具体描述
书名 吉尔莫.德尔.托罗的奇思妙想：我的私人笔记、收藏品和其他爱好 作者 ［墨西哥］吉尔莫.德尔.托罗 出版社 中国长安出版社 出版时间 2015-02-27 页数 264页 纸张 哑粉纸 在过去的二十年里，导演兼编剧吉尔莫.德尔.托罗已经在大众面前展现了自己天马行空的想象力，他在惊世骇俗的《魔鬼银爪》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》和《环太平洋》等电影中进行了大量创造性的尝试。现在，吉尔莫.德尔.托罗向世人揭开了他那鬼马风格艺术创作背后的灵感，分享他的私人笔记、收藏和其他特殊藏品，让人零距离接近这个世界上富有创意的梦想家，深度窥探他的生活与精神世界。丰富的视觉材料，辅以实况评述、访谈记录和注释，仿佛是德尔托罗自己正在思考。 吉尔莫·德尔·托罗
导演兼编剧。吉尔莫出生于墨西哥瓜达拉哈拉。吉尔莫·德尔·托罗执导过《魔鬼银爪》、《变种DNA》、《鬼童院》、《刀锋战士 2》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》、《地狱男爵2：黄金军团》、《环太平洋》等电影，获得全球巨大好评，曾三次获得奥斯卡奖。同时他还是一位编剧，作品如《霍比特人》的三部电影。
马克·斯科特·齐克瑞
编剧。马克创作了《星际迷航：下一代》、《星际迷航：深空九号》、《巴比伦5号》、《旅行者：平行世界》等众多剧集，同时也是畅销书《阴阳魔界伴侣》的作者。他被誉为传媒圈领军人物，出现在数以百计的广播和电视节目中。
潘志剑
西方奇幻文学翻译推广组织“TIF工作室”成员。1969年生于甘肃省兰州市，资深理科男，自小酷爱科幻、奇幻方面的文学作品和电影。曾译过尼尔·盖曼、阿尔弗雷德·贝斯特等人的短篇作品，2014年曾参与翻译出版畅销图书《黄衣王》。 这本书可不是一本普通的艺术图画书，不是影视写真、剧照、幕后图的集合，更不是德尔托罗的电影宣传手册。这本书是展示德尔托罗的大脑如何运转思考的个人秀，这颗大脑像一部精密复杂的机器，细致描绘着它喜欢的电影，试图连接起那些跳跃发散的想象，展示他那骇人但又杰出的创意点子。此外，从书中我们可以见到德尔托罗的大量藏品——仿佛收藏癖遇到暗黑品位艺术家，这些玩意儿正反映了他那光怪陆离的内在、纷乱流溢的思维、情感强烈的心灵。哇噢，这就是德尔托罗。
德尔托罗亲自参与图书制作，经授权的罕见绘图、摄影照片，大量谈话内容。由詹姆斯·卡梅隆作序，汤姆·克鲁斯作后记，尼尔·盖曼、约翰·兰迪斯、阿方索·卡隆、亚当·萨维奇、柯奈莉亚·冯克、麦克·米格诺拉等各界巨匠撰文献词，阵容华丽。 序（詹姆斯·卡梅隆）
引言
收藏品
荒凉山庄
绘画的启示
电影分析
讲故事
点子孵化器
笔记本
魔鬼银爪
变种DNA
鬼童院
刀锋战士2
地狱男爵
潘神的迷宫
地狱男爵2：黄金军团
环太平洋
未完成作品
肉食市场
梅菲斯特桥
七个名字
黑暗的左手
疯狂群山
后记（汤姆·克鲁斯）
致谢 序：大师的颂歌
——詹姆斯·卡梅隆
捧在你手心的这件工艺品是一座前所未有的大门，它通往的是一个充满了奇妙机关的心灵世界。吉尔莫·德尔·托罗的笔记本完全可以媲美达芬奇的手抄本，*恰当的理由就是：两者都代表了作者所处的年代，或许是在所有的年代中*天才、*的创意过程。在电影这个领域里，吉尔莫甚至是无出其右的。其实仅仅把他当作一个电影人还是太局限了，他是一位眼界超凡、视角精准的艺术家，而他恰好选择了在我们当今这个汇集技术之大成、浸淫文化之精髓的画布——电影上挥毫。就算在其他时代，他或许仅凭彩蛋画或者鹅毛笔也能造成同样巨大的影响。生于二十世纪后期的他，画笔变成了镜头和动画软件，羊皮纸用电脑屏幕来替代。对于吉尔莫来说，他那连绵不绝的手绘图和文笔精辟的手记，通常都成为他的书和电影的蓝图，总能从中捕捉到刚从潜意识里浮现出来的湿漉漉、活蹦乱跳的情节。
他非凡的想象力的来源，是他有与我们内心深处*黑暗的地方进行交流的能力。他有勇气正视那些我们每天都在埋葬着的东西，他能与我们生活中常出现的幻象友好相处。我们每个人都或多或少有点不正常，而我们*擅长的本事就是把它们不露痕迹地隐藏起来，但在噩梦中我们就不得不面对自己的疯狂。那些被恐惧所滋养的情绪被压抑得如此之久，我们甚至早已不知道它们是什么了。但那片让我们*害怕的、拼命想要压制住的大地却是吉尔莫的游乐场。出于对所有荒诞不经、毛骨悚然的东西恶魔般的喜好，他常对我们避之不及的东西津津乐道。他是潜意识的圣诞老人，是本我中的宫廷弄臣。他是能带领我们走出*可怕噩梦中的迷宫的向导。他不是那个让我们认识醒酒后的罗马帝国的维吉尔（奥古斯都时代的古罗马诗人），而是那个帮我们面对地狱的维吉尔（但丁在《神曲》中将维吉尔塑造成但丁在地狱和炼狱旅途中的指路人和保护者），因为他睿智、反讽，更重要的是，他怀有悲悯之心。
他会牵着我们的手，带我们去直面那个躲在楼梯下面的，我们早就知道的怪物——我们的死对头。他会把我们可怕的梦魇拖出来，再把它们抛到屏幕上，他知道只要让这些邪恶的存在实实在在地呈现出来，就等于废了它们的法力。
吉尔莫的作品无畏地面对着生命本身所有的美丽和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩饰的恐惧去看世界。他的笔记本是一幅潜意识的地图，他的电影是通往我们梦中地牢的通道，使我们每个人去直面自己心中的黑暗，通过战斗后光荣胜出。
他的每一部电影都是一件珠光宝气的发条机械，包含了震撼的细节和惊险的构思。我有幸成为了他创作朋友圈中的一员，并因此能有机会见证他每部电影的诞生和成长，甚至包括那些外人欣赏不到的未完成的杰作——《梅菲斯特桥》（Mephisto’s Bridge）、《七个名字》（The List of Seven）、《疯狂群山》（At the Mountains of Madness），以及其他的作品。当然我很为它们的流产感到惋惜。我还知道德尔·托罗要想变出一些美得让人眩晕、恐怖得让人灵魂出窍的幻影，轻松得就像仅凭一双空手和一只蜡烛，在一面墙上比划出动物的影子一样。你阻止不了他。他一头扎进思想的旋风里，尽情地捕捉一幅幅图像和一段段叙事，呼啸而过后仅收割其中的一小部分。
这本书能带你一瞥那股旋风。你会为这位艺术家的心思而感到眼花缭乱。但我也担心仅凭他的作品还不能让你完全了解这个人，所以，事前还是介绍一点他的品格为好，哪怕仅仅为了打消我们的顾虑，因为一般情况下艺术偶像和他本人总是会有点落差。但在吉尔莫这里，根本不存在与事实出入太大的地方。
吉尔莫是和我交往了二十二年的朋友，为此我非常自豪。我遇到他的时候正是他头回来美国，带着他导演的首部电影《魔鬼银爪》（Cronos），那是他用他父亲在瓜达拉哈拉的信用卡里的钱拍的。我不但立即被他作品中的才气所打动（远比我自己的处女作好多了），更震惊于他对生活，对艺术，对各种各样的怪诞而美丽的东西——不管是经典的文学作品还是流行漫画——的贪婪胃口。他的个性与众不同，极富吸引力，有点世俗，但绝对真诚。
从他事业起步的那天起，我就目睹他在好莱坞里摸爬滚打，随后又一步步陷入沮丧之中，他曾经尝试着把旧大陆的拉丁人的荣誉感加入到工作之中，殊不知荣誉感在好莱坞有如天外来客，又像给牛弹奏的美妙乐曲。但他仍然选择忠于自己的准则，忠于自己的视角，特别是忠于他的那帮朋友们，带着那份在当今各个阶层已经成为稀缺资源的忠诚，坚持着他的电影事业。
当我的电影需要帮助时，他总会在那里，带着一双诚实而又坦率的眼睛，在同样的情况下，我也会支持他。其实他需要我给建议的地方并不多，他需要的只是知道有人一直站在他这一边。
他爱叫我吉米头（Jaimito），“小吉米，”我在很多方面都不如他。有一次在他家里，他激我用全身的力气去捶打他的拳击玩具。我打了，几乎弄断了我的手腕才把它打出六英尺远。他吼道“吉米头，你挥拳的时候就像个小丫头！”然后他一拳就把那东西打到了房间的另一头。如同他名字的含义一样，他就是一头公牛（译者注：德尔·托罗的“托罗”写作“Tolo”，在西班牙语中意为“公牛”），德尔·托罗就是大自然的力量。神奇的是同样是那双肉呼呼的拳头，却能绘出那么精巧细致的图画，写出那么纤细的文字。
我认识的他是一位真诚的朋友，一位忠实的丈夫，一个慈爱的父亲，有着我见过的*质朴的个性。他才华横溢，又慎行律己，他是幽默的宝库，也是激情的创意之源，他的职业伦理往往让我们这些懒鬼们汗颜。
如果他不存在，我们就必须创造出一个他来，但你怎么可能去创造一个不可能呢？
后记：辉煌群山
——汤姆·克鲁斯
我不会说《疯狂群山》没有拍成功——我参与过很多影片，在它们*终完成之前都会有推迟——到它该完成的时候，一切都会水到渠成。
吉尔莫不得不把这样一个如此接近他心灵的项目搁置起来，这个过程看着就让人心痛，但我知道他还会继续做出一些了不起的事情的，果然在不久后他拍出了《环太平洋》。我当时就告诉过他，这个还没完，这只是一次暂停。如果有一天重新开始了，我一定还会继续为他工作。
多年以来，我很幸运能与这么多真正伟大的电影人一起合作，他们每一个人，所有的人都有自己独特的腔调和声音，就反映在他们电影的每一个画面上。对于吉尔莫的作品来说，这一点尤其适用。当你观看他的电影的时候，你一眼就可以看出这是一部德尔·托罗电影，不管是《潘神的迷宫》还是《地狱男爵》。他的电影完全就是他本人和他的思想的延伸。就在那些设计里，就在那些光线里，就在那些构图中。他和他的思想就在每一个创造性的决定里。正是这些才使他成了一名艺术家。这不是解析，这是本能；它弥漫在他的工作里，他的生活中。他拥有的生动鲜明的想象能随意击退各种各样的困难。
吉尔莫是一名真正的艺术家，但同时也是一名辛勤的劳动者。他不是那种只说不干的人——他会积极走出去并让想象化为现实，坚持不懈地争取在与观众的沟通上做得更好。他一直在探索能让人们感兴趣的东西。对此他非常擅长，而我觉得这正是他为什么会拥有一个如此忠诚的观众群的原因。
他对人非常感兴趣，而且热爱生活，他没有一丝一毫的傲慢与自负。如果一个人能毫无芥蒂地谈论他的技巧和他本人，你完全可以告诉别人他是一个非常称职的人——正所谓君子坦荡荡。
从《魔鬼银爪》开始，我就很钦佩吉尔莫的作品，而当我们终于有机会坐下来讨论的时候，我们开始谈到有可能一起合作的电影。当时他正在导演《霍比特人》，但我们讨论的却是《疯狂群山》，以及一部根据英国电视连续剧《神勇斗士》（The Champions）改编的电影。整个谈话的内容全部是关于电影、电影院、小说和漫画书——所有这些我俩都喜爱的东西。
然后我去了荒凉山庄，那里简直使人震惊。吉尔莫让这些启发他，带给他灵感的东西包围着他，而他极其广泛的兴趣爱好囊括了电影、文学、艺术，还有讲故事。他是那种围坐在一起的人当中*让人神魂颠倒的一个，而他的想象力简直是无与伦比地不同凡响。当话题回到《疯狂群山》上时，我说：“好极了，我加入。”我知道这个故事，而且他为这个电影创作的概念图又独特又惊人。
当这个让我们都非常热情高涨的项目受到挫折时，我知道有一天它一定会重启的——为什么？因为吉尔莫永远也不会停止创造，或停止关怀。无论发生什么，他会克服一切困难坚持下去。而到*后终于可以开始的时候，它将会被注入所有那些让吉尔莫的电影令人难忘和与众不同的东西：画面、情感、远景，以及没有其他人创作过的角色。
吉尔莫会把自己渗入到电影的每一个画面里，就像你能在荒凉山庄的每间屋子里找到他，在他日记的每一幅插画里找到他，在他的书里的每一页找到他一样。见证这些是一件非常美丽的事情，我也期盼着能成为他奇异的、充满想象的世界中的一部分。
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用户评价
读这本书的时候，我感觉自己就像一个潜入水底的潜水员，一层层地剥开吉尔莫·德尔·托罗那丰富而奇特的精神世界。他对于“怪兽”的迷恋，那种对黑暗、对不完美事物的独特审美，在书中被展现得淋漓尽致。我之前看他的电影，只是觉得“哇，好酷！”，但读了他的笔记，我才明白，那种“酷”是建立在多么深厚的文化积淀和个人哲学之上的。他不仅仅是在设计怪物，他是在创造“意义”，他通过这些怪诞的形象，探讨着人性中的恐惧、孤独，以及那些被社会边缘化的存在。这本书让我重新审视了“怪诞”这个词，原来它不一定是负面的，它可以是一种力量，一种表达方式。我一直以为自己是个相对“正常”的人，但读完这本书，我开始怀疑，我们所谓的“正常”是不是也隐藏着某种程度的压抑和束缚？德尔·托罗的创作，就像是一种对压抑的解放，一种对内心真实情感的释放。他鼓励我去拥抱自己内心的“怪诞”，去寻找那些被遗忘的、被压抑的角落，并从中汲取力量。
评分我一直认为，优秀的艺术家，一定有着某种与众不同的“观察力”。而吉尔莫·德尔·托罗，无疑是其中的佼佼者。这本书让我窥见了这种“观察力”是如何形成的。他不仅仅是用眼睛去看，他是在用心去“感受”，去“触摸”，去“聆听”。他对于细节的敏感度，超乎我的想象。比如，他会记录下某种材质的光泽，某种声音的频率，甚至是某种气味的联想。这些细微的感知，最终都被他转化为他电影中那些令人难忘的画面和氛围。我原以为，创作就是“从无到有”的过程，但德尔·托罗这本书让我明白，真正的创作，更多的是一种“从有到精”的过程，是将生活中那些被我们忽略的、司空见惯的事物，用一种全新的方式重新解读，重新呈现。它让我开始更加留心身边的世界，去发现那些隐藏在平凡之下的不平凡。这本书不仅仅是一本关于电影创作的书，它更是一本关于如何“活出”自己，如何“看见”生活之美的书。
评分读完这本书，我真的感觉自己仿佛被打开了新世界的大门。在阅读之前，我一直觉得像吉尔莫·德尔·托罗这样的艺术家，他们的创作灵感一定是某种神秘的、不可言说的天赋，是那种“别人家的孩子”才拥有的东西。但这本书，用一种非常接地气，甚至可以说是“粗暴”的方式，揭开了这层神秘的面纱。我特别喜欢他描述自己构思场景时的那种详尽，不是那种“我突然有了一个想法”，而是他会把每一个细节都分解开来，从光影的走向，到材质的触感，再到角色细微的情绪变化，然后把这些碎片一点点拼凑起来，形成最终的画面。他甚至会画草图，写下一些看起来很随意的笔记，但正是这些“随意的”东西，构成了他宏大世界观的基石。我一直在思考，我自己的生活中有没有这样一些被我忽略的“灵感碎片”，我是否也应该像德尔·托罗一样，去更细致地观察，更深入地挖掘？这本书给我提供了一种全新的思考框架，让我开始审视自己是如何“看”世界的，以及我的大脑是如何在接收信息后进行“加工”的。它让我意识到，原来所谓的“奇思妙想”，并非遥不可及，而是源于一种持续的、有意识的观察和思考过程。
评分这本书最让我惊艳的地方在于，它毫不掩饰地展示了一个顶尖创意工作者大脑的“原始”运作状态。我原以为创作过程一定充满了某种“优雅”和“诗意”，但德尔·托罗的书写，更像是直接将他的思维“录音”下来，没有任何修饰，赤裸裸地呈现。他会记录下各种各样的念头，有些甚至看起来很跳跃，很不成体统，但正是这些看似杂乱的思绪，却能在他手中编织出令人惊叹的视觉奇观。我尤其对他在构思角色时所做的“解剖”印象深刻，他会深入到角色的内心深处，去探究他们的动机、恐惧、欲望，然后把这些抽象的情感转化为具象的形象，体现在他们的造型、动作，甚至是眼神里。这让我开始反思，自己在与人交往时，是否也能够做到如此细致的洞察？是否能够透过表面的现象，看到对方真实的内心世界？这本书就像一个放大镜，让我看到了自己思维的盲点，也激发了我去尝试用一种更“解剖学”的方式来理解周围的世界。它不仅仅是关于电影，更是关于如何去“思考”本身，如何去“看见”事物的本质。
评分这本书的阅读体验，简直就像是一场思维的“过山车”。从一个奇思妙想到另一个，中间穿插着各种各样的联想、回忆，以及他对不同领域知识的融会贯通。我发现，德尔·托罗的思维并非是线性的，而是呈现出一种“网状”的结构，他能够从一个看似无关的点，跳跃到另一个点，然后将它们奇妙地联系起来。比如，他可能在谈论某个怪兽的设计，突然又会联想到某个童年的经历，或者一段历史文献，甚至是一段古典音乐。这种思维的跳跃性，一开始可能会让人有些跟不上，但当你坚持读下去，你会发现，正是这些看似不相关的元素，最终汇聚成了他独一无二的创作风格。这本书让我开始反思，我自己的思维是否过于“僵化”？我是否能够打破思维的定势，去进行更自由、更发散的联想？它就像是一种思维的“体操”，让我尝试着去锻炼自己的大脑，去连接那些我以前从未想过会有关联的事物。
评分完整详细的资料，收藏慢慢看
评分总体质量还行，很快就看完了，留着吧。
评分超好的书，包装也好，没有一点褶皱。
评分质量很好 内容美想象的那么好 价格比较贵
评分貌似没有锁线吧，已经有断裂了。
评分消耗品，紫薯布丁，紫薯布丁
评分好
评分不错，通过这本书认识了指文图书。以后会多多关注。
评分完整详细的资料，收藏慢慢看
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