中国古代法书选.柳公权玄秘塔碑

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魏文源编 著
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店铺: 文轩网旗舰店
出版社: 江苏美术出版社
ISBN:9787534453342
商品编码:1027815572
丛书名: 中国古代法书选
开本:16开
出版时间:2012-12-01
页数:50

具体描述

作  者:魏文源 编 著作 定  价:9 出 版 社:江苏美术出版社 出版日期:2012年12月01日 页  数:50 装  帧:平装 ISBN:9787534453342 暂无

内容简介

暂无
汉字之美:中华书法艺术的千年流光 本书旨在深入探讨中华书法艺术的博大精深与独特魅力,聚焦于自远古萌芽至近现代的发展脉络。我们不偏重于对某一特定碑刻或书家个案的详尽剖析,而是力求勾勒出中国书法史的宏观图景,展现其作为一门独特视觉艺术和文化载体的演变历程。 第一部分:书法的起源与早期形态——结绳记事到篆隶的定型 中华文明的伟大,很大程度上得益于其延续不衰的文字系统。本部分将追溯汉字的源头,从刻画符号、陶文遗存中寻找早期书写活动的蛛丝马迹。重点将放在甲骨文的发现及其对后世书体风格的奠基性影响。甲骨文以其古朴、率真的刀刻意味,展现了早期文字实用性与艺术性并存的特征。 紧接着,我们将进入金文(钟鼎文)的时代。商周青铜器上的铭文,其书写载体从坚硬的甲骨转向相对平滑的青铜表面,使得线条更加圆润、结构趋于规整。通过对周代不同时期金文风格的梳理,我们可以清晰地看到文字在礼制规范下的庄重与肃穆。 春秋战国时期,诸侯割据,文字形体也呈现出“车同轨、书同文”前夕的多元面貌。大篆(籀文)的规范化,是国家意志在文字统一上的体现。 秦朝的统一,带来了中国书法史上第一次里程碑式的变革——小篆的推行。小篆以其匀称的笔画、对称的结构,确立了汉字的标准范式,其典雅的姿态,成为后世楷书的重要源头。 然而,实用性对文字变革的驱动力从未停止。在秦朝的行政文书和日常手写中,隶书应运而生。本部分将详细论述隶书如何从篆书的简化演变而来,特别是“蚕头燕尾”的典型特征的形成,以及它如何完成了从古文字到今文字的质的飞跃,为魏晋书体的百花齐放奠定了坚实的基础。隶书的出现,标志着书写速度和视觉效果的优化,也预示着中国书法艺术的真正成熟。 第二部分:魏晋风度与书体的确立——笔墨精神的觉醒 魏晋南北朝是中国历史上思想活跃、个性解放的时期。在玄学清谈的氛围中,文人士大夫对个人情感与审美情趣的追求,直接影响了书法的面貌。这一时期,楷书、行书、草书三大主要书体完成定型,标志着中国书法艺术进入了成熟期。 楷书,作为最接近现代汉字形态的标准字体,其端正、法度森严的特点,使其成为后世学习书法的首选范本。我们会探讨早期楷书(如钟繇体)的古朴与魏碑(如《张猛龙碑》、《龙门二十品》)的雄强、朴拙之间的差异,这些北碑风格,以其强烈的刀刻感和丰厚的体势,展现了北方民族特有的浑厚气象。 草书在此阶段也完成了从章草(隶书草写)到今草(大草)的演变,从实用性中彻底解放出来,成为表达情感、展现个人气韵的纯粹艺术形式。 行书则在实用性与艺术性之间找到了完美的平衡点,成为日常手札和文人交流的主流书体。 本部分将聚焦于这一时期士人精神对笔法和章法的影响,探讨“书为心画”观念的初步确立。 第三部分:盛唐气象与书风的多元发展 唐朝国力强盛,文化自信达到顶峰,书法艺术也呈现出前所未有的繁荣景象。唐代书家在继承魏晋的基础上,将楷书推向了极致,并形成了风格迥异的流派。 我们将分析初唐四家(欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷)如何各自在法度、清雅、遒劲等方面进行探索,为后世楷书树立了不同的典范。 盛唐时期,颜真卿的书法成为一个高峰。他的楷书雄浑博大、气势磅礴,一扫柔媚之风,融入了儒家“忠义”的精神,其“颜体”的出现,标志着书法在气度上达到了一个新的高度。 与颜真卿的“庙堂之音”相对,怀素将狂草推向了极致。他的草书笔法连绵、气势奔放,充满了浪漫主义色彩,展现了盛唐的时代激情。 中晚唐时期,书法开始从严谨的法度中寻求变化,柳公权的书法以其“骨力洞达、结构森严”的特点,与颜体并峙,共同构成了唐代楷书的两大高峰。虽然本书不聚焦于柳公权个案,但其对楷书笔画的精到处理和结构上的欹侧变化,是理解唐代书风重要的一环。 第四部分:宋元的变革与文人书法的兴起 宋代,随着文官政治的加强和市民阶层的兴起,书法审美趣味发生了显著变化。不再过分强调唐代楷书的“法度森严”,而是更加注重个性的抒发和意趣的表达,开启了“尚意”的书风。 宋四家(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)是这一变革的代表。苏轼的丰腴开阔、黄庭坚的长枪大戟、米芾的潇洒跌宕,都体现了文人“不求形似,但求神似”的艺术追求。我们还将探讨宋代米芾在行草上的革新,他对晋人笔法的再创造,对后世书风产生了深远影响。 元代,赵孟頫高举复古大旗,强调“学晋人笔法”,力图重振晋唐的典雅之风。他的书风温润秀美,对元明清三代的书法产生了支配性的影响。 第五部分:明清的承继、创新与书法的多元回归 明代书法,在早期承袭元人风貌后,逐渐走向了复古与个性的交织。明初的“台阁体”代表了官方对规范的追求,而晚明则是个性解放的高潮。以董其昌为代表的“吴门书派”强调文人书法的意境和笔墨的韵味,主张“平淡天真”的美学观。 清代是书法史上一个充满活力和争论的时期。一方面,对帖学的研究日益精深,出现了碑学兴起的思潮。碑学的勃兴,是对帖学(以“二王”为代表)过度柔弱的一种矫正,是对魏碑、篆隶等古拙书体的重新发掘。 碑帖交融的趋势在晚清达到高潮,书家们开始在篆、隶、楷、行、草诸体中寻求新的突破口,为近现代书法的创新埋下了伏笔。 结语:不朽的线条与不竭的文脉 本书通过对历代书风演变的梳理,旨在让读者理解,中国书法不仅是线条的书写,更是中华民族审美理想、哲学思想和时代精神的物化载体。每一条笔画的起承转合,都蕴含着古人的心性和对宇宙万物的理解。这种对“道”与“法”的永恒探索,构成了中华书法艺术生生不息的内在动力。阅读本书,即是与数千年来的文化巨匠进行一场无声的对话。

用户评价

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我很少对一本艺术书籍如此着迷,但这本《中国古代法书选》的确做到了。它的开本适中,方便携带和随时翻阅,这对于我这种喜欢在不同场合“偷瞄”几眼的人来说非常贴心。虽然我无法准确辨认出每一幅作品的真正出处和作者的真实意图,但那种扑面而来的“气场”是骗不了人的。有些字帖看起来温润如玉,仿佛能听到书写者轻柔的呼吸;而另一些则如金石般坚硬,透着一股不屈的傲骨。这种强烈的对比和丰富的层次感,使得整本书的阅读体验非常立体。它像一位博学的老师,用最直观的方式向我展示了什么是真正的“笔力遒劲”和“结构匀称”。对我而言,它更像是一张通往古代文人精神世界的门票,尽管我只能在外围欣赏,但那种氛围的熏陶已然足够珍贵。

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翻开这本书,简直就像是走进了一个书法艺术的宝库。虽然我对古代书法家的生平了解不多,但光是欣赏这些碑帖的字迹,就足以让人心旷神怡。那些遒劲有力的笔画,仿佛穿越了千年的时光,依然散发着勃勃生机。尤其是一些细节的处理,比如起笔的回锋,收笔的顿挫,都体现了书写者炉火纯青的功力。这本书的选材非常用心,每一页都值得细细品味,让我这个业余爱好者也能感受到那种扑面而来的艺术张力。我特别喜欢那些笔法清晰、结构严谨的作品,它们不仅是文字,更是一种视觉的盛宴。这本书的装帧和印刷质量也相当不错,使得那些原本就精美的字帖在纸面上焕发出新的生命力,即便是隔着屏幕看,也能感受到纸张的质感和墨色的层次感,实在是收藏级别的佳作。我打算多花些时间临摹几篇,希望能从中汲取一些灵感,哪怕只是学到一丝丝古人的气韵,也算是不虚此行了。

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这本书的装帧设计简洁大气,让人一眼就能感受到一种沉稳的书卷气。内容方面,它更像是一本高质量的艺术画册,而非单纯的教材。我不是专业人士,所以更看重的是视觉上的冲击力和艺术感染力。那些不同风格的作品被巧妙地并置在一起,形成了一种微妙的对比和对话,让人在欣赏中不断产生新的理解和感受。我注意到书中的排版非常讲究,留白的处理恰到好处,使得每一个字帖都能“呼吸”,不显得拥挤。这种对细节的极致追求,本身就是一种对艺术的尊重。阅读这本书的过程,其实是一种精神的洗礼,它让我从日常的琐碎中抽离出来,专注于线条与结构的美学。我尤其欣赏作者(或者说编者)在选择作品时所体现出的独特眼光,很多作品都是我此前未曾深入接触过的,带来了耳目一新的体验。对于想要提升自己审美情趣的读者来说,这本书无疑是一个极佳的媒介。

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这本书的价值远超其本身的定价,尤其对于喜爱传统文化的朋友们来说。我最欣赏它的一点是其内容的广度和深度兼备。它没有局限于某一朝代的某一种书体,而是呈现出一种兼容并蓄的姿态。这种开放性使得读者在欣赏时不会产生审美疲劳。我特别注意到书中某些碑刻的边缘处理,那种刀刻的粗粝感与笔画的流畅感形成的反差,极具张力。这让我想象到当时刻碑匠人的艰辛与敬畏之心。这本书不仅仅是书法选集,更是一部关于中国传统美学如何通过“手”的力量被物质化的绝佳范本。每次翻阅,我都会有新的发现,比如注意到之前忽略的某个字的点画的微妙角度变化,这些细微之处,正是区分平庸与卓越的关键。它鼓励我去观察,去体会,去感受那种内敛而强大的精神力量。

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说实话,我一开始有点担心这本书的专业性会让我望而却步,毕竟我对古代的碑帖知识储备有限。但实际阅读下来,发现这本书的编排非常友好,它更侧重于“展示”而非“说教”。那些黑白分明的影像,清晰地呈现了笔墨在纸上留下的所有痕迹,即便是放大细节,那些飞白和枯笔的力量感也丝毫未减。我发现,真正伟大的艺术是不需要太多文字解释的,它自有其打动人心的力量。我花了很多时间去揣摩某些长篇作品中气息的连贯性,那种一气呵成的韵律感,真是令人叹为观止。这本书让我明白了,书法不只是写字好看,更是一种心性的表达。它就像一本无声的史诗,记录着一代代书法家的情感与哲学。希望未来能有机会收藏到更多类似的高清版本,感受更极致的细节体验。

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