前言
钱惟演(一首)
木兰花
范仲淹(三首)
渔家傲
苏幕遮
御街行
柳永(十三首)
曲玉管
雨霖铃
蝶恋花
采莲令
浪淘沙慢
定风波
少年游
戚氏
夜半乐
玉蝴蝶
八声甘州
迷神引
竹马子
张先(七首)
千秋岁
菩萨蛮
醉垂鞭
一丛花
在我国古代诗苑中,堪与唐诗之花媲美争艳的,恐怕只有宋词之花了。在触及社会生活的深度与广度上,宋词不如唐诗;在诗艺的精湛上,宋词不让唐诗;在体裁样式上,则唐诗宋词各有优势。唐诗有古体,有近体(今体)。古体格律较宽,主要只是押尾韵(且宽松),篇无定句,句无定字(齐言体虽有定字,但也可以突破),自由灵活,容量大,表现力强,便于吟咏性情,反映生活。所以,近体生而古体不废,不仅不废,而且仍是诗体的主流。近体的主要特征是讲究音节的平仄搭配和词语的对仗,且韵有严限,篇有定句,句有定字,格式固定,格律严密,玲珑小巧,有一种特殊的形式美。古体近体并存,大有功于唐诗的繁荣。宋词则无所谓古体,只有近体,且声调搭配的讲究更细密,这使宋词在体制上缺少一大优势。但宋词较诸唐诗近体,则体式丰富得多。词的全称是曲子词,是音乐文学,作词即“倚声填词”,乐曲的丰富,造就了词体的丰富,一个词牌代表一个甚至数个词体,宋词词牌数以千计。这是宋词在体制上的优势。
词在宋朝达到了顶峰,这本书中可以看到宋朝诗词可见一斑。
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