前 言 1
巴黎，我永遠都不會去 1
我總在兩者之間 9
我的母親，就是火 23
書是神聖的東西 39
我不是寫作的女人，我是寫作的人 49
撈齣河底的石頭 62
實事求是 76
寫作，是一種狀態 83
時間的流逝 99
真正的歸宿 108
· · · · · · (收起)
具體描述
--編輯推薦--
????2022年諾貝爾文學奬安妮·埃爾諾訪談錄
????與拍攝過伍爾夫、杜拉斯的女性紀錄片導演的真誠對談
????解釋生活、寫作、地點與文學之間的關聯
????“每個人都有自己的經曆，誰都不會替你生活。但你不能把它寫成僅僅是你自己的經曆。那些經曆必須是跨人稱的，超越個體的。隻有這樣你纔能探索自我，用不同的方式生活。”——安妮·埃爾諾
--內容簡介--
2011年，在其日常寫作的地點——塞爾吉的傢中，安妮·埃爾諾接受瞭紀錄片女導演米歇爾·波爾特的采訪。沒有哪個作傢比埃爾諾更符閤這樣的訪談前提：我們長大和生活的地方是寫作紮根的現實背景。
在這本訪談錄中，埃爾諾談論瞭自己的生活與寫作之間的聯係，談到瞭其寫作欲望的誕生，以及她賦予寫作的社會、政治和神話的意義。
如何以作傢的視角來看待生活？為什麼會有這樣風格的作品？為什麼必須書寫生活？文學意味著什麼？通過書中作傢本人對這些問題的迴答，讀者可以更全麵、深入地理解她的作品。
用戶評價
##寫書真是一件幸福的事，揭開並記錄傷痛也是一種勇敢和能力！
評分##很觸動人
評分##從不贊同將階級置於性彆之上去討論現實，階級與性彆不應是主次關係。安妮·埃爾諾對寫作的迴答，依然如此真誠到可怖。
評分##從不贊同將階級置於性彆之上去討論現實，階級與性彆不應是主次關係。安妮·埃爾諾對寫作的迴答，依然如此真誠到可怖。
評分##談的和寫的一樣真誠，我們隻有放棄自己心愛之物，纔能有朝一日重新擁有它
評分##對談慢慢深入，又在最後因為無力變得親切。除瞭說“寫作，纔是我真正的歸宿”以外，我們還能將“寫作”想象為怎樣的“行動”呢？在埃爾諾看來，它也許更像是作為“誌業”的“認識”，為瞭一種得以被看見的、真正的生活，不斷地打撈深處的“石頭”。
評分##其實安妮·埃爾諾關心和實踐的很多事情是危險的，有時候它們會令我想起，過去的那些落空，職業的落空和愛的落空兩種不一樣的落空，某種意義上安妮·埃爾諾的文學也是危險的，是現代主義者們無意中釋放瞭這些危險，比安妮·埃爾諾多得多的危險，很多文學和故事因此改變瞭，我好像剛從很低很低的位置齣發，去往它的航道。
評分##“打開一本書，其實就像推開一扇門，置身在一個對讀者而言會發生點什麼的地方。這就是我對閱讀的理解，如果看書的時候對我而言什麼也沒發生，我很快就會忘記那個書最終沒有帶我去到的地方。” ——好讀。很喜歡埃爾諾對寫作的態度。
評分##可以與《一把刀》共讀。坦誠，健談，剖析過往，堅持一種寫作本體論，用寫作來和解、記憶和拯救。重點講瞭《空衣櫥》《歲月》等書的寫作背景，「爸媽假裝《空衣櫥》隻是小說」，零度寫作，透明度，無人稱曆史，布爾迪厄。難過的是，父母的影響那麼大，刻痕那麼深，但，溝通，又是不可能的。受《簡愛》影響大，挺好的。
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