亚历山大瑟奇诗选（1904-1909，34首）
《疯狂的小提琴手》（1910-1917，46首）
一 疯狂的小提琴手
二 闪光的池塘
三 错误的选择
四 四重悲伤
五 狂热花园
六 沉睡后的歌
七 掉落的火把
八 迷宫
附录
长诗与组诗（1910-1920，38首）
喜歌
安提诺乌斯
35首十四行诗
铭文
其他诗（1901-1935，27首）
附录 佩索阿英语诗创作年表
· · · · · · (收起)
具体描述
☆ i人的灵魂宣言，佩索阿不断向内探求精神世界，虚无、内耗、神经兮兮，却是孤独者的良友，能给他的同类带来深沉的安慰
☆ 一面骂醒恋爱脑，宣布“爱比任何一个爱人更真实”，一面把爱的渴望写成史诗，这是佩索阿的分裂，也是他独有的双手互搏术
☆ 佩索阿以英语写作的诗集中译本首次出版！佩索阿是20世纪文学巨匠，他用近百个异名写作，创造出神秘的文学宇宙，同时也创作了大量英文诗，在葡语和英语之间不断裂变
☆ 权威译者精选！一册在手，囊括佩索阿全部重要的英文诗作
☆ 反矫情大师，“我的灵魂是一场僵硬的演出”，“人的灵魂太像人了，不适合它居住”，冷眼旁观一切无意义，以冷幽默精准吐槽这世界
☆ 探索自我的璀璨宇宙！诗人站在自我意识的宇宙中，重建人性和存在的意义
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谁是佩索阿？英国人的风度，近视，彬彬有礼，难以捉摸，穿着黑色衣服，沉默寡言却令人亲切，严肃地研究无用的事物，从不微笑、让我们血液结冰的幽默家，其他诗人的发明者和自我的毁灭者，像正午的月亮一样神秘，葡萄牙正午沉默的幽灵。
——诺贝尔文学奖得主、墨西哥诗人 帕斯
佩索阿是令人惊奇的葡萄牙语诗人，此人在幻想创作上超过了博尔赫斯的所有作品。
——美国批评家 哈罗德·布鲁姆
我们在读佩索阿的作品时会产生一种奇异的感觉，感到自己永远逃不出他的手心，我们不必再读其他的书，那里面已经包含了一切。
——法国哲学家 阿兰·巴迪欧
佩索阿给人的震惊，首先是思想上的震惊，这种思想的根基是如烈火般直见性命的坦诚。
——诗人 张定浩
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译者从佩索阿英语诗歌中精选145首，包括以亚历山大·瑟奇为异名创作的诗歌、诗集《疯狂的小提琴手》、长诗、十四行诗、组诗等，囊括了佩索阿重要的英文诗作。这些诗歌题材丰富，风格多样，游走于世俗与精神之间，诗人站在自我意识的宇宙中，重建了人性和存在的意义。
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用户评价
##终于等来一本新的佩索阿，写英语诗的佩索阿。异名瑟奇的诗写于佩索阿16—21岁，《疯狂的小提琴手》写于22—29岁，长诗和组诗写于22—32岁，剩下的都是他16岁到47岁生命结束时写的。其中最精彩的是长诗和组诗，《喜歌》那种古希腊式对性爱赞美和生命力的蓬勃，《安提诺乌斯》本质是一首爱的哀悼诗，《35首十四行诗》还是那个非常形而上的佩索阿。而个人最喜欢的，是佩索阿19岁以瑟奇之名写的长诗《在大街上》。总之，这一本更加印证了佩索阿的丰富和宽阔，天才式的成熟和风格多变。希望继续再翻译佩索阿的新作品。
评分##我最快乐的时候，是我既不思想也不向往的时候，甚至没有梦的时候。
评分##我读诗belike：像看画一样，无中心地漫游，一个个词语和意象旋转着映入眼帘，字句的缩进和换行本身就是诗的形状。 “当我爱我的梦时，我爱现实。”
评分##我读诗belike：像看画一样，无中心地漫游，一个个词语和意象旋转着映入眼帘，字句的缩进和换行本身就是诗的形状。 “当我爱我的梦时，我爱现实。”
评分##在读完35首十四行后，我确信英语诗歌不仅仅是佩索阿葡语诗歌的补充，而是他不可或缺的维度。完全称得上杰作。
评分##先读第一辑《瑟奇诗选》，感觉是一位被形式有所约束的坎波斯，写得更加内敛克制；读第二辑《小提琴手》，觉得主题与形式过于传统，深度不足；读到第三辑长诗与组诗，惊为天人，拍案叫绝，这写得足以与英语诗歌里最好的作品相媲美，《喜歌》里那蓬勃的欲望与生命力，比起恋爱的牧羊人更加让人情思荡漾；《安提诺乌斯》和《铭文》闪耀着古希腊文学的光芒；《35首十四行诗》完全不输莎士比亚的、里尔克晚年的那些十四行，独具特色，非常耐读；最后一辑就回落到“正常”水平了吧。感觉读完这本，又刷新了对佩索阿的认识和感受。
评分##但我，我的维特，坐在这一切之上；我与星星独处。
评分##“不过是被抛向高处的流星，从未知走向未知。”佩索阿太丰富了，读到“我没有理由去爱人类”的时候，非常想和他隔空击掌；读他的十四行诗，又觉得他跟黑塞应该很聊得来。
评分##“我爱这个世界和所有这些人因为 我爱他们不会长久。” “生活度过了我们，而不是我们度过生活。我们， 像蜜蜂一样啜饮，观看、聊天、吃饭。最后树木像我们一样生长。 我们爱诸神，但就像我们看到一艘船。 从未意识到正在意识，我们死去。”
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