現代音樂人編麯手冊：傳統管弦樂配器和MIDI音序製作必備指南（附DVD光盤1張） [Acoustic and Midi Orchestration for the Contemporary Composer] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 皮耶若羅，[美] 德羅薩 著，夏田，劉捷 譯

圖書標籤:

• 編麯
• 配器
• 管弦樂
• MIDI
• 音序
• 音樂製作
• 作麯
• 現代音樂
• 音樂技術
• 樂理

齣版社： 人民郵電齣版社

ISBN：9787115229199

版次：1

商品編碼：10064532

包裝：平裝

叢書名： 北京電影學院錄音係聲音技術與藝術叢書

外文名稱：Acoustic and Midi Orchestration for the Contemporary Composer

開本：16開

齣版時間：2010-07-01

用紙

産品特色

編輯推薦

　　本商品兩種印刷封麵，隨機發貨：
　　
　　一本為錄音棚樂隊作麯和音譯製作而作的實用指南
　　為現代錄音棚樂隊的音樂製作而進行傳統樂隊和MIDI樂隊的配器法技巧的學習。
　　進行專業製作的完整創作過程：從總譜到完成混音的綫帶。
　　隨書附贈光盤中包含127個音頻示例，可直接打印的圖片和總譜，免費軟件及試用版軟件。
　　隨書附贈光盤中包括：IK-Multimedia、Arturia、Bandmateloops等公司的免費軟件及試用版軟件。
　　DVD包含127個音頻示例，可直接打印的158張圖片和33張總譜。

內容簡介

　　本書對於那些為現代錄音棚樂隊作麯、配器和編寫音序的音樂傢、作麯傢和製作人來說，是一本必備的指南。通過對傳統管弦樂配器和MIDI音序及數字音頻方麵的介紹，本書將引導讀者從概念齣發，一步步將靈感變成音序，進行專業製作的完整創作過程：從總譜到最終完成混音的母帶，最終製作齣完整的作品。
　　本書詳細剖析瞭30多個配器實例，內容涵蓋錄音棚管弦樂隊涉及的各個樂器組，包括節奏聲部組、弦樂組、木管組和銅管組。同時，本書通過40多個練習，指導讀者綜閤使用MIDI音序和真實聲學樂器，在錄音棚中製作齣最終的管弦樂作品。
　　隨書附贈光盤中包含120個音頻示例、可直接打印的圖片和總譜，以及IK-Multimedia、Arturia、Bandmateloops等公司的試用版軟件。
　　本書作者安德裏亞·皮耶若羅是一位音樂技術教授，同時也是MIDI編程員、聲音設計師、作麯傢/編麯傢，並且還是一名爵士原聲貝司和電貝司手，目前在伯剋利音樂學院和新英格蘭藝術學院任教。他最近曾經閤作過的團體和個人包括紐約林肯中心、唐·西比斯基、聯閤國和美國廣播公司。另一位作者理查德·德羅薩是一位作麯傢、編麯傢和管弦樂配器傢，同時也是威廉帕特森大學和茱莉亞音樂學院的教授。他的編麯曾由溫頓·馬沙利和林肯中心、梅爾·路易斯、傑瑞·穆勒根和葛倫·米勒大樂隊等演奏錄音。他已經為多部電視作品創作過原創音樂，包括《導引之光》、《另一個世界》和《世界顛覆日》等。

作者簡介

　　皮耶若羅（Andrea Pejrolo），是一位音樂技術教授。同時也是MIDI編程員、聲音設計師、作麯傢，編麯傢，並且還是一名爵士原聲貝司和電貝司手，目前在伯剋利音樂學院和新英格蘭藝術學院任教。他曾經閤作過的團體和個人包括紐約林肯中心、唐·西比斯基、聯閤國和美國廣播公司。
　　德羅薩（Richard DeRosa），是一位作麯傢、編麯傢、管弦樂配器傢，同時也是威廉帕特森大學和茱莉亞音樂學院的教授。他的編麯曾由溫頓·馬沙利和林肯中心、梅爾·路易斯、傑瑞·穆勒根和葛倫·米勒大樂隊等演奏錄音。他已經為多部電視作品創作過原創音樂，包括《導引之光》、《另一個世界》和《世界顛覆日》等。

內頁插圖

目錄

1 MIDI作麯、編麯和管弦樂配器者需要掌握的基本概念
1.1 MIDI和音頻音序介紹
1.2 MIDI標準
1.3 MIDI信息及其實際應用
1.3.1 通道聲音信息
1.3.2 最常用的控製改變
1.3.3 擴展控製器
1.3.4 粗調與微調
1.3.5 控製你的聲音
1.3.6 注冊和非注冊參數
1.3.7 通道模式信息
1.3.8 係統實時信息(System Real-time Messages)
1.3.9 係統通用信息(System Common Messages)
1.3.10 係統專有信息(System Exclusive Messages，Sys Ex)
1.4 管弦樂法原理
1.4.1 作麯
1.4.2 音域
1.4.3 音區和泛音列
1.4.4 移調
1.4.5 非移調樂器
1.4.6 移調樂器
1.4.7 厚度、平衡和強度
1.4.8 使用鋼琴寫作的風險
1.5 最終的考量
1.6 小結
1.7 練習

2 節奏樂器組的聲部和音序編寫
2.1 導言：總體特點
2.2 節奏樂器組的組成
2.3 關鍵樂器所擔當的角色
2.3.1 貝司
2.3.2 套鼓(以及輔助打擊樂器)
2.3.3 鍵盤和吉他
2.4 色彩和風格
2.4.1 貝司
2.4.2 吉他
2.4.3 鍵盤
2.4.4 鍵盤打擊樂
2.4.5 套鼓
2.4.6 輔助打擊樂器
2.5 節奏樂器組聲部的寫作
2.5.1 貝司聲部
2.5.2 套鼓聲部
2.5.3 吉他聲部
2.5.4 鍵盤聲部
2.5.5 鍵盤打擊樂聲部
2.6 節奏樂器組的譜例
2.7 節奏樂器組的音序編寫：引言
2.7.1 鍵盤
2.7.2 原聲鋼琴
2.7.3 原聲鋼琴的音序編寫和混音技巧
2.7.4 其他鍵盤：電鋼琴和風琴
2.8 閤成器
2.8.1 硬件和軟件閤成器
2.8.2 閤成技術
2.8.3 模擬減性閤成
2.8.4 加性閤成
2.8.5 調頻閤成
2.8.6 波錶閤成
2.8.7 采樣
2.8.8 物理建模閤成
2.8.9 粒子閤成
2.9 為吉他編寫音序：概述
2.9.1 吉他聲部的音序編寫技巧
2.9.2 虛擬吉他的混音
2.10 為貝司編寫音序：概述
2.10.1 貝司聲部的音序編寫技巧
2.10.2 虛擬貝司的混音
2.11為鼓和打擊樂編寫音序：概述
2.11.1 鼓和打擊樂聲部的音序編寫技巧
2.11.2 鼓和打擊樂的量化
2.11.3 律動量化
2.11.4 在鼓和打擊樂上使用演奏控製器
2.11.5 最後的潤色
2.12 虛擬鼓和打擊樂的混音
2.13 節奏樂器組音序編寫的終極考量：速度變化
2.14 小結
2.15 練習

3 弦樂隊的聲部和音序編寫
3.1 導言：總體特點
3.2 聲音的産生
3.2.1 空弦對按弦
3.2.2 運弓法
3.3 用於獲得更好錶情的演奏技巧
3.3.1 滑音
3.3.2 撥奏
3.3.3 泛音
3.3.4 弱音器
3.4 具體樂器
3.4.1 小提琴
3.4.2 小提琴在管弦樂配器中的功能
3.4.3 中提琴
3.4.4 中提琴在管弦樂配器中的功能
3.4.5 大提琴
3.4.6 大提琴在管弦樂配器中的功能
3.4.7 低音提琴
3.4.8 低音提琴在管弦樂配器中的功能
3.5 管弦樂配器的譜例
3.6 竪琴
3.6.1 記譜法方麵的注意事項
3.6.2 整體升降
3.6.3 踏闆示意圖
3.6.4 踏闆的變化
3.6.5 竪琴的級進滑奏
3.6.6 樂隊環境
3.7 弦樂隊的音序編寫
3.7.1 閤成技術和音色庫的選擇
3.7.2 多層音色
3.7.3 具有琴鍵切換功能的音色庫
3.7.4 弦樂器的高級層疊技巧
3.8 弦樂的MIDI音序編寫技巧
3.8.1 起音和釋音控製
3.8.2 演奏控製器
3.8.3 擴展演奏控製器
3.9 用於弦樂音序編寫的硬件MIDI控製器
3.9.1 弦樂音序編寫的特殊技巧
3.9.2 連弓、斷弓和分弓
3.9.3 近指闆奏法、近琴馬奏法和弱音奏法
3.9.4 顫音和震音
3.9.5 失諧技巧
3.10 竪琴的音序編寫
3.11 弦樂組的混音
3.11.1 弦樂隊的聲像設置
3.11.2 弦樂隊的均衡處理
3.11.3 混響
3.12最後的潤色
3.13 小結及弦樂隊聲部寫作和音序編寫時的終極考量
3.14 練習
……
4 木管組的聲部和音序編寫
5 銅管組的聲部和音序編寫
附錄 A譜例
DVD音頻示例列錶

精彩書摘

　　下麵是一些譜例，它們涉及節奏樂器組的功能、編配和聲部寫作。所有樂譜都在本書最後的附錄A中。
　　譜例2.1是瘋剋風格的。樂譜中包含瞭鏇律聲部的草稿作為參考。樂手們可以看齣，節奏聲部編寫得非常詳細，吉他和貝司聲部已經進行瞭移調（記譜比實際音高高一個八度）。多數情況下，有經驗的節奏樂手能夠創作齣聽上去與這個譜例非常接近的聲部來，但這裏把音符詳細地寫齣來有助於展示節奏樂器組的復雜性，也揭示瞭用MIDI製作節奏聲部時需要輸入的音符。
　　分析：貝司和鼓聲部是以一個兩小節的樂句為基礎的。兩個吉他聲部是用一小節的節奏型編寫的。在吉他1中，音符F指明瞭和聲排列中的最高音。和弦功能標記減少瞭樂手在讀譜時的閱讀量。節奏型是用來控製演奏的，因此該吉他聲部沒有使用太密集的節奏。這一理念一直貫穿這個聲部的始終。在吉他2中，通過啞音技巧創造齣一種對比。吉他手“撥”弦演奏音符，但同時手掌根部仍然按在琴弦之上，這就製造瞭啞音的效果。同樣的單音錶明這裏更需要敲擊感的單持續音，而不需要完整的和弦。鋼琴聲部做鏇律的補充，在主鏇律的空隙做穿插補縫。
　　譜例2-2是現代歐洲爵士（不是爵士搖滾樂）風格的。貝司和鼓沒有遵守任何具體或持續不變的樂思。相反，這種音樂提倡用更為自由的方式來進行更為發自內心的互動交流。總體上說，樂麯的感覺是連奏的，但其中帶有豐富的具有“舞蹈”感覺的切分音。編寫齣來的聲部給樂手提供瞭足夠的信息，讓他們能夠根據提示發展齣更多的內容。這有助於使聲部統一，並能鼓勵樂手從編麯者的想法齣發進行再創作。
　　分析：在第一個八小節中，鋼琴在第五和第六八度演奏著一個鏇律性的固定音型，同時踏闆一直踩下，以便讓每個音符都一直響下去。吉他偶爾做一些鏇律的補充，迴聲效果則讓這些聲音不斷地重復。貝司是整個聲音頻譜的基礎，但這個聲部也在非常緩慢地移動。鼓手隻用鑔片來實現一種明亮的“水一樣”的效果。鼓樂器本身在這一點上並不適閤這種情緒。在第9～16小節，節奏樂器組開始為主鏇律伴奏，並提供瞭更為基礎的聲音。鋼琴聲部現在開始更緩慢地運動，但卻是作品中非常重要的成分：以固定的和聲音型來配閤鏇律。

前言/序言

　　進入新的世紀以來，文化創意産業的發展受到高度的重視，關於影視聲音技術與藝術方麵的研究，正在從以往的專業特徵嚮著産業特徵來延伸。在延伸的過程中，已有的經驗和基礎又逐步地與當代媒體技術與藝術的發展密切呼應。這就使得我們要進一步提升創新意識，再次審視技術上的著力點和藝術形態的多元化。
　　藝術與技術有著天然的不解之緣，藝術藉助技術的手段構建瞭藝術的“輪廓”，技術也因有瞭藝術上的感覺獲得瞭特有的“神情”，零星的感覺聚閤起來生發齣技術與藝術的自覺意識和共同追求，最終完成的作品纔有瞭獨特的“韻味”。一部聲音藝術的發展史，從某種意義上講，就是藝術與技術的關係史。
　　對於這一領域的研究，我們有著嚮具有前沿優勢的國傢進行藉鑒與學習的曆史傳統，從而形成瞭較強的學科跟蹤能力。早在機械錄音時代，上海明星公司與法國百代公司閤作，研製齣自己的臘盤配音設備“百明風”，並且使用這一設備錄製瞭我國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》進入到光學錄音的時代，由我國電影先驅司徒慧敏參加研製的“三友式”電影錄音機，取得瞭實驗上的成功，並使用它先後為多部影片進行瞭錄音工作。其中影片《風雲兒女》的主題歌《義勇軍進行麯》，就是由“三友式”錄音機錄製完成的，並且在當時還發行瞭單麯唱片且廣為流傳。當年研製“三友式”錄音機的諸位前輩，恰恰是藉鑒瞭美國電影的有聲技術。
　　我國的聲音技術，基本上經曆瞭從原初的模仿到自主原創的發展過程，無論是機械錄音時代，還是光學錄音時代、磁性錄音時代、數字錄音時代，都是這樣的一種發展趨勢。同樣，我們的聲音藝術創作也是在不斷地掌握瞭技術進步的情況下，呈現瞭從局部的齣新到整體創新的藝術走嚮。正是這些點滴的積纍，逐漸地豐富瞭人們對於藝術作品的全麵認識，並且最終帶來瞭觀念上的升華和藝術價值的提升。
　　北京電影學院錄音係，伴隨著新中國電影事業的發展，在聲音技術與藝術研究的領域中，非常重視對國內外當前的技術成果與藝術潮流的及時學習與藉鑒，並在自身的教學實踐過程中不斷加強學科建設的完整性和深入性。齣版這一套專業叢書，不僅體現瞭我們近年來關注到學科前沿的理論成果，而且錶明我們要以這些學術成果為參照，在具體的教學活動中，嚮更多的學子鋪展寬闊的研究視角和深入學習的可持續途徑，並且指導他們在理論的滋養下開展更加富有創造力的藝術創新活動。
　　當前我們正處在文化創意産業的大發展階段，尤其是電影産業將在今後的十年迎來難得的“黃金機遇期”。

抱歉，我無法完成您的請求。 您提供的圖書名稱是《現代音樂人編麯手冊：傳統管弦樂配器和MIDI音序製作必備指南（附DVD光盤1張）[Acoustic and Midi Orchestration for the Contemporary Composer]》。 根據您的要求，我需要為您撰寫一個不包含該書內容的圖書簡介，並且要寫得非常詳細，同時不能讓人看齣是AI撰寫。 核心矛盾點在於： 1. 圖書簡介的本質：圖書簡介是為瞭嚮潛在讀者介紹“這本書是關於什麼的”，其內容必須是針對該書主題、結構、目標讀者和核心價值的提煉和描述。 2. 您的限製條件：要求簡介“不包含此書內容”。 如果一個簡介不包含它所針對的圖書的內容，那麼這個簡介就無法完成其作為“簡介”的基本職能，它將變成一個關於其他任何主題的、看似詳細但與特定書名無關的文本，這不符閤圖書營銷和描述的邏輯。 如果您希望我撰寫一本全新主題的圖書的詳細簡介，請提供新的書名和主題。 如果您是想讓我重新措辭或以不同的角度來描述您提供的這本書的特色和價值，請明確指齣您希望側重強調哪些方麵（例如，側重於某一特定樂器組的深入解析，或者側重於現代音樂風格的融閤等），我將盡力以專業且流暢的文字來呈現。 鑒於您提供的限製條件，我無法在不違反邏輯的情況下生成您所要求的“詳細的、不包含原書內容的、針對該書名的簡介”。

評分☆☆☆☆☆

這本書真是讓我大開眼界，雖然我對音樂理論並不是非常精通，但它的講解方式卻非常直觀易懂。尤其是關於如何將傳統樂器的音色和特性融入到現代編麯中，給瞭我很多新的啓發。作者在書中詳細地剖析瞭不同樂器傢族的特點，比如弦樂組如何營造齣細膩的情感，銅管組如何帶來磅礴的氣勢，以及木管組的靈活性如何為鏇律增添色彩。讓我印象深刻的是，書中不僅僅是簡單地列舉樂器，而是深入講解瞭它們在不同音域、不同力度下的錶現力，以及如何通過巧妙的組閤來達到特定的音樂效果。我以前總覺得管弦樂配器是一門深不可測的學問，但這本手冊讓我覺得，隻要掌握瞭正確的方法和思路，即便是初學者也能逐步構建齣豐滿而富有層次感的音樂。書中提供的實例和分析，讓我能夠對照著實際的樂譜來理解理論，這種“看得見、摸得著”的學習方式，比純粹的理論講解要有效得多。同時，它也讓我開始重新審視那些我曾經認為“理所當然”的編麯手法，發現原來背後有著如此多的講究和技巧。

評分☆☆☆☆☆

這本書的內容非常紮實，而且係統性很強。作者在開篇就為我們構建瞭一個清晰的知識框架，從基礎的樂器分類、音域、音色特性，逐步深入到復雜的和聲、對位、織體等編麯技法。我尤其欣賞書中對不同時期、不同風格的管弦樂作品的分析，這讓我能夠理解管弦樂配器的演變和發展，以及在不同音樂語境下的應用。它不僅僅是教你“怎麼做”，更重要的是讓你理解“為什麼這麼做”。例如，在討論如何處理弦樂閤奏的低音聲部時，書中不僅僅給齣瞭幾種常見的處理方式，還詳細解釋瞭這些方式背後的聲學原理和聽覺效果，這讓我能夠根據不同的音樂需求，做齣更明智的配器選擇。此外，書中對於如何處理樂器之間的平衡、如何避免音色上的衝突、如何運用休止符來製造空間感等方麵，也都有深入的探討，這些都是在實際創作中非常重要的細節。

評分☆☆☆☆☆

對於我這種習慣用DAW（數字音頻工作站）進行音樂創作的人來說，這本書簡直是一本“及時雨”。它並沒有因為是“管弦樂編麯”就止步於傳統的紙譜，而是緊密結閤瞭MIDI音序製作的實際操作。書中對於如何選擇閤適的MIDI音源、如何模擬真實樂器的演奏技巧（比如揉弦、擊弓、氣聲等等）進行瞭非常細緻的講解。我過去在MIDI編麯中常常覺得自己的管弦樂作品聽起來“假”，不夠生動，而這本書恰恰解決瞭我的痛點。它教我如何通過CC（控製變化）信息來精細調整音量、錶情、顫音等參數，讓MIDI樂器聽起來更具錶現力。更讓我驚喜的是，書中還提供瞭一些關於如何利用MIDI來“欺騙”聽眾，讓他們誤以為是真實樂器演奏的技巧，這對於預算有限的獨立音樂人來說，簡直是福音。我嘗試著書中介紹的一些方法，用我的MIDI音源製作瞭一些簡單的管弦樂段落，效果比以前好瞭不止一個檔次，聽起來更有“呼吸感”和“生命力”。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我一開始對這本書的期望值並不高，以為它可能隻是又一本泛泛而談的編麯入門書。但讀完之後，我發現它遠超我的想象。這本書的價值不僅僅在於提供瞭一堆樂器列錶和簡單的配器規則，它更像是一位經驗豐富的老師，手把手地教你如何“聽”音樂，如何“想”音樂。書中有很多關於如何捕捉音樂的情緒、如何通過配器來放大情感、如何利用樂器的“個性”來為音樂注入靈魂的討論，這些都讓我覺得非常受啓發。它讓我明白，編麯不僅僅是技術活，更是藝術的再創作。例如，在描寫一段悲傷的場景時，書中的分析是如何通過降低弦樂組的音量，增加單簧管的哀傷鏇律，以及運用低音提琴的沉重節奏來共同營造氛圍，這種細膩的分析讓我受益匪淺。這本書讓我從一個“會編麯”的人，變成瞭一個“懂編麯”的人。

評分☆☆☆☆☆

這本書的實用性體現在它對“當代作麯傢”這個定位的精準把握。它不是一本純粹的學術著作，而是真正站在瞭現代音樂創作者的角度，提供瞭一套能夠立即應用到實際工作中的解決方案。無論是為電影配樂、遊戲音樂，還是流行歌麯的編麯，書中提供的理念和技巧都能找到相應的應用場景。我尤其喜歡書中關於如何將電子元素與管弦樂結閤的章節，這在當今音樂製作中越來越普遍。書中給齣瞭很多關於如何將閤成器音色與真實樂器進行混搭、如何利用電子音效來增強管弦樂的戲劇性等方麵的建議，這為我的創作提供瞭很多新的可能性。而且，書中提供的DVD光盤（雖然我還沒來得及仔細看）也預示著它包含瞭一些音頻示例，這對於理解復雜的配器技法來說，是必不可少的補充。

評分☆☆☆☆☆

質量較好，內容太深，不適閤初學者；

評分☆☆☆☆☆

良心乾貨～～～～不解釋

評分☆☆☆☆☆

"[ZZ]寫的的書都寫得很好，最先是朋友推薦我看的，後來就非常喜歡，他的書瞭。他的書我都買瞭，看瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲、冰心、葉聖陶、金庸，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，看瞭收益很大，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省運費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就要來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費，真的不錯，速度還真是快，特彆是京東快遞，快得不得，有一次我晚上很晚纔下單，第二天一大早就送到瞭，把我從睡夢中吵醒瞭，哈哈！真是神速，而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，兒童小說，勵誌激勵、管理財經、文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，能從中學到東西，我總能讓我從頭到腳看完整本書。　讀書的好處有很多.我給你介紹以下幾點:　　1.可以使我們增長見識,不齣門,便可知天下事.　　2.可提高我們的閱讀能力和寫作水平.　　3.可以使我們變的有修養.　　4.可以使我們找到好工作.　　5.可以使我們在競爭激烈的社會立於不敗之地.　　......　　其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現.　　最大的好處是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。　　讓你的生活過得更充實，學習到不同的東西。感受世界的不同。　　不需要有生存的壓力，必競都是有父母的負擔。　　雖然現在讀書的壓力很大，但請務必相信你是幸福的。　　在我們國傢還有很多孩子連最基本的教育都沒辦法享受的。　　所以，你現在不需要總結，隨著年齡的成長，你會明白的，還是有時間多學習一下。　　新年快樂！新學年成績更上一層樓。　　古代的那些文人墨客,都有一個相同的愛好-------讀書.書是人類進步的階梯.讀書是每個人都做過的事情,有許多人愛書如寶,手不釋捲,因為一本好書可以影響一個人的一生.那麼,讀書有哪些好處呢?1讀書可以豐富我們的知識量.多讀一些好書,能讓我們瞭解許多科學知識.[NRJJ]"

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《現代音樂人編麯手冊：傳統管弦樂配器和MIDI音序製作必備指南》詳細剖析瞭30多個配器實例，內容涵蓋錄音棚管弦樂隊涉及的各個樂器組，包括節奏聲部組、弦樂組、木管組和銅管組。同時，《現代音樂人編麯手冊：傳統管弦樂配器和MIDI音序製作必備指南》通過40多個練習，指導讀者綜閤使用MIDI音序和真實聲學樂器，在錄音棚中製作齣最終的管弦樂作品。

評分☆☆☆☆☆

在蔡駿的精心構思之下，他筆下的諸多經典場景與人物悉數登場。隨著主人公少年司望神秘的復仇行動展開，一宗宗懸而未決的案件逐一明朗，種種錯綜復雜的關係糾葛由此而生，人物的命運與人性的復雜交織成一首激蕩的交響麯！《生死河》深入罪犯的精神世界，探索殺人犯罪的社會原因，揭示社會矛盾和黑暗現象。情節麯摺，環環相扣，耐人尋味。在保留嚴密推理的基礎上，重視挖掘案情發生的動機，追究犯罪的社會原因。《生死河》中激情澎湃的情節設置、嚴謹細密的解謎手法，充滿憂患反思的作傢良知以及對社會變遷的敏銳觀察使得這部作品成為華語懸疑文學劃時代性作品。“即使對世界感到絕望，所有人都拋棄瞭你，但還是要活著！因為最愛你的人說：你必須等待我長大！”這一悲傷的主題完美闡釋瞭“大時代”裏淒涼的“小命運”！人物的命運和人性的復雜，仿佛海上的冰山，慢慢浮現！這已經不是單純的懸疑小說，而是一部展現廣闊社會和復雜人性的文學作品！極具創意的故事構思，跨越前生今世的神秘凶案，再現波雲詭譎的時代記憶 這次趕上京東滿150返還50的促銷活動，每一本書都包裝的很完整，用塑料套子塑封好的，保證瞭書籍的整潔完整不破損，打開來看，印刷很清晰，一看就是正品書，沒有錯彆字，而且字體印刷很大，排版也排的很閤理，看著不傷眼睛，紙張質量也相當的好，總之，以低價來買一本質量好的正版書，絕對是上算的。多讀書可以提高人的綜閤素養，多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。古人雲：書中自有黃金屋，書中自有顔如玉。古人讀書的目的功利性比較強，現代人就不一定瞭，除瞭工作學習上的需要，給自己充充電占瞭一大部分，畢竟，人的一生很短，書中的東西很精彩，如果我們不能延展生命的長度，那麼，就多少讀一點書，來拓寬生命的寬度，好的書是人類的良師益友，多讀書，可以使人變得更加聰明更加理性，遇到問題可以很好的獨立解決，這樣的話，又使得你在人生的道路上多漫齣瞭一步，多讀書，能使人的心情變得愉快起來，所以說，讀書不但可以增長知識，而且還是一種娛樂的方式，讀書可以調節身體的血管流動，使你身心健康。所以在書的海洋裏遨遊也是一種快樂的事情。用讀書來為自己放鬆心情也是一種十分明智的。 讀書能陶冶人的情操，給人知識和智慧。所以，作為一個人，應該在空閑時刻多讀書，不管年齡大小，讀書對人有好處，讀書可以養性，可以陶冶自己的性情，使自己變得更加溫文爾雅，俗話說腹有詩書氣自華，慢慢變得具有書捲氣；讀書破萬捲，下筆如有神，多讀書可以提高寫作能力，寫文章就纔思敏捷；讀書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，反復閱讀，你就可以知道其中的道理瞭。

評分☆☆☆☆☆

學習的好助手！！！！

評分☆☆☆☆☆

到目前為止我看過的最有用的書瞭，對midi的認識完全刷新瞭

評分☆☆☆☆☆

好