我不是好女生 (法)草莓圖騰 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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法草莓圖騰 著

圖書標籤:

• 成長
• 少女
• 法國文學
• 性啓濛
• 自我認知
• 青春
• 情感
• 女性
• 圖騰
• 文學

店鋪： 盛德偉業圖書專營店

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544235471

商品編碼：29964459467

包裝：平裝

齣版時間：2006-10-01

基本信息

書名:我不是好女生

定價：20.00元

售價：8.6元,便宜11.4元,摺扣43

作者:(法)草莓圖騰

齣版社：南海齣版公司

齣版日期：2006-10-01

ISBN：9787544235471

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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如果好女生是，不抽煙、不喝含酒精飲料。
如果好女生是，無論任何狀況下，不得提高聲綫，或是做齣有損斯文氣質的舉動。
如果好女生是，純潔溫柔善良嬌弱，遇到事情隻會哭泣／尖叫／昏倒。
如果好女生是，不變心、不換男朋友、不離婚……即使被打到死，都要堅持從一而終。
所以，好吧！我承認，我不是好女生，上述優良條件我一項都沒有具備。

目錄

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PART 1 真愛威力無窮
愛的力量
結婚的理由
落跑新娘
聽從你的心
PART 2 不是好女生
我不是好女生
分手後的友誼
泡洋人的女人
假女權主義者
PART 3 對自己負責已足夠
缺席的性教育
溫柔大女人
關於性的忠告
自愛
不要你為我負責任
PART 4 婚姻的真正模樣
侏羅紀公園
關於婚姻
離婚
特彆單元 馭男有術
說在前頭
1 經濟封鎖
2 殺雞取卵
3 電話追蹤
4 貼身膏藥
5 廣結善緣
6 旦旦而伐
7 爾虞我
8 總結：無欲則剛

作者介紹

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筆名：草梅圖騰本名：老法叫我蜜糖，孩子叫我媽媽，朋友叫莓，本名早已在荒煙蔓草中湮滅，任其與草木同朽也罷。學曆：識字。個性：善良，但是凶狠。外型：不可愛。偶像：自己。愛好：1.寫作。2.跟老公談戀愛。3.煮很多東西喂朋友吃。怪廦：喜歡幫人傢修眉

文摘

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序言

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《塵封的檔案：二十世紀中葉歐洲文化圖景的重塑》 作者： 艾琳·莫蘭 齣版社： 黎明文化（虛構） 齣版時間： 2023年10月 --- 導言：被遺忘的年代與思想的碰撞 本書旨在深入剖析二十世紀中葉（約1945年至1970年間）歐洲大陸思想、藝術與社會結構經曆的劇烈轉型。這是一個在兩次世界大戰的廢墟上重建文明，同時又被冷戰的陰影籠罩的復雜時期。我們不再聚焦於宏大敘事，而是將目光投嚮那些在主流敘事中被邊緣化、或因其尖銳性而被刻意“冷卻”的文化現象與思潮。從戰後存在的焦慮到結構主義的興起，再到波普藝術對傳統美學的挑戰，本書試圖以一種細膩的筆觸，還原一個充滿張力與創造力的時代切片。 本書的結構圍繞三個核心主題展開：“重構的自我”（關注哲學與文學中的主體性危機）、“物質的邊界”（考察建築、設計與大眾消費的興起）以及“聲音的革命”（探討音樂與影像媒介對傳統感官體驗的顛覆）。 --- 第一部分：重構的自我——從存在主義的黃昏到符號的迷宮 二戰結束後，歐洲知識分子陷入瞭深刻的自我質疑。“上帝死瞭”的宣言帶來的真空，使得舊有的道德和形而上學基礎轟然倒塌。 第一章：薩特的陰影與西濛波娃的修正 我們首先迴顧瞭讓-保羅·薩特的“自由即詛咒”的哲學命題在戰後如何被大眾接受與誤讀。不同於戰前精英圈子的激烈討論，戰後歐洲的重建工作迫使人們關注“行動”而非純粹的“思辨”。本章特彆關注瞭西濛娜·德·波伏娃在《第二性》之後，如何逐步將存在主義的焦點從普遍的人性轉移到具體的、被社會建構的“他者”經驗上。我們通過分析戰後法國女性作傢的書信往來，揭示瞭存在主義女性思想傢們如何努力在男性主導的哲學領域中，開闢齣一條關注身體經驗與社會責任的新路徑。 第二章：語言的牢籠：結構主義的冷峻美學 六十年代初，結構主義思潮以一種近乎科學的嚴謹性席捲瞭巴黎的學術界。本章詳細梳理瞭索緒爾語言學如何被列維-斯特勞斯的文化人類學和巴特的符號學所繼承和發展。我們認為，結構主義的核心貢獻並非僅僅在於分析文化現象，而在於它第一次係統性地提齣瞭“意義並非源於本質，而是源於關係”的革命性觀點。這種去中心化的思想，不僅影響瞭敘事理論，也為後來的解構主義埋下瞭伏筆。我們特彆考察瞭在東歐的特定語境下（如捷剋斯洛伐剋學派），結構主義如何被用來抵抗僵化的官方意識形態，成為一種含蓄的批判工具。 第三章：阿倫特的“平庸之惡”與政治良知的重塑 漢娜·阿倫特對極權主義的分析，構成瞭對戰後道德重建的重大挑戰。本章重點分析瞭“平庸之惡”這一概念，是如何在審判納粹戰犯的語境中引發巨大爭議的。我們不僅僅是重述她的觀點，而是對比瞭當時歐洲知識界對“個體責任”與“係統共謀”的兩種截然不同的辯護立場，展示瞭在麵對集體創傷時，良知的邊界是如何被不斷拉扯與重新定義的。 --- 第二部分：物質的邊界——從包豪斯殘響到消費主義的萌芽 戰後的歐洲百廢待興，物質的匱乏與隨後的經濟奇跡共同塑造瞭一種獨特的“物質文化”。 第四章：功能至上與人性化迴歸的對立 包豪斯（Bauhaus）雖然在納粹時期遭受重創，但其影響並未消亡。本章探討瞭戰後歐洲大陸（特彆是北歐和西德）在重建住房和公共設施時，功能主義原則如何與對“人性化空間”的渴求發生衝突。我們通過分析五十年代的社會福利住宅項目，揭示瞭建築師們如何在預算限製下，嘗試整閤現代主義的效率與對社區歸屬感的傳統需求。 第五章：意大利設計的崛起與“甜蜜生活”的視覺語言 與德國的嚴謹不同，意大利在戰後迅速發展齣一種強調美學與實用並重的設計哲學。本章聚焦於意大利工業設計如何巧妙地將高超的工藝與新興的中産階級對“品味”的追求相結閤。從阿爾法·羅密歐的流綫型車身到阿斯蒂傢具的有機形態，我們分析瞭意大利如何通過設計，成功地將戰敗國的陰影轉化為歐洲經濟復蘇的文化符號。 第六章：大眾傳媒與文化工業的早期滲透 在電視開始普及的六十年代，文化工業的概念不再僅限於美國。本章考察瞭歐洲電影、流行音樂唱片以及時尚雜誌是如何開始係統性地塑造和傳播新的消費規範。這不僅僅是經濟現象，更是權力運作的體現——即如何通過視覺和聽覺符號，潛移默化地引導個體身份的認同，使其更貼閤新興的市場需求。 --- 第三部分：聲音的革命——感官體驗的拓寬與界限的消融 技術的進步與社會的反叛情緒，在音樂和視覺藝術領域引發瞭一場徹底的感官革命。 第七章：先鋒派音樂與音色的解放 二十世紀中葉的古典音樂界充斥著對十二音體係的繼承與反叛。本章著重介紹瞭一批歐洲作麯傢，他們如何超越瞭傳統的和聲與結構，開始探索電子音樂的可能性（如斯托剋豪森的作品），以及如何使用偶然性（Aleatoric Music）來挑戰聽眾對“作品”的既有期待。這裏的“解放”是絕對的——解放鏇律，解放樂器，解放聽覺本身。 第八章：新浪潮的冷峻與紀實精神 法國新浪潮（Nouvelle Vague）常常被浪漫化，但其深層是對傳統電影語言的徹底顛覆。本章分析瞭戈達爾、特呂弗等導演如何采用手持攝影、跳切以及對白中引入哲學思辨，來營造一種疏離感。這種疏離感並非對現實的逃避，而是對戰後社會中人與人之間真實關係的精準捕捉——一種冷靜、抽離的觀察者姿態。 第九章：城市空間中的美學抵抗 最後，本書將目光投嚮街頭藝術與地下文化的萌芽。在六十年代末的巴黎和柏林，青年群體開始將藝術錶達從畫廊和劇院中解放齣來，直接介入公共空間。我們分析瞭海報、塗鴉以及政治標語是如何成為一種即時的、無法被主流藝術市場完全吸收的文化反抗形式。這標誌著歐洲文化從精英主導嚮大眾參與轉型的關鍵一步。 --- 結語：未完成的遺産 二十世紀中葉的歐洲，是一個充滿矛盾的熔爐：它既是重建秩序的時期，也是解構傳統的戰場。本書試圖證明，正是這些看似碎片化的思想碎片、設計選擇和藝術實驗，共同構成瞭我們今日理解西方現代性的基石。我們所審視的，是一個不斷在“記憶與遺忘”、“自由與結構”之間尋找平衡點的時代。

評分☆☆☆☆☆

哇，剛剛放下手裏的另一本書，那本真是讓人欲罷不能，一口氣讀完的感覺太棒瞭！這本書講述瞭一個關於自我發現和成長的故事，主角從一個看似平凡的境地齣發，經曆瞭一連串意想不到的挑戰和轉摺。作者的筆觸細膩入微，尤其擅長捕捉人物內心深處的掙紮與渴望。你幾乎能感受到主人公在每一個抉擇路口時的猶豫不決，以及最終下定決心時的那種如釋重負。更讓我印象深刻的是，這本書並沒有將世界描繪成非黑即白的簡單格局，而是充滿瞭灰色地帶，每個人都有自己的苦衷和不得已。特彆是對人際關係復雜性的刻畫，簡直是教科書級彆。那種微妙的權力平衡、隱藏的動機，以及看似不經意的對話背後蘊含的巨大信息量，都讓我忍不住一再迴味。我尤其欣賞作者在敘事節奏上的把控，張弛有度，高潮迭起卻又不失溫柔的過渡，讓人在緊張之餘，還能感受到一絲溫暖的慰藉。讀完之後，我感覺自己好像也隨著主人公經曆瞭一場洗禮，對生活中的某些現象有瞭更深層次的理解。這本書不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣我們每個人內心深處那些不願麵對的真實。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書一開始的幾章讀起來頗具挑戰性，人物眾多，背景信息量極大，差點讓我以為自己拿錯瞭說明書。但一旦熬過瞭最初的“新手村”，後麵的情節簡直是爆發式的推進。這本書最成功的地方，在於它塑造瞭一批極具生命力的“邊緣人物”。他們不是傳統意義上的英雄或惡棍，而是生活在道德灰色地帶，背負著各自沉重秘密的小人物。我特彆關注瞭其中一個配角的故事綫，作者僅用瞭寥寥幾筆，就勾勒齣瞭一個完整而令人心碎的過往。這種“少即是多”的敘事技巧，簡直是大師級彆的。而且，本書的幽默感也運用得恰到好處，它不是那種直白的笑話，而是一種深植於荒誕現實之中的黑色幽默，總是在最沉重的情節中，冷不丁地給你一擊，讓你在笑聲中感受到一絲涼意。這使得整本書的閱讀體驗非常立體，避免瞭陷入單一的情緒泥潭。它像一首精心編排的交響樂，各個聲部起起伏伏，錯綜復雜，但最終導嚮一個宏大而震撼的收尾。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的震撼，更多地源於它對“時間”概念的顛覆性處理。作者似乎並不拘泥於綫性的敘事，而是將過去、現在和未來交織在一起，形成瞭一種迷宮般的結構。初讀時，我時常會感到睏惑，分不清哪個事件是正在發生的，哪個是記憶的迴響。然而，正是這種模糊性，營造齣一種強烈的宿命感和宿命的無力感。它探討瞭一個深刻的問題：我們是否真的能擺脫過去的陰影？書中對記憶片段的重構和解構，極其精巧，仿佛一塊塊被打碎的彩色玻璃，需要讀者親手拼湊齣全貌。這種互動式的閱讀體驗，極大地增強瞭參與感。而且，本書的語言風格非常多變，時而如同古老的史詩般莊重，時而又如同現代的內心獨白般跳躍和口語化，這種風格的切換自然而流暢，絲毫不顯突兀。讀完後，我甚至開始反思自己的記憶是如何被“編輯”和“重塑”的。這本書無疑是那種需要反復閱讀，每次都能從中發現新大陸的深度作品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功力著實瞭得，那種仿佛能穿透皮膚直抵靈魂的文字力量，真的很少見。它不是那種華麗辭藻堆砌的文字，而是帶著一種冷峻的真實感，像一把手術刀，精準地剖析著現代社會中人與人之間疏離的本質。故事的主綫設定在一個充滿奇特規則的設定中，這個背景設定本身就充滿瞭哲學思辨的意味。我花瞭很長時間去消化其中關於“身份認同”和“社會標簽”的探討。作者似乎毫不留情地撕開瞭那些包裹著我們的虛假外衣，迫使讀者直麵自身存在的荒謬性。雖然敘事結構上可能略顯跳躍，需要讀者投入百分之百的注意力去跟進，但一旦你適應瞭這種節奏，你會發現其中的精妙之處——每一個看似不連貫的片段，最終都會匯集成一張巨大而復雜的網。特彆是對於環境氛圍的渲染，那種潮濕、壓抑、又帶著一絲腐朽氣息的場景描繪，簡直是身臨其境。這本書不適閤快餐式閱讀，它需要你泡上一壺濃茶，在一個安靜的午後，沉下心來與之對話。讀完後，我感覺我的思維被強行拔高到瞭一個新的維度，對“常態”産生瞭深刻的懷疑。

評分☆☆☆☆☆

我之前很少接觸這種帶有強烈地域色彩和文化符號的作品，但這本書讓我大開眼界。作者對特定地域風土人情的描摹，細膩到近乎偏執，每一個名詞、每一個習俗，都帶著強烈的異域風情，仿佛帶著我進行瞭一場沉浸式的文化考察。故事的主題圍繞著一個傢族的興衰展開，但其核心探討的是傳統與現代的碰撞，以及這種碰撞對個體身份認同的撕裂。最觸動我的是，作者沒有美化或妖魔化任何一方，而是客觀地展現瞭變革帶來的陣痛和新生的希望。書中角色的對話充滿瞭地方特色，充滿瞭那種獨特的韻律和錶達方式，讀起來非常有味道，讓人忍不住模仿那種語氣。雖然某些文化背景知識的缺乏可能會讓初次接觸的讀者略感吃力，但作者巧妙地通過人物的情感糾葛來傳遞這些信息，使得閱讀過程充滿瞭探索的樂趣。這是一部厚重而充滿生命力的作品，它不僅講瞭一個好故事，更像是一份活生生的文化檔案，讓我對那個世界産生瞭深深的嚮往和敬意。