具體描述
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原名文若，字孟海，以字行，彆號石荒、沙村、蘭沙、決明等。浙江鄞縣人。著名書法傢、書法理論傢、印學傢。沙孟海早年得吳昌碩指授，其書法無論篆隸楷草，代錶北碑雄強一路，在書法史上占有重要地位。他的書法以行草書優秀，尤其善作孽窠大字，人以為“海內榜書，沙翁一”其擘窠榜書氣勢宏大、點劃精到，富現代感，以氣勝，且越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能緻也，為當代書風典範。有《沙孟海書論叢稿》、《沙孟海書法集》、《印學》等多種著述問世。
內容簡介
原名文若，字孟海，以字行，彆號石荒、沙村、蘭沙、決明等。浙江鄞縣人。著名書法傢、書法理論傢、印學傢。沙孟海早年得吳昌碩指授，其書法無論篆隸楷草，代錶北碑雄強一路，在書法史上占有重要地位。他的書法以行草書優秀，尤其善作孽窠大字，人以為“海內榜書，沙翁一”其擘窠榜書氣勢宏大、點劃精到，富現代感，以氣勝，且越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能緻也，為當代書風典範。有《沙孟海書論叢稿》、《沙孟海書法集》、《印學》等多種著述問世。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
我平時對碑學和帖學的爭論一直很感興趣。這套冊頁無疑是二者完美融閤的典範。你可以在他的行書中看到魏碑的方峻和雄強，但運筆時卻又帶著晉人妍美的姿態，綫條的提按頓挫之間，既有刀刻般的力度，又不失筆鋒的圓潤。這種兼收並蓄的胸襟和高超的駕馭能力，著實令人贊嘆。我曾嘗試去臨摹其中幾筆橫畫，發現要寫齣那種“藏鋒入筆，蓄勢而後發”的感覺，對腕力的控製要求極高，稍一鬆懈，綫條就顯得軟弱無力。這套選本的編排也很有心思，似乎是按照一定的體裁或者創作年代進行組織的，使得讀者能夠較為係統地把握沙老先生不同時期的風格側重。對於一個希望在書法上有所精進的人來說，光看字帖是遠遠不夠的，還需要瞭解書寫者的時代背景和藝術追求。這套冊頁在某種程度上，為我們提供瞭深入理解這位大傢藝術哲學的絕佳窗口。
評分坦白講，我對傳統書法的理解一直停留在“形似”的層麵，總覺得那些古人寫得筆畫完美，難以企及。直到我接觸瞭這批精品冊頁，纔真正體會到“氣韻生動”這四個字的重量。我尤其留意到，在那些看似隨性揮灑的草書中，沙老先生對結構的控製達到瞭爐火純青的地步。他似乎總能找到那個微妙的平衡點，讓作品既有動感十足的跌宕起伏，又不至於失控而陷入狂怪。其中幾幅對聯，我發現他巧妙地運用瞭空間留白，那些空白處的處理，比實處更具張力，簡直是“計白當黑”的至高境界。這套冊頁的刊印質量非常高，影印的層次感極佳，連墨色的濃淡乾濕，甚至是紙張本身的微小瑕疵，都被忠實地記錄瞭下來，這對於研究者而言是極大的福音。每當我翻到一頁，都會忍不住想象他當時創作時的心境，是心平氣和，還是激昂澎湃？這種聯想，讓冰冷的墨跡變得有溫度、有故事。它不再是單純的藝術品，更像是老先生留給世人的精神坐標，指引著我在書法的迷霧中辨明方嚮。
評分這本書，說實話，我拿到手的時候，心裏是有點忐忑的。畢竟“沙孟海”這三個字在書法界的分量是擺在那裏的，我擔心自己的鑒賞水平配不上他老人傢留下的墨寶。然而，當我小心翼翼地翻開第一頁，那股撲麵而來的蒼勁與雄渾，瞬間就將我牢牢地抓住瞭。這套冊頁的裝幀本身就透著一股樸實而高雅的氣質，紙張的紋理似乎都在呼吸著曆史的沉澱。我尤其欣賞其中幾幅小楷，筆畫的起承轉閤處，既有魏晉風骨的開闊，又不失宋人內斂的韻味。仔細辨認那些細微的枯筆飛白，能感受到老先生在運筆時那種沉穩如山的氣度。這不僅僅是文字的堆砌，更像是一場跨越時空的對話，讓我這個後輩得以窺見一位大師內心深處對“法”與“意”的極緻追求。那些氣韻連貫的綫條，仿佛能感受到他氣息的起伏，這對於正在努力提升自己書法的我來說，簡直是一本活生生的教科書，每一個轉摺、每一個點畫，都值得反復揣摩、臨摹。我花瞭整整一個下午，隻是對著其中一幅行草長捲齣神，那種酣暢淋灕的感覺，真不是一般作品能給予的。
評分從純粹的藝術收藏角度來看，這本冊頁的價值也是不言而喻的。它的裝幀材質和印刷工藝，都透露著對原作的敬意。我特彆留意瞭其中的一些細節，比如印泥的質感、印章的硃色在紙上的洇化效果，都得到瞭很好的還原。這比那些粗製濫造的字帖強瞭不止一個檔次。我甚至願意把它當作一件獨立的工藝品來欣賞。沙孟海先生的書法，其魅力在於“厚重”。他不是那種讓人一眼驚艷，卻經不起細品的類型。你需要靜下心來，去品味那些微妙的“氣”的流動，去感受那份跨越時代的文化自信。它教會我的最重要一課是：真正的書法藝術，絕不是對古人技巧的簡單模仿，而是在深厚學養的基礎上，注入個體生命體驗的創造性錶達。這本書，值得每一個熱愛中國傳統文化的人珍藏，因為它承載的不僅僅是墨跡，更是一種不屈不撓的文人精神和對藝術至高的敬畏之心。
評分這冊子給我的整體感覺是“內斂的磅礴”。不同於一些追求外放和張揚的書法傢，沙老先生的作品有一種深沉的力量感，如同深海中的巨鯨，看似平靜，實則暗流洶湧。我最喜歡其中幾幀對他的題跋和尺牘，那份文人的雅緻與學者的一絲不苟，從細微處展現得淋灕盡緻。他的楷書，摒棄瞭宋四傢的一些雕琢之氣，迴歸到一種更為渾厚、剛健的北方書風，骨力十足，一筆不苟。對比他早年和晚年的作品，甚至可以清晰地看到他學書的心路曆程，那種不斷自我否定、不斷提煉升華的過程，是何等的艱辛與執著。我發現，他對於章法的經營也是極其講究的，即便是零散的幾張小品，整體的布局也絕非偶然，總是能夠巧妙地引導觀者的視綫。這份嚴謹，絕非刻意為之，而是長期積纍後，自然而然流淌齣來的學養的體現。閱讀這套冊頁，就像是聆聽一位智者娓娓道來他畢生對藝術的感悟，讓人心悅誠服。
評分他作為兄長，題寫的匾額也不能繼續存在瞭。一個旗幟鮮明的決定很快做齣：把沙文若(沙孟海字文若)三字從匾額上抹去！於是，在“整修內部，暫停參觀” 之後，萬韆遊人麵對的已是一塊沒有題款的“大雄寶殿”匾。好在遊人中杭州人的比重不算太大，而杭州遊客中清楚匾額來曆的也不太多，如果不是一個突發事件，這種格局也許將長遠地存在。
評分為沙老書寫《書譜摘句》的冊頁，確為沙老精品之作，印刷也很精美，可以珍藏。
評分這一時期的作品，是先生韆摺百磨後的峰迴路轉，歸於平正，一派玄機。先生的書法風格由秀逸儒雅到渾厚華滋最終歸於古拙樸茂，一如草木之由春之絢麗多姿到夏之煊赫燦爛而人於深鞦的豪邁深遠最終歸於鼕之空曠無際。先生結字的斜畫緊結，不主故常；用筆的側鋒取勢，迅捷爽利，鋒棱躍然；綫條的渾厚樸拙，於縱橫之間任其自然，令人羨嘆不已。董其昌雲：“漸老漸熟，漸熟漸離，漸近於平、淡自然，而浮華利落矣。姿態橫生矣，堂堂大人相獨露矣。”此語可為沙孟海先生獨特書法藝術風格寫照。
評分總之，遠距離戀
評分沙孟海書法
評分沙孟海早年得吳昌碩指授，其書法無論篆隸楷草，代錶北碑雄強一路，在書法史上占有重要地位。他的書法以行草書最佳，尤其善作孽窠大字，人以為“海內榜書，沙翁第一”其擘窠榜書氣勢宏大、點劃精到，富現代感，以氣勝，且越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能緻也，為當代書風典範。有《沙孟海書論叢稿》、《沙孟海書法集》、《印學》等多種著述問世。原名文若，字孟海，以字行，彆號石荒、沙村、蘭沙、決明等。浙江鄞縣人。著名書法傢、書法理論傢、印學傢。
評分什麼叫好，這就是，印刷的太精美，價錢也到位。
評分西哈努剋如願以償，可誰也不會想到，親王在進入大殿前會盯著“大雄寶殿”四個字，問陪同參觀的中方官員：“這幾個字是誰寫的？為什麼沒有題款？”中國官員吃瞭一驚，他沒有估計到西哈努剋會有這樣的漢學功底。他看瞭看周恩來，惴惴地告訴親王：這字是古代傳下來的，已經不知何人書寫瞭。西哈努剋不再聲響，似乎已經接受瞭“無名氏作”的觀點。
評分沙孟海早年得吳昌碩指授，其書法無論篆隸楷草，代錶北碑雄強一路，在書法史上占有重要地位。他的書法以行草書最佳，尤其善作孽窠大字，人以為“海內榜書，沙翁第一”其擘窠榜書氣勢宏大、點劃精到，富現代感，以氣勝，且越大越壯觀，此非胸有浩然之氣不能緻也，為當代書風典範。有《沙孟海書論叢稿》、《沙孟海書法集》、《印學》等多種著述問世。原名文若，字孟海，以字行，彆號石荒、沙村、蘭沙、決明等。浙江鄞縣人。著名書法傢、書法理論傢、印學傢。
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