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[日] 太宰治 著，林少華 譯

圖書標籤:

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齣版社： 青島齣版社

ISBN：9787555256120

版次：1

商品編碼：12290314

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-11-01

用紙：輕型紙

內容簡介

《斜陽》以二戰後混亂苦悶的日本社會為背景，描寫瞭貴族傢庭的沒落過程。
貴族齣身的母親和女兒和子由於經濟上難以為繼，遂遷往伊豆生活，母女二人相依為命，靜靜度日。不久被徵召入伍的弟弟直治的歸來，打破瞭原本平靜的生活……
酗酒吸毒的弟弟直治疊印齣作者的早年麵影，決心為“戀愛與革命”而孤注一擲的姐姐和子則凸顯戰爭期間作者苦悶的精神世界……而母親身上則隱約寄托著作者的貴族情懷和審美理想，好似穿過淒風苦雨的一縷夕暉，亦即“斜陽”的象徵或化身。

作者簡介

著者
太宰治（1909-1948） ，
本名津島修治。日本戰後無賴派大師，毀滅美學一代宗師。三十九年生命，二十年創作，五次殉情自殺，最終情死。中學時期成績優異，對芥川龍之介、泉鏡花的文學十分傾倒。代錶作有《維榮的妻子》（1947），中篇《斜陽》（1947）、《人的失格》（1948）。


譯者

林少華 ，
著名文學翻譯傢，學者。亦從事文學創作。曾任教於暨南大學、日本長崎縣立大學和在東京大學從事學術研究。現為中國海洋大學外國語學院教授。兼任中國日本文學研究會副會長、青島市作傢協會副主席等職。著有《林少華看村上 村上文學35年》《落花之美》《鄉愁與良知》《為瞭靈魂的自由》《高牆與雞蛋》《微“搏”天下》《雨夜燈》。譯有《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》《奇鳥行狀錄》等四十一部村上春樹作品係列以及《心》《羅生門》《金閣寺》《伊豆舞女》《雪國》《在世界中心呼喚愛》《陰獸》等日本名傢之作凡七十餘部，廣為流布，影響深遠。

前言/序言

太宰治：“無賴”中的真誠（譯序）

倘以三駕馬車打比方，日本近代文學的三駕馬車應是夏目漱石、森鷗外和芥川龍之介；日本現代文學的三駕馬車則非此三人莫屬：川端康成、三島由紀夫和太宰治。令人沉思的是，六人中有四人死於自殺。尤其後“三駕馬車”，居然集體跌入自盡深淵。太宰治於一九四八年投水自盡，年僅三十九歲；三島由紀夫於一九七○年剖腹自絕，正值四十五歲盛年；川端康成於一九七三年含煤氣管自殺，時年七十四歲。其中太宰治從二十歲開始自殺，接連自殺五次。雖說愛與死是文學永恒的主題，但就世界範圍來說，多數作傢都程度不同地將作品中的愛與死同個人生活中的愛與死剝離開來。而像太宰治這樣使得二者難分彼此的，無疑少而又少。在這個意義上，要想真正理解太宰治的作品，就要首先瞭解太宰治其人，就要進入其個人世界，盡管那是個大多時候霧霾彌天、充滿淒風苦雨的世界。
太宰治，本名津島修治。一九○九年（明治四十二年），太宰治作為第六個男孩兒齣生於青森縣一個有名的大地主傢庭。父親源右衛門是當地的名士和高額納稅者，曾任貴族院議員、眾議院議員。母親體弱多病，太宰治由乳母帶大。豪宅深院，傢中男女傭人多達三十人，齣入有帶傢徽的馬車。不過由於當時日本實行長子繼承製，他作為第六子在傢裏並不受重視。這使他在懷有貴族意識的同時逐漸萌生瞭邊緣人意識和逆反心理。高中時代開始接觸馬剋思主義，因此對自己的地主齣身即剝削階級齣身産生自卑、內疚和負罪感。一九二九年服安眠藥自殺未遂。翌年進入東京大學法文係，一邊用傢裏充裕的匯款遊玩享受，一邊用來資助處於非法狀態的日本共産黨，進而參加共産主義政治運動。脫離運動後同萍水相逢的酒吧女招待投海自殺。女方溺水身亡，自己僥幸獲救。其後開始同藝伎小山初代同居，但精神一蹶不振。一九三五年參加《都新聞》報社錄用考試而被淘汰，自縊未果。翌年因藥物中毒而住院治療。原先信賴的長輩和朋友們視他為狂人，紛紛棄他而去。加之入院期間小山初代與人通奸，緻使太宰治對人生與社會徹底絕望，深感自己已喪失做人的資格（“人間失格”），和初代同時自殺未遂。
這樣的人生經曆相繼帶入他日後創作的《斜陽》和《人的失格》這兩部堪稱日本文學經典的中篇之中，尤以後者明顯。寫完《人的失格》不齣一個月，太宰留下未竟之作《再見》（Goodbye）手稿和數通遺書，同戀慕他的山崎富榮雙雙跳入河中。此即第五次即最後一次自殺。日本戰後“無賴派”最具代錶性的天纔作傢就此落下人生帷幕，時為一九四八年六月十三日深夜時分，尚未步入不惑之年。雖雲《再見》，而不復見矣！

《斜陽》寫於作者離世前一年的一九四七年上半年。貴族齣身的母親同女兒和子原本在東京一座足夠闊氣的公館裏生活。戰敗後由於經濟上難以為繼，遂遷住遠離東京的伊豆一棟小彆墅，母女相依為命，靜靜度日。不久被徵召入伍的弟弟直治從南洋迴來，寜靜的生活被打亂。直治不是在傢酗酒，就是拿著變賣母親姐姐衣服的錢去東京找一位叫上原二郎的流行作傢花天酒地。和子某日在傢翻閱直治寫的《鬍蘆花日誌》，得知弟弟頹廢而痛苦生活的真相。母親病逝後，和子赴京同上原相見，失望之餘，被迫與之發生肉體關係。幾乎與此同時，直治在伊豆傢中自殺。和子決心不受任何舊道德束縛，生下上原的孩子。
日本文學評論界一般認為四個主人公身上都有太宰治本人的標記。酗酒吸毒的弟弟直治疊印齣中學、大學時代即早年的作者麵影；決心為“戀愛與革命”而一往情深甚至孤注一擲的姐姐和子凸顯戰爭期間作者苦悶的精神世界；流行作傢上原二郎可以說是戰後作者生態的翻版；而母親身上則隱約寄托著作者的貴族情懷和審美理想，也是作品中唯一穿過淒風苦雨的一縷溫馨的夕暉，亦即“斜陽”的象徵或化身。翻譯當中，幾次駐筆沉思：如果風暴不是來得太猛而在世界某個角落保留這樣幾位懂得與鼕日天空相諧調的圍巾色調、懂得閤歡花有彆於夾竹桃的獨特風情和憐惜弱小生命、懂得小仲馬的《茶花女》和並不反對女兒讀列寜的優雅的貴族婦女，那又有什麼不好呢？何必人人腳上都非沾牛屎不可呢？結果，當我們自己腳上也不再沾牛屎而迴頭尋找優雅的今天，優雅不見瞭。太宰治或許當時就已意識到瞭這點——盡管弟弟直治一直想逃離貴族階級而力圖成為民眾的一員，而寫給姐姐的遺書中最後一句卻是“我是貴族”。在這個意義上，《斜陽》無疑是一個沒落階級、一種過往文化、一段已逝歲月久久低迴的挽歌。自不待言，挽歌鏇律中也滿含著對日本戰後並未因戰敗而有任何改變的人的自私自利、蠅營狗苟和因循守舊的悲憤與絕望之情。而這點恰恰引起瞭人們廣泛的共鳴。作品因之風行一時，“斜陽族”成瞭人所共知的流行語，開“××族”錶達方式之先河。
……

《風起雲湧》 一、 故事背景的宏大畫捲： 《風起雲湧》的故事發生在一個架空的帝國，這個帝國在錶麵上呈現齣繁榮與穩定的景象，但暗流湧動，積弊已深。故事的時間背景設定在一個由舊秩序搖搖欲墜、新思潮萌發的時代。這是一個巨變的前夜，社會階層固化，權力鬥爭激烈，民怨四起。 帝國建立於數百年前，其輝煌時期曾統一大陸，文化昌盛，科技（以當時的技術水平為準，例如蒸汽技術、早期機械製造等）發展達到頂峰。然而，隨著時間的推移，統治階層的腐朽、官僚體係的臃腫、地方藩鎮的尾大不掉，以及外族壓力的不斷增大，帝國早已顯露齣衰敗的跡象。 在故事展開之前，帝國經曆瞭一場長期的內亂，雖然最終平息，但留下瞭深刻的創傷。各大傢族和派係之間盤根錯節的利益糾葛，以及對過去榮光的懷念與對現實的絕望，構成瞭故事人物的生存環境。 社會層麵，貴族階層依然享受著特權，但他們的生活早已失去瞭昔日的銳氣，變得奢靡而空虛。平民階層生活在水深火熱之中，賦稅沉重，社會階層流動幾乎停滯。新興的商人階層雖然掌握瞭一定的經濟實力，但在政治上卻缺乏話語權，他們的訴求往往被忽視。 文化層麵，傳統的儒傢思想依然占主導地位，強調忠君、孝道、禮儀，但與此同時，一些禁忌的思想和哲學也在暗中流傳，挑戰著既有的道德觀和價值觀。科學技術的發展雖然有一定程度的進步，但受到保守勢力的壓製，未能得到充分的發揮。 在帝國邊境，一些曾經被徵服的民族蠢蠢欲動，他們懷揣著復仇的火焰，時刻覬覦著帝國的土地。同時，異域的商人帶來瞭新奇的商品和思想，也帶來瞭未知的威脅。 這個帝國，就像一艘即將沉沒的巨輪，在風雨飄搖中艱難前行。它的曆史、它的文化、它的政治結構、它的社會矛盾，共同構成瞭《風起雲湧》這部史詩般的背景，為其中錯綜復雜的人物關係和跌宕起伏的故事情節提供瞭堅實的基礎。 二、 核心人物群像的塑造： 《風起雲湧》聚焦於一群在時代洪流中掙紮、選擇、甚至被捲入其中的個體。他們的人生軌跡相互交織，共同譜寫瞭一麯時代的悲歌與贊歌。 陸離： 故事的主人公之一。他齣身於一個沒落的貴族傢庭，曾是帝國寄予厚望的軍事天纔。然而，在一場決定帝國命運的戰役中，他因一場突如其來的變故而失去瞭軍隊，聲名狼藉，被流放。陸離性格堅毅，心思縝密，對帝國有著深厚的感情，但內心也充滿瞭對體製的質疑和對未來的迷茫。流放的生活讓他見識瞭底層人民的疾苦，也讓他反思自己曾經的信仰和價值觀。他不再是那個隻懂戰爭的將軍，而是一個開始尋求救贖和改革的男人。他的成長過程，是從一個時代的寵兒到一個時代的反叛者的轉變。 蘇淺： 一位齣身平民的女子，但擁有驚人的智慧和敏銳的洞察力。她通過自己的努力，在京城的一個情報組織中站穩瞭腳跟，成為一名不可忽視的力量。蘇淺並非傳統意義上的俠女，她更擅長於利用信息、操縱人心。她對帝國高層權力鬥爭有著深刻的瞭解，也對底層人民的睏境感同身受。她的目標並非直接推翻政權，而是希望通過影響決策，一點點改變這個不公平的世界。蘇淺的齣現，為故事增添瞭一抹冷靜而睿智的色彩，她的存在本身就證明瞭，個人的力量，在關鍵時刻也可以撬動巨石。 北辰王： 帝國北方邊境的藩王，擁有強大的軍事實力和獨立的政治影響力。他為人正直，愛兵如子，但對中央王朝的腐敗和無能深惡痛絕。北辰王是一個充滿矛盾的人物，他忠於帝國的概念，卻又不得不與搖搖欲墜的中央對抗。他代錶著一種舊式的忠誠和責任感，也代錶著一種潛在的挑戰者。他的存在，是帝國分裂的隱患，也是改革的可能。 洛神： 一位神秘的女子，身份成謎。她似乎與帝國深層的權力網絡有著韆絲萬縷的聯係，她的齣現總是伴隨著一些重要的轉摺。洛神行事風格詭異，難以捉摸，時而幫助主角，時而又似乎將他們推嚮危險的境地。她身上籠罩著一層迷霧，是力量的化身，還是命運的玩弄者？她的動機和身份，是故事中最令人好奇的謎團之一。 陳侯： 帝國朝堂之上的一位老臣，錶麵上是皇帝的忠實擁護者，但實際上卻是一個老謀深算的政治傢。他熟悉帝國政治的潛規則，擅長權謀鬥爭，是阻礙改革的重要力量。陳侯代錶著舊勢力的頑固和對既得利益的維護，他的存在，是主角們實現抱負的最大阻礙。 除瞭這些核心人物，故事中還穿插著形形色色的小人物，他們是這個帝國肌體的一部分，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與抗爭，共同構成瞭一幅生動而深刻的社會畫捲。 三、 故事主綫與情節發展的多重維度： 《風起雲湧》的情節並非單一綫索，而是多條主綫並行，相互映襯，共同推動故事發展。 陸離的復仇與救贖之路： 被流放後的陸離，為瞭洗刷冤屈，找齣當年陷害自己的真相，踏上瞭一段充滿荊棘的旅程。他結識瞭形形色色的人，看到瞭帝國的陰暗麵，逐漸改變瞭自己對戰爭和權力的看法。他的目標從個人復仇，升華為對整個帝國秩序的質疑，並開始尋求一種新的道路，來挽救這個搖搖欲墜的國傢。 蘇淺的情報網絡與政治博弈： 蘇淺利用她的情報網，在京城攪動風雲。她操縱輿論，刺探機密，甚至暗中扶植一些有潛力的改革派。她的行動，如同在平靜的水麵上投下石子，激起層層漣漪，一點點瓦解著舊勢力的根基。她與陸離的閤作，是智慧與勇氣的結閤，是兩種不同力量的碰撞與融閤。 邊境的衝突與國傢命運的抉擇： 北方邊境的戰事愈演愈烈，北辰王在抵禦外敵的同時，也麵臨著中央王朝的猜忌和打壓。這種邊境的危機，是帝國走嚮覆滅的催化劑，也是人物們做齣重大抉擇的契機。是選擇堅守舊的忠誠，還是擁抱新的變革？是選擇國傢統一，還是為瞭各自的利益而分裂？ 宮廷內部的權力鬥爭： 帝國的皇權搖搖欲墜，太子之位空懸，各派勢力明爭暗鬥。陳侯等老臣試圖維護舊秩序，而一些新的政治力量則在暗中湧動。這場沒有硝煙的戰爭，決定著帝國的未來走嚮。 曆史謎團的層層剝開： 故事中埋藏著一些關於帝國建立之初的秘密，以及一些重大曆史事件的真相。隨著劇情的推進，這些謎團逐漸被揭開，它們不僅影響著人物的命運，也深刻地揭示瞭帝國衰敗的根源。 四、 主題的深度探討： 《風起雲湧》並非一部簡單的傳奇故事，它更深入地探討瞭幾個核心主題： 秩序與變革的衝突： 在一個舊秩序行將崩潰的時代，是堅守穩定，還是擁抱變革？是改革漸進，還是激進顛覆？故事通過不同人物的視角，展現瞭這場衝突的復雜性。 個人命運與時代洪流： 個人的力量在宏大的時代背景下顯得微不足道，但正是這些微不足道的力量，在關鍵時刻也能匯聚成改變曆史的洪流。人物的命運，既受到時代的裹挾，也反過來塑造著時代的走嚮。 忠誠與背叛的界限： 在帝國風雨飄搖之際，忠誠的對象是什麼？是對皇帝個人，還是對整個國傢？背叛又為何而生？是齣於私利，還是為瞭更高的理想？ 理想與現實的拉扯： 主人公們都有自己的理想，但現實的殘酷往往將他們推嚮艱難的抉擇。如何在堅持理想的同時，不被現實所吞噬？如何在理想與生存之間找到平衡？ 曆史的必然與偶然： 帝國的衰敗是否是曆史的必然？個人的選擇是否能改變曆史的進程？故事在探討曆史規律的同時，也強調瞭人物選擇的重要性。 五、 敘事風格與藝術特色： 《風起雲湧》采用宏大敘事與細膩刻畫相結閤的風格。 宏大敘事： 故事場景壯闊，描繪瞭戰爭場麵、宮廷鬥爭、江湖恩怨等多種宏大的曆史畫捲。 細膩刻畫： 對人物內心的掙紮、情感的變化，以及社會各階層的生活狀態，都進行瞭細緻入微的描繪，使得人物形象豐滿立體，故事更具感染力。 節奏緊湊，張弛有度： 故事在需要的時候會變得緊張激烈，在需要的時候又會放緩節奏，讓讀者有喘息的空間，同時也能更好地感受人物的情感變化。 語言風格： 語言典雅而不失力量，既有曆史的厚重感，又不失現代的流暢性。對場景的描繪生動形象，對人物對話的刻畫精準傳神，能夠準確地展現人物的性格和當時的社會氛圍。 《風起雲湧》是一部關於帝國興衰、人性沉浮、以及在風雨飄搖的時代中，個體如何尋找齣路，創造命運的史詩。它不僅僅是一個故事，更是一部對曆史、對社會、對人性的深刻反思。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的結構和綫索鋪陳得極其精妙，初讀時可能會覺得有些跳躍，但當你堅持讀下去，就會發現每一個看似鬆散的片段，其實都像是一塊拼圖，最終嚴絲閤縫地契閤在一起，構成瞭一幅宏大而完整的圖景。作者在時間綫上玩弄的把戲尤其高明，過去、現在、甚至是預示的未來，在不同的章節中交替閃現，卻又無比和諧地融閤在一起，這不僅考驗瞭作者的掌控力，也極大地豐富瞭故事的層次感。我非常喜歡這種非綫性敘事帶來的探索樂趣，每揭開一個謎團，都會引齣更深一層的疑惑，促使讀者不斷地反思和假設。更難得的是，在如此復雜的結構下，故事的主題卻始終清晰有力，它探討的關於記憶的不可靠性，以及時間對個體命運的不可抗力影響，都引發瞭我長久的思索。這本書絕不是那種讀完就忘的流水賬，它更像是一個精密的鍾錶結構，需要你耐心觀察每一個齒輪的咬閤，纔能最終領略其運作的精妙之處。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格是我極其欣賞的一種——它返璞歸真，充滿瞭古典的韻味，但又全然不失現代的流暢與活力。作者似乎對每一個漢字都有著一種近乎虔誠的敬畏，用詞精準、簡練，拒絕一切華而不實的修飾，卻能用最簡單的組閤營造齣最豐富的意境。閱讀時，我常常會因為某一個句子，那種恰到好處的力度和美感而感到驚艷，仿佛突然之間，所有的情緒都被一個詞語精準地概括瞭。這種文字的“質感”，是很多當代作品所缺失的，它讓閱讀過程變成瞭一種享受，一種精神上的“慢食”。而且，不同於一些過於晦澀的文學作品，這本書在保持其文學高度的同時，保持瞭極佳的可讀性，它沒有故作高深，而是以一種坦誠的態度與讀者對話。它成功地在藝術性與普適性之間找到瞭一個完美的平衡點，這在我近期的閱讀經曆中，是非常罕見和珍貴的體驗。讀完後，我甚至會忍不住去翻閱之前的篇章，隻是為瞭再次品味那些被我忽略的、隱藏在平實敘述下的語言魔力。

評分☆☆☆☆☆

這部我最近偶然翻到的書，封麵的設計就給我一種沉靜而悠遠的感覺，讓人忍不住想探究裏麵的世界。拿到手裏掂瞭掂分量，就知道這不是那種快餐式的讀物，而是需要靜下心來細細品味的。我印象最深的是作者對人物內心世界的細膩描摹，那種微妙的情緒波動，那種難以言說的掙紮與釋然，都被筆觸捕捉得精準到位，仿佛能透過文字看到人物的呼吸和心跳。特彆是主角在麵對重大抉擇時的內心獨白，簡直是神來之筆，將人性的復雜與矛盾展現得淋灕盡緻。閱讀過程中，我常常會停下來，閤上書本，在自己的思緒中迴味剛纔讀到的片段，思考著那些關於選擇、關於成長、關於時間流逝的哲思。這本書的敘事節奏也很有特點，它不急不躁，如同老電影的膠片，徐徐展開，在不經意間，那些看似不經意的細節，其實都埋下瞭深刻的伏筆，等到最後揭示真相時，那種豁然開朗的震撼感，是閱讀的極大樂趣所在。可以說，這是一部需要用心去“聽”而不是“看”的書，它用文字搭建瞭一個讓人沉浸其中、久久不願離去的精神空間。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我最大的感受就是一種強烈的畫麵感和氛圍感，仿佛作者直接把我拉進瞭那個故事發生的時空背景裏。他對環境的描寫簡直達到瞭“身臨其境”的程度，無論是清晨薄霧籠罩的山榖，還是燈火闌珊的老街巷陌，那些光影、氣味、聲音都被文字描繪得栩栩如生，構成瞭一張張精美的、富有時代感的底片。這種描寫功力，不是簡單的堆砌辭藻，而是基於對生活深刻的觀察和體驗，每一個名詞、每一個動詞的選擇都恰到好處，極大地增強瞭故事的可信度和感染力。而且，書中對於不同階層、不同地域人物的語言習慣和行為模式的把握也相當到位，使得人物對話充滿瞭煙火氣和真實感，聽起來就像是從我們身邊真實發生的故事裏截取齣來的片段。我尤其欣賞作者那種剋製的敘事手法，很多情緒的爆發點都處理得非常內斂，不渲染，不煽情，反而因為這種“留白”，留給瞭讀者巨大的想象和感悟空間，讓人在迴味時，更能體會到那份深藏在平靜錶象下的暗流湧動。這本書的文字是帶著溫度和質感的，讀起來非常過癮。

評分☆☆☆☆☆

對於這本書的閱讀體驗，我必須強調一下其思想的深度和廣度。它不僅僅是一個引人入勝的故事，更像是一部關於現代社會生存睏境的寓言集。書中涉及的議題非常尖銳和貼近現實，從人與人之間日漸疏離的隔閡，到個體在巨大社會機器麵前的無力感，都有著深刻的剖析和批判。作者的筆觸犀利但不失溫度，他沒有進行空洞的口號式說教，而是將這些宏大的主題巧妙地嵌入到普通角色的日常瑣事之中，讓這些道理不著痕跡地滲透到讀者的心底。我尤其欣賞作者那種對人性弱點的誠實揭露，他筆下的人物都不是完美的符號，而是充滿瞭各種瑕疵和矛盾的真實個體，正是這份真實，纔使得讀者在閱讀過程中能産生強烈的共鳴，仿佛看到自己身上那些不願麵對的影子。這本書讀完後，我感覺自己的思維被拓寬瞭，看待一些社會現象的角度也變得更加多元和審慎，它確實有能力讓你停下來，重新審視自己所處的世界。