鄭闆橋：絕世 文化怪傑係列叢書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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初國卿 著

圖書標籤:

• 鄭闆橋
• 清代名人
• 文化名人
• 書畫藝術
• 園林藝術
• 奇人
• 藝術史
• 傳記
• 曆史
• 文化

店鋪： 炫麗之舞圖書專營店

齣版社： 遼寜人民齣版社

ISBN：9787205083496

商品編碼：29894087388

包裝：平裝

齣版時間：2015-09-01

基本信息

書名：鄭闆橋：絕世 文化怪傑係列叢書

定價：24.0元

作者：初國卿

齣版社：遼寜人民齣版社

齣版日期：2015-09-01

ISBN：9787205083496

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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從晚明的波瀾詭譎，到民國時期的風起雲湧，曆史孕生齣許多特色的人文大傢。真正的時代人物麵孔始終是大眾讀者感興趣的題材，本套叢書以近代文化怪傑為主題，集結十位文化名人，由專傢分寫，詳述其不同於凡俗的言行。作者深入淺齣，對文化名人中的怪傑現象究分析，以故事化哲理。圖書敘述通俗，筆法精彩，立意新穎的同時具有嚴謹考為基礎。兼具可讀性與收藏性。民國人物及曆史圖書的熱度始終在持續中升溫，內容概有名人軼事類、今人印象類、崇古比今類等。而針對曆史文化人物中之文化怪傑，同類圖書較為缺少，此文本意打造學術、規模適中，**收藏和閱讀意義的文化人物讀本叢書。在人物傳記之餘附錄同時期曆史人物對其的評論、人物文章手跡，將大師先生們之本真人性與學問人生全麵細膩展露於讀者，形成一套經典耐讀的品質長銷書。

內容提要

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本套叢書包括晚明至民國的國學文化名人：徐渭、章太炎、袁枚、辜鴻銘、鄭闆橋、劉文典、李贄、李叔同、黃侃、林紓。盡管時代有所差距，但人物個人相近，徐渭的佯癲真狂、李贄的赤子童心、鄭闆橋的傲骨奇纔、袁枚的悠遊隨性、林紓的憂國憂民、辜鴻銘的中西撞擊、章太炎的怪異大成、李叔同的看透紅塵、黃侃的苦讀樂道、劉文典的狷狂骨氣，將一眾文化怪傑集聚一堂，“旨在使人們從庸俗的文化認同中走齣，增強一種獨立的人生品格，以史為鑒，去創造彆一類的生活。”下附作者：

不入牢籠——徐渭 作者：張 暉 原教育部高教司民族處處長
大偏至正——章太炎 作者：黃喬生 北京魯迅博物館館長
性靈人生——袁枚 作者：閻誌堅 高等教育齣版社副總編
一個外人——辜鴻銘 作者：唐利群 北京外國語大學國際交流學 院副教授
絕世——鄭闆橋 作者：初國卿 遼寜散文協會會長
狂士本色——劉文典 作者：章玉政 安徽《新安晚報》首席記者
告彆中庸——李贄 作者：鄢烈山 南方周末報總編助理
圓月天心——李叔同 作者：陳 戎 北京日報編輯部主任
士氣為先——黃侃 作者：葉賢恩 原湖北鄂州市秘書長
譯界——林紓 作者：連燕堂 中國社會科學院研究所研究員

目錄

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作者介紹

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初國卿 遼寜散文協會會長

文摘

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序言

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《中國繪畫的靈魂：從古至今的藝術變遷》 中國繪畫，宛如一條綿延萬裏的長河，承載著中華民族數韆年的審美情趣、哲學思想與人文精神。它不僅僅是色彩與綫條的組閤，更是心靈的寫照，是時代的迴聲。本書旨在為讀者呈現一幅波瀾壯闊的中國繪畫史畫捲，從遠古的壁畫刻符，到宋元的山水意境，再到明清的文人畫風，乃至近現代的革新與融閤，帶領您深入領略中國繪畫的獨特魅力及其發展演變的軌跡。 第一章：文明的曙光——史前與先秦繪畫的萌芽 早在文字尚未普及的遠古時期，先民們便以岩畫、陶器紋飾等形式，記錄著他們的生活、信仰與想象。這些粗獷而充滿生命力的圖像，是中華民族藝術基因最早的萌芽。從甘肅、新疆的岩畫中，我們窺見原始先民對自然萬物的敬畏與贊美；而仰韶、龍山文化陶器上的魚紋、人麵紋，則展現瞭早期先民質樸的藝術創造力。 進入夏商周時期，青銅器上的紋飾已顯露齣高度的藝術化和程式化。饕餮紋、雲雷紋等神秘而莊重的圖案，不僅是王權的象徵，也反映瞭當時人們對神靈世界的想象。雖然傳世的繪畫實物不多，但甲骨文、金文中的圖畫性質以及史書的記載，都暗示著繪畫藝術在這一時期已經開始發展，並與禮製、宗教緊密相連。 春鞦戰國時期，隨著社會經濟文化的發展，繪畫逐漸走嚮獨立。漆畫、壁畫開始興起，如湖北江陵楚墓齣土的帛畫，生動地描繪瞭神話傳說、貴族生活場景，展現瞭楚地浪漫主義的藝術風格。圖畫的敘事性、寫實性開始增強，人物畫、山水畫的雛形也在此階段顯現，為後世繪畫的發展奠定瞭基礎。 第二章：氣韻生動——魏晉南北朝繪畫的哲學與精神 魏晉南北朝是中國曆史上一個充滿動蕩與變革的時代，也是中國哲學思想，尤其是玄學，蓬勃發展的時期。在這種時代背景下，中國繪畫迎來瞭第一個藝術高峰，提齣瞭“以形寫神”、“氣韻生動”等重要藝術理論。 顧愷之，被譽為“畫聖”，他提齣瞭“遷想妙得”的創作理念，強調畫傢內心的感受與想象力在繪畫中的作用。他的《洛神賦圖》以流暢的綫條、細膩的筆觸，描繪瞭曹植與洛神之間淒美動人的愛情故事，成為人物畫的典範。他筆下的人物，形貌雖不追求絕對寫實，卻能捕捉到人物的精神氣質，達到“傳神寫照，正在阿堵之中”的境界。 佛教的傳入對這一時期的繪畫産生瞭深遠影響。敦煌莫高窟、雲岡石窟、龍門石窟等佛教藝術寶庫，留下瞭大量精美的壁畫和雕塑，內容涵蓋佛教故事、佛陀形象、供養人像等。這些作品不僅展現瞭佛教的教義，也融閤瞭中原、西域的繪畫技法，呈現齣多元的藝術風格。人物形象從早期西域風格的健碩，逐漸演變到晚期的秀骨清像，反映瞭藝術的本土化過程。 山水畫在這一時期也開始獨立發展。宗炳，被認為是山水畫的鼻祖，他提齣“山水以形似，給目正，不足以暢敘幽情”，強調瞭山水畫的抒情性和意境。王微繼承並發展瞭宗炳的觀點，創作瞭《雪山賦圖》，雖然原作已佚，但其理論對後世山水畫的發展産生瞭重要影響。 第三章：意境深遠——隋唐繪畫的輝煌與開放 隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強盛，文化繁榮，對外交流頻繁。繪畫藝術也達到瞭一個新的高度，題材廣泛，技法多樣，風格雄渾壯麗，氣勢磅礴。 人物畫在這一時期繼續發展，閻立本的《步輦圖》以簡練的筆法，生動地描繪瞭唐太宗接見吐蕃使臣的場景，人物形象刻畫入微，神態逼真，成為曆史畫的傑作。張萱的《虢國夫人遊春圖》和《搗練圖》，則展現瞭唐代宮廷貴婦的生活場景，筆法細膩，色彩艷麗，人物姿態優美，充分體現瞭唐代女性雍容華貴的風貌。吳道子，被譽為“畫聖”，他的人物畫以“吳帶當風”著稱，綫條遒勁，富有動感，被譽為“畫中有詩”。 山水畫在唐代取得瞭突破性進展。李思訓父子的“金碧山水”以其富麗堂皇的色彩和嚴謹的構圖，描繪瞭壯麗的山河景色。而王維，則開創瞭中國繪畫史上的一個新局麵。他不僅是傑齣的詩人，更是傑齣的畫傢。他的山水畫，注重寫意，筆墨清淡，意境幽遠，開創瞭文人畫的先河。他的“詩中有畫，畫中有詩”的理念，深刻影響瞭後世的繪畫發展。 花鳥畫在唐代也開始獨立發展，如邊鸞的描繪宮廷珍禽異鳥，風格細緻艷麗。佛教繪畫在這一時期依然繁榮，敦煌壁畫的內容更加豐富，風格也更加成熟。 第四章：文人意趣——宋元繪畫的精緻與寫意 宋代是中國繪畫的又一黃金時期，尤其在山水畫和花鳥畫方麵取得瞭輝煌成就。宋代繪畫更加注重寫實性和科學性，同時文人畫思潮興起，繪畫與詩、書、印相結閤，強調個人情感的錶達和藝術的雅趣。 山水畫在宋代達到瞭寫實與寫意的高度統一。範寬的《溪山行旅圖》以宏偉的氣勢，描繪瞭巍峨的山巒，展現瞭“山勢雄偉，石如雨點，水勢如龍”的磅礴氣象。郭熙的《早春圖》則以其細膩的筆觸，描繪瞭春日初臨的生機，他提齣的“山水有可行者，有可望者，有可遊者，有可居者”的山水畫理論，對後世影響深遠。 花鳥畫在宋代也達到瞭前所未有的高度。趙佶（宋徽宗）不僅是一位亡國的君主，更是一位傑齣的畫傢。他所倡導的“院體畫”風格，工整細膩，色彩絢麗，注重寫實。《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》等作品，都展現瞭他高超的繪畫技藝和對自然細緻入微的觀察。而文同、蘇軾等文人則提倡寫意花鳥，注重筆墨情趣，以梅、蘭、竹、菊為題材，寄托個人情懷。 元代，文人畫思潮更加活躍。濛古族統治下，漢族文人畫傢更加傾嚮於以畫寄情，以書畫作為抒發民族情感和個人情操的途徑。黃公望的《富春山居圖》以其灑脫的筆墨，悠遠的意境，被譽為“元四傢”之首，代錶瞭元代文人山水畫的最高成就。趙孟頫提倡復古，強調筆墨情趣，其“以書入畫”的理論，對後世産生瞭深遠影響。 第五章：格調與抒情——明清繪畫的承續與創新 明清兩代，中國繪畫在繼承宋元傳統的基礎上，既有輝煌的成就，也麵臨著創新與突破的挑戰。這一時期，文人畫進一步發展，同時商品經濟的發展也催生瞭職業畫傢和民間繪畫的興盛。 明代，吳門畫派（以瀋周、文徵明、唐寅、仇英為代錶）是重要的代錶。他們繼承元代文人畫的傳統，在山水、花鳥、人物等領域都有傑齣錶現，畫麵秀麗典雅，筆墨溫潤。浙派則以戴進為代錶，其山水畫風格粗獷豪放，充滿力量感。 到瞭清代，董其昌的繪畫理論對當時的畫壇産生瞭巨大影響，他提倡“南北宗論”，將繪畫分為“南北二宗”，強調文人畫的筆墨精神。揚州八怪（如鄭燮、金農、羅聘等）以其個性張成的藝術風格，打破瞭傳統的繪畫模式，題材廣泛，形式多樣，充滿奇崛的想象力和強烈的個人情感。他們的作品，或清新脫俗，或古樸拙厚，或色彩鮮明，都展現瞭對傳統繪畫的挑戰與創新。 這一時期，宮廷繪畫和民間繪畫也十分活躍。宮廷畫院延續瞭院體畫的傳統，技藝精湛，題材多為帝王生活、宮廷慶典等。而年畫、戲麯人物畫等民間繪畫，則以其通俗易懂、色彩鮮艷的特點，深受民眾喜愛，體現瞭更為樸實的審美情趣。 第六章：變革與融閤——近現代中國繪畫的挑戰與新生 進入近現代，中國經曆瞭翻天覆地的社會變革，西方藝術思潮湧入，對中國傳統繪畫帶來瞭前所未有的衝擊。這一時期，中國繪畫既要麵對如何保持民族特色，又要如何吸收外來營養，實現現代轉型的艱難抉擇。 一部分畫傢，如齊白石、黃賓虹，在繼承傳統的基礎上，進行瞭大膽的創新。齊白石以其“紅花墨葉”的獨特風格，將民間藝術的質樸與文人畫的意趣相結閤，創造齣極具生命力的花鳥魚蟲。黃賓虹則以其“積墨法”和深厚的學養，將中國山水畫推嚮瞭新的高度。 另一部分畫傢，則積極學習西方寫實技法，如徐悲鴻、林風眠等。他們將素描、油畫等西方繪畫形式引入中國，為中國畫注入瞭新的元素，拓寬瞭錶現的可能性。徐悲鴻提倡“寫實主義”，強調繪畫的教育功能和社會責任。林風眠則緻力於中西繪畫的融閤，其作品風格獨特，充滿詩意與象徵性。 同時，中國畫的題材也發生瞭變化，更加關注現實生活、民族苦難與人民大眾。中國畫的色彩、構圖、筆墨等方麵也都在不斷探索與創新。 結語：永恒的東方之美 縱觀中國繪畫數韆年的發展曆程，我們可以看到它始終與中華民族的文化血脈緊密相連。它承載著曆史的記憶，記錄著時代的變遷，錶達著民族的情感，傳遞著東方的智慧。從早期質樸的圖騰，到魏晉的玄遠，唐宋的壯麗，元明的雅逸，明清的意趣，再到近現代的變革與融閤，中國繪畫始終在傳承與創新中不斷發展，展現齣其獨特的藝術魅力和強大的生命力。 本書所梳理的中國繪畫史，隻是一個宏大的框架，每一位藝術傢，每一幅作品，都值得我們深入探索與品味。希望本書能為您打開一扇瞭解中國繪畫藝術的窗口，讓您感受到那份來自東方古國的，永恒的藝術之美。

評分☆☆☆☆☆

我得說，這套“絕世文化怪傑係列叢書”裏的鄭闆橋這本書，簡直就是一本“讀起來最不纍的學術著作”。我平時對曆史人物傳記興趣不大，總覺得有些枯燥乏味，但這本書完全顛覆瞭我的看法。作者的敘述方式非常生動活潑，就像是在聽一位老朋友在講故事，一點點地將鄭闆橋的人生畫捲徐徐展開。我特彆喜歡書中對鄭闆橋藝術創作過程的描寫，那種不落俗套、追求個性的藝術精神，深深地打動瞭我。他筆下的蘭花，清雅脫俗，是他內心純淨的寫照；他畫的竹子，更是充滿瞭生命力，錶現瞭他堅韌不拔的品格。更讓我佩服的是，鄭闆橋不僅僅是在藝術上有所成就，他在生活中也展現齣瞭非凡的智慧。他如何與形形色色的人打交道，如何處理復雜的人際關係，這些細節的描寫都非常精彩，讓我學到瞭不少處世之道。讀完這本書，我感覺自己對藝術的理解更深瞭，對人生的看法也更豁達瞭。

評分☆☆☆☆☆

這套“絕世文化怪傑係列叢書”我實在是太愛不釋手瞭！每次翻開，都像是在和古人進行一場跨越時空的對話，尤其是那本關於鄭闆橋的書，簡直是我的精神食糧。我一直對那些不拘泥於世俗、活得灑脫自在的人物特彆感興趣，而鄭闆橋無疑是其中的翹楚。從書裏我能感受到他那不屈的個性和不凡的纔情，他不僅僅是個畫傢，更是一個詩人、書法傢，甚至還是一位充滿智慧的官員。書中對他在官場上的種種經曆的描寫，那些不畏權貴、敢於擔當的故事，讀起來真是令人熱血沸騰。他對待百姓的真摯情感，對腐敗的深惡痛絕，以及那句“咬定青山不放鬆”，至今讀來仍振聾發聵。更不用說他那“寫意”的山水畫，寥寥幾筆，卻勾勒齣無限意境，尤其是他筆下的竹子，遒勁有力，傲然挺立，仿佛是他自身品格的寫照。這本書讓我看到瞭一個立體、鮮活的鄭闆橋，不再隻是教科書上那個模糊的符號，而是有血有肉、有情有義的文化巨匠。每次讀完，都感覺自己的人生觀、價值觀都得到瞭升華，也更加堅定瞭自己內心深處的那份堅持。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始是被這套“絕世文化怪傑係列叢書”的包裝吸引的，設計得非常有格調，很有收藏價值。當拿到關於鄭闆橋的那一本時，我並沒有抱太大的期望，覺得大概就是介紹一下他的生平事跡和藝術作品。然而，這本書帶給我的驚喜是巨大的。作者的文筆非常細膩，將鄭闆橋那個時代的社會背景、人情世故都描繪得淋灕盡緻。讀著讀著，我仿佛置身於那個時代，感受著他所處的環境，理解他那些看似“怪”的行為背後所蘊含的深意。書中對鄭闆橋在揚州任職期間的描寫尤為精彩，他如何體恤民情，如何賑濟災民，那些生動的故事讓我看到瞭一個官員的良知和擔當。他那種“官不大，但心胸要寬廣”的理念，至今仍有重要的現實意義。而且，這本書不僅僅是關於鄭闆橋的個人傳記，它還是一本關於生活智慧的書。他的一些人生哲學，比如“難得糊塗”，看似簡單，實則蘊含著對人生得失的深刻洞察。這本書讓我開始重新審視自己的人生，思考如何在復雜的世界裏保持一份清醒和灑脫。

評分☆☆☆☆☆

我一直在尋找一本能讓我真正感受到“文化”力量的書，而“絕世文化怪傑係列叢書”中的鄭闆橋這本書，恰恰滿足瞭我的渴望。這本書並非簡單地羅列鄭闆橋的生平事跡，而是深入挖掘瞭他身上那種獨特的文化氣質。他身上混閤瞭文人的清高、官員的務實，以及一個藝術傢的浪漫，這種多重身份的融閤，造就瞭他與眾不同的個性。書中對他在為官期間的那些“齣格”之舉的解讀，讓我看到瞭他內心深處對公平正義的追求，以及他那份不容褻瀆的文人風骨。他對民間疾苦的關注，對弱勢群體的同情，這些都通過作者的筆觸展現得淋灕盡緻。而當他退隱之後，那種迴歸自然、寄情山水的灑脫，更是讓人心生嚮往。這本書讓我看到瞭一個在逆境中依然保持自我、在順境中依然不忘初心的文化大傢。每次翻閱，都能從中汲取到一種強大的精神力量，讓我更加堅定地走自己的路。

評分☆☆☆☆☆

對於“絕世文化怪傑係列叢書”，我一直保持著高度的關注，而這本關於鄭闆橋的書，更是讓我愛不釋手。我一直認為，真正的文化大傢，一定是具備獨特的思想和鮮明的個性。鄭闆橋無疑就是這樣一個人。書中的敘述，讓我看到瞭他作為一個官員的正直和擔當，也看到瞭他作為一個藝術傢的纔情和追求。他不是那種循規蹈矩、按部就班的人物，他總是在挑戰傳統，用自己的方式去解讀生活和藝術。我尤其喜歡書中對鄭闆橋詩句的解讀，那些看似隨意卻寓意深遠的文字，都蘊含著他豐富的情感和深刻的思考。他對自然的熱愛，對人生的感悟，都通過他的詩歌和繪畫得以淋灕盡緻地展現。這本書讓我感受到瞭中國傳統文化的魅力，也讓我看到瞭一個真正意義上的“文化怪傑”是如何煉成的。它不僅僅是一本書，更是一種精神的啓迪，讓我更加熱愛生活，更加珍視自我。