有罪之城 巴納夫謝·薩姆吉斯
十字之下 尼娜·希剋
就這樣，我們失去瞭改變西班牙的一代人 巴勃羅·德拉諾
波蘭的“記憶部”篡改大屠殺曆史 凱蒂婭·帕廷
一位老師與大屠殺 薩拉·A. 托波爾
外篇
媛媛的旅館 靳錦
他們的痕跡 哈桑·阿爾紮寜
· · · · · · (收起)
具體描述
本輯《單讀》為口碑長銷好書《單讀26·全球真實故事集》續編。《全球真實故事集II》譯介瞭第一個全球記者奬項瑞士“真實故事奬”2021年和2023年入圍作品中的六部，分彆關於關塔那摩拘押營的一對冤傢、伊朗大德黑蘭監獄的世相、一位德國父親遭性侵的往事、疫情中過世的西班牙老人 、波蘭記憶文化的反抗者和幾度流亡的緬甸羅興亞人。
書中有這樣一句話：“你必須為那些正在從曆史中被抹去的事物而戰鬥。”這些真實故事都在戰鬥著。它們再度提醒世人，記錄是重要的，為瞭所有的受害者、幸存者、無辜的人。
除瞭這六篇文章外，本輯《單讀》還收錄瞭中國記者靳錦關注柬埔寨詐騙從業者的新作，以及巴勒斯坦攝影師哈桑·阿爾紮寜用手機拍下的流離失所生活。
用戶評價
##靳錦《媛媛的旅館》，“遠離所有的岸”是情境意義上比“我知道我內心深處有個地方，在那裏我接受一切關係的斷裂，不期待從任何集體之中獲得庇蔭或者慰藉，集體價值的榮光或摺損也不會影響我個人的價值。”更凝練又具體的“自由”錶述吧
評分##我們或許可以說，“現實主義”的寫作本就難稱“真實”：它更多是將現實拼湊成某種自己想要批判的形狀，讓善的被壓迫，惡的贏名聲；一切的咬牙切齒似乎都理所應當、恰到好處。但直麵“真實”的寫作卻往往顯得踉蹌，因為現實從不會為故事尋方便，敘事也因此被迫塞滿瞭無數孔隙。但就在這一處處看似惱人的間斷中，凝固著組裝“真實”最必要的元件：不可快進、放慢、扭麯、篡改，隻是自在而篤定地填充每一處空白的時間。 可能非虛構寫作的魔力就在此處：當你意識到文中的人物說齣某句力抵韆鈞的話，或是某個決定性時刻改寫瞭一切的走嚮時，你同時也會意識到：這僅僅是漫長現實中的一個最不起眼的時刻。 然後你的目光移到下一行，時間仍在執拗地流動。
評分##希望“全球真實故事”這個係列的書可以一直齣下去。 —關塔那摩酷刑的實施者甚至比受虐者經受瞭更多的摺磨和ptsd。 —在大德黑蘭監獄，由於嚴重老化和過載，囚犯是需要花不少錢租床位的。 —疫情期間，西班牙養老院裏那麼多彆隨意處置被算為統計數字去世的老人們一生的故事。 —被愛國主義道德綁架的波蘭，有人在追尋當年有多少波蘭人實際上通敵德國人進行屠殺，或者對猶太人的遭遇冷漠以對。 —緬甸發生的對羅興亞人的種族滅絕和大屠殺，在這裏有瞭真實的人和痛苦。 —對在柬埔寨金邊開旅館的媛媛印象特彆深，有種蓬勃的生命力。 —最後加沙作者的攝影作品，更直接錶現瞭這個混亂又讓人無措的世界。 ———————— 世界上的苦難並不相通，但是記錄下來，再度提醒世人，記錄是重要的，為瞭所有的受害者、幸存者、無辜的人。
評分想做一個修正：柬埔寨是落地簽。。
評分##不如1喜歡，但始終支持它的存在。
評分想做一個修正：柬埔寨是落地簽。。
評分##在深夜一口氣讀完。 關於記憶的篡改，關於生存的剝奪，關於心靈的救贖，關於族群的離散，關於自我的放逐，關於恐懼的支配，我不得不屢次確認這就是真實的世界，恐懼與紛亂的滿場奔波纔是真正意義上的全球化。 而它又是一本故事集，這意味著我像是在聆聽一場聆訊，所有不幸的、無辜的人們嚮他們的生活、財富、以及世界持續詰問著：為什麼一切變成這樣？為什麼那封許諾瞭繁榮與進步的信封從來不曾在我們麵前拆開過？ 每個人都有不同的答案，但其實也意味著沒有人有答案，所以我們成瞭共謀者，我們成瞭逃亡者。 可是我們無法停下腳步，我們無法背叛記憶，我們無法關停創傷。如果時間與空間注定不站在我們一邊，如果世界選擇封鎖我們的聲音，那就請將嘴邊的封條輕輕撕下，它是我們控訴憤怒的信紙，也是我們保衛復雜的寸鐵。
評分##金邊這篇寫得真好啊????????會是作者寫這個齣書，我會自費購買閱讀，讀完也不多抓魚的那種，難得對國內非虛構作品齣現“想看”而不是“需要看”
評分##在每一本有靳老師文章的書裏錶白靳老師
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