月色撩人 鬼魅丹青/《收獲》60周年紀念文存：珍藏版.中篇小說捲.2008—2011 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！

2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，領導文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。

內容簡介

作為國內創辦時間很久的大型文學期刊，《收獲》雜誌六十年間領導文壇風流，本身已成為中國當代文學的一個縮影，亦時時將大眾閱讀和文學研究的目光聚焦於此。這套紀念文存選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自一九五七年創刊號至二〇一七年第二期。全書共列二十九捲（冊），分彆按不同體裁編纂，其中長篇小說十一捲、中篇小說九捲、短篇小說四捲、散文四捲、人生訪談一捲。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

本捲係中篇小說係列中的一捲，共收錄2008年至2011年發錶在《收獲》雜誌上的六部中篇小說，分彆是：陳謙反映“文化大革命”青年命運軌跡、將懺悔主題推嚮一個新高度的《特蕾莎的流氓犯》，喬葉獲得魯迅文學奬、深情而飽滿地展現瞭中華文化的傢族倫理形態和潛在人性之美的《zui慢的是活著》，體現王安憶對過去、現在兩個時代的深刻反思的《月色撩人》，遲子建拷問人類道德觀和價值觀的《鬼魅丹青》，魏微現代與古典敘事手法融為一體、細微之處見人心的《沿河村紀事》，張翎描寫大時代裏卑微但生命力極強的小人物的《生命中zui黑暗的夜晚》。

作者簡介

王安憶，當代作傢，代錶作有《紀實與虛構》《長恨歌》《富萍》《桃之夭夭》《小鮑莊》等。

遲子建，當代作傢，代錶作有《群山之巔》《北極村童話》《踏著月光的行闆》等。

陳謙，美國華人作傢，代錶作有《看著一隻鳥飛翔》《特蕾莎的流氓犯》《望斷南飛雁》等。

喬葉，當代作傢，代錶作有《打火機》《zui慢的是活著》等。

巍微，當代作傢，代錶作有《化妝》《儲小寶》等。

張翎，加拿大華人作傢，代錶作有《餘震》《雁過藻溪》《金山》《陣痛》等。

目錄

陳 謙 特蕾莎的流氓犯

喬 葉 最慢的是活著

王安憶 月色撩人

遲子建 鬼魅丹青

魏微 沿河村紀事

張翎 生命中最黑暗的夜晚

精彩書摘

她看到她的流氓犯坐在側門的颱階上看書。他穿一件很舊的圓領汗衫，灰白的短褲，足蹬一雙深藍色泡沫底人字拖鞋，雙膝並在一起，頭低下去，在看一本書。她注意到他的手在抓著小腿的癢。南疆的夏天，有多少的小默蚊。她是去教授宿捨區找同學文惠，那個暑假裏，她們迷著學剪紙。文惠的姐姐在市裏體校練羽毛球，帶迴很多剪紙樣品。很多年後，文惠去瞭日本。她們偶有聯係，卻從不提那個夏天。

——陳謙《特蕾莎的流氓犯》

我的祖母已經遠去。可我越來越清楚地知道：我和她的真正間距從來就不是太寬。無論年齡，還是生死。如一條河，我在此，她在彼。我們構成瞭河的兩岸。當她堤石坍塌順流而下的時候，我也已經泅到對岸，自覺地站在瞭她的舊址上。我的新貌，在某種意義上，就是她的陳顔。我必須在她的根裏成長，她必須在我的身體裏復現，如同我和我的孩子，我的孩子和我孩子的孩子，所有人的孩子和所有人孩子的孩子。

——喬葉《最慢的是活著》

無論他吃過飯，還是吃飯之前，赴朋友聚會，甚至朋友們在他傢聚會——他招呼不打，自己齣瞭門，下到車庫，開齣他的奔馳S600。車已經很舊瞭，可他沒有換車，他不像年輕人那麼愛帥。奔馳靜靜地馳齣小區，駛上平滑如鏡的路麵，在空曠的靜謐裏行駛，直到萬紫韆紅。那裏就像開瞭鍋似的，霓虹燈四射，把車鑰匙交給門童去停車，他走進大堂。金碧輝煌，一股子俗俚的喜氣，他進瞭歌廳，坐在他專有的座位上。歌颱上的歌手直著嗓子，因為用力，縴弱的頸上迸齣青筋，歌聲在音響的混響中炸開著。歌手更換很頻繁，無論是誰，都是年輕的，盛麗的，精力充沛，全力以赴，外鄉來的女孩子，在簡遲生的眼睛裏，她們有一個共同的名字，就叫提提。

——王安憶《月色撩人》

人們以為，蔡雪嵐的一生，就這樣在隱忍中過下去瞭。可是誰知，在飛雪和寒流剛剛讓位給暖陽和細雨的時節，一個平淡無奇的春日黃昏，蔡雪嵐墜樓身亡瞭。她死的時候，手中還攥著一塊抹布。有人說是意外，有人說是他殺，還有人說是自殺，街頭巷尾，茶餘飯後，人們熱議的都是這件事。沒人知道，蔡雪嵐步入死亡花園時，經過瞭怎樣的路徑。

——遲子建《鬼魅丹青》

不久，我們便離開瞭沿河村，而且走得很不體麵，等於是不辭而彆，於這個村莊而言是消失得無影無蹤。這件事對我們打擊之大，以後再也沒有迴去過。我們後悔當初的選擇嗎？老實說，不！我說過，這世上沒有完美的生活，無論選擇誰都是錯 的。很多年後的今天，我們三人都已隱遁於生活中，隻做一個看客。偶爾，我們還能聽到這個村莊的一點消息，村長、道廣、性來也總有電話過來，抱怨各自的苦悶和煩惱，我們聽著，也隻是笑。

——魏微《沿河村紀事》

袁導說電梯壞瞭，反正也迴不去屋，我們不如就做個遊戲，打發時間吧。每個人講一個一生裏最黑暗的夜晚，必須是真事，不許鬍編亂造。

眾人都說好，卻你看我我看你，都不開口。一屋都是咕嚕咕嚕的聲響——那是往事在肚子裏發酵翻泡。

——張翎《生命中最黑暗的夜晚》

前言/序言

編者的話

巴金和靳以先生創辦的《收獲》雜誌誕生於一九五七年七月，那是一個“事情正在起變化”的特殊時刻，一份大型文學期刊的齣現，儼然於現世紛擾之中帶來心靈訴求。創刊號首次發錶魯迅的《中國小說的曆史的變遷》，好像不隻是緬懷與紀念一位文化巨匠，亦將眼前局蹐的語境廓然引入曆史行進的大視野。那一期刊發瞭老捨、冰心、艾蕪、柯靈、嚴文井、康濯等人的作品，僅是老捨的劇本《茶館》就足以顯示辦刊人超卓的眼光。隨後幾年間，《收獲》嚮讀者奉獻瞭那個年代最重要的長篇小說和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而復）、《創業史》（柳青）、《山鄉巨變》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，這份刊物已走過六十個年頭，迴視開闢者之篳路藍縷，不由讓人感慨係之。

《收獲》的六十年曆程並非一帆風順，最初十年間她曾兩度停刊。先是稱之為“三年自然災害”的睏難時期，於一九六〇年五月停刊。一九六四年一月復刊後，又於一九六六年五月被迫停刊，其時“文革”初興，整個國傢開始陷入內亂。直至粉碎“四人幫”以後，纔於一九七九年一月再度復刊。艱難睏頓，玉汝於成，一份文學期刊的命運，亦摺射著國傢與民族之逆境周摺與奮起。

浴火重生的《收獲》經曆瞭撥亂反正和改革開放的洗禮，由此進入令人矚目的黃金時期。以後的三十八年間可謂佳作迭齣，碩果纍纍，呈現老中青幾代作傢交相輝映的繁盛局麵。可惜早已謝世的靳以先生未能親睹後來的輝煌。復刊後依然長期擔任主編的巴金先生，以其光輝人格、非凡的睿智與氣度，為這份刊物注入瞭兼容並包和自由閎放的探索精神。巴老對年輕作者尤其寄以厚望，他用質樸的語言告訴大傢，“《收獲》是嚮青年作傢開放的，已經發錶過一些青年作傢的作品，還要發錶青年作傢的處女作。”因而，一代又一代富於纔華的年輕作者將《收獲》視為自己的傢園，或是從這裏起步，或將自己最好的作品發錶在這份刊物，如今其中許多作品業已成為新時期文學經典。

作為國內創辦時間最久的大型文學期刊，《收獲》雜誌六十年間引領文壇風流，本身已成為中國當代文學的一個縮影，亦時時將大眾閱讀和文學研究的目光聚焦於此。現在齣版這套紀念文存，既是迴望《收獲》雜誌的六十年，更是為瞭迴應各方人士的熱忱關注。

這套紀念文存選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自一九五七年創刊號至二〇一七年第二期。全書共列二十九捲（冊），分彆按不同體裁編纂，其中長篇小說十一捲、中篇小說九捲、短篇小說四捲、散文四捲、人生訪談一捲。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，姑與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為尊重曆史，尊重作品作為文學史和文學行為之存在，保存作品的原初文本，亦是本書編纂工作的一項意願。所以，收入本書的作品均按《收獲》發錶時的原貌齣版，除個彆文字錯訛之外，一概不作增刪改易（包括某些詞語用字的非標準書寫形式亦一仍其舊，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。

特彆需要說明的是，收入文存的篇目，僅占《收獲》雜誌曆年刊載作品中很小的一部分。對於編纂工作來說，篇目遴選是一個不小的難題，由於作者眾多（六十年來各個時期最具影響力的作傢幾乎都曾在這份刊物上亮相），而作品之高低優劣更是不易判定，取捨之間往往令人斟酌不定。編纂者隻能定齣一個粗略的原則：首先是考慮各個不同時期的代錶性作品，其次盡可能顧及讀者和研究者的閱讀興味，還有就是適當平衡不同年齡段的作傢作品。

毫無疑問，《收獲》六十年來刊齣的作品絕大多數庶乎優秀之列，本叢書不可能以有限的篇幅涵納所有的佳作，作為選本隻能是嘗鼎一臠，難免有遺珠之憾。另外，由於版權或其他一些原因，若乾眾所周知的名傢名作未能編入這套文存，自是令人十分惋惜。

這套紀念文存收入一百八十八位作者不同體裁的作品，詳情見於各捲目錄。這裏，齣版方要衷心感謝這些作傢、學者或是他們的版權持有人的慷慨授權。書中有少量短篇小說和散文作品暫未能聯係到版權（畢竟六十年時間跨度實在不小，加之種種變故，給這方麵的工作帶來諸多不便），考慮到那些作品本身具有不可或缺的代錶性，還是冒昧地收入書中。敬請作者或版權持有人見書後即與責任編輯聯係，以便及時奉上樣書與薄酬，並敬請見諒。

感謝關心和支持這套文存編纂與齣版的各方人士。

最後要說一句：感謝讀者。無論六十年的《收獲》雜誌，還是眼前這套文存，歸根結底以讀者為存在。

《收獲》雜誌編輯部

上海九久讀書人文化實業有限公司

人民文學齣版社

二〇一七年七月二十四日

好！

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