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洪子诚 著

图书标签:

• 中国当代文学
• 文学史
• 现代文学
• 中国文学
• 文学研究
• 文化史
• 20世纪文学
• 21世纪文学
• 文学批评
• 红色经典

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301153734

版次：1

商品编码：10077831

包装：平装

丛书名： 洪子诚学术作品集

开本：16开

出版时间：2009-11-01

用纸：胶版纸

页数：506

正文语种：中文

内容简介

　　本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为少数可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。

作者简介

　　洪子诚，广东揭阳人，1939年4月出生。1961年毕业于北京大学中文系并留校任教，从事中国当代文学、中国新诗的教学、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《当代中国文学概观》（与入合著）、《当代中国文学的艺术问题》、《作家姿态与自我意识》、《中国当代新诗史》（与人合著）、《中国当代文学概说》、《1956：百花时代》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史研究讲稿》、《文学与历史叙述》等。

目录

自序
修订版序
前言
上编50—70年代的文学
第一章 文学的“转折”
一 40年代的文学界
二 左翼文学界的“选择”
三 毛泽东的文学思想
四 “文学新方向”的确立

第二章 文学环境与文学规范
一 “遗产”的审定和重评
二 刊物和文学团体
三 文学批评和批判运动
四 作家的整体性更迭
五 “中心作家”的文化性格

第三章 矛盾和冲突
一 频繁的批判运动
二 左翼文学内部矛盾的延续
三 对规范的质疑
四 分歧的性质

第四章 隐失的诗人和诗派
一 诗歌道路的选择
二 普遍的艺术困境
三 穆旦等诗人的命运
四 “七月派”诗人的遭遇

第五章 诗歌体式和诗歌事件
一 “写实”倾向和叙事诗潮流
二 青年诗人的艺术道路
三 50年代的诗歌事件
四 当代的政治抒情诗

第六章 小说的题材和形态
一 “现代”小说家的当代境况
二 题材的分类和等级
三 当代的小说样式
四 类型单一化趋向

第七章 农村题材小说
一 农村小说的当代形态
二 赵树理和山西作家
三 赵树理的“评价史”
四 柳青的《创业史》

第八章 对历史的叙述
一 革命历史小说
二 “史诗性”的追求
三 《红岩》的写作方式
四 革命的“另类”记忆
五 《青春之歌》及其讨论

第九章 当代的“通俗小说”
一 被压抑的小说
二 寻求新的替代
三 “都市小说”与工业题材小说
四 《三家巷》及其评价

第十章 在主流之外
一 “非主流文学”
二 最初的“异端”
三 “百花文学”
四 象征性的叙述
五 位置的置换

第十一章 散文
一 当代的散文概念
二 散文的“复兴”
三 主要散文作家
四 杂文的命运
五 回忆录和史传文学

第十二章 话剧
一 话剧创作概况
二 老舍的《茶馆》
三 历史剧和历史剧讨论
四 话剧的“高潮”

第十三章 走向“文革文学”
一 1958年的文学运动
二 文学激进思潮和《纪要》
三 文学的存在方式
四 “文革文学”的特征

第十四章 重新构造“经典”
一 创造“样板”的实验
二 “革命样板戏”
三 小说“样板”的难题
四 “经典”重构的宿命

第十五章 分裂的文学世界
一 公开的诗界
二 小说创作情况
三 “地下”的文学创作
四 “天安门诗歌”

下编80—90年代的文学
第十六章 文学“新时期”的想象
一 “转折”与文学“新时期”
二 体制的修复和重建
三 文学规范制度的调整
四 80年代的作家构成
五 文学著译的出版

第十七章 80年代文学概况
一 80年代文学过程
二 “新时期文学”的话语资源
三 文学历史的“重写”
四 文学诸样式概况

第十八章 “归来者”的诗
一 “文革”后的诗歌变革
二 “归来者”的诗
三 诗歌流派的确认

第十九章 新诗潮
一 《今天》与朦胧诗
二 新生代或“第三代诗”
三 新诗潮主要诗人(一)
四 新诗潮主要诗人(二)

第二十章 历史创伤的记忆
一 创伤记忆与历史反思
二 三部中篇小说
三 “复出”作家的历史叙述
四 “知青小说”的演变
五 几位小说家的创作

第二十一章 80年代中后期的小说(一)
一 文学的“寻根”
二 “寻根”与小说艺术形态
……
第二十二章 80年代中后期的小说(二)
第二十三章 女作家的小说
第二十四章 散文
第二十五章 90年代的文学状况
第二十六章 90年代的诗
第二十七章 90年代的小说
中国当代文学年表(1949—2000)
初版后记

精彩书摘

　　一40年代的文学界
　　四五十年代之交，中国社会发生急剧变革。二次大战之后世界范围两大阵营对立的冷战格局，中国40年代后期内战导致的政权更迭，是这个期间发生的重大历史事件。社会政治的变革，自然并不一定导致文学内在形态的重大变化。但是，在一个文学与社会政治的关系密不可分，而文学对于政治的工具性地位的主张又支配着文学界的情况下，四五十年代之交的社会转折，影响、推动了中国文学的构成因素及它们之间关系的剧烈错动。文学的“转折”在这里，指的主要是40年代文学格局中各种倾向、流派、力量的关系的重组。以延安文学作为主要构成的左翼文学，进入50年代，成为唯一的文学事实；20年代后期开始，左翼文学为选择最理想的文学形态、推进文学“一体化”的目标所做的努力，进入一个新的阶段；毛泽东的文艺思想，成为“纲领性”的指导思想；文学写作的题材、主题、风格等，形成了应予遵循的体系性“规范”；而作家的存在方式，写作方式，作品的出版、阅读和批评等文学活动方式也都出现了重大变化。
　　1937年抗日战争的爆发，将中国分隔为几个社会情势不同的区域：国民党统治地区、日本侵略者占领的沦陷区和中国共产党政权的解放区（抗战期间称“敌后抗日根据地”）。

前言/序言

　　《中国当代文学史》1999年由北京大学出版社出版以来，不少相识、不相识的朋友、读者，通过会议、文章、来信和转告，对本书有所肯定，也对存在的问题提出不少批评和改进的建议。这些年来，文学界出现许多新的现象，也有不少值得重视的研究成果发表，这些都需要加以处理和吸收。基于上述理由，从2006年春天开始，我就开始对本书进行修订。在总体框架和评述方式上，修订版和初版本并没有大的变化，基本上仍维持那种简括式评述的“文体”，材料、史实也仍大多压缩在注释和年表之中。同时，也仍努力征引当代有价值的研究成果；这既为了标明本书某些看法和措辞方式的来源或受到的启发，也为想进一步扩大对问题了解的读者提供一些线索。
　　但修订版也有不少改动。主要是：一，调整了若干章节的设计，适当增加90年代文学的分量，对80年代文学的总体描述也有一些改变；二，各章节（包括年表）在材料处理、具体论述等方面，也有或多或少的变更；三，订正初版本在史实、资料引述上的差错。由于本书注释较多，采用章后注在阅读上有诸多不便，这次也一并改为页尾注。初版本的后记作为附录保留，以再次向当年热心的帮助者表示谢意。还要说明的一点是，本书初版本为1999年，对年代的表述没有特别标出的，都为20世纪，此次修订按照既定的表达法，没有再做修改。

《字里行间：百年风云与中国故事》 卷首语 历史的长河滚滚向前，总有那么一些时代，以其独特的波澜壮阔，深刻地塑造着民族的灵魂。而文学，作为时代的镜子，更是以其鲜活的笔触，捕捉、记录、反思并传承着这些宝贵的印记。当我们将目光投向近百年来风云变幻的中国，一群群才华横溢的作家，用他们的文字，描绘出一幅幅荡气回肠的画卷。他们经历了战火纷飞的年代，见证了社会变革的巨浪，感受了人民生活的酸甜苦辣。他们的作品，不仅是那个时代的缩影，更是中华民族精神薪火相传的重要载体。 《字里行间：百年风云与中国故事》并非一本枯燥的学术梳理，它是一次跨越时空的对话，一次深入心灵的探索。我们希望通过精选的篇章，呈现一个生动、立体、有温度的中国当代文学图景。这里没有冰冷的理论堆砌，只有鲜活的人物，动人的情节，以及那些在字里行间激荡着的思想与情感。这是一本献给所有热爱阅读、渴望理解中国、感悟时代精神的读者的书。 第一章：觉醒年代的呐喊与新生 一百年前，中国大地正经历着前所未有的巨变。古老的帝国摇摇欲坠，新的思潮如潮水般涌入，冲刷着国人的思想。在这个播种希望与迷茫的年代，文学扮演了至关重要的角色。从五四运动的激昂口号，到左翼文学的呐喊，再到抗日战争的烽火硝烟，无数作家以笔为武器，为民族的独立和人民的解放发出最强音。 本章将带领您走进那个波澜壮阔的时代。您将看到鲁迅先生犀利的笔触，如何无情地解剖着国民劣根，发出了“呐喊”的时代强音。您将聆听茅盾先生如何以细腻的笔法，描绘出社会转型期的众生相，《子夜》中官僚资本主义的兴衰，折射出时代的阵痛。您还将跟随巴金先生的笔下，感受《家》中封建大家庭的压抑与反抗，以及他笔下年轻一代对自由与平等的渴望。此外，我们还将一同品读丁玲、萧红等女性作家，她们在男性主导的文学界，以女性独特的视角，书写着时代的女性命运与觉醒。 我们不只关注文学作品本身，更将深入探讨这些作品诞生的时代背景。是什么样的社会现实，激发了作家们如此强烈的创作冲动？他们的作品，又是如何影响了当时的社会思潮，又如何为后来的文学发展奠定了坚实的基础？我们将从文本出发，结合历史，为您呈现一个清晰而深刻的文学图景。 第二章：熔炉中的锻造与变形 新中国成立后，中国社会进入了一个新的历史阶段。在建设社会主义的宏伟进程中，文学也经历了深刻的变革与探索。从十七年的现实主义创作，到“文革”时期的特殊产物，再到改革开放初期的“反思文学”和“伤痕文学”，文学始终与时代同呼吸共命运。 本章将带领您穿越那些既充满激情又饱含反思的岁月。您将阅读到反映新中国建设成就的作品，感受那个时代人民建设家园的豪情壮志。但时代的车轮并非一帆风顺，我们也无法回避那些曲折与伤痛。我们将深入解读“伤痕文学”的出现，理解它为何如此触动人心，以及它在拨乱反正、解放思想过程中所起到的重要作用。您将看到一些作家，如何以勇敢的笔触，直面历史的伤痛，反思过去的错误，为民族的疗愈和重建贡献力量。 这一章节的重点在于“熔炉”的概念。在巨大的社会变革面前，个体命运如何被裹挟？文学的表达方式又经历了怎样的调整与演变？我们将通过对具体作品的解读，探讨作家们在不同时期所面临的创作困境与选择，以及他们如何在这种挑战中，不断探索和创新，为中国文学注入新的活力。 第三章：改革浪潮中的百花齐放 改革开放以来，中国社会迎来了前所未有的生机与活力，文学创作也随之呈现出百花齐放的繁荣景象。市场经济的深入发展，思想观念的解放，使得文学的题材、风格、形式都变得更加多元和丰富。 本章将为您展现改革开放以来中国文学的蓬勃发展。您将看到“新写实主义”的出现，它以更贴近生活、更关注普通人的命运而受到广泛关注。莫言、余华、苏童等作家的崛起，以其独特的叙事风格和深刻的人文关怀，赢得了国内外读者的赞誉。我们还将探讨“寻根文学”对中国文化传统的重新审视，以及“先锋文学”对叙事实验的勇于探索。 这一章节的关注点在于“多元”与“创新”。在改革开放的大潮中，作家们如何突破旧有的樊篱，探索新的表现手法？他们如何回应时代发展带来的新问题，并以文学的方式进行思考？我们将通过对不同流派、不同风格的作品进行梳理和分析，勾勒出改革开放以来中国文学的丰富光谱，以及它在世界文学舞台上日益增强的影响力。 第四章：新世纪的回响与展望 进入新世纪，中国文学在继承传统、借鉴外来、勇于创新的道路上继续前行。在全球化浪潮的冲击下，中国作家如何保持民族特色，又如何与世界进行对话？网络文学的兴起，又为传统文学带来了怎样的挑战与机遇？ 本章将目光聚焦于新世纪以来的中国文学。您将看到更多关注当下社会现实、探讨个体生存状态的作品。网络文学的崛起，以其海量的用户和独特的传播方式，正在深刻地改变着文学的生态。我们将探讨网络文学的特点、发展趋势，以及它与传统文学之间的相互影响。同时，我们也将关注那些在国际文坛上崭露头角的中国作家，他们如何用中国故事打动世界，又如何展现当代中国人的精神风貌。 我们希望通过这一章，引发读者对中国文学未来发展的思考。在日新月异的时代，文学将走向何方？作家们将继续承担怎样的责任？《字里行间》希望成为一座桥梁，连接过去与现在，启迪未来。 结语 《字里行间：百年风云与中国故事》不仅仅是一本书，它更是一种邀请。邀请您走进中国文学的殿堂，感受文字的力量，理解时代的脉搏。通过这些鲜活的篇章，我们希望您能看到，中国文学是如何在历史的风雨中淬炼，如何在变革的浪潮中成长，如何在时代的巨变中书写属于我们自己的故事。 阅读文学，就是阅读一个民族的心灵史。我们相信，当您合上这本书时，您将对中国近百年的历史与文化，对这片土地上生活的人民，有着更深沉的理解和更真挚的情感。文学的光芒，必将照亮我们前行的道路，让中华文明在新的时代焕发出更加璀璨的光彩。

评分☆☆☆☆☆

这套《中国当代文学史》真是让我耳目一新。之前看一些文学史，总觉得像是枯燥的教科书，堆砌着人名和作品，读起来费劲得很。但这本书不一样，它以一种非常生动、甚至有些故事性的方式，娓娓道来中国当代文学的发展脉络。我尤其喜欢它对作家创作心路历程的挖掘，比如在某个时期，某位作家是如何受到时代大潮的影响，又是如何在这种影响下，依然保持独立的思考和独特的艺术追求。书里不仅仅是列举了作品，更重要的是，它深入分析了这些作品背后的社会背景、文化思潮，以及作家们在那个特定历史节点上的情感和思想挣扎。读完之后，我感觉自己不再是被动地接受信息，而是和这些作家、和那个时代进行了一场深刻的对话。它让我看到了文学并非是空中楼阁，而是深深植根于现实土壤中的生命体。它对一些重要文学现象的解读也非常独到，比如对“伤痕文学”的成因和影响，对“新写实主义”的兴起和争议，都分析得鞭辟入里，让我对这些曾经耳熟能详的文学流派有了全新的认识。这本书的语言也很有魅力，既有学术的严谨，又不失文学的灵动，读起来一点也不觉得累，反而常常会因为某段精彩的论述而掩卷沉思。

评分☆☆☆☆☆

这套《中国当代文学史》真是让我大开眼界，颠覆了我之前对中国当代文学的一些固有认知。它不仅仅是一部关于文学创作的流水账，更是一部关于时代变迁、思想解放、人性探索的精彩画卷。作者的视角非常独特，他不仅仅关注文学作品本身，更关注文学作品背后的“人”和“时代”。书里对一些重要历史事件对文学创作产生的深远影响，对作家们在动荡时代背景下的思想挣扎和艺术抉择，都有着非常深刻的挖掘和解读。我尤其欣赏它对一些曾经被边缘化或者被忽视的文学现象的关注，这些内容让中国当代文学的面貌显得更加完整和多元。它展现了中国当代文学在不同历史时期所经历的曲折发展和艰难探索，以及中国作家们在困境中依然坚持的文学理想和创作热情。这本书的论述非常具有启发性，它不仅仅提供了知识，更引发了思考。作者在分析文学现象时，常常能够触及到一些普遍性的问题，比如文学与社会的关系，文学与人性的关系，这些都让我受益匪浅。读完之后，我感觉自己对中国当代文学的理解，上升到了一个全新的高度，不仅仅是知其然，更是知其所以然。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我之前对中国当代文学的了解，主要局限于一些课本上的经典作品，总觉得那些作品虽然好，但距离我的生活有些遥远。而这套《中国当代文学史》，却让我看到了中国当代文学的另一种可能性，一种更加贴近现实、更加鲜活的生命力。它不仅仅介绍了那些被载入史册的大师名作，更挖掘了那些在不同时代、不同角落涌现出来的、具有时代气息的文学作品和作家。书里对不同时期社会思潮对文学的影响，对文学如何回应现实生活中的种种问题，都有着非常生动和深入的探讨。我特别喜欢它对一些“接地气”的文学现象的解读，比如对民间文学、通俗文学的关注，以及它们在中国当代文学版图中的地位和作用。它让我明白，文学并非只有“阳春白雪”，那些“下里巴人”同样承载着时代的记忆和人民的情感。这本书的写作风格也非常独特，它不像传统的学术著作那样板正，而是充满了激情和思考。作者在分析文学作品的同时，也融入了自己的情感和判断，让整本书读起来就像是在和一位饱学之士进行一次充满智慧的对话。它让我对中国当代文学的认知，从“知道”变成了“理解”，从“了解”变成了“热爱”。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，这本《中国当代文学史》带给我的阅读体验，绝对可以用“震撼”来形容。它打破了我对文学史“干巴巴”、“程式化”的刻板印象。作者在梳理文学史线索的同时，非常注重文学的“温度”和“人性”。他笔下的作家，不再是冷冰冰的符号，而是有血有肉、有情感、有思想的个体。书里对作家们在创作过程中的艰辛、困惑、坚持，甚至是对命运的抗争，都有着细腻入微的描绘。我尤其对书中关于“反右”、“文革”时期，作家们所经历的磨难和他们的文学创作之间的联系，有了一种前所未有的深刻体会。那些看似平静的文字背后，可能隐藏着巨大的个人牺牲和无声的呐喊。它让我意识到，文学创作从来不是孤立的，它与时代、与个人命运紧密相连，甚至是相互塑造。这本书的论述风格也非常吸引人，它不仅仅是在陈述事实，更是在进行一种深入的批判性思考。它对一些文学流派和重要作品的评价，都非常有见地，能够引导读者从不同的角度去审视文学的价值和意义。读完之后，我对中国当代文学的理解，不再停留在表面的流派和作品，而是深入到了其背后更深层的人文关怀和历史脉络。

评分☆☆☆☆☆

我一直对中国当代文学抱有浓厚的兴趣，但真正深入了解起来，却发现了不少“知识盲区”。而这套《中国当代文学史》恰好填补了我的许多空白。它以一种宏大的视角，梳理了从新中国成立以来，中国文学经历了怎样的跌宕起伏。我特别佩服作者对复杂历史进程的把握，能够清晰地勾勒出不同历史时期文学发展的特点和方向。比如，它对建国初期文学如何服务于政治，以及如何通过文学形式来表达革命理想的论述，就让我对那个时期的文学创作有了更深的理解。而当时代背景发生变化时，文学又如何随之转型，如何在新的土壤中萌发新的枝芽，书中也有详尽的阐述。我尤其对书中对一些“非主流”但同样具有代表性的文学现象的关注感到惊喜，这些内容在许多其他文学史著作中是很难看到的。它展现了中国当代文学的多元性和复杂性，让我看到了一个更加立体、更加丰富的文学全景图。这本书的结构也很清晰，章节划分合理，逻辑性很强，即使是文学史的初学者，也能相对轻松地跟随作者的思路进行阅读和学习。它不仅仅是一部文学史，更是一部社会史、思想史的缩影，让我通过文学看到了时代的变迁和人民的命运。

评分☆☆☆☆☆

本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为唯一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。 本书继续采用“当代文学”这一概念，则是考虑到目前文学史研究的实际情况。虽然也可以改变文学分期的方式，可以采用新的时期概念，譬如目前已被广泛使用的“20世纪中国文学”的范畴。但是，这并不是名称和分期的简单更换。这一更换的内在理路和文学史事实依据，对本书作者来说，还需要做细致、深入的辨识。继续采用这一概念的另外原因，是它连同相关的分期方法，仍有其部分存在的理由，即可以作为把握20世纪中国文学状况的一种并非已失效的视角。这样，在《中国当代文学史》这本书里，“中国当代文学”首先指的是1949年以来的中国文学。其次，是指发生在特定的“社会主义”历史语境中的文学，因而它限定在“中国大陆”的这一区域之中；中国台湾、香港等地区的文学与中国大陆文学，在文学史研究中如何“整合”，如何不是简单地并置，需要提出另外的文学史模型来予以解决。第三，本书运用“当代文学”的另一层含义是，“当代文学”这一文学时间，是“五四”以后的新文学“一体化”趋向的全面实现，到这种“一体化”的解体的文学时期。中国的“左翼文学”（“革命文学”），经由40年代解放区文学的“改造”，它的文学形态和相应的文．学规范（文学发展的方向、路线，文学创作、出版、阅读的规则等），在50至70年代，凭借其时代的影响力，也凭借政治权力控制的力量，成为唯一可以合法存在的形态和规范。只是到了80年代，这一文学格局才发生了改变。

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东西不错。。。。。。

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书本包装得好，送货快，非常满意

评分☆☆☆☆☆

细细阅读，结合陈晓明当代文学主潮。

评分☆☆☆☆☆

书评作用于读者，首先在于它的信息功能，也就是说为读者选择图书提供参考，这就要求它把图书的基本内容介绍给读者；其次在于它的中介功能，即让读者在阅读行为实施之前，有一个心理准备，以使阅读具有针对性，这又要求它点明图书的精要所在；最后在于它的导读功能，此功能分为两个方面.一是为读者在阅读时，对所读图书进行价值判断提供参考，二是向读者推荐优秀的图书，这自然就要求它必须准确地反映书的内容，并在众多的出版物中

评分☆☆☆☆☆

很好。。。。。。。。。。。。，，，，，，，，

评分☆☆☆☆☆

价廉物美，打折时尤其合算。

评分☆☆☆☆☆

四 革命的“另类”记忆

评分☆☆☆☆☆

书很好，正在使用，纸质很好