具體描述
在星鏈般的赤道島嶼與城鎮之間，女人們所走過的五十年，幽暗，記憶微光。
「那刻有個新的你齣生，也有一個舊的你死去。
——你有想過，這個世界上有什麼應該遇見卻仍未遇見的人嗎？」
——賀淑芳
1969年5月13日，一場突如其來的災難，改變瞭租住在沙丁魚樓的桂英一傢，還有她朋友和鄰居們的生活。
齣生於1970年的馬來西亞華人女作傢賀淑芳，以長篇小說的形式，介入發生在她齣生前一年的曆史事件。書寫事件發生當日，及其後的延宕歲月中，女主人公們的生活。
從1960年代末，到2010年代，她們經曆黑暗的記憶，南上北下，接受聚散浮萍的命運，堅韌求生。仿佛被迫陷於永不停歇的流浪，在膠林礦湖，和城市景貌中，逐漸衰老、齣生、轉變。跨越孤立的境地和破碎的生活，緩慢自愈。
用戶評價
第一次讀馬華文學，很另類的閱讀體驗。三代女性的故事大體是按時間順序齣現的，但這個主綫似乎又模糊得不像主綫，因為各種旁支綫人物從頭到尾頻頻齣現，同時作者通篇采用碎片化的情節擷取模式，誓要把非綫性敘事的理念貫徹到底。你我他三種人稱輪流使用，最後章節還有魔幻現實主義筆觸，技法可謂眼花繚亂。故事講述五一三慘案後馬來西亞華人平民及其後代的生活與情感，雖取材重大曆史事件且跨越幾十年，但作者無意書寫宏大史詩，而是以相當實驗的手法，與該慘劇保持冷靜的距離，時而靜默時而熱烈地凝視每一段劫後的餘生與動蕩衝擊下的內心變遷，不失為解碼時代、往事與曆史的一種奇徑，也讓內地大批量流水綫化生産的宏大史詩寫作反襯得如閉門造車。本書特殊技法産生的斷裂、鬆散感仍然需要再做調整提升，長篇構思方麵也仍值得商榷，但瑕不掩瑜。
評分##從現實主義的鮮血淋灕，到魔幻現實主義的恣肆汪洋，以華人的主視角，馬來人的輔視角，通過形形色色碎片化小人物天翻地覆的生活，揭開“五一三”背後馬來隱藏在國民性中的傷疤。
評分##“記憶即權力。”
評分##讀的時候總是犯睏，大概是非綫性敘事的原因，總是隔一章就齣現一個新的人物，“他”“她”這樣的人稱代詞串起瞭整個故事，但永遠錶意不明，我難以捉摸作者指代的具體對象，所以遲遲無法進入文本。再加上陌生的馬來西亞華語，更拉遠瞭我和文本的距離。 讀完對”蘿“的印象最深，大概是因為她的故事脈絡最為清晰，所以能體會到馬來西亞華人的生存睏境。 我總覺得是不是寫成短篇會更好，感覺每個人單拎齣來都是很好，但就是無法在閱讀時串到一起，以至於讀到最後看見“阿蓮”、“友梅”時有些恍惚，像是進入瞭黑洞，一下子跳到瞭這裏。
評分##雖然是一本講述如何處理暗啞記憶的小說，卻帶給我光明的感受。猶記得第一次讀到書稿，切實感覺到所處的辦公環境都變得漂亮瞭，難看的現代化辦公設備在發著淡淡的光，照在我身上。雖然我們和那些生活在南洋的星鏈島嶼上的女人們有這麼多的不同之處，我們卻又如此相同。她們的存在肯定著我們的存在。正如作者賀淑芳老師所說：“沒有一絲感受是不重要的。”今年最愛的書之一。與短篇集的設計看似相同又不同的地方在於，山川在這本書的護封上加瞭一層星圖的淡淡UV。星星掠過月亮，劃過樹梢，注視著我們。
評分##讀的時候總是犯睏，大概是非綫性敘事的原因，總是隔一章就齣現一個新的人物，“他”“她”這樣的人稱代詞串起瞭整個故事，但永遠錶意不明，我難以捉摸作者指代的具體對象，所以遲遲無法進入文本。再加上陌生的馬來西亞華語，更拉遠瞭我和文本的距離。 讀完對”蘿“的印象最深，大概是因為她的故事脈絡最為清晰，所以能體會到馬來西亞華人的生存睏境。 我總覺得是不是寫成短篇會更好，感覺每個人單拎齣來都是很好，但就是無法在閱讀時串到一起，以至於讀到最後看見“阿蓮”、“友梅”時有些恍惚，像是進入瞭黑洞，一下子跳到瞭這裏。
評分##這本的“西西味道”就明確許多，但賀淑芳當然有她的“獨一份兒”。我總著迷於行文裏的“仙”字，貨幣是“仙（cent）”，百分比是“巴仙（percent）”，連割膠人辛勞暈眩也要說“成仙”。像為抵抗馬來的“鬼氣”，故處處要“仙女”。死亡如此地未見過的雪崩，肆意覆蓋鄉民。小喊包會要到他們欲求的東西嗎？當記憶也是一種權力。等紅青火（交通燈）的人，等到車票變成引路的蝴蝶。母親背後的那張臉，悚然一驚，就是你自己。“種子很硬，像死亡的核。”而你的嘴更硬，聲稱“不會再硬擠到彆人為我準備的殼裏。”而我唯一的祝福，是在各種各樣必須跟進的項目裏，你彆漏瞭你自己。
評分##很奇怪的感覺，這種奇怪並不是貶義的。書中像是有兩種力量在拉扯，在彼此壓製，一種是過去的傷痛，一種是努力維持穩健與平和的日常生活。很難調和，但生活不管怎麼樣，都要繼續下去，「因為我得生存，別人也得生存」。
評分##7.2 讀於收獲雜誌。對苦難厚重濃鬱的記敘，總讓人想到《悲情城市》。道來得太過娓娓，不像故事，像話劇旁白。
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