具体描述
???? “你一路远行想要找寻的蜜蜂相信你已找到。”
???? “艾米莉·狄金森是我的象征性的康科德河。”
★诗人论诗人 博林根诗歌奖得主苏珊·豪 备受赞誉的突破性之作
★诗人是——精灵？疯女人？ 撕开虚假的狄金森形象
★收录艾略特·温伯格真挚序言
美国语言诗派代表诗人苏珊·豪，批评著作中文版首译。
译者王柏华多年来深耕狄金森诗歌研究，译笔凝练，精准隽美。
知名设计师山川操刀封面，精装双封，以文字为树，与小鸟共舞，敬意与轻灵的平衡，妙趣与诗意互生。
【内容简介】
本书是一部诗人论诗人的创造性致敬之作，在狄金森批评史上具有举足轻重的地位。苏珊·豪将艾米莉·狄金森从庸俗化的传说中打捞出来，重新探测狄金森的复杂性。豪邀请我们追索狄金森的创作路径，勿受心理推断的蛊惑，让文学影响和历史事件彼此交织，如棱镜般照亮狄金森的诗与书信。苏珊·豪的文风不拘一格，不仅打破了文学批评与学术专著之间的藩篱，更教我们看到诗歌批评与诗的写作是如何密不可分。
【名家推荐】
跟与世隔绝的神经质人格相反，豪笔下的狄金森洞悉外面的事件，包括南北战争……与天真的艺术家形象、“漫不经心的”蜗居的文字缝纫工形象相反，豪声称，正如威廉斯所暗示的和邓肯所感知的那样，狄金森是一位有意识的文字革命家：与斯坦因一样，她是一位伟大的美国女性先锋艺术家。
——艾略特·温伯格
用户评价
##一个诗人从来不只是一个女人或一个男人。每个诗人都是用火焰腌制的。诗人是一面镜子，一个转录器。在这里，“我们自身就有盐，彼此和平相处”。 诗歌没有标题或编号。那会强加秩序。她缝制的诗稿册都没有标题。没有加工的印刷品。没有外来的编辑/“强盗”。常规的标点符号被废除，不是为了增加“考究的针线活”，而是为了减少任意的权威性。小短线自由穿插于每首诗的结构中间。息声、暂停，为了喘气，为了呼吸。在革命与重估的经验主义的领地，词语处于危险之中，正在溶解…只有可变性是确定的。 强制、缩写、推动、填充、减法、谜语、审问、重写，她从文本中抽取文本。
评分##在这部颠覆性地以诗性语言来写诗人传记的学术著作里，豪瓦解了狄金森一贯以来作为被整个社会赶去阁楼的疯女人的庸俗迷思，终于把主体权交还给沉默的诗人——恰恰相反，她是主动选择自我放逐，将自己从精于算计的人类秩序的表象中解放出来，换取在主权的丛林里肆意游荡的自由。
评分##（库切），还有一位诗人苏珊·豪（新方向），既备受赞誉，也颇具争议，但说来奇怪，我认为她最好的作品是部散文集《我的艾米莉·狄金森》，一部才华横溢、极富原创色彩的作品——颇有奥尔森的《叫我以实玛利》和威廉斯的《美国性情》的风格：诗人是批评家，批评是一种诗歌形式，真是奇妙无比的东西。——保罗·奥斯特
评分##这本书足够吸引我的不只是诗歌部分，还有很多诗人评论家对狄金森诗歌的评价和关于诗歌作品中短线“-”的讨论，“天哪，这个独身的小女子真他妈邪乎”——看到这条评价时被逗笑了。
评分##苏珊·豪：艾米莉·狄金森是我的象征性的康科德河。
评分##苏珊·豪的文风本身便是对狄金森的致敬：她拒绝学院批评的“无菌室语法”，任由段落如星辰、落叶和晨曦般跳跃、折叠、断裂、留白、溢出边界。这种批评的诗化让语言和情感流动起来。在豪的笔下，狄金森的晦涩并非缺陷，而是对中心化语言的叛逃。诗在阅读和阐释中变形，抵御凝固的命运。王柏华的译本精准捕捉了这场叛逃的节奏：她将豪的破碎句式转化为译文的绵密气流，邀请苏珊·豪的狄金森进入汉语。
评分##（库切），还有一位诗人苏珊·豪（新方向），既备受赞誉，也颇具争议，但说来奇怪，我认为她最好的作品是部散文集《我的艾米莉·狄金森》，一部才华横溢、极富原创色彩的作品——颇有奥尔森的《叫我以实玛利》和威廉斯的《美国性情》的风格：诗人是批评家，批评是一种诗歌形式，真是奇妙无比的东西。——保罗·奥斯特
评分##比之前读过的艾米莉·狄金森传记更详细，穿插了些历史、宗教背景
评分##作为诗人写诗人，有了很多句子带来新的思考，但是大量的引用和跳跃的思维，读起来很累。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版权所有