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王路 著

图书标签:

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出版社： 江苏文艺

ISBN：9787559416056

商品编码：29431794059

出版时间：2018-04-01

基本信息

商品名称： 花史左编	出版社： 江苏文艺出版社	出版时间：2018-04-01
作者：王路	译者：	开本： 32开
定价： 68.00	页数：	印次： 1
ISBN号：9787559416056	商品类型：图书	版次： 1

编辑推荐

明代是我国古代花卉发展良好的时期，《花史左编》原著诞生于明代，作者王路是明代学者，十分喜爱花卉，于丁巳年编成此书。明代文学家陈继儒为此书题词，给予了很高的评价。书中涵盖古代花卉多方面的内容，主要记载了古代各种花卉的名称、形态、季节特性、栽培事宜、作用，以及花的典故、传说、栽种器具等，内容十分丰富，是研究中国古代花卉的重要资料。 王路在小引中写道，“《左编》花之事迹计二十四卷，《右编》花之辞翰陆续品辑约一十二卷。”《右编》有其名而后来并未成书，因此只有《花史左编》一书。 《花史左编》原著没有标点符号，阅读十分费时费神，为了让读者更好地了解古代花卉情况，本书由李斌教授校点，经过校点和重新排版，比原著更加方便阅读。

内容提要

《花史左编》主要记述了古代花卉的情况，内容涵盖了花卉的方方面面，包括花的颜色种类名称，到花的栽培方法和用途，再到花背后的故事和隐含的文化意象，记述极尽详细。 开篇有陈继儒的题词，给予此书高度的评价，“其所撰《花史》二十四卷，皆古人韵事，当与农书、种树书并传。读此史者，老于花中，可以长世；披荆畚砾，灌溉培植，皆有法度，可以经世；谢卿相灌园，又可以避世，可以玩世也。”《浙江通志》载：“王路，《花史》二十四卷，有天启元年李日华序。”今此本二十七卷，无日华序，而前有陈继儒序与路所作小引，皆称二十四卷。又，此本二十五卷《花之友》、二十七卷《花之器》皆题“潭云宣猷驭云子补”，二十六卷《花尘》题“百花主人辑”，则路书本二十四卷，此三卷乃后人所补入，而刊书者并为一目耳。 因此，本书内容共二十七卷，内容丰富，是研究中国古代花卉的重要资料。

作者简介

王路，字仲遵，明代学者，浙江嘉兴人，对花卉有独特的见解。 李斌，博士，教授，现为广东外语外贸大学中国语言文化学院教授。2003年7月起在广东外语外贸大学中文学院工作，2012年晋升为教授，现担任硕士生导师。发表论文有《晚明“山人”与晚明士风》《袁宏道后期诗文理论述评》《论晚明布衣文人的旅游活动》等。

目录

卷一 花之品 卷二 花之寄 卷三 花之名 卷四 花之辨 卷五 花之候 卷六 花之瑞 卷七 花之妖 卷八 花之宜 卷九 花之情 卷十 花之味 卷十一 花之荣 卷十二 花之辱 卷十三 花之忌 卷十四 花之运 卷十五 花之梦 卷十六 花之事 卷十七 花之人 卷十八 花之证 卷十九 花之妬 卷二十 花之兀 卷二十一 花之药 卷二十二 花之毒 卷二十三 花之似 卷二十四 花之变 卷二十五 花之友 卷二十六 花麈 附十无待 卷二十七 花之器 附录

精彩书摘

花史左编 引言 《花史左编》是一部不涉足具体图书内容的著作，其核心价值与阅读体验并非来自对某个既定文本的解读或消化。相反，它邀请读者进入一个独特的思想场域，在那里，关于“书”的概念本身被重新审视和解构。这部作品并非指向一本实体之书，也不是对某一部作品的批判或评论，而是一种对“书籍”作为一种文化载体、一种知识传播方式、一种思想寄托之存在的哲学性沉思。它探讨的不是“书里面写了什么”，而是“书是什么”，以及“书如何成为书”。 第一章：书籍的隐喻与失落的本体 在现代语境下，书籍往往被视为承载知识、故事、思想的容器。我们习惯于将意义的获取归功于内容，而忽略了容器本身的可能性。《花史左编》首先提出的便是对书籍本体的追问。它认为，当我们沉溺于内容时，我们常常忽略了书籍作为一种物理存在、一种设计、一种工艺、一种历史印记的独立价值。一本书的纸张、墨水、装帧、字体，乃至于它在流通中的磨损和留下的痕迹，都在无声地讲述着自身的故事。 “左编”一词，暗示了一种迂回、非主流、甚至是反向的视角。它不是“正编”，不是直接的、直观的叙事，而是从侧面、从旁观者的角度，审视书籍的“编”——不仅仅是内容的编排，更是书籍整体的存在方式。这种“左编”的角度，让我们跳出内容至上的藩篱，去感知书籍在时间长河中的流转，以及它在不同文化、不同时代所扮演的独特角色。 本书对书籍本体的探讨，并非是对物理书籍的恋物化，而是试图揭示，当内容逐渐被数字化、碎片化、流媒体化所取代时，我们作为读者，可能正在失去一种与知识、与思想、与历史进行深刻连接的维度。书籍不仅仅是信息的载体，它也是一种仪式，一种沉思的邀请，一种与过去对话的媒介。而这种媒介的物理性，恰恰赋予了它独特的质感和不可替代性。 第二章：阅读的边界与意义的生成 《花史左编》进一步探讨了“阅读”这一行为本身。《花史左编》并非提供一种阅读指南，或者分析具体的阅读方法，而是质疑我们对“阅读”的既定理解。我们通常认为阅读就是理解文字，吸收信息，但“阅读”是否可以超越文本的线性藩篱？我们是否可以“阅读”一本书的设计，它的出版历史，它的读者群体，甚至它被遗弃在书架上的沉默？ “左编”的视角在此再次凸显。它鼓励读者进行一种“间接阅读”，一种对围绕着书籍产生的种种现象进行观察和思考。例如，一本畅销书的背后，是何种市场运作、文化思潮、读者心理？一本古籍的修复过程，又揭示了怎样的技术演进、审美变迁、以及对过往的尊重？这些都不是直接写在书页上的内容，但它们构成了我们理解“这本书”不可或缺的一部分。 本书认为，意义的生成并非仅仅发生在读者与文本的交互中，它更是在一个更广阔的文化场域中完成。书籍是这个场域中的一个节点，它的出现、传播、被解读、被遗忘，都与我们所处的社会、文化、历史环境息息相关。《花史左编》邀请读者，将自己置于这个宏大的场域中，去感受书籍与世界之间微妙而深刻的联系，从而拓展“阅读”的边界，进入一种更全面、更具反思性的感知状态。 第三章：书籍的“无用”与思想的“余白” 在效率至上、知识爆炸的时代，“有用性”成为衡量一切的标准。《花史左编》反其道而行之，探讨了书籍的“无用之用”。许多被我们视为“经典”或“有价值”的书籍，其价值并非体现在可以直接应用的知识或解决实际问题的方案上，而在于它们所提供的思想空间、想象力滋养、以及对人类存在状态的深刻洞察。 “左编”的视角，在这里体现为对书籍中那些“未被言说”或“言外之意”的重视。它不是分析书中的某个论点是否成立，而是思考这本书为何能够引发持久的思考，为何能够经受时间的考验。这种“无用”的特质，恰恰是书籍能够提供“余白”的关键。这种“余白”是读者进行独立思考、产生个人见解的空间，是思想得以自由驰骋的土壤。 《花史左编》认为，一个过度追求“有用性”的社会，可能会扼杀深度思考和创造力的萌芽。书籍，特别是那些看似“无用”的书籍，正是我们抵御这种功利化倾向的宝贵资源。它们提醒我们，生命中总有一些价值，是无法用短期回报来衡量的。它们是精神的食粮，是灵魂的慰藉，是通往更深邃的自我理解的桥梁。 第四章：书籍的消逝与新形态的可能 随着数字技术的飞速发展，书籍的形态和传播方式正在经历前所未有的变革。纸质书的地位受到挑战，电子阅读、在线内容、以及新兴的数字交互形式层出不穷。《花史左编》并非简单地歌颂传统，也非盲目排斥革新，而是以一种审慎的态度，审视书籍在这一变革时期的“消逝”与“重生”。 “左编”的视角，意味着对那些正在消失的书籍形态、阅读习惯、以及与之相关的文化现象进行记录和反思。一本被遗忘的旧杂志，一个尘封的书箱，一段关于老式图书馆的回忆，都可能成为“左编”关注的对象。这些“消逝”并非绝对的消失，而是在新的语境下，其意义和价值需要被重新发掘和理解。 同时，《花史左编》也关注书籍新形态的可能性。然而，它并非仅仅满足于对新技术的介绍，而是从更宏观的文化和哲学层面，思考这些新形态是否能够承载书籍所固有的精神价值。例如，一个互动式的电子叙事，是否能够提供纸质书所给予的沉思深度？一个虚拟现实的阅读体验，是否能够触及书籍与读者之间那种独有的、私密的联结？ 《花史左编》的核心在于，无论书籍以何种形态出现，其作为人类思想和情感载体的本质不应被削弱。它鼓励读者在拥抱技术革新的同时，保持对书籍精神内核的警惕和坚守。它所追求的，是一种在不断变化的世界中，书籍能够持续发挥其独特价值的未来。 结论 《花史左编》不是一本包含具体内容的著作，而是一次关于“书”的哲学漫游。它邀请读者跳出对书籍内容的刻板印象，从更广阔的视角去理解书籍作为一种文化符号、一种思想载体、一种精神寄托的独特存在。它关于书籍的本体、阅读的边界、价值的生成、以及形态的变迁，都旨在唤醒读者对“书”的全新感知，鼓励一种更具反思性、更具人文关怀的阅读态度。这是一部献给所有热爱思考、热爱探索、热爱书籍本身的人的作品，它所提供的，是通往更深邃的理解之道，是关于“书”的，另一种声音。

评分☆☆☆☆☆

这本《花史左编》，绝对是我近期读过最令人惊喜的一本书。它有着一种难以言喻的魔力，能让我暂时忘却现实的琐碎，沉浸在一个由花朵编织而成的奇妙世界里。作者的叙事风格相当独特，时而如一位沉醉于自然美景的隐士，娓娓道来；时而又像一位孜孜不倦的史学家，考证严谨，却又不失文采。我从未想过，一朵花的生长轨迹，竟然能承载如此厚重的故事。它记录了某个朝代的兴衰，见证了某个王朝的繁华，甚至悄悄地参与了某个伟大人物的生命历程。阅读过程中，我常常会停下来，想象书中所描绘的场景：在宫廷的御花园里，帝王后妃们对一株稀世名花的赞叹；在寻常百姓的庭院中，孩童们追逐着那色彩斑斓的蝴蝶，而蝴蝶恰好停驻在一朵平凡却充满生机的野花上。这种将历史事件与微观自然巧妙融合的写法，极大地拓展了我的阅读视野，也让我对“历史”二字有了更深层次的理解，不再仅仅是宏大的事件陈述，更是无数细微情感和生命痕迹的累积。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，《花史左编》是一次意想不到的阅读体验。我最初是被它雅致的书名所吸引，却未曾料到它会给我带来如此深刻的触动。它不仅仅是在介绍花卉的名称和生长习性，更是在通过花卉的视角，去解读历史的脉络，去洞察人性的起伏。书中的叙事节奏把握得恰到好处，有宏大的历史背景铺展，也有细致入微的情感描写。我仿佛看到，在战火纷飞的年代，一株残破的野花如何在废墟中挣扎求生；在歌舞升平的盛世，皇家园林中名贵花卉如何成为权力斗争的牺牲品。作者用一种近乎悲悯的笔触，描绘着花朵的命运，也映射着人类的命运。那些在历史洪流中被淹没的个体，那些被忽略的细节，都因为有了花的陪伴，而重新焕发出生机。这种将宏大叙事与微观情感融为一体的写法，让我深受启发，也让我重新审视了那些被我们常常忽视的生命。

评分☆☆☆☆☆

《花史左编》是一本充满智慧和灵气的书，它让我看到了一种全新的叙事方式。与我以往阅读的以人为中心的史书不同，这本书将视角巧妙地投向了植物——那些看似沉默却拥有漫长生命旅程的花卉。作者的文字极具画面感，仿佛我置身于书中描绘的古老花园，能感受到晨露的冰凉，听到蜂蝶的嗡鸣，闻到阵阵袭来的馥郁芬芳。书中关于某些花卉在不同文化中象征意义的阐述，更是让我大开眼界。例如，同一朵花，在东方可能代表着纯洁与高雅，而在西方则被赋予了另一种截然不同的寓意。这种跨文化的比较，不仅展示了作者渊博的学识，也揭示了人类情感的共通性与多样性。我特别欣赏书中对那些默默无闻的花朵的关注，它们或许没有显赫的身世，没有动人的传说，却在历史的某个角落，默默地绽放，见证着时光的流转。这种“以花为眼看历史”的独特视角，赋予了这本书无与伦比的魅力，让我对身边那些不起眼的花草，也产生了别样的敬意。

评分☆☆☆☆☆

《花史左编》这本书，对我来说，更像是一次与历史深处的灵魂对话。它以花为引，串联起了无数尘封的往事，将那些冰冷枯燥的史料，赋予了温度和色彩。作者的文笔功底深厚，行文流畅，既有文人雅士的细腻，又不乏史学家的严谨。我特别着迷于书中对不同时代背景下，人们与花卉之间情感联系的描绘。比如，在某个特定时期，某种花的盛开或凋零，竟然能成为民心所向的象征，或者引发一场巨大的变革。这种将自然现象与社会变迁紧密联系的写法，让我看到了历史的另一种可能性。我常常在阅读时，脑海中会浮现出一幅幅画面：少女在窗边精心照料着一盆花，期盼着远方爱人的归来；老人在庭院中，看着一株老梅，回忆着年轻时的点点滴滴。这些场景，虽非历史事件的主角，却构成了历史最真实、最动人的底色。这本书让我明白，历史并非只有帝王将相的功过是非，更有无数普通人在花开花落间，所经历的喜怒哀乐。

评分☆☆☆☆☆

初次翻开《花史左编》，就被书页间流淌的诗意所吸引。它不像我之前读过的那些流水账式的年鉴，也并非是枯燥的植物学图鉴。作者似乎在用一种极其细腻的笔触，描绘着花卉生命的起伏跌宕，那些在历史长河中悄然绽放又默默凋零的芬芳，被赋予了鲜活的生命力。我仿佛能听到风吹过花瓣的低语，闻到泥土与露珠混合的清香，甚至能感受到那些曾经围绕着这些花朵的欢笑与泪水。书中对不同花卉在不同历史时期扮演的角色，以及它们如何融入人类的文化、情感乃至政治事件的叙述，都让我惊叹不已。那些只存在于史书的片段，因为有了花的点缀，变得立体而生动。它不仅仅是一本关于花的书，更像是一部微观的历史画卷，在繁花似锦的意象中，折射出时代的变迁和人性的光辉。我尤其喜欢其中关于某种不知名野花的描写，它在最艰难的岁月里，依然顽强地扎根于贫瘠的土地，静静地绽放，那份生命的力量，足以穿透时空的隔阂，直抵人心。