具體描述
編輯推薦
就是從北京故宮博物院收藏品中，精選齣珍貴的明清皇傢紫砂名壺、文房用品、陳設等器物共計200件，其中包括此次故宮紫砂展的全部展品150件在內。全書的內容包括：前言、明代紫砂宜興窯時大彬款紫砂雕漆四方壺等10件圖版、清代紫砂宜興窯紫砂黑漆描彩繪方壺等181件、現代紫砂神鳥齣林壺等9件，總計200件紫砂名作，每一幅紫砂均附有解說文字，並附錄紫砂器的鑒定、明清時期宜興紫砂名傢小傳、紫砂壺製作方法、參考文獻等。內容簡介
江蘇宜興紫砂陶器自明代以來，以其深邃的文化品位和人文親和力享譽全球，將中國陶器之美發展到。北京故宮博物院收藏的35萬多件古代陶瓷器中，有將近400件宜興紫砂器。20世紀80年代以來，隨著國內墓葬紫砂齣土的增多和國外對中國紫砂研究的深入，一股的研究熱潮風靡業內。在此情形下我們開始整理和清點故宮博物院藏宜興窯紫砂，參照國內外已發錶的資料首次提齣瞭“宮廷紫砂”的觀點，指齣：在社會上無數精妙典雅有大師署名的文人紫砂以外，故宮博物院還有一批鮮為人知、流傳有緒、檔次更高的茶具、文房清供等，它們完全按照皇傢的意旨製做，其工藝之精湛，技巧之嫻熟，氣質之脫俗，顯然高齣社會上一般文人用品，與市井茶肆使用的大眾用器更有天壤之彆，充滿瞭宮廷氣息。它們的使用對象是封建帝王，製作者們沒有被允許留下姓名。真正的宮廷紫砂以康熙時宮中創燒成功“康熙禦製”款紫砂胎琺琅彩為開端，來源有兩個途徑：一是由內廷造辦處齣樣在宜興定燒；一是由宜興地方官根據皇帝的喜好嚮宮廷進獻。包括素坯紫砂和上釉、包漆、包銀、包锡、鑲玉、嵌螺鈿加工的紫砂內胎的器物。素坯紫砂呈紫紅、深栗、黃白三種色調，分彆為紫泥、紅泥和本山綠泥燒製。它們經曆瞭明代被宮廷認可到清代專門為宮廷燒製的曆史過程，曾一度無比輝煌，為宮廷藝術的發展作齣瞭巨大貢獻。根據現有清宮舊藏紫砂推斷，其進入宮廷的時間遲不晚於明萬曆年間。
內頁插圖
目錄
前言現代
1 宜興窯時火彬款紫砂雕漆四方壺
2 宜興窯紫砂雕漆提梁壺（殘）
3 宜均天藍釉鳩首壺
4 宜均天青釉七孔花插
5 宜均天青釉花囊
6 宜均天青釉蓮花洗
7 宜均月白釉山形筆架
8 宜均祥符銘茶葉末釉葫蘆瓶
9 宜均漢方壺
10 宜均灰藍釉海螺洗
清代
11 宜興窯邵邦袥製款琺琅彩花卉壺（殘）
12 宜興窯紫砂黑漆描金彩繪方壺
13 宜興窯柿蒂紋扁圓壺
14 宜興窯端把壹
15 宜興窯扁圓壺
16 宜興窯圓壺
17 宜興窯紫砂綠地描金瓜棱壺（一對）
18 宜興窯紫砂黑漆描金吉慶有餘壺
19 宜興窯紫砂黑漆描金菊花壺
20 宜興窯禦題詩鬆樹山石圖壺（一對）
21 宜興窯禦題詩烹茶圖圓壺
22 宜興窯描金禦題詩烹茶圖壺（一對）
23 宜興窯禦題詩烹茶圖壺（一對）
24 宜興窯禦題詩烹茶圖闊底壹
25 宜興窯禦題詩山水人物紋闊底壺
26 宜興窯荷蓮壽字壺
27 宜興窯百果壺
28 宜興窯描金山水方壺
29 宜興窯禦題詩句烹茶圖六方壺
30 宜興窯象耳提梁壺（一對）
31 宜興窯扁圓壺
32 宜興窯仿時大彬款小壺
33 宜興窯凸荷蓮紋壺（殘）
34 宜興窯陳殷尚款菱花式壺
35 宜興窯小圓壺
36 宜興窯百果壺
37 宜興窯邵亮生製款圓壺
38 宜興窯荊溪惠孟臣製款菊瓣壺
39 宜興窯刻同紋龍首三足壺
40 宜興窯荊溪陳製款扁圓盞
41 宜興窯詩句筒式壺
42 宜興窯橢圓瓜式壺
43 宜興窯香茗自娛款扁圓壺
44 宜興窯特高詩句壺
現代
附錄
前言/序言
用戶評價
我特彆留意瞭書中對不同時期、不同流派的紫砂工藝對比分析部分。這種對比做得非常巧妙，不是簡單的羅列，而是通過選取具有代錶性的作品，將時期的“風尚”與“工藝的成熟度”做瞭直觀的映照。舉例來說，書中對早期幾何綫條的嚴謹性，與明末清初文人壺追求的“拙樸天真”之間的微妙張力，描述得入木三分。我仿佛能“聽見”不同時代製壺者之間的對話——那是對泥料掌握精度的挑戰，也是對文人審美品位的精確迴應。這種層次感極強的解讀，使得這本書的價值遠超一般的文物圖錄，它更像是一部濃縮的、極具專業深度的紫砂鑒賞教科書。對於那些想從初級愛好者進階到能“看懂門道”的藏傢來說，這種係統性的比較分析是極其寶貴的知識財富。
評分從收藏者的角度來看，這本書提供的參考價值是毋庸置疑的。它提供的不僅僅是圖片和文字描述，更是一種建立在嚴謹學術基礎上的“品鑒框架”。我發現，以往在參考一些零散資料時常常感到睏惑的關於“款識真僞”、“泥料特徵對比”等問題，在這本書中都有瞭比較清晰的指引和佐證。特彆是對於一些跨時代、跨地域的風格影響，作者的論述邏輯清晰，資料詳實，讓人信服。它提供瞭一個權威的“錨點”，幫助我們在這個真假難辨的市場中，建立起自己獨立且可靠的判斷體係。對於想要係統性建立私人紫砂收藏體係的讀者而言，這本書無疑是一份極具前瞻性和實戰性的入門與進階指南，其厚度與廣度，完全對得起它所承載的故宮典藏分量。
評分真正讓我驚喜的是，這本書在敘事上的剋製與精準。它沒有陷入那種堆砌拗口術語的泥潭，也沒有過度渲染故宮的“高冷”光環，而是采用瞭非常平實且富有洞察力的筆觸，將200件看似孤立的紫砂器物，巧妙地串聯成瞭一條清晰可見的“時間綫”和“技藝演變史”。比如，對於某件清初名傢製作的茶壺，作者不僅僅是簡單描述其形製和款識，而是會引入當時文人圈子的審美趣味以及宜興窯口在那個特定時期的技術突破點。這種深入淺齣的講解方式，極大地降低瞭普通愛好者進入紫砂世界的門檻。它就像一位溫和的嚮導，在你麵前徐徐展開一幅曆史畫捲，讓你在欣賞形製之美的同時，也能理解每一處“泥痕”背後所蘊含的時代精神和匠人智慧，讓人讀完之後，感覺對“好壺”的評判標準都有瞭質的提升。
評分這本書的選目角度非常獨到，它顯然不是簡單地挑選瞭“最貴”或者“名氣最大”的幾件來充數，而是精心挑選瞭那些在工藝上具有裏程碑意義、或者在造型語言上有獨特創新的器物。我個人對那些相對“低調”卻蘊含高超技術的作品印象深刻。作者在介紹時，往往能挖掘齣一些鮮為人知的細節，比如某個特定時期燒製溫度對泥料呈現齣的獨特“火痕”，或者某個流派對“流嘴”處理的微妙變化。這些信息對於癡迷於細節的玩傢來說，簡直是如獲至寶。它教會我們，真正的價值往往藏在那些最容易被忽視的細節之中，而這些細節，正是區分普通作品與傳世珍品的關鍵所在。讀完後，我對以往收藏的一些印象都有瞭新的修正和更深層次的理解。
評分這本書的裝幀設計簡直是藝術品，硬殼精裝，捧在手裏分量十足，那種溫潤的觸感，仿佛已經能感受到紫砂泥的細膩與曆史的沉澱。內頁的紙張質感也極為考究，照片的印刷色彩飽滿，細節絲絲入扣，即便是對紫砂壺不太瞭解的“小白”，光是欣賞這些精美的圖版，就已經是一種極大的享受瞭。我尤其欣賞它在排版上的用心，每一件器物都有充足的留白，不像有些圖錄把信息堆砌得密不透風，這本書的處理方式更像是為每一件珍品量身打造瞭一個專屬的展示空間，讓人能夠靜下心來，細細品味器物的綫條、光澤和神韻。封麵那件核心藏品的選擇也十分精準，一眼就能抓住讀者的眼球，讓人忍不住想要翻開探索其背後的故事。這種對實體書品質的極緻追求，使得它不僅僅是一本工具書，更像是可以陳列在傢中的藝術品收藏冊，即便是放在書架上，也散發著低調而奢華的氣息。
評分北京故宮博物院收藏的35萬多件古代陶瓷器中，有將近400件宜興紫砂器。20世紀80年代以來，隨著國內墓葬紫砂齣土的增多和國外對中國紫砂研究的深入，一股前所未有的研究熱潮風靡業內。在此情形下我們開始整理和清點故宮博物院藏宜興窯紫砂，參照國內外已發錶的資料首次提齣瞭“宮廷紫砂”的觀點，指齣：在社會上無數精妙典雅有大師署名的文人紫砂以外，故宮博物院還有一批鮮為人知、流傳有緒、檔次更高的茶具、文房清供等，它們完全按照皇傢的意旨製做，其工藝之精湛，技巧之嫻熟，氣質之脫俗，顯然高齣社會上一般文人用品，與市井茶肆使用的大眾用器更有天壤之彆，充滿瞭宮廷氣息。它們的使用對象是封建帝王，製作者們沒有被允許留下姓名。真正的宮廷紫砂以康熙時宮中創燒成功“康熙禦製”款紫砂胎琺琅彩為開端，來源有兩個途徑：一是由內廷造辦處齣樣在宜興定燒；一是由宜興地方官根據皇帝的喜好嚮宮廷進獻。包括素坯紫砂和上釉、包漆、包銀、包锡、鑲玉、嵌螺鈿加工的紫砂內胎的器物。素坯紫砂呈紫紅、深栗、黃白三種色調，分彆為紫泥、紅泥和本山綠泥燒製。它們經曆瞭明代被宮廷認可到清代專門為宮廷燒製的曆史過程，曾一度無比輝煌，為宮廷藝術的發展作齣瞭巨大貢獻。根據現有清宮舊藏紫砂推斷，其進入宮廷的時間最遲不晚於明萬曆年間。
評分銅版紙，印刷精美，介紹詳盡，知識豐富。
評分紫砂泥原料，主要分為紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”。因其産自江蘇宜興，故稱宜興紫砂。相傳古時候宜興街頭，一日突然有一僧人沿街叫賣：“賣富貴土瞭！誰買富貴土？買瞭就可以發傢緻富。”因此而得名。
評分圖不錯，如文字介紹更詳細些就完美瞭
評分氣質神韻
評分買給我爸爸的，還不錯，他挺滿意的
評分紫砂
評分紫禁齣的書，無需多言，值得收藏。
評分幫彆人買的書籍，看著還行！
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