【後浪直營】音效聖經：好萊塢音效創作及錄製技巧 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 裏剋·維爾斯（Ric Viers） 著，王旭鋒，徐晶晶，孫暢 譯

圖書標籤:

• 音效設計
• 好萊塢音效
• 錄音技巧
• 影視音效
• 聲音製作
• 音效工程
• 電影製作
• 後期製作
• 聲音設計
• 音效素材

店鋪： 後浪齣版公司官方旗艦店

齣版社： 世界圖書齣版公司

ISBN：9787550273481

商品編碼：20607591878

品牌：後浪

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-05-01

用紙：膠版紙

頁數：304

字數：274000

正文語種：中文

編輯推薦

作者是資深聲音設計師、全球*大的獨立音效提供商，有著十分豐富的創作經驗，創立瞭個人品牌Blastwave FX，為蘋果、索尼等眾多廠商打造音效庫，熱門美劇《英雄》《絕望的主婦》《醜女貝蒂》《迷失》都用過他的音效作品。 本書是作者音效創作團隊的實戰經驗總結，具有非常強的可操作性，提供瞭十分務實的錄音技巧，尤其適閤中小成本電影攝製團隊藉鑒參考。 作者語言詼諧有趣，引用瞭許多菜鳥實習生的故事說明問題，十分具有可讀性。 眾多知名錄音師聯名推薦。 對於影視、動畫、遊戲、多媒體等各行業領域的音效錄製都有極大的指導意義和實踐價值，是錄音師、擬音師乃至影視、多媒體、新媒體等領域的相關專業人士的必備書籍。

作者簡介

裏剋·維爾斯（Ric Viers），在影視工業摸爬滾打瞭十多年，他的工作足跡幾乎遍及各大主流電視網， 包括環球影業、今日熱綫、早安美國和迪斯尼公司等。他的音效作品也被大量運用在電影、電視、廣播節目和視頻遊戲中，如熱門美劇《英雄》《絕望的主婦》《醜女貝蒂》《迷失》。2007年，為瞭慶祝自己發行的第100張音效庫，維爾斯創立瞭個人品牌Blastwave FX。維爾斯也被認為是全球*大的獨立音效提供商，擁有超過15萬種音效和150多個音效庫。他還為眾多廠商打造音效庫，包括蘋果、索尼、Sound Ideas和The Hollywood Edge。 王旭鋒，畢業於北京電影學院，現為浙江傳媒學院影視製作係副主任、中國電影錄音師協會會員、浙江省翻譯協會會員，翻譯電影著作8部共150餘萬字。 徐晶晶，獨立音樂製作人，現為浙江傳媒學院影視製作係講師、蘋果數字教育專傢。已齣版多部電影聲音譯作。 孫暢，本科、碩士和博士均就讀於北京電影學院錄音係， 現為中國戲麯學院新媒體藝術係講師，參與十餘部影視作品的聲音創作。 姚國強，教授、一級錄音師、博士生導師。現任北京電影學院科研信息化處處長，發錶論文60餘篇，學術著作9部， 主持各類項目近20項，主攻影視聲音創作及理論。參與十餘部電影、百餘部（集）電視劇的聲音創作。

目錄

推薦序一 
推薦序二 
前言 
第—章音效是什麼？ 
1.1硬效果 
1.2擬音效果 
1.3背景效果 
1.4電子音效／效果元素 
1.5聲音設計效果 
第二章聲音的科學 
2.1聲波 
2.2相位 
2.3聲音的傳播速度 
2.4頻率 
2.5振幅 
2.6分貝 
2.7聲壓級 
2.8聲學 
2.9混響 
2.10技巧的應用 
2.11錄音環節 
第三章話筒 
3.1話筒分類 
3.2幻象供電 
3.3近講效應 
3.4頻率響應 
3.5平坦頻率響應 
3.6高通濾波器 
3.7話筒類型 
第四章話筒的型號與應用 
4.1立體聲話筒 
4.2槍式話筒 
4.3立體聲槍式話筒 
4.4通用話筒 
4.5人聲／畫外音話筒 
4.6領夾式話筒 
4.7樂器用話筒 
4.8水下話筒 
4.9雙耳式話筒 
4.10環繞聲話筒 
第五章話筒的附件 
5.1減震架 
5.2防風罩 
5.3“齊柏林”／網罩式防風罩 
5.4毛衣 
5.5高性能防風罩 
5.6話筒支架 
5.7吊杆／話筒杆 
5.8防噴罩 
5.9墊整衰減器 
5.10電纜 
5.11電纜測試儀 
5.12外部幻象供電電源 
5.13矽膠包 
第六章錄音機 
6.1錄音設備簡史 
6.1.1留聲機 
6.1.2唱機 
6.1.3錄音電話機 
6.1.4磁帶錄音機 
6.1.5納格拉 
6.1.6CD光盤 
6.1.7數字音頻磁帶 
6.1.8硬盤錄音 
6.2現代錄音機 
6.3增益調整 
6.4雙軌，不僅僅是左聲道與右聲道 
6.5削波 
6.6限製器 
6.7麥剋／綫路電平 
6.8供電 
6.9采樣頻率／量化 
6.10日常設置 
6.11每日收尾工作 
6.12DVD備份 
6.13耳機 
6.14耳機放大器 
6.15帶後監聽 
6.16接口 
第七章選配現場錄音套件 
7.1錄音基礎套件 
7.2錄音標準套件 
7.3錄音專業套件 
7.4其他設備 
第八章錄音十誡 
8.1戒律1：每次錄音應該有兩秒的預捲和後捲 
8.2戒律2：錄下來的聲音要多於你需要的聲音 
8.2.1保底鏡頭 
8.2.2素材 
8.2.3環境聲 
8.2.4環繞的環境聲 
8.2.5錄製不同鏡頭時要有所變化 
8.2.6多錄點 
8.3戒律3：每條聲音素材都應以充分的信息做語音標記 
8.3.1“打闆”話筒 
8.3.2尾闆 
8.3.3新對象、新錄音、新打闆 
8.4戒律4：要經常檢查錄音電平 
8.4.1鏇鈕和推子 
8.4.2音量錶 
8.4.3數字零分貝 
8.5戒律5：要通過耳機來監聽所錄的聲音 
8.5.1話筒拾取聲音與人耳感知聲音不同 
8.6戒律6：盡量消除所有的背景噪聲 
8.6.1交流電的嗡聲 
8.6.2空調／暖氣設備的隆隆聲 
8.6.3汽車 
8.6.4時鍾 
8.6.5熒光燈／整流器 
8.6.6昆蟲 
8.6.7飛機 
8.6.8冰箱 
8.6.9混響 
8.6.10室內環境聲 
8.6.11電視機 
8.6.12車流聲 
8.7戒律7：一條素材裏不要打斷或乾擾錄音 
8.7.1繼續錄音 
8.7.2保持電平始終一緻 
8.7.3用手勢交流 
8.8戒律8：話筒要指嚮聲源 
8.8.1話筒軸綫要指嚮聲源 
8.8.2立體聲像 
8.8.3還原立體聲聲場 
8.8.4忽略立體聲 
8.8.5不要移動話筒 
8.8.6移動話筒跟動作 
8.9戒律9：齣外景前要檢查設備 
8.10戒律10：要記住版權法以免違法 
8.10.1音樂 
8.10.2電影原聲、電視及電颱廣播 
8.10.3配音演員 
8.10.4保護自己作品的版權 
8.10.5不要盜用彆人的“雷聲” 
第九章音效采集 
9.1尋找閤適的場地 
9.1.1錄音時間 
9.1.2交通狀況 
9.1.3聯絡信息 
9.1.4授權 
9.1.5報警 
9.1.6隔音或環境聲？ 
9.1.7一切事物皆可創造聲音 
第十章建造傢庭錄音棚的擬音棚 
10.1傑剋·福利 
10.2建造擬音棚 
10.3把車庫改建為擬音棚 
10.3.1隔音 
10.3.2牆壁和天花闆 
10.3.3聲學材料 
10.3.4車庫門 
10.3.5地麵的鋪設 
10.4把地下室改建為擬音棚 
10.4.1牆壁 
10.4.2天花闆 
10.4.3空調 
10.4.4聲學處理 
10.4.5門 
第十一章擬音的藝術 
11.1錄音技巧 
11.2擬音槽 
11.2.1做實木擬音槽 
11.2.2做木闆路擬音槽 
11.2.3做中空木質擬音槽 
11.2.4做碎石槽、沙土槽或泥土槽 
11.3擬音材料和道具 
11.3.1傢裝商店 
11.3.2一元店 
11.3.3碎片 
11.4擬音技巧 
11.4.1閉上眼睛尋找聲音 
11.4.2拿道具時的注意事項 
11.4.3小心擺弄 
11.4.4擬音時的著裝準則 
11.4.5切勿廢寢忘食 
11.4.6安靜至上 
11.4.7聲學處理 
11.4.8擬音方式 
11.4.9擬音所需的物資 
第十二章數字音頻 
12.1采樣頻率 
12.2奈奎斯特定理 
12.3量化或比特深度 
12.4數字音頻文件 
12.4.1采樣頻率大小 
12.4.2比特深度大心 
12.4.3音頻文件概覽 
12.5專業音頻文件格式 
12.6MP3文件 
12.7時間碼 
12.8MIDI 
12.9SPDIF 
第十三章錄音棚設備 
13.1數字音頻工作站 
13.1.1非破壞性剪輯 
13.1.2工作站類型 
13.1.3編輯工作站 
13.1.4循環工作站 
13.1.5多軌工作站 
13.1.6軟件選擇 
13.2插件 
13.2.1模擬器 
13.2.2自動修剪 
13.2.3聲道轉換器 
13.2.4壓縮器 
13.2.5均衡器—圖示型 
13.2.6均衡器—參量型 
13.2.7門限效果器 
13.2.8插入靜音 
13.2.9限製器 
13.2.10降噪 
13.2.11規整器 
13.2.12音調變換 
13.2.13混響 
13.2.14頻譜分析儀 
13.2.15時間擴展或時間壓縮 
13.3插件鏈 
13.4聲卡和音頻接口 
13.5監聽音箱 
13.5.1有源監聽音箱和無源監聽音箱 
13.5.2擺放 
13.5.3定位 
13.5.4迴放測試 
13.5.5迴放音量 
13.5.6聽覺疲勞 
13.5.7監聽設備使用注意事項 
13.6存儲 
13.7設備使用效率 
13.8控製颱 
13.9監聽控製 
13.9.1對講係統 
13.9.2電平衰減 
13.9.3單聲道混錄 
13.9.4靜音 
13.9.5耳機輸入 
13.9.6輸入選擇 
13.9.7監聽選擇 
13.10穩壓器 
…… 
第十四章個人工作室設計139 
第十五章聲音剪輯十誡 
第十六章文件命名和元數據 
第十七章聲音設計 
第十八章音效百科全書 
第十九章聲音設計的未來

序言

音效，是你拿起這本書的原因，至少是你剛剛隨意翻閱它的原因。這門學科在藝術形式上具有讓人著迷的積澱……從第—部有聲電影到華納兄弟公司20 世紀30 年代至50 年代末卡通片中特雷格·布朗（Treg Brown）留下的傳世之作……再到《指環王》的中土世界和《黑客帝國》的數字聲軌，這是一個充滿明喻與暗喻的戰場———永遠挑戰著那些追求完美的製作者們。 聲音，跟影像一樣，必然有其來源，本書探討的就是如何記錄下聲音。希望你有時間從本書中得到新的認識和技術，這會使你的工作變得新鮮和不同，一切都將精彩萬分。 錄音工作中所遇到的挑戰與攝影工作沒有什麼不同。在捕捉聲音的過程中我們擁有相同的關注點和製作技術。錄音師對話筒的選擇與攝影師對鏡頭和濾鏡的選擇是一樣的，錄音設備和媒介也會影響錄音質量。在設計製作現實中不存在的聲音時，其他工具會給你帶來很大的自由處理空間。 裏剋提齣瞭大量的錄音規則，這對錄音工作起到瞭無比珍貴的指導作用。常言道，在能夠發展、打破這些規則之前，你首先需要掌握它們……當然除此之外還有很多類似的話……錄音的第—條規則就是：無論什麼情況，確保錄音機正在錄音。即使電平或者話筒的位置有點兒偏差，或者有什麼瘋狂的事情發生，至少你能留住一點素材。所以，記住這些，接下來開始閱讀這本書…… 查爾斯·梅恩斯（Charles Maynes） 《父輩的旗幟》、《蜘蛛俠》聲音設計師 2008年1月1日

 

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