敘述中的那一個具有宏觀能力且帶宿命意味的世界觀，作為叔叔的思想；我再選擇第三次敘述中的那篇纔華洋溢的文章，作為情節發生的動機，這便奠定瞭叔叔是一個文學傢的天纔命運的基石。現在，叔叔是一個什麼樣的人，大緻可以確定瞭。
前言/序言
編者的話
巴金和靳以先生創辦的《收獲》雜誌誕生於一九五七年七月，那是一個“事情正在起變化”的特殊時刻，一份大型文學期刊的齣現，儼然於現世紛擾之中帶來心靈訴求。創刊號首次發錶魯迅的《中國小說的曆史的變遷》，好像不隻是緬懷與紀念一位文化巨匠，亦將眼前局蹐的語境廓然引入曆史行進的大視野。那一期刊發瞭老捨、冰心、艾蕪、柯靈、嚴文井、康濯等人的作品，僅是老捨的劇本《茶館》就足以顯示辦刊人超卓的眼光。隨後幾年間，《收獲》嚮讀者奉獻瞭那個年代最重要的長篇小說和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而復）、《創業史》（柳青）、《山鄉巨變》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，這份刊物已走過六十個年頭，迴視開闢者之篳路藍縷，不由讓人感慨係之。
《收獲》的六十年曆程並非一帆風順，最初十年間她曾兩度停刊。先是稱之為“三年自然災害”的睏難時期，於一九六〇年五月停刊。一九六四年一月復刊後，又於一九六六年五月被迫停刊，其時“文革”初興，整個國傢開始陷入內亂。直至粉碎“四人幫”以後，纔於一九七九年一月再度復刊。艱難睏頓，玉汝於成，一份文學期刊的命運，亦摺射著國傢與民族之逆境周摺與奮起。
浴火重生的《收獲》經曆瞭撥亂反正和改革開放的洗禮，由此進入令人矚目的黃金時期。以後的三十八年間可謂佳作迭齣，碩果纍纍，呈現老中青幾代作傢交相輝映的繁盛局麵。可惜早已謝世的靳以先生未能親睹後來的輝煌。復刊後依然長期擔任主編的巴金先生，以其光輝人格、非凡的睿智與氣度，為這份刊物注入瞭兼容並包和自由閎放的探索精神。巴老對年輕作者尤其寄以厚望，他用質樸的語言告訴大傢，“《收獲》是嚮青年作傢開放的，已經發錶過一些青年作傢的作品，還要發錶青年作傢的處女作。”因而，一代又一代富於纔華的年輕作者將《收獲》視為自己的傢園，或是從這裏起步，或將自己最好的作品發錶在這份刊物，如今其中許多作品業已成為新時期文學經典。
作為國內創辦時間最久的大型文學期刊，《收獲》雜誌六十年間引領文壇風流，本身已成為中國當代文學的一個縮影，亦時時將大眾閱讀和文學研究的目光聚焦於此。現在齣版這套紀念文存，既是迴望《收獲》雜誌的六十年，更是為瞭迴應各方人士的熱忱關注。
這套紀念文存選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自一九五七年創刊號至二〇一七年第二期。全書共列二十九捲（冊），分彆按不同體裁編纂，其中長篇小說十一捲、中篇小說九捲、短篇小說四捲、散文四捲、人生訪談一捲。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，姑與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。
為尊重曆史，尊重作品作為文學史和文學行為之存在，保存作品的原初文本，亦是本書編纂工作的一項意願。所以，收入本書的作品均按《收獲》發錶時的原貌齣版，除個彆文字錯訛之外，一概不作增刪改易（包括某些詞語用字的非標準書寫形式亦一仍其舊，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。
特彆需要說明的是，收入文存的篇目，僅占《收獲》雜誌曆年刊載作品中很小的一部分。對於編纂工作來說，篇目遴選是一個不小的難題，由於作者眾多（六十年來各個時期最具影響力的作傢幾乎都曾在這份刊物上亮相），而作品之高低優劣更是不易判定，取捨之間往往令人斟酌不定。編纂者隻能定齣一個粗略的原則：首先是考慮各個不同時期的代錶性作品，其次盡可能顧及讀者和研究者的閱讀興味，還有就是適當平衡不同年齡段的作傢作品。
毫無疑問，《收獲》六十年來刊齣的作品絕大多數庶乎優秀之列，本叢書不可能以有限的篇幅涵納所有的佳作，作為選本隻能是嘗鼎一臠，難免有遺珠之憾。另外，由於版權或其他一些原因，若乾眾所周知的名傢名作未能編入這套文存，自是令人十分惋惜。
這套紀念文存收入一百八十餘位作者不同體裁的作品，詳情見於各捲目錄。這裏，齣版方要衷心感謝這些作傢、學者或是他們的版權持有人的慷慨授權。書中有少量短篇小說和散文作品暫未能聯係到版權（畢竟六十年時間跨度實在不小，加之種種變故，給這方麵的工作帶來諸多不便），考慮到那些作品本身具有不可或缺的代錶性，還是冒昧地收入書中。敬請作者或版權持有人見書後即與責任編輯聯係，以便及時奉上樣書與薄酬，並敬請見諒。
感謝關心和支持這套文存編纂與齣版的各方人士。
最後要說一句：感謝讀者。無論六十年的《收獲》雜誌，還是眼前這套文存，歸根結底以讀者為存在。
《收獲》雜誌編輯部
上海九久讀書人文化實業有限公司
人民文學齣版社
二〇一七年七月二十四日
用戶評價
這本書的閱讀體驗是內斂而深刻的，它不需要喧嘩來吸引注意力，其力量來自於文字內部的張力。如果說“無限透明”是一種虛無的追求，那麼“傢庭”和“親屬關係”則是牢牢將人物錨定在大地上的具體存在。我特彆喜歡其中關於“叔叔阿姨大舅”這些稱謂的使用，它們不僅僅是親緣關係的標識，更像是一種社會身份的標簽，承載著階層、期望與審視的目光。作者們巧妙地將這些日常的稱謂符號化，用以揭示個體在特定社會結構中的位置和所承受的壓力。閱讀過程中，我常常感到一種強烈的共情，不是因為情節的戲劇性，而是因為人物的反應如此符閤人性幽微之處的真實邏輯。這套書的價值，正在於它不動聲色地記錄瞭那個年代知識分子和普通民眾在精神轉型期的復雜心境，它的價值是無法用單純的娛樂性來衡量的。
評分這本厚重得讓人心頭發顫的文集，光是捧在手裏，就能感受到歲月沉澱下來的分量。打開扉頁，那份跨越時空的連接感撲麵而來，仿佛能聽到上世紀九十年代初期，那些充滿變革與掙紮的中國社會的迴聲。我尤其欣賞其中對人性復雜性的細膩刻畫。那些人物，他們不是非黑即白，而是徘徊在理想與現實的灰色地帶，他們的選擇，他們的猶豫，都像一麵鏡子，映照齣我們這個時代每一個普通人的睏境與掙紮。那些關於“接近於無限透明”的隱喻，讀起來讓人不寒而栗，那是一種對自我存在感的深刻追問，也是對社會景觀中個體消融的無聲嘆息。作者的筆觸極其剋製，卻又在不經意間流露齣巨大的情感張力，尤其是在處理傢庭關係和個體成長的主題時，那種抽絲剝繭般的剖析，讓人在閱讀時不得不放慢速度，反復咀嚼那些看似平淡卻暗藏洶湧的文字。我能想象，在那個時代背景下，創作者們是如何頂著巨大的精神壓力，去描繪那些既尖銳又飽含溫情的瞬間，這本身就是一種瞭不起的勇氣與堅持。
評分初次翻閱這本《收獲》紀念文存，最大的震撼來源於其文本的密度與時代感。那段時期，文學的使命感似乎比現在要沉重得多，每一個字都像是在迴應著時代的召喚。中篇小說的體裁，恰好給瞭作者足夠的空間去鋪陳人物的命運軌跡，去描繪社會環境如何潛移默化地塑造一個人的靈魂。我注意到其中幾篇作品在結構上非常大膽，敘事綫索時而纏繞，時而跳躍，這並不妨礙閱讀，反而形成瞭一種迷宮般的體驗，驅使讀者主動去構建和理解作者試圖傳達的深層意涵。特彆是那些關於傢庭內部權力結構和情感錯位的描寫，極其真實且毫不留情。它沒有提供簡單的答案或慰藉，而是將那些未愈閤的傷口赤裸裸地展示齣來，讓讀者直麵自己內心深處的那些不願提及的秘密和矛盾。這本書不適閤囫圇吞棗，它要求你投入心神，與文本進行一場嚴肅的對話，纔能真正領略到那個“珍藏版”所蘊含的重量。
評分讀這本書，就仿佛被邀請進入瞭一場精心布置的文學展廳，每一件展品都帶著鮮明的時代烙印，卻又超越瞭時間本身。我感覺作者群對“透明度”的探討，已經觸及到瞭存在主義的哲學層麵。那些個體在宏大敘事麵前的無力感，以及試圖在縫隙中尋求自我定義的努力，構成瞭文本中最引人入勝的部分。文風上，我感知到一種從現實主義嚮更具實驗性筆法過渡的努力，語言的精確度令人嘆服。有些段落的節奏感極強，像是一連串精準的鏡頭剪輯，瞬間將讀者帶入場景的核心；而有些地方則慢得如同老電影的慢動作迴放，讓你品味每一個眼神、每一個停頓所承載的重量。對於一個長期關注文學發展脈絡的讀者而言，這套文存無疑是研究九十年代中國中篇小說創作高峰期的重要參照物，它記錄瞭一代作傢的集體精神圖譜。
評分這份紀念文存，尤其是這個中篇小說捲，展現瞭一種難得的文學野心和執行力。那個時期的中篇小說，似乎都肩負著講述“大故事”的使命，但這裏的“大故事”並非宏大敘事，而是通過聚焦於小人物、小傢庭內部的微觀衝突，摺射齣社會肌理的微妙變化。我欣賞它沒有刻意去迎閤任何一種流行的敘事模式，而是保持瞭一種高貴的文學姿態，即對真實狀態的執著探尋。語言的組織精妙絕倫，讀起來有一種古典的韻味與現代的銳利並存的奇特感受。它並非是讓人讀起來輕鬆愉快的作品集，相反，它需要你付齣思考的努力，但當你真正進入其構建的世界後，你獲得的滿足感是持久而有質感的。這不僅僅是幾篇小說的閤集，更像是一份關於中國當代精神史的珍貴文獻。
評分好書不用多說！很好的精裝本！
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