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安晓波 等 著

图书标签:

• 艺术设计
• 造型基础
• 设计原理
• 艺术基础
• 视觉传达
• 构图
• 色彩
• 形式美学
• 设计入门
• 艺术教育

出版社： 化学工业出版社

ISBN：9787502581695

版次：1

商品编码：10090089

包装：平装

开本：16开

出版时间：2006-03-01

用纸：胶版纸

页数：228

字数：350000

内容简介

　　本书对艺术设计概念、艺术设计形态、设计美学原理、平面构成、立体构成、色彩构成、空间构成等方面的造型基础知识进行了讲述。着重对平面构成、色彩构成、空间构成知识和构成效果进行了讲解；将空间构成从立体构成中分离出来，作为一个独立的章节进行分析和讲解，以满足空间类艺术设计专业方向的学生在专业学习上的需要。并通过现代艺术设计的实际案例，分析和介绍了构成基础知识的实际应用。适合高校艺术设计专业的学生使用，并能够满足艺术设计不同专业方向的学生的学习需要，同时也适合广大非艺术设计专业的读者使用。
　　
　　本书从高等院校的艺术设计专业学生的基础学习需要出发，结合课程的实际学时，对艺术设计概念、艺术设计形态、设计美学原理、平面构成、立体构成、色彩构成、空间构成等方面的造型基础知识进行了讲述。本书着重对平面构成、色彩构成、空间构成知识和构成效果进行了讲解；将空间构成从立体构成中分离出来，作为一个独立的章节进行分析和讲解，以满足空间类艺术设计专业方向的学生在专业学习上的需要。本书在最后的章节中，通过现代艺术设计的实际案例，分析和介绍了构成基础知识的实际应用。书中采用了大量的图片并与理论知识相结合，图文并貌，更有利于学习。本书通过基础理论知识的阐述，强调了艺术设计的设计性和设计者应建立的设计观念。

目录

第一章 艺术设计基础概论
第一节 艺术设计的概念和特征
一、艺术设计的概念
二、艺术设计有着自己独特的含义
三、设计的艺术特征
四、艺术设计的主要类别
五、艺术设计一般设计过程
六、艺术设计的基本表现方法
第二节 艺术设计造型基础概念
一、造型基础概念
二、造型基础与构成
三、构成设计与包豪斯
四、目前我国的“构成教育”
第二章 设计与艺术形态
第一节 形态的概念和分类
一、形态的概念
二、形态的分类
第二节 形态的视觉和知觉心理
一、视觉与知觉
二、形态的知觉心理
第三节 统觉和错觉
一、数量错视形
二、方向错视形
第四节 基本形态构成元素
一、点的概念
二、线的概念
三、面的概念
四、体的概念
五、空间的概念
第三章 设计美学的基本原理
第一节 设计美学概念
第二节 形式美的基本规律与原则
形式美法则
第四章 平面构成
第一节 概述
第二节 平面构成的基本元素
一、概念元素
二、视觉元素
三、关系元素
四、实用元素
第三节 点、线、面及其构成
一、点的研究
二、线的研究
三、面的研究
第四节 平面构成的表现形式
一、重复(反复)
二、近似
三、渐变(推移)
四、发射(辐射)
五、特异(突变)
六、密集
七、肌理
八、空间
九、打散(分割)
第五节 平面构成作品欣赏
第五章 立体构成
第一节 立体构成的基本要素
一、立体的概念和构成要素
二、体的分类
三、体的表情
四、体的构成特征
五、立体与平面的关系
第二节 构成的原则
一、对称、均衡
二、动感、量感
三、空间感
四、肌理
第三节 构成的方式方法
一、半立体构成(二点五维次元空间构成)
二、立体构型
第四节 构成与多媒体
第六章 空间构成
第一节 空间概念
一、空间
二、空间形态
三、空间形态与立体形态的区别
四、空间的划分和分类
第二节 空间构成要素
一、空间形态构成要素
二、空间形态的限定性
三、空间的构成方法
四、空间构成的感觉
第三节 空间的构成
一、空间单元形态
二、单元空间形态组合
第四节 空间构成的组织形式和方法
一、空间构成的组织形式
二、空间构成的组织方法
第五节 空间艺术的美学心理
第七章 色彩构成
第一节 敲开色彩的大门
一、认识色彩
二、色与光
三、色彩的形成
四、物体色与光
第二节 色彩构成概述
一、色彩构成概念
二、色彩构成研究范围
第三节 色相环与色立体
第四节 色彩三要素
一、色相
二、明度
三、纯度
第五节 色彩混合
一、色光混合(加色混合)
二、色料混合(减色混合)
三、空间混合(中性混合)
第六节 色彩的心理学效应
一、色彩的情感
二、色彩的联想
三、色彩嗜好
第七节 色彩对比
一、色相对比
二、明度对比
三、纯度对比
四、面积对比
五、冷暖对比
第八节 色彩调和
一、色彩调和的概念
二、调和的原理
三、调和的方法
第九节 色彩构成作品欣赏
第八章 构成基础与现代艺术设计
第一节 构成在平面设计中的应用
一、构成基础在广告招贴设计中的应用
二、构成基础在书籍装帧设计中的应用
第二节构成在服装设计中的应用
一、构成在服裝中的装饰效果
二、色彩的搭配组合的形式直接关系到服装整体风格的塑造
第三节 构成在环境艺术设计中的应用
一、构成基础在室内设计中的应用
二、构成在展示艺术设计中的应用
参考文献

前言/序言

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　　裴琰见拂袖离席的乃龙图阁大学士殷士林，河西人氏，此人为清流派中流砥柱，虽无实权，却声蜚朝野，清誉极高。遂转到卫昭身边，执起酒壶，替卫昭斟满面前酒杯，笑道：“大家都说等三郎来了才开席，三郎迟到，可得自罚三杯！”

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　　江慈正转头望向园门，被这噩梦般的声音吓得一哆嗦，只听得‘喀嚓’轻响，脖筋剧痛，竟已扭了脖子。

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　　那人缓步行来，灯烛映得他整个人美如冠玉，皎若雪莲。

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　　他如黑缎般的长发仅用一根碧玉簪轻轻簪住，乌发碧玉下，肤似寒冰，眉如墨裁，鼻挺秀峰，唇点桃夭。身形飘移之间，仿佛清风舞动朗朗明月，又似流云漫卷满天红霞。

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　　卫昭嘴角含笑，眼神似有意似无意地掠过裴琰身后的江慈，道：“少君高堂寿宴，卫昭岂有不出席的道理，只是因一点点小事耽搁，来迟一刻，少君莫怪。”

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　　二人相视一笑，正要提步，只听得园外知客的声音高入云霄：“光明司指挥使卫大人到！”

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　　他似是明众人所想，停住脚步，眼波一扫，冷冽如霜，锋利如刃，竟让园中大部分人悄然垂下头去。

评分☆☆☆☆☆

好